Wasserflüssen Вавилон является хорал Fantasia для органа по Иоганн Адам Рейнккен , на основе « An Wasserflüssen Вавилон », в шестнадцатом веке лютеранской гимне по Вольфганг Дахштайн . Райнкен, вероятно, сочинил эту фантазию в 1663 году, отчасти как дань уважения Генриху Шейдеману , его наставнику и предшественнику органиста в церкви Святой Екатерины в Гамбурге . [3] С его 327 тактами , это самое обширное репертуарное произведение подобного рода. [4] [5] Сеттинг Райнкена является ярким представителем северогерманского стиля органной музыки.. [5] [6]
История
Текст Вольфганга Дахштейна « Вавилонский Вавилон » (У рек Вавилона) является перефразированием 137-го псалма ( Super flumina Babylonis ), в котором евреи оплакивают свое вавилонское пленение . Его гимн звучит в форме такта : [10] [11] [12]
Гимн был опубликован в 1525 году, а к 1740 году был включен в несколько основных немецких гимнов [10].
Генриха Шейдемана можно считать изобретателем хоральной фантазии для органа, и, основываясь на более чем пятнадцати композициях, принадлежащих к этому жанру, он внес наибольший вклад в этот жанр. [13] Это было расширение жанра Fantasia, разработанное Яном Питерсооном Свелинком . [5] Примерно в середине 1650-х годов Райнкен был, вероятно, примерно в тот же период, что и Дитрих Букстехуде , несколько лет учеником Шейдемана, после чего вернулся в Нидерланды. [14] Призванный своим бывшим учителем в 1659 году, он стал его помощником органиста в церкви Святой Екатерины в Гамбурге . [14] Приблизительно в 1660 году « stylusantasticus» был доминирующим стилем среди органистов в Гамбурге, отличительной чертой которого были хоральные фантазии Райнкена и Букстехуде. [5]
В 1663 году Шейдеман умер, и Райнкен стал его преемником как органист церкви Святой Екатерины. [3] [14] Allein цу реж , поздно хорал Fantasia по Шейдеманом, разделяет многие характеристики с Reincken в An Wasserflüssen Вавилоне , поэтому предполагается , что Reincken сочинил свою установку примерно в то же время, как шедевр , чтобы завершить свое образование, [5] или, что наиболее вероятно, когда он вступил в должность преемника Шейдемана в соборе Святой Екатерины. [3] Хоральная постановка Райнкена, похоже, не была предназначена для литургического использования, ни как прелюдия к певческому хоралу , ни для альтернативного исполнения, а скорее как модель для импровизации, демонстрирующая несколько техник. [15]
Музыка
В своем «Вавилонском Вассерфлюссене» Райнкен описывает все техники хоральной фантазии: cantus firmus , фугу , эхо, образное письмо и украшенный хорал. [4] Композиция представляет собой сборник северогерманского стиля органной музыки . [5] [7] Стихи хорала Дахштейна состоят из десяти строк. [4] Третья и четвертая строки поются на ту же мелодию, что и первые две строки, которые являются штолленами хоральной мелодии, таким образом, первая и вторая строки могут быть обозначены как первые штоллены , а следующие две строки - как повторение штолленов. . [5] Следуя схеме фантазии Свелинка, « Вавилон Вассерфлюссена» Райнкена состоит из трех частей: «Exordium» (экспозиция), «Medium» (средняя часть) и «Finis» (финал): [5]
- Exordium
- такты 1–81, строки 1–2 гимна. [5]
- 82–107 такты, строки 3–4 гимна. [5]
- Середина
- такты 108–235, строки 5–8 гимна. [5]
- Finis
- такты 236–327, строки 9–10 гимна. [5]
Бары 1–107
В гимне «Вассерфлюссенский Вавилон» штоллен - это мелодия для двух строк текста, представленных здесь двумя полосами: [5] [16]
Первый штоллен
Первые две строки текста гимна, или первый штоллен , являются предметом первого 81 такта хоральной фантазии Райнкена. [5] Мелодия первой строки гимна узнаваема как cantus firmus в голосе тенора в первых шести тактах композиции: [17] [18]
Первая секция Штоллена развивается как монодия (играемая правой рукой) поверх фугальной обстановки, которая является техникой, типичной для хоральных прелюдий Шейдемана. Таким образом, в соответствии с Питером Дирксеном
, это первый Stollen эпизод можно рассматривать как дань Reincken к Шейдеманом. [3] [5]Каждая из двух линий обрабатывается плотным контрапунктом , который одинаков для обеих линий. Чрезмерные все Figuration отступают в пользу песнопения -like полифонии . [5]
Повторение Столленов
Повтор из Stollen , линии три и четыре текста гимна, следует в барах 82 до 107. повторение Stollen короче , чем первый Stollen , и вносит элемент виртуозности. В третьей строке левая рука играет с творческими украшениями в голосе тенора до самых высоких нот на клавиатуре, в то время как четвертая линия характеризуется орнаментом высоких частот. [4] [5]
Бары 108–235
Строки с пятой по восьмую мелодии гимна имеют эту мелодию, каждая строка представлена полосой: [12]
С его 128 тактами это самая обширная часть хоральной фантазии, в которой последовательно рассматриваются строки с пятой по восьмую. Раздел имеет симметричное построение: оба внешних эпизода (строки 5 и 8) развивают аналогичную канцоноподобную тему, а центральные эпизоды (строки 6 и 7) имеют точечный ритм и используют технику эха. [5]
Бары 236–327
Хотя последняя часть хоральной фантазии развивает только оставшиеся две строчки гимна «Вавилонский Вассерфлюссен», она, тем не менее, состоит из четырех эпизодов, как и предыдущий раздел. [5]
Девятая строка
Предпоследняя строка хоральной мелодии, [12]
подробно описан дважды в тактах 236–290: [5]
- Сначала как стилистически архаичный канон , заканчивающийся увеличенным угловым наклоном педали. [5] Двойное уменьшение в этом отрывке похоже на отрывок из « Allein zu dir» Шейдемана , такты 87ff. [19]
- Далее в качестве драматического взаимодействия, которое, кажется, вдохновлено вокальными формами, такими как Geistliches Konzert . [5]
Десятая строка
Последняя строчка хоральной мелодии, [12]
это, начиная с такта 291, сначала обрабатывается в виде диалогового эха, за которым следует расширенная виртуозная кодировка, которая также использует технику эха. [5] Эти заключительные отрывки хоральной фантазии, начинающиеся с быстрых мелодий в обеих руках, имитирующих друг друга почти как канон, очень близки к тому, как заканчивается « Allein zu dir» Шайдемана . [3]
Конец кода, [20] [21]
показывает необычный жест: линия мелодии спускается по шкале до конечной ноты. [20]
Прием
Согласно анекдоту из « Musicalisches Lexikon» Иоганна Готфрида Вальтера (1732 г.), Райнкен послал копию своего «Вавилона Вассерфлюссена» в качестве своего портрета великому музыканту в Амстердаме, который прокомментировал свое безрассудство, чтобы преуспеть в этом знаменитом человеке. как Шейдеманн. Эта копия утеряна: копия работы, сохранившейся в Амстердаме, была отправлена туда в XIX веке на основе берлинской рукописи. [5] [22] [23] [24]
Как сообщается в его некрологе , опубликованном в 1754 году, Иоганн Себастьян Бах знал хоральную постановку Райнкена « Вавилон Вассерфлюссен» . [11] [25] [26] Два с половиной века спустя стало ясно, что Бах знал это произведение с подросткового возраста. [1] [27] Когда он учился на севере Германии в начале 18 века, Бах несколько раз приезжал в Гамбург, чтобы послушать пьесу Райнкена. [28] Самые ранние известные версии органной установки Баха гимна Дахштейна , BWV 653b и 653a, возникли в его веймарский период (1708–1717) . [29] В начале 1720-х Бах почти полчаса импровизировал на «Вассерфлюссен Вавилон» в органе церкви Святой Екатерины в Гамбурге, на спектакле, на котором присутствовал стареющий Райнкен. [11] [25] [26] [27] [30] Когда концерт был завершен, Райнкен похвалил Баха за эту импровизацию: «Я думал, что это искусство умерло, но я вижу, что оно живёт в тебе». [11] [25] [26] [27] [30] Во второй половине 1740-х годов Бах переработал хоральную прелюдию « Вавилонский Вассерфлюссен» к версии BWV 653, включенной в Великие Восемнадцать хоральных прелюдий , добавив семитактовую коду : [20] [31]
Эта кодировка заканчивается нисходящей гаммой, напоминающей ту, которая заканчивается в сеттинге Райнкена (см. Выше ): Рассел Стинсон интерпретирует это как музыкальное почтение Райнкену. [20] Он пишет: «Трудно не поверить, что эта переписка представляет собой акт почтения». [20] Несмотря на то, что он был написан в Лейпциге в традициях Тюрингии, созерцательное «завораживающее» настроение Баха далеки от его более ранних импровизационных композиций в Гамбурге и хоральной фантазии Райнкена: более поздняя прелюдия к хоралу сдержана, с тонко приукрашенным cantus firmus . [32] [33]
В первой части своей биографии Баха , опубликованной в 1873 году, Филипп Спитта признает, что хоральная фантазия Райнкена получила дополнительный блеск благодаря анекдоту с участием Баха, добавляя, что, тем не менее, это произведение заслуживает отдельного рассмотрения. [27] [34] Август Готфрид Риттер, писавший в следующем десятилетии, менее благосклонен к композиции, описывая ее искусственность как оторванную от литургической практики. [27]
Оценка изданий
В 1974 году Breitkopf & Härtel опубликовали органные произведения Райнкена, в том числе «Вавилон Вассерфлюссена» под редакцией Клауса Бекмана
. [18] [35] На момент публикации были известны две сохранившиеся копии сочинения Райнкена, оба взяты из утерянной берлинской рукописи. [36] Издание Бекманна работы для Шотта было опубликовано в 2004 году. [37] Питер Дирксен предоставил новое издание для Брайткопфа: в предисловии к этой публикации 2005 года он описывает хоральную фантазию как передаваемую из единого источника. [17] [38]Около 2006 года Майкл кувалда и Питер Wollny восстановила Weimarer Orgeltabulatur , содержащий ранее неизвестный орган табулатуры версию Reincken в An Wasserflüssen Вавилоне . [39] Эта копия хоральной фантазии возникла в конце 17 века в кругах Георга Бема : в примечании к рукописи, сделанной рукой Иоганна Себастьяна Баха, она датируется 1700 годом. [1] После публикации факсимиле этого произведения Рукопись в 2007 году, Мол и Воллни опубликовали отредактированную партитуру того же самого в 2008 году. [2] [40]
Записи
Рек. | Орган | Органист | Альбом | Dur. |
---|---|---|---|---|
1967 | Шнитгер, Нордбрук | Леонхардт | Исторический орган: Голландия . Telefunken , Das Alte Werk , 1968. SAWT 9521-B (LP). | 17:22 |
1970 г. | Гаррелс, Пурмеренд | Jongepier | Historische opnamen van het Garrels-orgel Purmerend . ВЛС, 2000. SRGP01 (CD) | 19:30 |
1990 г. | Шнитгер, Гронинген | Фогель | Арп Шнитгер Opera Omnia, Vol. 1 . Органа, 1991. ORA 3301 (CD) | 19:13 |
1994 г. | Hus / Schnitger, Stade | Бёкер | Denkmäler Barocker Orgelbaukunst: Die Huß / Schnitger-Orgel в SS. Cosmae et Damiani zu Stade . Ambitus, 1995. AMB 97 800 (CD). | 17:16 |
1999 г. | Шнитгер, Гамбург | Foccroulle | J. A. Reinken, N. Bruhns: Sämtliche Orgelwerke . Ricercar , 2002. RIC 204 (CD). | 16:50 |
2000 г. | Шнитгер, Гронинген | Фогель | Historische Orgels, Vol. 1: Schnitger-Orgel der Aa-kerk Groningen . Organeum, 2003. OC-39902 (CD). | 16:30 |
2006 г. | Шнитгер, Гамбург | Zehnder | J. S. Bachs früheste Notenhandschriften . Carus , 2006. 83.197 (CD) | 19:16 |
2006 г. | Хагельштейн | , ГартоуFlamme | Дж. А. Райнкен • Кнеллер • Гейст: Полное собрание сочинений для органа . cpo , 2007. 777 246-2 (гибрид SACD / CD) | 15:40 |
2008 г. | Schonat, Амстердам | Винсемиус | Северогерманское барокко, Vol. II: Бернард Винсемиус . Токката, 2016. TRR 99017 (CD) | 18:07 |
2011 г. | Verschueren , Дордрехт | Ардеш | Изобретение 1 . MPD-classic, 2012. 20071010 (CD) | 21:24 |
2012 г. | Занин, Падуя | Стелла | Райнкен: Полная музыка для клавесина и органа . Блестящий , 2014. 94606 (CD) | 18:01 |
2013 | Stellwagen, Штральзунд | Рост | Die Norddeutsche Orgelkunst, Vol. 3: Гамбург . MDG , 2013. 320 1816-2 (CD) | 16:40 |
2013 | Флентроп, Гамбург | ван Дейк | Регина Рената: Die Orgel в Санкт-Катаринен, Гамбург . Es-Dur, 2014. ES 2050 (CD) | 19:11 |
2014 г. | Флентроп, Гамбург | де Фрис | Sietze de Vries: Katharinenkirche Hamburg . Состояние фуги, 2014. JSBH011214 (CD) [9] | 20:51 |
Рекомендации
- ^ a b c Beißwenger 2017 , стр. 248 - 249 .
- ^ а б Бах 2007 .
- ^ а б в г д Дирксен 2017 , стр. 116 .
- ^ а б в г Шеннон 2012 , стр. 207 .
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x Дирксен 2005 , стр. 4.
- Перейти ↑ Wolff 2000 , p. 64 .
- ^ а б Коллинз 2016 , стр. 119 .
- ↑ Музыкальная компания Йоханнеса Вурхаута, 1674 г.,сайт Гамбургского музея .
- ^ а б Хофвеген 2014 .
- ^ a b Лихи 2011 , стр. 37 .
- ^ а б в г Стинсон 2001 , стр. 78 .
- ^ а б в г Терри 1921 .
- Перейти ↑ Dirksen 2005 , p. 3–4.
- ^ a b c Дирксен 2005 , стр. 3.
- ^ Белотти 2011 .
- ↑ Стинсон, 2012 , глава 2: «Бах и различные штоллены», стр. 28–39 .
- ^ а б Райнкен 2005 .
- ^ а б Райнкен 1974 .
- ↑ Дирксен, 2017 , с. 112 , 116 .
- ^ Б с д е Стинсону 2001 , стр. 79 - 80 .
- ^ Reincken 1974 , стр. 21.
- ^ Белотти 2011 , стр. 103-104.
- Перейти ↑ Beckmann 1974 , p. 45.
- ^ Вальтер 1732 .
- ^ Б с Шут 2016 г. , стр. 39 - 40 .
- ^ a b c Агрикола и Бах 1754 , стр. 165.
- ^ a b c d e Белотти 2011 , стр. 104.
- ^ Forkel & Terry 1920 , стр. 12-13.
- ^ Работы 00745 и 00744 навеб-сайте Bach Digital .
- ^ a b Форкель и Терри 1920 , стр. 20–21.
- ^ DB Mus.ms. Bach P 271, Fascicle 2 навеб-сайте Bach Digital ( Mus.ms. Bach P 271 навеб-сайте Берлинской государственной библиотеки ), RISM No. 467300876 , p. 68
- ^ Гек, Martin (2006), Иоганн Себастьян Бах: Жизнь и творчество , переведенный Джон Харгрейвс, Houghton Mifflin Харкорт , С. 507-509,. ISBN 0151006482
- ^ Уильямс, Питер (2003), Органная музыка Дж. С. Баха (2-е изд.), Cambridge University Press , стр. 348–349, ISBN 0-521-89115-9
- ^ Spitta 1899 , стр. 198.
- ^ Коллинз 2016 , сноска 64 с. 207 .
- Перейти ↑ Beckmann 1974 , p. 45–46.
- ^ Reincken 2004 .
- Перейти ↑ Dirksen 2005 , p. 6.
- Перейти ↑ Stinson 2011 , pp. 16 , 186 .
- ^ Reincken 2008 .
Источники
- Агрикола, Иоганн Фридрих ; Бах, Карл Филипп Эммануил (1754). «Глава VI, раздел C (известный как Некролог Баха )». В Mizler, Лоренц Кристоф (ред.). Musikalische Bibliothek (на немецком языке). IV / 1 . Лейпциг: Мицлер. С. 158–176 .
- Бах, Иоганн Себастьян (2007). Мол, Майкл ; Волльни, Питер (ред.). Weimarer Orgeltabulatur: Die frühesten Notenhandschriften Johann Sebastian Bachs sowie Abschriften seines Schülers Johann Martin Schubart - Mit Werken von Dietrich Buxtehude, Johann Adam Reinken und Johann Pachelbel (факсимиле). Documenta musicologica II. 39 . ISBN 9783761819579.
- Бекманн, Клаус (1974). "Revisionsbericht". Joh. Адам Райнкен: Sämtliche Orgelwerke . Breitkopf & Härtel . С. 45–48.
- Бейсвенгер, Кирстен (2017). «Другие композиторы» . В Ливере, Робин А. (ред.). Товарищ Рутледж по исследованиям Иоганна Себастьяна Баха . Тейлор и Фрэнсис. ISBN 9781409417903.
- Белотти, Майкл (2011). Миклавчич, Далибор (ред.). "Die norddeutsche Choralbearbeitung - восстановить функциональную музыку?" . Muzikološki Zbornik (на немецком языке). Любляна: Университет Любляны , философский факультет 10.4312 / mz.47.2.103-113 . ISSN 0580-373X . . 47 (2): 103–113. DOI :
- Коллинз, Пол (2016). Stylus Phantasticus и Free Keyboard Music Северного немецкого барокко . Рутледж . ISBN 9780754634164.
- Дирксен, Питер (2005). "Форворт" (PDF) . Иоганн Адам Райнкен: Sämtliche Orgelwerke / Полное собрание сочинений для органа . Breitkopf Urtext (на немецком языке). Breitkopf . С. 3–6.
- Дирксен, Питер (2017). Клавишная музыка Генриха Шейдемана: передача, стиль и хронология . Рутледж. ISBN 9781351563987.
- Форкель, Иоганн Николаус ; Терри, Чарльз Сэнфорд (1920). Иоганн Себастьян Бах: его жизнь, искусство и творчество - перевод с немецкого, с примечаниями и приложениями . Нью-Йорк: Харкорт, Брейс и Хау.
- Хофвеген, Чиль-Ян ван (2014). "Sietze de Vries - Katharinenkirche Hamburg" . orgelnieuws.nl (на голландском языке).
- Лихи, Энн (2011). «2. Вассерфлюссенский Вавилон» . «Лейпцигские» хоральные прелюдии И. С. Баха: музыка, текст, богословие . Контекстуальные исследования Баха. 3 . Scarecrow Press . С. 37–58. ISBN 9780810881815.
- Райнкен, Иоганн Адам (1974). "Nr. 1 An Wasserflüssen Babylon". В Beckmann, Клаус (ред.). Sämtliche Orgelwerke . Breitkopf & Härtel . С. 4–21.
- Райнкен, Иоганн Адам (2004). "Вассерфлюссенский Вавилон (Хоральная фантазия)". В Beckmann, Клаус (ред.). Полное собрание сочинений для органа . Мастера Северо-германской школы органа. 11 . Шотт . ISBN 978-3-7957-9773-7.
- Райнкен, Иоганн Адам (2005). «1. Вассерфлюссенский Вавилон» . В Дирксене, Питер (ред.). Полное собрание сочинений для органа . Breitkopf Urtext. Breitkopf .
- Райнкен, Иоганн Адам (2008). "I. Вассерфлюссенский Вавилон". В Моле, Майкл ; Волльни, Питер (ред.). Weimarer Orgeltabulatur . Bärenreiter . ISMN 9790006534685.
- Шеннон, Джон Р. (2012). Эволюция органной музыки в 17 веке: исследование европейских стилей . Макфарланд. ISBN 9780786488667.
- Шут, Бенджамин (2016). Сэй Соло: Символум? . Пиквик Публикации . ISBN 9781498239417.
- Спитта, Филипп (1899). Иоганн Себастьян Бах: его работа и влияние на музыку Германии, 1685–1750 . Я . Перевод Клары Белл и Дж. А. Фуллера Мейтленда . Novello & Co .
- Стинсон, Рассел (2001). " Вассерфлюссен Вавилон (У вод Вавилона), BWV 653" . Восемнадцать органных хоралов И. С. Баха . Издательство Оксфордского университета . С. 78–80. ISBN 0195116666.
- Стинсон, Рассел (2012). И. С. Бах на своем королевском инструменте: очерки о его органных произведениях . Издательство Оксфордского университета . ISBN 9780199917235.
- Терри, Чарльз Сэнфорд (1921). "Вассерфлюссенский Вавилон" . Гимны и гимновые мелодии органных произведений . Хоралы Баха. III . Кембридж: Издательство университета. С. 101–105.
- Вальтер, Иоганн Готфрид (1732). «Шайдеманн (Генрих)». Musicalisches Lexikon (на немецком языке). Лейпциг: W. Deer. С. 547 - 548 .
Scheidemann ... ist ... so wohl wegen seiner Состав als seines Spielens dergestalt berühmt gewesen, daß ein grosser Musicus zu Amsterdam, als er gehöret, daß Adam Reincke an des Scheidemanns Stelle gekommen, gesprochen: „es menschwegener dieser , weil er sich unterstanden, in eines so sehr berühmten Mannes Stelle zu treten, und wäre er wohl so curieux, denselben zu sehen. «Reincke hat ihm hierauf den aufs Clavier gesetzten Kirchen-Gesang: An Wasser-Flüsgen zu treten, mit wäre er wohl so curieux, denselben zu sehen. : Hieraus könne er des verwegenen Menschen Portrait ersehen. Der Amsterdammische Musicus ist hierauf selbst nach Hamburg gekommen, hat Reincken auf der Orgel gehöret, nachher gesprochen, und ihm, aus renement, die Hände geküsset.
- Вольф, Кристоф (2000). Иоганн Себастьян Бах: Образованный музыкант . W. W. Norton & Company. ISBN 039304825X.
Внешние ссылки
- Полное собрание сочинений для органа (Райнкен, Иоганн Адам) : партитуры в проекте International Music Score Library Project