Наудачу, Бальтазар ( французское произношение: [о a.zaʁ bal.ta.zaʁ] ,означает «Бальтазар, в Random»), также известный как Balthazar , является 1966 французская драма режиссера Роберта Брессона . Считается, что фильмбыл вдохновлен отрывком изромана Федора Достоевского « Идиот» 1868-69 годов, фильм рассказывает об осле, которого передают различным владельцам, большинство из которых относятся к нему жестоко.
Au Hasard Balthazar | |
---|---|
Режиссер | Роберт Брессон |
Произведено | Маг Бодар |
Написано | Роберт Брессон |
В главной роли | Энн Вяземски |
Музыка от | Жан Винер |
Кинематография | Гислен Клоке |
Отредактировано | Раймонд Лами |
Распространяется | Cinema Ventures |
Дата выпуска |
|
Продолжительность | 95 минут |
Страны | Франция Швеция |
Язык | Французский |
Театральная касса | 45 406 долларов (переиздание 2003 года) [1] |
Известный аскетическим режиссерским стилем Брессона и считающийся произведением глубокого эмоционального воздействия, этот фильм часто называют одним из величайших фильмов всех времен .
Сюжет
Во французской сельской местности недалеко от Пиренеев осленка усыновляется маленькими детьми - Жаком и его сестрами, которые живут на ферме. Они крестят осла (и окрестили его Бальтазаром) вместе с Мари, возлюбленной детства Жака, чей отец работает учителем в маленькой школе по соседству. Когда одна из сестер Жака умирает, его семья покидает ферму, и семья Мари берет ее на себя по свободной договоренности. Осла отдают местным батракам, которые усердно над ним работают. Проходят годы, пока Бальтазар не попадает в аварию и сбегает, возвращаясь к Мари, которая сейчас является подростком. Но ее отец вовлекается в судебные споры из-за фермы с отцом Жака, и осла отдают в местную пекарню для работы по доставке.
Жерар, лидер молодой преступной группировки, разносчик в пекарне. Он ревнует к Бальтазару, потому что Мари любит его, и берет на себя ответственность за осла, жестоко обращаясь с ним. Мари однажды за рулем 2CV видит осла на обочине дороги и останавливается, чтобы поприветствовать его. Жерар, который спал поблизости, садится в ее машину. Жерар заставляет ее заняться с ним сексом, а затем она уезжает домой. Мари вступает в оскорбительные отношения с жестоким Жераром, бросая родителей. Жерара вызывают в местный полицейский участок и допрашивают об убийстве вместе с Арнольдом, алкоголиком, который также является подозреваемым. Ни один из них не арестован. Жерар и его банда нападают на Арнольда, называя его убийцей и табуреткой. Бальтазар заболевает и чуть не умирает. Арнольд появляется в пекарне и забирает осла у них с рук.
Бальтазар выздоравливает, и Арнольд использует осла и еще одного, чтобы вести туристов по Пиренеям. Когда сезон заканчивается, Бальтазар сбегает и присоединяется к цирку. Но когда осел видит Арнольда в аудитории, он приходит в ярость, и Арнольд подбирает его. Дядя Арнольда умирает, и он унаследовал состояние. Он устраивает сумасшедшую вечеринку в баре, а затем его кладут на спину Бальтазару, чтобы он поехал домой. Однако он настолько пьян, что падает, ударяется головой о землю и умирает. Полиция отправляет Бальтазара на рынок. Скупой местный мельник покупает осла, используя (и злоупотребляя) им для перекачивания воды и измельчения. Однажды дождливой ночью Мари, насквозь промокшая, стучит в дверь мельника, прося укрытия - она убежала от Жерара. Мельник говорит, что будет ее другом и поможет ей «сбежать», но на следующее утро видит ее родителей и предлагает им осла, подразумевая, что Мари последует за ней. Мари возвращается к своим родителям. Жак приходит к нему, желая жениться на ней, а также говоря, что его отец не хочет денег, которые суд обязал отца Мари выплатить ему. Но Мари не уверена, что хочет выйти замуж за Жака. Она говорит, что хочет «пообщаться» с Жераром, и идет в сарай, где они раньше встречались. Жерар там со своей бандой, они раздевают ее, избивают, а затем запирают.
Отец Мари и Жак находят ее и разбивают окно, чтобы войти. Они забирают ее домой, запряженную Бальтазаром в телеге. Позже Жак хочет увидеться с Мари, но ее мать спускается вниз и говорит: «Она ушла и больше не вернется». Отец Мари умирает вскоре после того, как его посетил священник. Пока мать Мари скорбит, появляется Жерар со своей бандой и спрашивает, может ли он одолжить Бальтазара. Якобы это для процессии, но они используют осла для перевозки контрабанды через испанскую границу.
Ночью, когда Жерар и сообщник должны встретиться со своим контактом, в них стреляют, и они бегут. Бальтазар убегает и прячется в кустах. Утром мы видим, что у Бальтазара огнестрельное ранение. Приходит пастырь и стадо. Овцы собираются вокруг Бальтазара, звенят в колокольчиках, когда он ложится и умирает.
Бросать
- Энн Вяземски [2] как Мари
- Уолтер Грин в роли Жака
- Франсуа Лафарж в роли Жерара
- Филипп Асселен - отец Мари
- Натали Джойаут, как мать Мари
- Жан-Клод Гильбер в роли Арнольда
- Пьер Клоссовски в роли мельника
- Жан-Жоэль Барбье - священник
- Франсуа Суллеро - пекарь
- Мари-Клэр Фремонт в роли жены пекаря
- Жак Сорбе в роли жандарма
- Жан Реминьяр как поверенный
Производство
После создания нескольких фильмов на тюремную тематику, используя свою теорию «чистой кинематографии», Брессон заявил, что хочет перейти к другому стилю кинопроизводства. История вдохновили Федор Достоевский «s Идиот [3] [ править ] и каждый эпизод в жизни Бальтазара представляет один из семи смертных грехов . Позже Брессон заявил, что фильм «состоит из множества пересекающихся друг с другом линий» и что Бальтазар должен был быть символом христианской веры. Брессон снял фильм с помощью Шведского института кино . [4]
Согласно роману Вяземски « Jeune Fille » 2007 года , она и Брессон установили близкие отношения во время съемок фильма, хотя они и не были завершены. На месте они остановились в соседних комнатах, и Вяземский сказал, что «сначала он довольствовался тем, что держал меня за руку или гладил по щеке. Но затем наступил неприятный момент, когда он попытался поцеловать меня ... Я оттолкнул его. и он не стал бы настаивать, но он выглядел таким несчастным, что я всегда чувствовал себя виноватым ». Позже Вяземски лишилась девственности из-за члена съемочной группы, что, по ее словам, придало ей смелости отказаться от Брессона как любовницы. Брессон был известен тем, что отбирал непрофессиональных актеров и использовал их неопытность для создания определенного типа реализма в своих фильмах. Вяземский заявляет: «У него не было намерения научить меня быть актрисой. Я почти вопреки здравому смыслу почувствовал эмоции, которые вызвала во мне роль, а позже, в других фильмах, я научился использовать эти эмоции». [5]
Гислен Клоке был оператором Au Hasard Balthazar ; это был первый из трех фильмов, снятых Клоке для Брессона. Длительное сотрудничество Брессона с Леонс-Анри Бурелем закончилось предыдущим фильмом Брессона « Суд над Жанной д'Арк» . По описанию Дэрила Чина, Брессон и Клоке «разовьют кинематографический стиль тонкого, залитого солнцем сияния; не расширяя фотографию до крайностей светотени, Клоке усилил бы освещение так, чтобы даже серые оттенки сияли». [6]
Редактором фильма был Рэймонд Лами, ветеран французского кино, первый кредит которого был дан монтажом в 1931 году. С 1956 по 1971 год Лами редактировал все фильмы Брессона, за исключением «Процесса над Жанной д'Арк» (1962). [7]
Прием
Когда Ау Хасард Бальтазар впервые сыграл в Нью-Йорке на кинофестивале 1966 года, «он получил в основном неблагоприятные отзывы». [8] Однако обзоры в Европе были блестящими. [9] Известный режиссер и кинокритик Cahiers du Cinema Жан-Люк Годар сказал: «Каждый, кто увидит этот фильм, будет совершенно поражен [...], потому что этот фильм действительно станет миром через полтора часа». [10] Годар женился на Анне Вяземски, которая играла Мари в фильме, в 1967 году. Кинокритик Том Милн назвал его «возможно, величайшим фильмом [Брессона] на сегодняшний день, безусловно, его самым сложным». [4]
Кинотеатр в США вышел на четыре года позже. В 1970 году Роджер Гринспан из «Нью-Йорк Таймс» назвал финальную сцену фильма «несомненно одним из самых впечатляющих отрывков в истории кино». [8] Эндрю Саррис , один из самых влиятельных критиков кино, [11] написал в своем обзоре 1970 года: «Ни один фильм, который я когда-либо видел, не подходил так близко к тому, чтобы сотрясать все мое существо ... Он сам по себе является одним из самых высоких. вершины художественно реализованного эмоционального опыта ». [12] [13] Кинокритик из Нью-Йорка Полин Кель , однако, написала, что, хотя некоторые считают эту работу шедевром, «другие могут найти ее кропотливо утомительной и оскорбительно святой». [14] Ингмар Бергман также сказал о фильме: «Этот Бальтазар , я не понял ни слова, это было так скучно ... Осел для меня совершенно неинтересен, но человек всегда интересен. . " [15]
Религиозные образы, духовные аллегории и натуралистический минималистский эстетический стиль фильма с тех пор получили широкую оценку кинематографистов. [16] В 2005 году Джеймс Квандт назвал его «кратким, эллиптическим рассказом о жизни и смерти осла», в котором «изысканно переданы боль и унижение» и «компендиумы жестокости», передающие мощное духовное послание. [10] В 2003 г. Дж. Хоберман заявил: «Душераздирающая и великолепная работа Роберта Брессона« Au Hasard Balthazar » (1966) - история жизни и смерти осла в сельской местности Франции - является высшим шедевром одного из величайших деятелей 20-го века. кинематографистов века ". [17] Манохла Даргис рассматривает Au Hasard Balthazar как «один из величайших фильмов в истории», написав, что он «волнует сердце и душу так же, как и разум». [18] Роджер Эберт утверждал: «Гениальность подхода Брессона в том, что он никогда не дает нам ни единого момента, который можно было бы описать как один из« выстрелов реакции »Бальтазара. Другие животные из кинофильмов могут закатить глаза или топнуть копытами, но Бальтазар просто идет или ждет, рассматривая все с ясностью осла, который знает, что это вьючное животное и что его жизнь состоит в том, чтобы носить или не носить [.. .] Это кино сочувствия ». [19]
Игнатий Вишневецкий аналогичным образом прокомментировал: «Брессон никогда не пытается очеловечить Бальтазара. [...] То, что Бальтазар испытывает в отношении человеческой натуры, одновременно чисто и ограниченно: объятия одинокой молодой женщины, неспровоцированное нападение сердитого молодого человека и работа ферм, владельцы которых беспокоятся о деньгах. Он всего лишь осел, а значит, нечто большее ». [20] Эберт также приписывает аскетическому подходу Брессона к актерам большую часть эмоциональной силы работы, написав: «Актеры изображают жизни, не сообщая нам, как к ним относиться; вынуждены сами решать, как себя чувствовать, вынуждены сопереживать, мы часто испытывают более сильные чувства, чем если бы актеры чувствовали их к нам ". [19]
Награды и наследие
Премьера фильма состоялась на Венецианском кинофестивале 1966 года, где он получил премию OCIC ( Международной католической организации кино ), премию Сан-Джорджо и премию «Новое кино». [21]
Au Hasard Balthazar является источником вдохновения для тамильского фильма 1977 года « Аграхаратхил Кажутай» режиссера плодовитого индийского режиссера Джона Абрахама . Фильм был встречен критиками сразу после выхода, а в 2013 году он был включен в список 100 лучших индийских фильмов всех времен по версии IBN Live . В 1978 году Аграхаратхил Кажутай получил Национальную кинопремию за лучший полнометражный фильм на тамильском языке на 25-й Национальной кинопремии .
Au Hasard Balthazar занял шестнадцатое место в рейтинге критиков 2012 года, проведенном киножурналом Sight & Sound . [22] Он также занял 21-е место в опросе режиссеров, получив 18 голосов от режиссеров, включая Нури Бильге Джейлана и Белу Тарр . [23] Это было также первое место, выбранное Майклом Ханеке в опросе 2002 года. [24] В 2018 году фильм занял 52-е место в списке 100 величайших фильмов на иностранном языке, составленном BBC, по мнению 209 кинокритиков из 43 стран. [25]
Домашние СМИ
В 2008 году фильм был выпущен в Criterion Collection в виде DVD региона 1 с английскими субтитрами. [26] В 2013 году компания Artificial Eye выпустила DVD с регионами 2, снова с английскими субтитрами. [27]
Рекомендации
- ^ "Au Hasard Balthazar (переиздание) (2003) - Box Office Mojo" . Boxofficemojo.com . Проверено 18 января 2015 года .
- ^ Куннин, Джозеф (2003). «Осел как свидетель: Au hasard Balthasar ». Роберт Брессон: Духовный стиль в кино . Нью-Йорк: Континуум. п. 108. ISBN 9780826416056. OCLC 50919950 .
Вопреки воле Брессона, г-жа Вяземски начала актерскую карьеру после Бальтазара , снимая фильмы с такими режиссерами, как Годар [за которого она вышла замуж] и Пазолини.
- ^ Дагдейл, Джон (4 апреля 2014 г.). «Множество экранных чтений Достоевского» . Хранитель . Проверено 27 марта 2017 года .
- ^ а б Уэйкман, Джон (1987). Мировые кинорежиссеры . 1 . Компания HW Wilson. п. 59 . ISBN 0-8242-0757-2. OCLC 778946186 .
- ^ Уэстли, Энн (12 октября 2007 г.). «Отношения Анны Вяземски с Робертом Брессоном» . Хранитель . Проверено 18 января 2015 года .
- ^ Чин, Дэрил (2003). «Странная удача Ау Хасарда, Бальтазар » . Мастера кино .
- ^ Раймонд Лами в IMDb
- ^ а б Гринспан, Роджер (20 февраля 1970 г.). «Экран: 'Au Hasard, Balthazar': фильм о Брессоне открывается в New Yorker» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 27 марта 2017 года .
- ^ Миллер, Фрэнк. "Au Hasard Balthazar" . Turner Classic Movies, Inc . Проверено 27 марта 2017 года .
- ^ а б Квандт, Джеймс (13 июня 2005 г.). "Au Hasard Balthazar: Роберт Брессон" . Коллекция критериев . Проверено 3 мая 2015 .
- ^ Эберт, Роджер (20 июня 2012 г.). «Эндрю Саррис, 1928-2012: ВОСПОМИНАНИЕ» .
Эндрю Саррис, любивший кино, умер в возрасте 83 лет. Он был самым влиятельным американским кинокритиком своего времени и одним из самых веселых.
- ^ Как указано в Саррис, Эндрю (25 января 1999 г.). «Он хочет выпить, но хочет ее больше» . Наблюдатель .Саррис датировал свой отзыв 1966 годом; в перепечатанном томе Village Voice указана дата 1970 года.
- ^ Sarris' всех 19 февраля 1970, обзор перепечатаны в Саррис, Эндрю (2010). " Au Hasard Balthazar (1966)" . В Лиме, Деннис (ред.). Путеводитель по фильму Village Voice: 50 лет фильмов от классики до культовых хитов . Джон Вили и сыновья. п. 24. ISBN 9781118040799.
- ^ «Канонический корм Полины Кель» .
- ^ «О Роберте Брессоне и снятых животных - Международная фантастика» . fictioninternational.sdsu.edu .
- ^ "Au Hasard Balthazar" . Rottentomatoes.com. 25 мая 1966 . Проверено 18 января 2015 года .
- ^ Хоберман, Дж. (14 октября 2003 г.). "Брейер Господа" . Деревенский голос .
- ^ Даргис, Манохла (10 июня 2005 г.). "Au Hasard Balthazar" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 27 марта 2017 года .
- ^ а б Эберт, Роджер (19 марта 2004 г.). "Обзор фильма Au Hasard Balthazar и резюме фильма (1966)" . Проверено 27 марта 2017 года .
- ^ Вишневецкий, Игнатий (22 ноября 2016 г.). «50 лет спустя Au Hasard Balthazar остается нетрадиционным шедевром» . АВ клуб . Лук, Inc . Проверено 27 марта 2017 года .
- ^ «Роберт Брессон: Награды» . IMDb . Проверено 18 января 2015 года . Премия Сан-Джорджо присуждалась с 1956 по 1967 год за «художественные произведения, которые считались особенно важными для прогресса цивилизации».
- ^ Кристи, Ян (сентябрь 2012 г.). «50 величайших фильмов всех времен» . Взгляд и звук . Британский институт кино (BFI).
- ^ «Голосует за Au hasard Balthazar (1966)» . Британский институт кино . Проверено 27 марта 2017 года .
- ^ «Как голосовали режиссеры и критики: Михаэль Ханеке» . Британский институт кино. Архивировано из оригинального 20 сентября 2017 года . Проверено 17 мая 2017 года .
- ^ «100 величайших фильмов на иностранном языке» . Британская радиовещательная корпорация . 29 октября 2018 . Проверено 10 января 2021 года .
- ^ Au Hasard Balthazar (DVD (регион 1)). Сборник критериев. 2008. ISBN 9781604650853. OCLC 317559378 .
- ^ Au Hasard Balthazar (DVD (регион 2)). Искусственный глаз. 2013. OCLC 881605028 .
дальнейшее чтение
- 5-е место в рейтинге "100 лучших фильмов" Искусство и вера (2010)
- Мусулис, Билл (июнь 2000 г.). " Au Hasard, Balthazar and Mouchette " . Чувства кино .Сравнение с Mouchette , фильмом, который Брессон снял всего через год после Au Hasard Balthazar .
Внешние ссылки
- Au Hasard Balthazar в IMDb
- Au Hasard Balthazar в ресторане Rotten Tomatoes
- Au Hasard Balthazar в Metacritic
- Au Hasard Balthazar в AllMovie
- Au Hasard Balthazar , эссе Джеймса Квандта в Criterion Collection