Бастер Смит

Генри Франклин « Buster » Смит (24 августа 1904 - 10 августа 1991), ^[1] , также известный как профессор Смит , американский джазовый альт - саксофонист и наставник для Чарли Паркера . ^[2] Смит сыграл важную роль в создании Texas Sax Sound вместе с графом Бейси и Лестером Янгом в 1930-х годах.

Смит играл на саксофоне у ряда выдающихся руководителей групп, включая Дьюка Эллингтона и Эрла Хайнса, а также у вокалистки Эллы Фицджеральд . Он записал свой единственный альбом в качестве лидера в 1959 году, и, несмотря на намерение записать продолжение, он был ранен в результате несчастного случая, и больше ничего не было выпущено.

Биография [ править ]

Ранняя жизнь [ править ]

Смит родился и вырос в Альсдорфе, штат Техас , небольшом городке недалеко от Телико на окраине Далласа , где он ходил в школу в детстве. Смит получил прозвище «Бастер» от своих родителей в младенчестве, так как он родился ребенком с избыточным весом. ^[3] Бастер был третьим из пяти мальчиков и не имел сестер, хотя оба его старших брата умерли в детстве от кори. ^[3]

На Смита в ранней музыке оказали влияние его мать и отец, игравшие на гитаре. В возрасте четырех лет Бастер играл на органе со своим братом, пианистом Бостоном Смитом; Бастер нажал на клавиши, и Бостон нажал на педали. Вскоре после этого его дедушка отдал семейный орган, потому что считал, что он только направит Бастера к греховной жизни. ^[3]

Ранняя карьера [ править ]

В 1919 году Смит неделю собирал хлопок, чтобы заработать денег на покупку кларнета за 3,50 доллара. К восемнадцати годам Смит научился играть на нескольких инструментах. В 1922 году Смит и его семья переехали в Даллас. Он присоединился к трио Voodie White Trio, играя на альт-саксофоне и кларнете. В 1923 году он начал свою профессиональную музыкальную карьеру, играя на альт-саксофоне с медицинских шоу , хотя ему приходилось играть очень громко, чтобы привлечь больше клиентов. ^[2] Этот опыт привел к тому, что Смит определил свой собственный музыкальный стиль, известный своей громкостью. Время с медицинскими шоу также привело к тому, что Оран "Горячие губы" Пейдж пригласил Смита присоединиться к его группе, Оклахома-Сити Блю Дьяволу.в 1925 году. В течение следующих нескольких лет Смит написал большую часть музыки группы, обучаясь у банджоиста Джонни Кларка, сочиняя тексты вместе с коллегами из банка, в котором он работал. ^[3]

Пик успеха [ править ]

Когда Смит присоединился к Blue Devils, в состав команды входили Уолтер Пейдж , Оран Пейдж, Лестер Янг , Граф Бэйси , Джимми Рашинг и Эмир «Баккет» Коулман. Они совершили поездку по Канзас-Сити и Среднему Западу, в течение года играли джаз, что сделало всех его участников популярными. Бэйси и Пейдж покинули группу; однако Смит решил остаться, хотя это продлилось очень недолго, и вскоре после этого он тоже ушел. Покинув группу, он и Бэйси сформировали Rhythm Band Бастера Смита-Графа Бэйси , где они вдвоем внедрили более громкий стиль джаза. Вклад Бастера в уникальный звук был с помощью тенор - саксофон тростника , в его альт - саксофона , чтобы достичь громче, «жирный» звук.^[2] Лестер Янг также присоединился к группе и, чтобы дополнить более громкое звучание Смита, он также выбрал более твердую трость, используя трость баритон-саксофона на своем тенор-саксофоне. Позже этот звук был назван Texas Sax Sound. Смит приобрел большое влияние в музыкальном сообществе и индустрии Техаса. Смит был наставником легендарного саксофониста Чарли Паркера в 1930-х годах, развивая «отношения отца и сына» через наставничество Паркера. ^[3]

В 1941 году Смит решил вернуться в Даллас и прекратить гастроли, хотя он оставался активным на местной музыкальной сцене. В последующие годы он писал для джазовых и блюзовых групп, часто играл и обучал многих молодых техасских музыкантов, в том числе Аарона «Ти-Боуна» Уокера и Реда Гарленда . ^[4] Он также выполнил сессионную работу с такими артистами, как Boogie-Woogie Boys Пита Джонсона , Эдди Дарем , Лео «Snub» Мосли, Бон и его приятели и оркестр Дона Редмана . ^[3]

Сольная карьера [ править ]

В 1959 году Бастер провел свою первую сольную запись в Форт-Уэрте , как подсказала Atlantic Records . Из этих сессий, выпущенных Atlantic под названием «Легендарный Бастер Смит» , известные песни Смита включали «Kansas City Riffs», «Buster's Tune», «E Flat Boogie» и « Сентябрьскую песню » Курта Вайля . Для этих сессий Бастер пригласил своего брата Бостона Смита играть на пианино вместе с музыкантами, которые занимались его карьерой до настоящего времени. ^[5]

Более поздняя жизнь [ править ]

В 1960-х Смит попал в автомобильную аварию, в которой он был травмирован и больше не мог играть на саксофоне. Чтобы продолжить заниматься музыкой, он начал играть на бас-гитаре в Далласе и продолжал участвовать в музыкальном сообществе Далласа. Бастер руководил танцевальной группой до 1980 года, а в середине 1980-х играл в Legendary Revelations. Смит умер в Далласе 10 августа 1991 года от сердечного приступа. ^[2]

Дискография [ править ]

• Легендарный Бастер Смит , Atlantic Records , 1959 (переиздан Koch Records , 1999)

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Кто есть кто Джаз: Storyville раскачать - стрит по Джону Чилтон (Впервые опубликовано в 1970).
• Биографический словарь афро-американских и африканских музыкантов по Эйлин Southern (первое издание 1982).
• Джаз Канзас-Сити: от рэгтайма к бибопу - история Фрэнка Дриггса и Чака Хэддикса (впервые опубликовано в Оксфорде в 2005 г .; ISBN  0-19-530712-7 , стр. 165).

Сноски [ править ]