" Baby, You're a Rich Man " - это песня английской рок-группы The Beatles, которая была выпущена как B-сторона их сингла All You Need Is Love в июле 1967 года. Она возникла из незаконченной песни Джона. Леннон , названный «Один из прекрасных людей», к которому Пол Маккартни добавил припев. Это одна из самых известных поп-песен, в которой используется клавиолин , монофонический клавишный инструмент, который был предшественником синтезатора . Леннон играл на клавиолине на своем гобое , создавая звук, напоминающий индийский шнай.. Песня была записана и сведена в Olympic Sound Studios в Лондоне, что сделало ее первой из записей EMI группы Beatles, полностью созданной вне EMI Studios .
"Детка, ты богатый человек" | ||||
---|---|---|---|---|
Одноместный от Битлз | ||||
В стороне | " Все, что вам нужно, это любовь " | |||
Выпущенный | 7 июля 1967 г. | |||
Записано | 11 мая 1967 года | |||
Студия | Олимпийский звук , Лондон | |||
Жанр | Психоделический поп , [1] психоделический рок [2] | |||
Длина | 3 : 03 | |||
Этикетка | Parlophone , Капитолий | |||
Автор (ы) песен | Леннон – Маккартни | |||
Производитель (и) | Джордж Мартин | |||
Хронология синглов Битлз | ||||
|
Леннон написал свою часть песни после посещения 14 Hour Technicolor Dream , ночного фестиваля в лондонском Alexandra Palace, который стал ключевым событием в зарождении контркультуры в Великобритании . Его тексты обращены к «красивым людям» движения хиппи 1960-х годов и в сочетании с припевом представляют утверждение об универсальности нематериального богатства. Текст также был интерпретирован как послание менеджеру Beatles Брайану Эпштейну или как комментарий к известности. Джордж Харрисон исполнил песню во время своего визита в район Хейт-Эшбери в Сан-Франциско в августе 1967 года, в разгар Лета любви . Позже трек появился на альбоме Beatles ' Magical Mystery Tour . Части этого были использованы в анимационном фильме 1968 года « Желтая подводная лодка» .
"Baby, You're a Rich Man" достигла 34 строчки в чарте Billboard Hot 100 Америки . Среди разнообразных комментариев рецензентов к песне Billboard восхищались ею как «рокером с восточным вкусом, заразительным битом и сложной лирикой», [3] в то время как Pitchfork отклонил ее как «второсортный вариант денежного обращения Джона Леннона. Все темы ". [4] В 2010 году журнал Rolling Stone поставил «Детка, ты богатый человек» на 68-е место в своем списке «100 величайших песен группы Битлз». The Fat Boys , Kula Shaker и президенты Соединенных Штатов Америки входят в число артистов, исполнивших кавер на эту песню. Запись Beatles была использована в конце фильма 2010 года «Социальная сеть» о подъеме Facebook .
Задний план
- Джон Леннон, 1980 г.
«Baby, You're a Rich Man» стала результатом объединения двух незаконченных песен, написанных Ленноном и Маккартни [6], аналогичным образом « A Day in the Life » и « I Got a Feeling ». [7] [8] Рабочее название, основанное на стихах Леннона, было «Один из прекрасных людей» [8], к которому Маккартни добавил припев «Детка, ты богатый человек». [9] В интервью 1980 года Леннон описал это как «две отдельные пьесы ... объединенные в одну песню». [5] Два автора песен работали над композицией в лондонском доме Маккартни, на Кавендиш-авеню в Сент-Джонс-Вуд . [10]
В 1960-е годы калифорнийские хиппи использовали термин «красивые люди» для обозначения самих себя. [11] По словам автора Барри Майлза , который был одним из ведущих деятелей британского андеграунда в 1967 году, [12] Леннон черпал вдохновение для песни из газетных статей о зарождающемся феномене хиппи. [13] Считается, что Маккартни написал свой раздел о менеджере группы Брайане Эпштейне . [14] Лирика Леннона представляет собой обмен вопросами и ответами, подобный тому, который использовали он и Маккартни в « С небольшой помощью от моих друзей ». Музыковед Уолтер Эверетт пишет, что песня «спрашивает неназванного Брайана Эпштейна, каково быть одним из« красивых людей »»; Эверетт добавляет: «Это название использовалось как для общинных хиппи, так и для тех, кто общается с самыми знаменитыми артистами». [15] Леннон утверждал, что смысл песни был в том, что все - богатые люди, [16] говоря: «Дело было в том, чтобы перестать стонать. Ты богатый человек, а мы все богаты». [14] Джордж Харрисон сказал, что все люди богаты внутри себя, независимо от материальных проблем. [17] [№ 1]
По словам автора и критика Яна Макдональда , Леннон, скорее всего, был вдохновлен на написание стихов после посещения 14-часового Technicolor Dream , ночного фестиваля, который проходил в Alexandra Palace на севере Лондона 29 апреля 1967 года. [19] Его посетили 10 000 человек. [20] это мероприятие, посвященное музыкальному и исполнительскому искусству, было мероприятием по сбору средств для владельцев подпольной газеты International Times после того, как в результате рейда полиции их офисы были закрыты; [21] в описании Макдональда это было первое крупномасштабное сближение британских «красивых людей». [19] В 1981 году, написав о музыкальных и социальных событиях 1967 года, социомузыкалист Саймон Фрит сказал, что это событие было одним из «мультимедийных событий», отражающих новую эстетику, представленную английской психоделией , в результате чего «Танцы стали менее важными, чем слушание. "и мода приняла яркие цвета, сохранив" модную заботу о том, чтобы выглядеть умно ". Фрит добавил: «Психоделия была по сути элитарной, но радость психоделической поп-музыки заключалась в том, что она сделала всех частью элиты». [22]
Состав
Основная тональность песни - соль мажор в миксолидийском режиме , а размер всего - 4/4. [23] [24] Его структура состоит из вступления, двух куплетов и припева, за которым следует третий куплет и повторяющиеся припевы. [24] Начиная с первого аккорда соль мажор, стихи вводят ♭ VII / I (F add9 / G), смену аккорда, которая составляет точку педали на G (устойчивый гармонический тон) [25] и, таким образом, напоминает некоторые из Вдохновленные Индией мелодии Битлз из Револьвера . [15] Среди музыковедов Эверетт говорит, что начиная с седьмого такта куплета, до мажор раскрывается как истинный тон, тогда как Алан Поллак пишет, что акцент, сделанный на до мажор в конце музыкальных фраз, вместо этого предполагает «опасно высокий центр тяжести по отношению к G является ключом дома ". [24] [nb 2] Индийское влияние на запись песни усиливается за счет использования мелодий гамак в аккомпанементе. [15] Поллак считает важным аспектом припева переход баса от C к G через ♭ III (B ♭ ). [24] По словам Макдональда, свободный, колеблющийся ритм песни, который он описывает как «пыхтящий псевдо-марш», предполагает влияние хитового сингла Four Tops 1966 года « Reach Out I Be There ». [17] [№ 3]
Автор и критик Кеннет Вомак комментирует, что тексты, кажется, «обращаются к проблемам богатства и знаменитости» для слушателей, незнакомых с контркультурной концепцией «красивых людей». [27] Песня отражает пренебрежение Битлз к потреблению и материализму, тему, которая, вдохновленная использованием участниками группы галлюциногенного наркотика ЛСД , они представили в текстах песен Revolver, таких как « And Your Bird Can Sing ». Авторы Рассел Рейзинг и Джим ЛеБлан выделяют строки «Вы храните все свои деньги в большом коричневом мешке в зоопарке / Что делать?» Как особенно пренебрежительно относящиеся к приобретению и накоплению материальных благ. [28] Те же авторы признают элемент насмешек по отношению к некоторым «красивым людям», особенно к тем, которые, по словам Леннона, не путешествуют дальше, чем «насколько может видеть глаз», и даже тогда не видят «ничего, что не показывает ". [29] Музыкальный критик Тим Райли считает забавные ответы, которые Леннон дает на свои вопросы. Что касается послания песни, он пишет: «Ясно, что они понимают свою позицию: если Битлз - красивые люди, то, соответственно, их слушатели становятся красивыми людьми (« Детка, ты тоже богатый человек »)». [30]
Запись
Запись "Baby, You're a Rich Man" проходила в то время, когда после завершения работы над альбомом Sgt. Группа Pepper's Lonely Hearts Club Band в апреле 1967 года Битлз работали над песнями для анимационного фильма United Artists « Желтая подводная лодка» [32] и для телевизионного фильма группы « Magical Mystery Tour» . [33] Они записали "Baby, You're a Rich Man" в течение шестичасового сеанса, который начался в 21:00 11 мая в Olympic Sound Studios в Барнсе , на юго-западе Лондона. [34] [35] На сессии отмечен редкий пример Битлз записи вне EMI «s объекта на Abbey Road , после того, как группа была кратко использована Regent Sound в центре Лондона во время сессий для Sgt. Перец . [36] Инженерами, помогающими Джорджу Мартину , продюсеру Битлз, были Олимпийский менеджер Кейт Грант и Эдди Крамер . [31] Мик Джаггер , чья группа Rolling Stones регулярно использовала одну и ту же студию, [37] [38] также присутствовал на сессии. [31]
Песня была сведена только в моно [15] в тот же день. [39] Музыка обладает необычной гобой-подобный звук , напоминающий индийский шехнай , [10] , которая была создана с clavioline , [40] ранний, три октавы Предшественником синтезатора . [31] Будучи монофонической клавиатурой, она могла воспроизводить только одну ноту за раз; [41] согласно музыкальному журналисту Гордону Риду, цитирующему отчет о сессии, Леннон создавал звук трели, «катая апельсин вверх и вниз по клавиатуре» клавиолинии. [42] Музыковед Уильям Эчард приводит клавиолиновую часть в качестве примера психоделической особенности, которую он называет «бессвязной линией» - музыкальной частью, которая «часто широко изгибается в пространстве высоты тона , следуя ритмическому профилю, который не сильно соответствует преобладающей гармонике. или мелодическая логика »- с« ориенталистскими коннотациями ». [43] [NB 4] обратная задержка эффект известен как спин-эхо был использован для заполнения с конца одной строки стиха до начала следующего. [44] После того, как Леннон сыграл на фортепиано на основном треке, Маккартни перезаписал вторую часть, которая начинается в 1:45 [15] и слышится в обратном порядке в третьем куплете. [45] В своем удвоении вокальной партии соло-гитара Харрисона отражает роль саранги в индийской вокальной пьесе кхьял , [46] эффект, который Харрисон впервые использовал в песне Леннона « Люси в небе с бриллиантами ». [47] [48]
После завершения Sgt. Пеппер в конце апреля 1967 года, записи Битлз до конца этого года были отклонены большинством комментаторов как не вдохновляющие. [49] [nb 5] Крамер, однако, оспаривает эту точку зрения; он говорит о сотрудничестве Битлз над «Детка, ты богатый человек»: «Уровень энергии был настолько интенсивным ... что вы катались волна за волной удивительного творчества. Это было похоже на наблюдение за хорошо отлаженной машиной. Просто невероятно . " [49] По словам другого олимпийского инженера, Грант и Крамер очень хвалили Леннона как вокалиста [10] и «не могли поверить, что кто-то может так хорошо петь». [31] Помимо партии клавиолина, наложения на трек включали маракасы и бубен, а также вибрафон в исполнении Крамера. [52] На протяжении всего трека отчетливо слышна только одна нота виброфона, [53] на отметке 0:53. [15] Маккартни вспомнил шестичасовую сессию как энергичную и «довольно захватывающую», добавив: «Кейт Грант сразу же свел ее прямо здесь. Он встал у консоли, пока микшировал ее, так что это было очень захватывающе. смесь, мы действительно были в восторге ". [54] [№ 6]
Во время сеанса Леннон изменил строчку в припеве на «Детка, ты богатый педик-еврей». [17] По мнению автора Боба Шпица , это либо шутка за счет Эпштейна или провокация в ответ на бывшую группу moptop изображения. [56] Спитц пишет, что записи сеансов также показывают, что Леннон импровизирует аналогичные «злые» замечания о Маккартни, Ринго Старре и Джаггере. [57] Частично в результате этих сбоев, Битлз потребовалось двенадцать дублей, прежде чем они достигли удовлетворительного ритм-трека. [58] Группе нравилось работать в Olympic Sound, который был независимым предприятием, неподконтрольным звукозаписывающей компании. [59] Они вернулись в Барнс 14 июня [60], чтобы записать основной трек для " All You Need Is Love ". [61] [62] [номер 7]
Релиз
"Baby, You're a Rich Man" изначально была представлена для включения в Yellow Submarine . [31] [67] В то время как в фильме использовались части песни, его первоначальный выпуск был как B-сторона песни «All You Need Is Love» [68], которую Битлз исполнили в спутниковой трансляции « Наш мир » 25 Июнь 1967 [69], а затем срочно выпущен как сингл. [70] [71] Релиз состоялся 7 июля в Великобритании и 17 июля в США. [72] [73] "All You Need Is Love" возглавляет чарты синглов во многих странах мира. [71] В Соединенных Штатах сторона B также заняла свое место в чартах: она заняла 34-е место в Billboard Hot 100 [74] и 60-е место в Cash Box Top 100. [75] В Австралии она была указана в списке. с "All You Need Is Love" в качестве двойной стороны А , когда сингл возглавил национальный чарт Go-Set . [76]
Сингл последовал вскоре после Sgt. Пеппер , который историк Дэвид Симонелли описывает как «самый важный культурный момент 1967 года» из-за его резонанса «на всех границах класса, возраста, пола, расы и географии». [77] Обе пластинки стали саундтреком к « Лету любви» того года , явлению, которое ознаменовало полное зарождение контркультуры 1960-х годов. [67] [78] Битлз считались лидерами контркультуры и в июле и августе преследовали интересы, связанные с той же утопической идеологией. [79] [nb 8] В интервью 1970 года, когда его спросили о Хейт-Эшбери , районе Сан-Франциско, который в 1967 году представлял собой «город прекрасных людей», [82] Леннон напомнил, что он был «полностью готов и живет »там, но« Джордж в конце концов перебрался ». [83] Во время этого визита, 7 августа, Харрисону вручили акустическую гитару в парке Голден-Гейт [84], и он ненадолго исполнил «Детка, ты богатый человек» [85], ведя толпу таким образом, отчеты сравнивают с Крысоловом из Гамлена . [67] [86]
Хотя визит был расценен как поддержка «Битлз» молодежного движения, которое они помогли вдохновить, [84] Харрисон был разочарован тем, что Хайт-Эшбери представлял собой убежище для бросивших школу и наркоманов, а не сообщества, стремящегося изучить возможность просвещения. тот ЛСД представил. [87] По возвращении в Лондон он разделил это разочарование с Ленноном. [88] Пара впоследствии стал заядлым сторонников Махариши Махеш Йоги «с техникой Трансцендентальной Медитации , [89] [90] после того, как Битлз принял участие в семинаре по Махариши в Бангор, Уэльс , где они публично дезавуированы LSD 26 августа. [91] В свете этого развития, автор Николас Шафнер писал , что «Детка, ты богатый человек», как « Strawberry Fields Forever », показал «избыточный» аспект повторного LSD « поездки » после первоначального чувства духовного эйфория, вызванная наркотиком, в том, что песни «имеют тенденцию содержать больше загадок, чем решений». [67]
Вопреки желанию Битлз, Capitol Records , филиал EMI в Северной Америке, включил "Baby You're a Rich Man" и другие треки из синглов группы 1967 года в американский альбом Magical Mystery Tour , выпущенный в ноябре того же года. [92] [nb 9] В спешке, когда компания готовила альбом, для стереоверсии LP использовался дуофонический (или "имитационный стерео") микс песни [97] . [92] Хотя части песни использовались в фильме 1968 года « Желтая подводная лодка» , она не была включена в сопровождающий альбом саундтреков . [10] [31] Последовательность для «Детка, ты богатый человек» появляется ближе к концу фильма, когда сержант. Группа Клуба Одиноких Сердец Пеппера вышла из паралича, вызванного ненавистью Синих Чучел к музыке. [57] Более поздние выпуски сингла в США включают голос, произносящий конец слова «Seven» или «Eleven» перед началом трека. [53]
Критический прием
В статье для NME в июле 1967 года Дерек Джонсон прокомментировал современные качества песни по сравнению со стилем пения на стороне А. Он выделил фальцетное пение Леннона, «Восточные инструменты и ... необычный ритм в случайном порядке, подчеркнутый хлопками», и заключил: «Весь эффект поразительный и наполненный интересом с самого начала». [98] [99] Рекламный щит ' Рецензент ы описал его как „Восточно-приправленный коромысла с инфекционным ритмом и сложный лирический“. [3] В одном из первого культурного эссе признать влияние Битлз на американской культуре осмысленно, для журнала Партизан ревью , [100] Ричард Пуарья привела обе стороны сингла как „особенно яркий пример“ , как современные британские рок-группы «вернули себе хорошую репутацию ... простоты, напугавшие нас до иронии и поиска иронии». [101] Он описал музыкальное сопровождение к "Baby, You're a Rich Man" как "всплески ситарной музыки и отрывок индийской песни", которые в совокупности "действуют в манере классической аллюзии в Pope ", и он восхищался сатирическим качеством текстов, говоря, что они превосходят стихи Леннона, вдохновленные Эдвардом Лиром . [102] [№ 10]
- Музыкальный критик Чарльз Шаар Мюррей , 2002 г.
В своей специальной статье о клавиолине для журнала Sound on Sound Гордон Рид сочетает эту песню с хитом Tornados 1962 года « Telstar » как две основополагающие поп-записи, сделанные с помощью этого инструмента. [42] В своей оценке «Малышка, ты богатый человек» Иэн Макдональд приветствует использование клавиолина, говоря, что он вызывает «соблазнительную экзотику джосс-стика», и хвалит игру Старра на барабанах как равную с его игрой. на песню « Дождь ». [106] Макдональд сетует на недостаточную фокусировку, очевидную в этой и других записях Битлз сразу после выступления сержанта. Однако перечный период; он говорит, что, хотя "Baby, You're a Rich Man" демонстрирует умение группы в музыкальном "чувстве" и "черно-белом кислотно-танцевальном слиянии" на год раньше, чем "Rolling Stones", припевы Маккартни слабые и, в целом, песня лишена "хорошо написанной музыки". [107] Тим Райли говорит, что июльский сингл 1967 года предлагает две пьесы, которые «не такие уж плохие идеи сами по себе, за исключением того, что они кажутся потраченными». [108] Райли критикует текст песни как «лишенный цели» и говорит, что, хотя «очаровательная змея Clavioline» вызывает определенный интерес, «в этой музыке нет центра…« Help! »И« Drive My Car ». обратился к заблуждениям славы из циничных порывов: «Детка, ты богатый человек» барахтается в привилегированной пустоте ». [30]
Сочиняя для Mojo в 2003 году, Мартин О'Горман соединил "Baby, You're a Rich Man" с Харрисоном " It's All Too Much " как два из "самых интригующих с точки зрения звучания, но несфокусированных треков" Битлз. [109] В обзоре Magical Mystery Tour за 2009 год Скотт Плагенхоф из Pitchfork Media назвал эту песню «второсортным вариантом темы Джона Леннона« деньги - это не все »из значительно более сильной песни« And Your Bird Can Sing »» . Он добавил, что это был «один меньший момент на [альбоме], который в остальном был очень успешным». [4] Дэн Кэффри из Consequence of Sound пишет, что, хотя в нем отсутствует полностью универсальный объем других песен группы, «это милая маленькая моральная песенка Леннона об опасностях материализма с некоторыми новаторскими работами с клавиолином Леннона». [110] Музыкальный критик Джим ДеРогатис считает этот трек одной из лучших психоделических рок-песен Битлз и эффективным комментарием к первому крупному контркультурному событию в Великобритании. [111] В 2010 году "Baby, You're a Rich Man" заняла 68-е место в списке 100 величайших песен Битлз по версии Rolling Stone . [16] Редакция журнала писала: «Леннон с глубоким упором на кайф и абстрактные вопросы о« красивых людях »отражают игривое настроение лета 1967 года - дух, который Битлз проникся больше, чем кто-либо». [112]
Ремиксы, дальнейшие релизы и кавер-версии
Джордж Мартин и инженер звукозаписи Джефф Эмерик создали первый настоящий стереомикс песни при подготовке немецкого релиза альбома Magical Mystery Tour 1971 года. Не имея возможности воссоздать эффект спинового эха, который был введен на стадии микширования исходной записи, они просто его пропустили. [44] Микширование было завершено 22 октября 1971 года. [92] Впервые он был выпущен в Великобритании в декабре 1981 года, когда "Baby, You're a Rich Man" была включена в бонусный EP, содержащий ранее неизданные стереомиксы [113] ] в бокс-сете The Beatles EP Collection . [15]
"Baby, You're a Rich Man" был микширован в стерео во второй раз для выпуска DVD 1999 года с фильмом Yellow Submarine и сопровождающим его альбомом Yellow Submarine Songtrack . [53] Части клавиолиновой части Леннона появляются в версии Love песни «Lucy in the Sky with Diamonds», выпущенной в 2006 году. [114] Элементы «Baby, You're a Rich Man» также появляются в ремиксе на «All». You Need Is Love », которая закрывает альбом« Любовь » . [115] В 2009 году были выпущены обновленные стерео и моно компакт-диски Magical Mystery Tour . [116]
Запись The Beatles играет в конце «Социальной сети» , фильма 2010 года режиссера Дэвида Финчера о подъеме Facebook [57] и его соучредителе и генеральном директоре Марке Цукерберге (которого играет Джесси Айзенберг ). [117] Ноэль Мюррей и Мэтт Сингер из The Dissolve включают это появление в число пяти наиболее эффективных применений песни Beatles в художественном фильме, описывая его как «идеальное музыкальное обобщение для Социальной сети ». [118] Согласно Инку Кангу из журнала Slate , Битлз «поют-насмехаются» над Цукербергом припевом; [117] в описании Мюррея и Сингера, «Детка, ты богатый человек», кажется, «задает Цукербергу все наши вопросы о том, что он сделал» после того, как он превратил Facebook в компанию с миллиардным оборотом и, в конце концов, сцена «сидит торжествующе - и совершенно одиноко». [118]
Американские рэперы The Fat Boys исполнили кавер на песню «Baby, You're a Rich Man» [9] и исполнили ее в комедийном фильме 1987 года Disorderlies . [119] [120] Хип-хоп дуэт PM Dawn включил в себя «Каково это быть одним из прекрасных людей?» в их песню "The Beautiful" из альбома 1991 года Of the Heart, of the Soul and of the Cross: The Utopian Experience . [121] Они также воспроизвели часть музыки из "Baby, You're a Rich Man" в своем треке, поскольку им было отказано в разрешении на семплирование версии Beatles. [122] Песня также была исполнена Кула Шейкер , президентами Соединенных Штатов Америки [9] и Макги из Умфри . [123]
Персонал
По словам Марка Льюисона [31] и Яна Макдональда: [124]
Битлз
- Джон Леннон - двухдорожечный ведущий вокал, фортепиано, клавиолин
- Пол Маккартни - бэк-вокал, бас, фортепиано
- Джордж Харрисон - бэк-вокал, ритм-гитара, [9] соло-гитара, [10] хлопки в ладоши
- Ринго Старр - барабаны, бубен, маракасы , хлопки в ладоши
Дополнительные музыканты
- Эдди Крамер - вибрафон
- Мик Джаггер - бэк-вокал [№ 11]
Позиции на графике
Диаграмма (1968) | Пиковая позиция |
---|---|
US Billboard Hot 100 [125] | 34 |
Заметки
- ↑ Говоря о песне 1987 года, Харрисон сказал, что, учитывая влияние Битлз в 1960-х, «идея заключалась в том, чтобы показать, что мы, будучи богатыми и знаменитыми и имея весь этот опыт, осознали, что есть нечто большее, чем нужно быть. выбрался из жизни - и какой смысл иметь это в одиночку? Вы хотите, чтобы все ваши друзья и все остальные тоже сделали это ». [18]
- ^ Поллак также распознает устойчивую ноту G в басовой партии, несмотря на изменение аккорда, что создает «дроноподобный гармонический стиль песен, таких как ' Rain '». [24]
- ↑ После решения Beatles уйти из гастролей в 1966 году, Эпштейн организовал для Four Tops выступление на одной из своих поп-презентаций в Театре Сэвилла , незадолго до того, как "Reach Out I'm Be There" возглавил чарты Великобритании. В следующем году он представил их тур по Великобритании. [26]
- ^ Другие примеры востоковедов «засорять» линии, по Экарда, являются ведущей гитары часть на The Byrds «„ Восемь Miles High “, некоторые из ленты петли используются на Beatles» « Завтра ровен », и название трека вАльбом Принца 1985 года " Вокруг света за один день" . [43]
- ↑ По словам историка группы Марка Льюисона , их усилия «демонстрируют поразительное отсутствие сплоченности и энтузиазма» [50], в то время как Макдональд ссылается на прием наркотиков участниками группы и чрезмерную зависимость от случайных событий для вдохновения. [51]
- ^ Сосредоточенный на времени подход Гранта в качестве звукозаписывающего инженера способствовал эффективности сеанса. [55] Он сказал Льюисону в 1987 году: «Я ужасный толкатель на сессиях», и вспомнил, как «Битлз» говорили ему, что обычно они работали в «гораздо более неторопливом темпе». [31]
- ↑ В качестве еще одного примера близости между Rolling Stones, особенно Джаггером, и Beatles в то время, [63] [64] Джаггер, Кейт Ричардс и Марианна Фейтфулл были среди толпы друзей, которые пели на «All You Need Is». Любовь". [65] Леннон и Маккартни также исполнили вокал для сингла Stones " We Love You " [66], который был записан на Olympic в середине июня 1967 года. [64]
- ↑ Виюле 1967 годапо настоянию Леннона «Битлз» провели неделю в Эгейском море у берегов Греции в поисках острова, который мог бы служить общиной для них самих, их семей и членов их ближайшего окружения. [79] [80] Втелесериале « Антология Битлз» 1995года «Детка, ты богатый человек» проигрывается запись этого визита на греческие острова. [81]
- ↑ В Великобритании и на других рынках Magical Mystery Tour изначально представлял собой двойной EP , состоящий только из песен из телевизионного фильма. [93] Из-за сложности маркетинга EP в США, Capitol расширила содержание, чтобы сформировать LP, [92] [94] с синглами, не входящими в альбом, на второй стороне. [95] [96]
- ↑ По словам автора Джонатана Беллмана, комментарии Пуарье также отрицательно повлияли на восприятие общественностью Трансцендентальной Медитации, которая была непреднамеренно связана с рок-музыкой, ситаром и ЛСД. [103] Пуарье сказал, что в то время как "ситарная музыка" Битлз на Sgt. Пеппер представлял Индию в форме Бхагавад-гиты , в «Малыш, ты богатый человек» он вызвал в памяти еще одну Индию баснословных богатств, Индию британцев и их махараджей, место для экзотических путешествий, но также из-за джоша и потустороннего «путешествия» ». [104]
- ^ На коробке сессии ленты появляется имя Джаггера, [39] , возможноуказываячто он обеспечил бэквокал в конце песни. [31] [124]
Рекомендации
- ^ Borack 2007 , стр. 3.
- ^ Derogatis 2003 , с. 48.
- ^ a b Экспертная комиссия Billboard (15 июля 1967 г.). «В центре внимания одиночные игры» . Рекламный щит . п. 16.
- ^ а б Плагенхоф, Скотт (9 сентября 2009 г.). "Битлз: Обзор альбома тура Magical Mystery Tour" . Вилы Медиа . Проверено 8 марта 2017 года .
- ^ а б Шефф 2000 , стр. 184.
- ^ Womack 2014 , стр. 57.
- ^ Miles 1997 , стр. 370-371.
- ^ a b Тернер 1999 , стр. 138.
- ^ а б в г Фонтено, Роберт. «Песни Битлз: 'Детка, ты богатый человек' - история этой классической песни Битлз» . about.com . Архивировано из оригинала 5 апреля 2015 года . Проверено 13 марта 2018 .
- ^ a b c d e Guesdon & Margotin 2013 , стр. 416.
- ^ Макдональд 2005 , стр. 258fn.
- Перейти ↑ Doggett 2007 , pp. 15–16.
- Перейти ↑ Miles 1997 , p. 370.
- ^ a b Тернер 1999 , стр. 139.
- ^ Б с д е е г Everett 1999 , с. 126.
- ^ a b Womack 2014 , стр. 58.
- ^ а б в Макдональд 2005 , стр. 258.
- ^ Dowlding 1989 , стр. 188.
- ^ a b MacDonald 2005 , стр. 258fn – 259fn.
- ^ Кашли, Джо. "Мечтать!". В: Mojo Special Limited Edition 2002 , стр. 98.
- ^ Simonelli 2013 , стр. 118.
- ^ Фрит, Саймон (1981). «1967: Год, когда все сошлось». История рока .Доступно на Rock's Backpages (требуется подписка).
- ^ Макдональд 2005 , стр. 493.
- ^ а б в г д Поллак, Алан В. (1996). «Заметки о« Малыш, ты богатый человек » » . Звуковые ландшафты . Проверено 13 марта 2018 .
- ^ Pedler 2003 , стр. 260-61.
- ^ Norman 1996 , стр. 283-84.
- Перейти ↑ Womack 2007 , p. 194.
- ^ Reising и Леблан 2009 , стр. 101-02.
- ^ Reising & LeBlanc 2009 , стр. 104.
- ^ a b Райли 2002 , стр. 235.
- ^ a b c d e f g h i j Льюисон 2005 , стр. 111.
- ^ Бабюк 2002 , стр. 204.
- ^ Тернер 1999 , стр. 135.
- Перейти ↑ Miles 2001 , p. 264.
- Перейти ↑ Unterberger 2006 , p. 187.
- ^ Lewisohn 2005 , стр. 95, 111.
- ^ Мороз, Мэтт (август 2012). «Кейт Грант: история олимпийских студий» . Звук на Звук . Проверено 10 марта 2017 года .
- ^ Norman 2001 , стр. 288-89.
- ^ a b Guesdon & Margotin 2013 , стр. 417.
- ^ Макдональд 2005 , стр. 259.
- Перейти ↑ Everett 2009 , p. 74.
- ^ а б Рид, Гордон (март 2007 г.). «История клавиолинии» . Звук на Звук . Проверено 28 июля 2017 года .
- ^ а б Эчард 2017 , стр. 68.
- ^ a b Рассел 1982 , стр. 246.
- ^ Reising & LeBlanc 2009 , стр. 98.
- ^ Ленг 2006 , стр. 30.
- ↑ Битлз 2000 , стр. 243.
- ^ Лавеззоли 2006 , стр. 179-80.
- ^ а б Харрис, Джон (март 2007 г.). «День мира превратился в День-гло!». Mojo . п. 89.
- ^ Lewisohn 2005 , стр. 114.
- ^ MacDonald 2005 , стр. 254-55, 259-60.
- ^ Guesdon & Margotin 2013 , стр. 416-17.
- ^ a b c Winn 2009 , стр. 105.
- Перейти ↑ Miles 1997 , p. 371.
- ^ Guesdon & Margotin 2013 , стр. 416, 417.
- Перейти ↑ Womack 2014 , pp. 58–59.
- ^ a b c Womack 2014 , стр. 59.
- ^ Unterberger 2006 , стр. 187-88.
- ^ Бабюк 2002 , стр. 205.
- Перейти ↑ Miles 2001 , p. 269.
- Перейти ↑ Everett 1999 , p. 125.
- ^ Lewisohn 2005 , стр. 116.
- Перейти ↑ Norman 2001 , pp. 285, 286.
- ^ a b Winn 2009 , стр. 109.
- ^ Lewisohn 2005 , стр. 120.
- Перейти ↑ Everett 1999 , p. 129.
- ^ а б в г Шаффнер 1978 , стр. 86.
- ^ Шафнер 1978 , стр. 86, 99.
- Перейти ↑ Miles 2001 , p. 271.
- ^ Lewisohn 2005 , стр. 111, 120-21.
- ^ а б Эдвардс, Гэвин (28 августа 2014 г.). «Битлз вошли в историю с« Все, что тебе нужно, это любовь »: поминутная разбивка» . Rollingstone.com . Проверено 11 марта 2017 года .
- ^ Castleman & Podrazik 1976 , стр. 62.
- Перейти ↑ Miles 2001 , pp. 271, 272.
- ^ Billboard Staff (7 февраля 2014 г.). "50 крупнейших хит-парадов" Битлз " . billboard.com . Проверено 9 декабря 2017 .
- ^ «Касса 19.08.67» . tropicalglen.com. Архивировано из оригинала 8 марта 2017 года . Проверено 9 декабря 2017 .
- ^ «Австралийские чарты Go-Set - 9 августа 1967 года» . poparchives.com.au. Архивировано из оригинального 29 марта 2007 года . Проверено 30 мая 2018 .
- ^ Simonelli 2013 , стр. 107.
- ^ Хенке 2003 , стр. 30.
- ^ a b Womack 2007 , стр. 197.
- ^ Хант, Крис. «Остров фантазий». В: Mojo Special Limited Edition 2002 , стр. 109.
- ^ Winn 2009 , стр. 115.
- ^ Turner 1999 , стр. 138-39.
- ^ Веннер, Янн С. (4 февраля 1971 г.). «Интервью Rolling Stone: Джон Леннон (часть вторая)» . Rolling Stone . Архивировано из оригинала 3 февраля 2013 года . Проверено 10 марта 2018 .
- ^ а б Унтербергер, Ричи (июнь 2007 г.). «Джордж Харрисон посещает Хейт-Эшбери летом 1967 года». Mojo .Доступно на Rock's Backpages (требуется подписка).
- ^ Макдональд 2005 , стр. 265.
- ^ Selvin 2014 , стр. 202.
- ^ Доджетт 2007 , стр. 100-01.
- ^ Tillery 2009 , стр. 58.
- Перейти ↑ Winn 2009 , pp. 127, 130.
- ^ Доджетт 2007 , стр. 101-02.
- Перейти ↑ Bellman 1998 , pp. 199–200.
- ^ а б в г Льюисон 2005 , стр. 131.
- ^ Шаффнер 1978 , стр. 92.
- Перейти ↑ Miles 2001 , p. 286.
- ^ Castleman & Podrazik 1976 , стр. 63.
- ^ «Магический таинственный тур» . thebeatles.com . Проверено 9 декабря 2017 .
- ^ Шафнер 1978 , стр. 92, 94.
- ^ Джонсон, Дерек (8 июля 1967). «Одиночные игры». Новый Музыкальный Экспресс . п. 6.
- ^ Сазерленд, Стив, изд. (2003). Оригиналы NME: Леннон . Лондон: IPC Ignite !. п. 50.
- ^ Вебер, Брюс (18 августа 2009 г.). «Ричард Пуарье, литературовед, умер в возрасте 83 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 30 июня 2017 года .
- Перейти ↑ Poirier 1992 , p. 124.
- Перейти ↑ Poirier 1992 , pp. 125, 126.
- Перейти ↑ Bellman 1998 , p. 299.
- Перейти ↑ Poirier 1992 , p. 125.
- ^ Шаар Мюррей, Чарльз. « Магический таинственный тур : все на волшебном автобусе». В: Mojo Special Limited Edition 2002 , стр. 130.
- ^ MacDonald 2005 , стр. 258fn, 259.
- ^ Макдональд 2005 , стр 257, 258, 261.
- Перейти ↑ Riley 2002 , p. 233.
- ^ О'Горман, Мартин (2003). "Двойные неприятности". Специальное ограниченное издание Mojo : 1000 дней революции (последние годы The Beatles - с 1 января 1968 г. по 27 сентября 1970 г.) . Лондон: Карта. п. 23.
- ^ Кэффри, Дэн (23 сентября 2009 г.). "The Beatles - Magical Mystery Tour (ремастеринг)" . Следствие звука . Проверено 11 марта 2017 года .
- ^ Derogatis 2003 , стр. 48, 50.
- ^ Худак, Иосиф. « „ Baby, вы богатый человек“- 100 величайших песен Битлз» . Rolling Stone . Проверено 8 марта 2017 года .
- ^ Womack 2014 , стр. 107.
- ^ Winn 2009 , стр. 92.
- ^ Winn 2009 , стр. 112.
- ^ Боссо, Джо (8 сентября 2009 г.). «Рецензия: The Beatles remastered 1967–70» . MusicRadar . Проверено 20 августа 2011 года .
- ^ а б Канг, Инкоо (19 ноября 2018 г.). « Социальная сеть пыталась разрушить мистику Facebook, но она также дала ей новую» . Шифер . Проверено 23 февраля 2019 .
- ^ а б Мюррей, Ноэль; Певец, Мэтт (3 февраля 2014 г.). «Пять фильмов, не относящихся к группе« Битлз », в которых прекрасно используются песни« Битлз »» . Растворение . Проверено 23 февраля 2019 .
- ^ Грин, Джеймс-младший (10 августа 2017 г.). «Шаг Off, Homeboy: Тридцать лет„Санитары-хулиганы “ » . Никаких перерывов! . Проверено 8 декабря 2017 года .
- ^ Нашавати, Крис (21 июня 2013 г.). "Беспорядки" . Entertainment Weekly . Проверено 8 декабря 2017 года .
- ^ Ремингтон, Алекс (22 ноября 2009 г.). «Сердца, души и креста: не пройденный путь хип-хопа» . HuffPost . Проверено 14 марта 2017 года .
- ^ Derogatis 2003 , с. 414.
- ^ Плотницки, Гидеон (8 июля 2016 г.). «Макги из Umphrey приветствует Тейлора Хикса для ярости в Бирмингеме» . Жить под живую музыку . Проверено 14 марта 2017 года .
- ^ а б Макдональд 2005 , стр. 257.
- ^ «История чарта Beatles (Hot 100)» . Рекламный щит .
Источники
- Бабюк, Энди (2002). Beatles Gear: все инструменты великолепной четверки, от сцены до студии . Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat Books. ISBN 978-0-87930-731-8.
- Битлз (2000). Антология Битлз . Сан-Франциско, Калифорния: Книги хроник. ISBN 978-0-8118-2684-6.
- Беллман, Джонатан (1998). Экзотика в западной музыке . Ливан, Нью-Гэмпшир: UPNE. ISBN 1-55553-319-1.
- Борак, Джон М. (2007). Shake Some Action: Руководство Ultimate Power Pop . Форт Коллинз, Колорадо: Not Lame Recordings. ISBN 978-0-9797714-0-8.
- Кастлман, Гарри; Подразик, Уолтер Дж. (1976). Теперь все вместе: первая полная дискография Beatles 1961–1975 . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Ballantine Books. ISBN 0-345-25680-8.
- ДеРогатис, Джим (2003). Включите свой разум: четыре десятилетия великого психоделического рока . Милуоки, Висконсин: Хэл Леонард. ISBN 978-0-634-05548-5.
- Доггетт, Питер (2007). Бунт продолжается: революционеры, рок-звезды, взлет и падение контркультуры 60-х . Эдинбург, Великобритания: Canongate Books. ISBN 978-1-84195-940-5.
- Даулдинг, Уильям Дж. (1989). Песни Битлзона . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Саймон и Шустер.
- Эчард, Уильям (2017). Психоделическая популярная музыка: история через теорию музыкальной темы . Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. ISBN 978-0-253-02659-0.
- Эверетт, Уолтер (1999). Битлз как музыканты: револьвер через антологию . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-512941-5.
- Эверетт, Уолтер (2009). Основы рока: от «Синие замшевые туфли» до «Сюиты: Голубые глаза Джуди» ». Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-531024-5.
- Гесдон, Жан-Мишель; Марготин, Филипп (2013). Все песни: история каждого выпуска Beatles . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Черная собака и Левенталь. ISBN 978-1-57912-952-1.
- Хенке, Джеймс (2003). Легенда Леннона: иллюстрированная жизнь Джона Леннона . Сан-Франциско, Калифорния: Книги хроник. ISBN 978-0-8118-3517-6.
- Ленг, Саймон (2006). Пока моя гитара нежно плачет: музыка Джорджа Харрисона . Милуоки, Висконсин: Хэл Леонард. ISBN 978-1-4234-0609-9.
- Льюисон, Марк (2005) [1988]. Полные сеансы записи Beatles: Официальная история Abbey Road 1962–1970 годов . Лондон: Bounty Books. ISBN 978-0-7537-2545-0.
- Макдональд, Ян (2005). Революция в голове: отчеты Битлз и шестидесятые (2-е изд. Ред.). Чикаго, Иллинойс: Chicago Review Press. ISBN 978-1-55652-733-3.
- Майлз, Барри (1997). Пол Маккартни: Через много лет . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Генри Холт и компания. ISBN 0-8050-5249-6.
- Майлз, Барри (2001). Дневник Битлз Том 1: Годы Битлз . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 0-7119-8308-9.
- Специальное ограниченное издание Mojo : 1000 дней, которые потрясли мир (The Psychedelic Beatles - с 1 апреля 1965 г. по 26 декабря 1967 г.) . Лондон: Карта. 2002 г.
- Норман, Филипп (1996) [1981]. Shout !: Битлз в их поколении . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Fireside. ISBN 0-684-83067-1.
- Норман, Филипп (2001). Камни . Лондон: Сиджвик и Джексон. ISBN 0-283-07277-6.
- Коробейник, Доминик (2003). Секреты написания песен Битлз . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 978-0-7119-8167-6.
- Порье, Ричард (1992) [1967]. «Учимся у Битлз». Исполнительская личность: композиции и декомпозиции на языках современной жизни . Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса. ISBN 0-8135-1795-8.
- Рейзинг, Рассел; ЛеБлан, Джим (2009). «Магические таинственные туры и другие поездки: желтые подводные лодки, газетные такси и психоделические годы Битлз». В Вомаке, Кеннет (ред.). Кембриджский компаньон The Beatles . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-68976-2.
- Райли, Тим (2002) [1988]. Скажи мне, почему - Битлз: альбом за альбомом, песня за песней, шестидесятые и последующие годы . Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press. ISBN 978-0-306-81120-3.
- Рассел, Джефф (1982). Файл альбома "Битлз" и полная дискография . Лондон: Blandford Press. ISBN 0-7137-2065-4.
- Шаффнер, Николас (1978). Битлз навсегда . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. ISBN 0-07-055087-5.
- Селвин, Джоэл (2014). Хайт: любовь, рок и революция . Сан-Рафаэль, Калифорния: Insight Editions. ISBN 978-1608873630.
- Шефф, Дэвид (2000) [1981]. Все, что мы говорим: последнее крупное интервью с Джоном Ленноном и Йоко Оно . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Фриффин Святого Мартина. ISBN 0-312-25464-4.
- Симонелли, Дэвид (2013). Герои рабочего класса: рок-музыка и британское общество в 1960-х и 1970-х годах . Лэнхэм, Мэриленд: Lexington Books. ISBN 978-0-7391-7051-9.
- Тиллери, Гэри (2009). Циничный идеалист: духовная биография Джона Леннона . Уитон, Иллинойс: Книги квестов. ISBN 978-0-8356-0875-6.
- Тернер, Стив (1999). Написание тяжелого дня: истории, стоящие за каждой песней Beatles (2-е изд.). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Карлтон / ХарперКоллинз. ISBN 0-06-273698-1.
- Унтербергер, Ричи (2006). Неизданные Beatles: Музыка и кино . Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat Books. ISBN 978-0-87930-892-6.
- Винн, Джон С. (2009). Это волшебное чувство: записанное наследие Битлз, том второй, 1966–1970 . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Three Rivers Press. ISBN 978-0-307-45239-9.
- Уомак, Кеннет (2007). Длинные и извилистые дороги: развивающееся артистизм Битлз . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Continuum. ISBN 978-0-8264-1746-6.
- Уомак, Кеннет (2014). Энциклопедия Битлз: все великолепная четверка . Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-39171-2.
Внешние ссылки
- Полный текст песни на официальном сайте The Beatles
- Статья в клавишном журнале о воспроизведении клавиолинового звука песни