Американец в Париже
«Американец в Париже» — оркестровая пьеса американского композитора Джорджа Гершвина с элементами джаза , впервые исполненная в 1928 году. Она была вдохновлена временем, проведенным Гершвином в Париже , и напоминает о достопримечательностях и энергии французской столицы во время Années folles .
Гершвин написал произведение для стандартных инструментов симфонического оркестра, а также для челесты , саксофонов и автомобильных гудков. Он привез четыре парижских гудка такси для нью-йоркской премьеры композиции, которая состоялась 13 декабря 1928 года в Карнеги-холле , под управлением Уолтера Дамроша Нью-Йоркского филармонического оркестра . [1] [2] Именно Дамрош поручил Гершвину написать свой Концерт фа-мажор после более раннего успеха «Рапсодии в стиле блюз» (1924). [3] Он завершил оркестровку 18 ноября, менее чем за четыре недели до премьеры произведения. [4]Он сотрудничал над оригинальными программными примечаниями с критиком и композитором Димсом Тейлором . [5] [6] [7]
Хотя эта история, вероятно, является апокрифической, говорят, что Гершвина привлекли необычные аккорды Мориса Равеля , и Гершвин отправился в свою первую поездку в Париж в 1926 году, готовый учиться у Равеля. После того, как его первоначальное студенческое прослушивание с Равелем превратилось в обмен музыкальными теориями, Равель сказал, что не может его учить, сказав: «Зачем быть второсортным Равелем, если можно быть первоклассным Гершвином?» [9]
Гершвин настоятельно рекомендовал Равель приехать в Соединенные Штаты с гастролями. С этой целью по возвращении в Нью-Йорк Гершвин присоединился к усилиям друга Равеля Роберта Шмитца , пианиста, с которым Равель познакомился во время войны, чтобы убедить Равеля совершить поездку по США. Шмитц был главой Pro Musica, продвигающей франко-американский мюзикл. отношений и смог предложить Равель гонорар в размере 10 000 долларов за тур, соблазн, который, как знал Гершвин, будет важен для Равель. [10] [ нужна ссылка ]
Гершвин приветствовал Равеля в Нью-Йорке в марте 1928 года во время вечеринки, устроенной по случаю дня рождения Равеля Эвой Готье . [11] Тур Равеля возродил желание Гершвина вернуться в Париж, что он и его брат Айра сделали после встречи с Равелем. [12] Высокая похвала Равеля Гершвину во вступительном письме Нади Буланже заставила Гершвина серьезно подумать о том, чтобы потратить гораздо больше времени на обучение за границей в Париже. Однако после того, как он сыграл для нее, она сказала ему, что не может его учить. Буланже дала Гершвин в основном тот же совет, который она давала всем своим опытным магистрантам: «Что я могу дать вам, чего у вас еще нет?» [13] [14]Это не остановило Гершвина, поскольку его настоящим намерением за границей было завершить новое произведение, основанное на Париже, и, возможно, вторую рапсодию для фортепиано с оркестром, которая последует за его Рапсодией в стиле блюз . Париж в это время принимал многих писателей-экспатриантов, среди которых Эзра Паунд , У. Б. Йейтс , Эрнест Хемингуэй , Ф. Скотт Фицджеральд и художник Пабло Пикассо . [15]
Гершвин основал «Американца в Париже» на мелодическом фрагменте под названием «Очень парижанка», [12] написанном в 1926 году во время его первого визита в Париж в качестве подарка своим хозяевам, Роберту и Мейбл Ширмер. Гершвин назвал это «рапсодическим балетом»; он написан свободно и гораздо более современным языком, чем его предыдущие работы. [16]
