Музыка может быть проанализирована путем рассмотрения множества ее элементов или частей (аспектов, характеристик, свойств) по отдельности или вместе. Обычно используемый список основных элементов включает высоту звука, тембр, текстуру, громкость, продолжительность и форму. Элементы музыки можно сравнить с элементами искусства или дизайна .
Подбор элементов
По словам Ховарда , [1] мало споров по поводу основных составляющих элементов музыки, хотя эксперты расходятся в их точных определениях. Гарольд Оуэн основывает свой список на качествах звука: высоте, тембре, интенсивности и продолжительности [2], в то время как Джон Кастеллини исключает длительность. [3] Большинство определений музыки включают в себя ссылку на звук [4] [5] [6] [7], а восприятие звука можно разделить на шесть когнитивных процессов. Это: высота звука , продолжительность , громкость , тембр , звуковая текстура и пространственное положение . [8]
«Параметр» - это любой элемент, которым можно управлять ( составлять ) отдельно от других элементов или фокусироваться на нем отдельно в образовательном контексте. [ необходимая цитата ] Леонард Б. Мейер сравнивает отличительные параметры внутри культуры по их различным ограничениям с различением независимых параметров в музыке, таких как мелодия, гармония, тембр и т. д. [9] Первым, кто применил термин « параметр» к музыке, возможно, был Джозеф Шиллингер , хотя его относительная популярность может быть связана с Вернером Мейер-Эпплером . [10] Градация - это постепенное изменение одного параметра или наложение двух звуковых блоков.
Мейер перечисляет мелодию, ритм, тембр, гармонию «и тому подобное» [11] как основные элементы музыки, в то время как Нармор перечисляет мелодию, гармонию, ритм, динамику, тесситуру, тембр, темп, размер, текстуру «и, возможно, другие». . [12] Согласно Макклеллану, следует учитывать две вещи: качество или состояние элемента и его изменение с течением времени. [13] Алан П. Мерриам [14] предложил модель теоретического исследования, которая предполагает, что в музыкальной деятельности всегда присутствуют три аспекта: концепция, поведение и звук. Вирджил Томсон [15] перечисляет «сырье» музыки в порядке их предполагаемого открытия: ритм, мелодия и гармония; включая контрапункт и оркестровку . Ближе к концу двадцатого века музыкальная наука стала уделять больше внимания социальным и физическим элементам музыки. [16] Например: перформанс , социальное , гендерное , танцевальное и театральное .
Определение музыки
Определяет ли определение музыки ее аспекты, или сочетание определенных аспектов определяет определение музыки? Например, в содержательных определениях перечислены аспекты или элементы, составляющие их предмет.
Некоторые определения относятся к музыке как к партитуре или сочинению: [17] [6] [18] ) музыку можно не только слышать, но и читать, а музыкальное произведение, написанное, но никогда не воспроизводимое, тем не менее, является музыкальным произведением. Согласно Эдварду Э. Гордону, процесс чтения музыки , по крайней мере, для подготовленных музыкантов, включает в себя процесс, называемый «внутренним слушанием» или «прослушиванием», когда музыка слышится в уме, как если бы она игралась. [19] Это говорит о том, что, хотя звук часто считается обязательным аспектом музыки, это может быть не так.
Жан Молино [20] указывает, что «любой элемент, принадлежащий к общему музыкальному факту, может быть изолирован или взят как стратегическая переменная музыкального производства». Наттиз приводит в качестве примеров « Con Voce» Маурисио Кагеля [голосом], где трио в маске безмолвно имитирует игру на инструментах. В этом примере звук, общий элемент, исключен, в то время как жест, менее распространенный элемент, имеет приоритет. Однако Наттиз продолжает говорить, что, несмотря на особые случаи, когда звук не очевиден сразу (потому что он слышен в уме): «звук является минимальным условием музыкального факта». [21]
Универсальный аспект
Существуют разногласия по поводу универсальности некоторых аспектов музыки , а также универсальности концепции музыки. Эта дискуссия часто зависит от определений. Например, довольно распространенное утверждение, что «тональность» является универсальной для всей музыки, может обязательно потребовать обширного определения тональности. Импульс иногда принимают в качестве универсального, но существует соло вокальные и инструментальные жанры со свободными и импровизационными ритмами не регулярного пульса, [22] один из примеров являются Алап сечением индийской классической музыки производительности. Харвуд задается вопросом, можно ли найти «кросс-культурную музыкальную универсальность» в музыке или в создании музыки, включая исполнение, слух, зачатие и образование. [23]
Один аспект, который важно иметь в виду при изучении мультикультурных ассоциаций, заключается в том, что англоязычное слово (то есть слово «музыка»), а не универсальное понятие, является объектом пристального внимания. По этой причине важно осторожно подходить к явно эквивалентным словам в других языках. Основываясь на множестве разрозненных определений, которые можно найти только в англоязычных словарях, [4] [17] [6] [7] ) кажется, что нет единого мнения о том, что означает слово «Музыка» на английском языке [ оригинальное исследование? ] не говоря уже об определении потенциально эквивалентного слова из другой культуры.
Кеннет Гурли описывает, как, поскольку разные культуры включают разные элементы в свои определения музыки, танца и связанных понятий, перевод слов для этих занятий может разделять или объединять их, цитируя определение нигерийского музыковеда Чиньер Нвачукву термина игбо «нква» [ 24] как деятельность, сочетающая и / или требующая пения, игры на музыкальных инструментах и танцев. [25] Затем он заключает, что существует «неуниверсальность музыки и универсальность немузыкального».
Прочие условия
Другие термины, используемые для обсуждения конкретных произведений, включают:
- Примечание - абстракция, относящаяся либо к определенной высоте тона, либо к ритму, либо к письменному символу.
- Аккорд - одновременность нот, слышимых как некая единица.
- Аккордовая последовательность - последовательность аккордов ( одновременная последовательность )
Более полный список терминов см. В разделе «Музыка».
Смотрите также
- Комбинаторность
- Новое музыковедение
- Шум в музыке
- Перестановка (музыка)
- Философия музыки
- Обработка музыки
- Сериализм
- Набор (музыка)
- Звуковое искусство
Рекомендации
- Перейти ↑ Gardner 1983 , 104.
- Перейти ↑ Owen 2000 , 6.
- Перейти ↑ Castellini 1962 , 4.
- ^ а б Google.com.au 2015 .
- ^ Dictionary.com 2015b .
- ^ а б в Merriam-webster.com 2015 .
- ^ a b Аноним. & 1991, 1994, 1998, 2000, 2003 .
- Перейти ↑ Burton 2015 , 22–28.
- ^ Meyer 1989 , 21n44.
- ^ Грант 2005 , 62n85.
- Перейти ↑ Meyer 1973 , 9.
- ^ Narmour 1988 , 326.
- Перейти ↑ McClellan 2000 , 142.
- ↑ Merriam 1964 , 32–33.
- Перейти ↑ Thomson 1957 , vii.
- Перейти ↑ Moran 2013 , 59.
- ^ a b Dictionary.com 2015a .
- ^ Oxforddictionaries.com 2015 .
- ^ Гордон 1999 .
- Перейти ↑ Molino 1975 , 43.
- ^ Nattiez 1990 , 43.
- Перейти ↑ Johnson 2002 , 62.
- Перейти ↑ Harwood 1976 , 522.
- ^ Nwachukwu 1981 , 59.
- ^ Gourlay 1984 , 35.
Источники
- Анон. (1991, 1994, 1998, 2000, 2003) «Музыка». Словарь английского языка Коллинза - полный и несокращенный . Получено 30 ноября 2015 г. с http://www.thefreedictionary.com/music.
- Бертон, Рассел Л. (2015). "Элементы музыки: что они собой представляют и кого это волнует?" В материалах XX Национальной конференции ASME , под редакцией Дженнифер Розевер и Сьюзан Хардинг, 22–28. Парквилл, Виктория: Австралийское общество музыкального образования Inc. (доклад представлен на: Музыка: Образование для жизни: XX Национальная конференция ASME).
- Кастеллини, Джон (1962). Зачатки музыки . Нью-Йорк: У.В. Нортон. [ISBN не указан].
- Dictionary.com (2015a). определение музыки. Получено 1 декабря 2015 г. с сайта http://dictionary.reference.com/browse/music.
- Dictionary.com (2015b). определение звука. Получено 2 декабря 2015 г. с сайта http://dictionary.reference.com/browse/sound.
- Гарднер, Ховард (1983). Рамки разума: теория множественного интеллекта . Нью-Йорк: Основные книги. ISBN 978-0-465-02508-4 ; ISBN 978-0-465-02509-1 . Цитируется в Гэри Спрусе, « Аспекты обучения вторичной музыке: перспективы на практике» . Рутледж, 2003. ISBN 978-1-134-50865-5 .
- Google.com.au (2015). Google. Получено 1 декабря 2015 г. с https://www.google.com.au/?gws_rd=ssl#safe=strict&q=music+definition .
- Гордон, EE (1999). «Все об аудиенции и музыкальных способностях». Журнал музыкальных педагогов (сентябрь): 41–44.
- Гурли, Кеннет (1984). «Неуниверсальность музыки и универсальность не-музыки». Мир музыки 26, № 2 (1984): 25–39. Цитируется по Nattiez (1990) и Nattiez (2012) , p. 78.
- Грант, М [ораг] Дж [осефин] (2005). Серийная музыка, серийная эстетика: теория композиции в послевоенной Европе . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-61992-9 .
- Харвуд, датчанин (1976). «Универсалии в музыке: взгляд из когнитивной психологии». Этномузыкология 20, вып. 3: 521–533. Цитируется по Nattiez (1990) .
- Джонсон, Джулиан (2002). Кому нужна классическая музыка? Культурный выбор и музыкальная ценность . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-514681-6 .
- Макклеллан, Рэндалл (2000). Лечебные силы музыки: история, теория и практика . iUniverse. ISBN 978-0-595-00665-6 .
- Мерриам, Алан П. 1964. Антропология музыки . Эванстон: издательство Северо-Западного университета.
- Merriam-webster.com (2015). Музыка
- Мейер, Леонард (1973). Объяснение музыки: очерки и исследования . Калифорнийский университет. ISBN 978-0-520-02216-4 .
- Мейер, Леонард Б. (1989). Стиль и музыка: теория, история, идеология . Исследования в области критики и теории музыки. Филадельфия: Пенсильванский университет Press. Перепечатано, Чикаго: University of Chicago Press, 1996. ISBN 978-0-226-52152-7 .
- Молино, Дж. (1975). "Fait music et sémiologue de la musique". Musique en Jeu , № 17: 37–62. Цитируется по Nattiez (1990) .
- Моран, Никки (2013). «Социальная совместная регуляция и коммуникация в выступлениях дуэтов Северной Индии». В « Опыт и значение в музыкальном исполнении» , под редакцией Мартина Клейтона, Байрона Дьюка и Лоры Леанте, 40–61. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-981131-1 ; ISBN 978-0-19-981132-8 (электронная книга).
- Нармур, Юджин (1988). Исследования в области музыки, искусства и идей: очерки в честь Леонарда Б. Мейера . Пендрагон. ISBN 978-0-918728-94-4 .
- Наттиз, Жан-Жак (1990). Музыка и дискурс: к семиологии музыки , перевод Кэролайн Эббейт из « Musicologie générale et sémiologue» (1987). Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-02714-5 .
- Наттиз, Жан-Жак (2012). «Несовместим ли поиск универсалий с изучением культурной специфики?» Гуманитарные и социальные науки 1, вып. 1: 67–94.
- Нвачукву, К. (1981). Таксономия музыкальных инструментов в Мбайсе, Нигерия . Неопубликованная кандидатская диссертация. Королевский университет Белфаста, 1981.
- Оуэн, Гарольд (2000). Справочник по теории музыки . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-511539-2 .
- Oxford dictionaries.com (2015) «[...] Письменные или печатные знаки, представляющие вокальный или инструментальный звук; партитура или партитуры музыкальной композиции или композиций». Получено 1 декабря 2015 г. с веб-сайта http://www.oxford dictionaries.com/definition/english/music.
- Томсон, Верджил (1957). «Знакомство» с Робертом Эриксоном. Структура музыки: руководство для слушателя: исследование музыки с точки зрения мелодии и контрапункта . Нью-Йорк: Noonday Press.
дальнейшее чтение
- Агрикола, Мартин (1991). «Основы музыки» , новое издание, переведенное Джоном Троуэллом с латинского издания 1539 года. Аберистуит: Boethius Press. ISBN 0-86314-034-3
- Американский национальный институт стандартов, «Американская национальная психоакустическая терминология». [Np]: Американская ассоциация стандартов.
- Макферсон, Стюарт и Энтони Пейн (1970). Зачатки музыки , переработанное издание, с новой главой Энтони Пейна. Лондон: Stainer & Bell; Нью-Йорк: Гальярд. ISBN 978-0-85249-010-5 .
- Оттман, Роберт В. и Фрэнк Д. Майноус (2000). Зачатки музыки , второе издание. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN 978-0-13-783671-0 .
- Белый, Джон Д. (1976). Анализ музыки . Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN 978-0-13-033233-2 .
Внешние ссылки
- СМИ, связанные с элементами музыки на Викискладе?
- Элементы музыки