Мемориалы комитет British является орган британского правительства , что в течение 1918 года отвечает за ввод в эксплуатации работ по созданию мемориала в Первой мировой войне . [1] Комитет был сформирован в феврале 1918 года, когда Департамент информации, который отвечал за пропаганду военного времени, а также руководил схемой военных художников, стал Министерством информации с лордом Бивербруком.в качестве его министра. Бивербрук руководил из Лондона планом правительства Канады по заказу современного искусства во время Первой мировой войны и полагал, что Британия выиграет от подобного проекта. Бивербрук хотел, чтобы Британский комитет по военным мемориалам изменил направление искусства, спонсируемого правительством, с пропаганды краткосрочной ценности только во время конфликта на коллекцию, имеющую гораздо более длительную национальную ценность. Арнольд Беннетт , наряду с Бивербруком, был движущей силой BWMC и сыграл важную роль в обеспечении того, чтобы молодые художники, в том числе те, которые считались модернистами или авангардом , были заказаны Комитетом над более старыми британскими художниками, многие из которых были связаны с Королевской академией. .[2]
Членство
Первоначальными членами Комитета были:
- Лорд Ротермир , председатель BWMC,
- Альфред Йокни, бывший редактор The Art Journal и секретарь BWMC,
- Лорд Бивербрук ,
- Арнольд Беннетт ,
- Пол Дж. Коноди , искусствовед,
- Чарльз Мастерман ,
- Муирхед Боун , участник художника,
- Робби Росс , советник по искусству,
- Кэмпбелл Доджсон , советник по искусству,
- Томас Деррик , советник по искусству,
Также Уильям Орпен и Генри Тонкс также выступали в качестве советников Комитета. [3]
Операции
Роберт Росс предложил, чтобы художники работали над набором холстов стандартного размера, чтобы они создавали картины с единой идентичностью, которая подходила бы для национального мемориала. Росс предложил два размера: 120 на 144 дюйма на основе «Сдачи Бреды » Веласкеса и 72 на 125 дюймов, размер «Битва при Сан-Романо » Паоло Уччелло . Также будут заказаны изображения меньшего размера, и будет приемлем альтернативный большой размер - 72 на 86 дюймов. Кроме того, должны были быть заказаны четыре «суперкартины» 20 футов в длину и 7 футов в высоту на тему сотрудничества между Британией и ее союзниками. [3] Картины должны были быть размещены в Национальном зале памяти, который будет построен в Лондоне. [4] Архитектор Чарльз Холден был отозван из Франции, где он работал на Комиссию по имперским военным захоронениям , чтобы спроектировать здание. Мюрхед Боун описал структуру, которая так и не была построена, как «своего рода павильон», окруженный садом, с главной галереей, ведущей к оратории с посвящением «грядущему Братству людей, о котором мы все молимся». [5]
BWMC использовала три отдельные схемы с разными условиями для художников в зависимости от масштаба и количества работ, которые они должны были произвести.
- Схема 1, или Мемориальная схема, предназначалась для производства одного большого произведения для центральной галереи Зала памяти, за которое художнику заплатили 600 фунтов стерлингов за суперкартину размером 20 на 7 футов или 300 фунтов стерлингов. для холста 72 на 125 или 72 на 86 дюймов. Работы меньшего размера можно было купить за 150 фунтов стерлингов. Художники по контрактам на Scheme One включали Джона Сингера Сарджента , Августа Джона , Чарльза Холмса , Уолтера Байеса , Филипа Уилсона Стира , Джорджа Клаузена и Генри Тонкса . [3]
- Схема 2 была разработана для молодых художников, которым будет выплачиваться 300 фунтов стерлингов в год, плюс любые военные выплаты, которые они получали, взамен которых они передавали всю свою продукцию в течение шести месяцев. В течение этого времени им вообще не разрешалось работать вне дома, включая преподавание, но предполагалось, что они будут включать один кусок в «мемориальные» размеры. Художники на Схеме 2 включали Пола Нэша , Джона Нэша , Колина Гилла , Бернарда Менински , Уильяма Робертса и Генри Рашбери . Художники, которые ранее работали в схеме военных художников Департамента информации, такие как Джеймс МакБей , Мюрхед Боун и Уильям Орпен , также были размещены в рамках этой договоренности. Самым плодовитым художником «Схемы двух» был Джон Лавьер Уитли, создавший около 40 изображений военно-морской тематики. Кристоферу Невинсону предложили контракт по схеме два, но он отказался и в конце концов согласился на условия, более близкие к условиям схемы один. [3]
- Схема 3 дала BWMC первый вариант покупки работы в обмен на помещения и доступ и использовалась Дж. Д. Фергюссоном , Фрэнком Добсоном и Уильямом Ротенштейном .
В марте 1918 года BWMC обратился в Военное министерство с просьбой освободить от фронтовой службы 16 художников. Военное министерство отказало в разрешении на освобождение Эрика Гилла и Джейкоба Эпштейна , и к тому времени, когда армия обработала запросы на Стэнли Спенсера и Дарси Джепп, война почти закончилась. Хотя Мюрхед Боун предложил девятнадцать известных современных женщин-художников, в том числе Дору Кэррингтон и Оровиду Писсарро, для комиссионных, BWMC проигнорировал его совет и нанял только трех женщин-художников, Анну Эйри , Дороти Кока и Флору Лайон, но не приобрел у них никаких картин . [6] Обращались к ряду пацифистов и отказников от военной службы . И Дункан Грант, и Марк Гертлер согласились работать в Комитете, но последнему было отказано в разрешении со стороны органа, контролирующего лиц, отказывающихся от военной службы по соображениям совести. Гарольд Найт отказался выполнять любую работу, которая могла быть использована в качестве пропаганды. [3]
Кончина
У BWMC были свои противники; многие в Казначействе считали, что правительство не должно выступать в роли покровителя искусства, и недавно созданный Имперский военный музей считал многое из того, что делал Комитет, как часть своей компетенции. Сам Бивербрук как коллега и владелец газеты вызвал споры. Газеты-конкуренты Бивербрука критиковали работу Комитета и, в частности, Робби Росса . [2] Ближе к концу войны британское правительство разрешило пожертвовать доходы от любых выставок BWMC военным благотворительным организациям. Бивербрук уже, не проинформировав правительство, зарегистрировал название «Фонд британских военных мемориалов» как частную благотворительную организацию. Исполняющий обязанности секретаря Министерства информации Р.У. Нидхэм возразил, что Бивербрук не имел права получать доход для частной благотворительной организации путем выставления произведений искусства, финансируемых государством, и что все участвующие художники работали за сниженные гонорары в национальных интересах. Если бы Бивербрук хотел, чтобы BWMC продолжала свою деятельность после войны в качестве частной благотворительной организации, ей пришлось бы стать независимой от Министерства, а затем напрямую обращаться к общественности за финансированием. [3] Бивербрук отказался от этой схемы, и коллекция военного искусства была передана под непосредственный контроль нового «Комитета по пропаганде изобразительного искусства» в министерстве. Комитет пропаганды изобразительного искусства впервые собрался 24 июля 1918 года и быстро решил отказаться как от комиссий по скульптуре, так и от Зала памяти, но сохранить существующие комиссии по живописи и назначить Имперский военный музей, IWM, в качестве будущего постоянного дома для Коллекция. В январе 1919 года секретарь BWMC Альфред Йокни присоединился к IWM, чтобы наблюдать за переходом. [3]
Наследие
BWMC оставил художественное наследие , который включал некоторые из лучших искусства , которые будут произведены во время Первой мировой войны это включало семнадцать больших картин , предназначенных для Зала памяти, в которую входили загазованности от John Singer Sargent и Менин - роуд по Пола Нэша , а также два больших скульптурных рельефа Чарльза Сарджанта Джаггера и Гилберта Ледварда и более мелкие полотна, созданные 31 художником. [2] Структура и методы, используемые BWMC, предоставили модель, на которой Кеннет Кларк основал гораздо более крупный Консультативный комитет военных художников во время Второй мировой войны. [2]
Рекомендации
- ^ Роджер Толсон. «Подробнее об IWM» . Искусство Великобритании . Проверено 7 октября 2014 года .
- ^ а б в г Пол Гоф (2010). Ужасная красота: британские художники в Первой мировой войне . Сансом и компания. ISBN 978-1-906593-00-1.
- ^ Б с д е е г Мерион Харрис и Сьюзи Харрис (1983). Художники войны, британское официальное военное искусство двадцатого века . Майкл Джозеф, Имперский военный музей и галерея Тейт. ISBN 0 7181 2314 Х.
- ^ Ульрика Смолли. «Как британское правительство спонсировало искусство во время Первой мировой войны» . Имперские военные музеи . Проверено 5 апреля 2017 года .
- ^ Ричард Корк (1994). Горькая правда - искусство авангарда и Великая война . Издательство Йельского университета и Художественная галерея Барбакан.
- ^ Кэтрин Спек (2014). За пределами поля битвы, художницы-художницы двух мировых войн . Книги Reaktion. ISBN 978 178023 374 1.