Андреа Скьявоне
Андреа Мелдолла ( хорватский : Андрия Медулич ), также известная как Андреа Скьявоне или Андреа Ло Скьявоне (ок. 1510/15–1563), была итальянским художником эпохи Возрождения и гравером , родившимся в Далмации, в Венецианской республике (современная Хорватия ). родителям из Эмилии-Романьи , работавших в основном в Венеции . [1] Его стиль сочетал элементы маньеризма , относительную редкость в Венеции, с большим влиянием мейнстрима венецианской живописи , особенно Тициана .
Мелдолла родился в управляемом венецианцами городе Зара в Далмации , ныне Задар в Хорватии , [a] в семье начальника гарнизона близлежащего поста. Оба его родителя происходили из маленького городка Мелдола , недалеко от города Форли в Романье . [3] Его отец, Симон, работал констеблем в далматинском городе и поэтому переехал туда со своей семьей из Романьи. [3] Семья Мелдолла продолжала владеть недвижимостью в Романье до начала 16 века. [6]
Он тренировался либо в Заре, либо в Венеции. Джан Паоло Ломаццо заявил в книге 1584 года, что он был учеником Пармиджанино , но это подвергалось сомнению. Есть бездоказательные утверждения, что он тренировался у Бонифацио де Питати . Он работал фресками, панно и офортом (учась офорту, сначала работая по рисункам Пармиджанино). К 1540 году он настолько обосновался в Венеции, что Джорджо Вазари заказал ему большую батальную картину (о которой флорентийский автор упоминает в своих «Жизнеописаниях» ). Хотя изначально большое влияние оказали Пармиджанино и итальянский маньеризм ., «он также был поразительно смелым представителем венецианской техники живописи», и в конечном итоге объединил обе в своих работах, оказав влияние на Тициана , Тинторетто и Якопо Бассано среди других. Его работы «шокировали одних современников и стимулировали других». К 1550-м годам он добился нового синтеза композиционных элементов Рафаэля и Тициана с собственным интересом к атмосфере, осуществив «слияние формы с плотной атмосферой в живописной ткани, элементы которой имеют тенденцию терять свои отдельные черты».
Сидней Джозеф Фридберг описывает Мелдоллу как хорошо приспособленного к словарю маньеристов и говорит, что, хотя он «был в состоянии изобрести венецианскую маньеру ... он был странно нетворческим в более обычных работах художественных изобретений». [7] Позже, в 1550-х годах, «иногда чувствительность - слишком восприимчивая, почти женская - которая склоняла Скьявоне к подражанию, приводила его на грань эха более крупной личности» (Тициан). [8] Авторство других работ оспаривается между ним и Тинторетто. Задокументированы немногие из его картин; это может быть потому, что, как утверждает Вазари, он в основном работал на частных клиентов.
Ричардсон также настаивает на своей важности как офортиста: «В гравюре он был таким же новаторским. Его техника была не похожа на технику любого современника: он бессистемно использовал плотные паутины света, тонкую разнонаправленную штриховку для создания тонального континуума, охватывающего форму, свет, тень. ", и воздух. Его офорты являются единственным реальным эквивалентом в гравюре более поздних венецианских режимов живописи 16-го века, а его технические эксперименты подражали граверам 17-го века, таким как Жак Белланж , Джованни Бенедетто Кастильоне и Рембрандт ".
