Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Байрон с. 1816, Генри Харлоу

Байронический герой является вариантом романтического героя , как тип характера , названным в честь английского романтизма поэта лорда Байрона . [1] Считается, что как личность Байрона, так и персонажи из его сочинений придают определяющие черты типу персонажа.

Байронический герой впервые достиг очень широкой публики в полуавтобиографической эпической повествовательной поэме Байрона « Паломничество Чайльда Гарольда» (1812–1818). Историк и критик лорд Маколей описал персонажа как «человека гордого, угрюмого, циничного, с вызовом на лбу и страданием в сердце, презирающим своего вида, неумолимым в мести, но способным на глубокую и сильную привязанность». [2]

Стихи Байрона с восточными настройками демонстрируют более «безрассудные» и решительные варианты шрифта. Более поздние работы показывают, как Байрон постепенно дистанцируется от фигуры, предлагая альтернативные типы героев, такие как Сарданапал ( Сарданапал ), Хуан ( Дон Хуан ) или Торкиль («Остров»), или, когда фигура присутствует, представляя его как менее симпатичного (Алп в « Осаде Коринфа ») или критикуя его через рассказчика или других персонажей. [3] Байрон позже предпринял попытку такого поворота в своей жизни, когда он присоединился к греческой войне за независимость , с фатальными результатами, [4] хотя недавние исследования показывают, что он действовал с большей политической проницательностью и меньшим идеализмом, чем считалось ранее.[5] Фактические обстоятельства его смерти от болезни в Греции были в высшей степени непривлекательными, но в Англии эти детали игнорировались во многих работах, пропагандирующих его миф. [6]

Байронический герой оказал значительное влияние на более позднюю литературу на английском и других языках.

Истоки [ править ]

Первоначальная версия типа в работе Байрона, Чайльд Гарольд, рисует на множестве ранних литературных героев , включая Гамлета , Гете «S Вертера (1774), и Уильям Годвин » г Faulkland s в Калеба Вильямса (1794); он также был заметно похож на Рене , герой Шатобриан «с повестью 1802, хотя Байрон не может прочитать это. [7] «Нераскаявшиеся» готические злодеи Энн Рэдклифф (начиная с 1789 г. с публикацией «Замков Атлина и Данбейна, рассказ о Хайленде»).) также предвещают угрюмый, эгоистичный байронический «злодей», возникающий в собственной ювенилии Байрона, некоторые из которых восходят к отношениям Байрона с Гордоном, аристократам Хайленда или якобитам, теперь потерянным между двумя мирами. [8] [9] Например, в раннем стихотворении Байрона «Когда я бродил по молодому горцу» (1808) мы видим отражение юных шотландских связей Байрона, но также находим следующие строки:

Как последний представитель моей расы, я должен вянуть один,
И радоваться, но в дни, как я уже видел раньше: [10]

Эти строки перекликаются Уильяма Вордсворта «лечение х Джеймса Макферсона » s Оссиана в „Глен-Almain“ (1807 г.):

Этот Оссиан, последний из его расы!
Ложь похоронена в этом уединенном месте. [11] [12]

Таким образом, стихотворение Байрона, кажется, показывает, что задумчивое, меланхолическое влияние не только со стороны Вордсворта, но и со стороны Макферсона было у него на уме с самого начала. [13]

После « Паломничества Чайльда Гарольда» байронический герой появился во многих других произведениях Байрона, в том числе в его серии стихов на восточные темы: «Гяур» (1813 г.), «Корсар» (1814 г.) и « Лара» (1814 г.); и его тайная пьеса « Манфред» (1817). Например, Байрон описал Конрада, пиратского героя своего «Корсара» (1814 г.), следующим образом:

Этот человек одиночества и загадки,
Едва замечаемый улыбающимся и редко слышным вздыхающим - (I, VIII)

и

Он знал себя негодяем, но считал все
остальное не лучше того, чем он казался;
И презирали лучших, как лицемеров, которые скрывали
Те дела, которые явно совершал более смелый дух.
Он знал, что ненавидит себя, но он знал
Сердца, которые ненавидели его, приседали и боялись.
Одинокий, дикий и странный, он стоял одинаково освобожденный
от всякой привязанности и от всякого презрения: (I, XI) [14]

Общественная реакция и "фэндом" [ править ]

Восхищение Байроном продолжало быть горячим после его смерти. Среди известных поклонников был Альфред Теннисон . Четырнадцатилетний на момент смерти Байрона и настолько опечаленный кончиной поэта, он вырезал слова «Байрон мертв» на скале возле своего дома в Сомерсби, заявив, что «мир для него потемнел». [15] Однако восхищение Байроном как персонажем заставило некоторых фанатов подражать характеристикам байронического героя. Прежде всего был Уилфрид Скауэн Блант , который довел культ Байрона до примечательных крайностей. Его брак с внучкой Байрона, [16] совершивший «паломничество Байрона» по континенту.и его антиимпериалистическая позиция, из-за которой он стал изгоем, точно так же, как его герой, закрепил его приверженность подражанию байроническому персонажу. [17]

Литературное использование и влияние [ править ]

Влияние Байрона проявляется у многих авторов и художников романтического движения и писателей готической фантастики в 19 ​​веке. Лорд Байрон был образцом для заглавного персонажа « Гленарвона» (1816) бывшей любовницей Байрона леди Кэролайн Лэмб ; и для лорда Ратвена в «Вампире» (1819) личного врача Байрона, Джона Уильяма Полидори . Эдмон Дантес из " Графа Монте-Кристо" Александра Дюма (1844), [18] Хитклиф из " Грозового перевала " Эмили Бронте (1847) и Рочестер из « Джейн Эйр» Шарлотты Бронте (1847) - другие примеры байронических героев позднего 19 века. [19]

В более поздней викторианской литературе байронический персонаж, казалось, выжил только как одинокая фигура, смирившаяся со страданиями. [20] Однако представление Чарльза Диккенса о персонаже более сложное, чем это. Стирфорт в Дэвиде Копперфилде проявляет концепцию аспекта «падшего ангела» байронического героя; его буйный нрав и соблазнение Эмили должны повернуть читателя, да и Дэвида, против него. Но это не так. Он все еще сохраняет очарование, как признает Дэвид после того, как узнал, что Стирфорт сделал с Эмили. [21] Он мог поступить неправильно, но Давид не мог заставить себя возненавидеть его. Периодические вспышки раскаяния Стирфорта раскрывают измученный персонаж [22].вторя байроническому раскаянию. Харви заключает, что Стирфорт - замечательная смесь злодея и героя, а также исследование обеих сторон байронического характера.

Ученые также проводят параллели между байроническим героем и солипсистскими героями русской литературы . В частности, знаменитый персонаж Александра Пушкина « Евгений Онегин» перекликается со многими атрибутами, замеченными в « Паломничестве» Чайльда Гарольда , в частности, с уединенной задумчивостью Онегина и неуважением к традиционным привилегиям. Первые этапы поэтического романа Пушкина « Евгений Онегин» появились через двенадцать лет после « Паломничества Чайльда Гарольда» Байрона , и Байрон имел очевидное влияние ( Владимир Набоков утверждал в своем Комментарии к «Евгению Онегину», что Пушкин читал Байрона во время его пребывания в изгнании, незадолго до сочинения произведения.Евгений Онегин ). [23] Те же самые характерные темы продолжали влиять на русскую литературу, особенно после того, как Михаил Лермонтов воодушевил байронического героя через персонажа Печорина в своем романе 1839 года «Герой нашего времени» . [24]

Байронический герой также фигурирует во многих современных романах и играет роль в современной литературе как предшественник популярной формы антигероя . Эрик, Призрак от Гастона Леру «s Призрак оперы (1909-1910) представляет собой хорошо известный пример из первой половины двадцатого века, [25] в то время как Ян Флеминг » s Джеймс Бонд (если не его кинематографических воплощений) показывает все характерные черты второй половины: «Одинокий, меланхоличный, прекрасного естественного телосложения, которое стало каким-то образом опустошено ... темное и задумчивое в выражении, с холодным и циничным видом, прежде всего загадочным, во владении зловещий секрет ". [26]

Байроническая героиня [ править ]

Есть также предположения о потенциале байронической героини в произведениях Байрона. Чарльз Дж. Клэнси утверждает, что Аврора Рэби в « Дон Жуане» [ который? ] обладает многими характеристиками, типичными для байронического героя. В стихотворении ее описывают как «молчаливую, одинокую», но она действительно прожила жизнь в изоляции - она ​​осиротела с рождения. Она подтверждает утверждение Торслева о том, что байронические герои «неизменно одиночки». [27] Тем не менее, как и ее коллега-мужчина, она вызывает интерес у окружающих: «Почитание, которое она выказывала, вызывало трепет». [28] Опять же, это не отличается от описания восхищения, которое сам Байрон встречал везде, где бывал. [29]Ее очевидная скорбная натура также напоминает печальное лицо байронического героя. У нее были очень печальные глаза, «глаза, которые горели печально, как сияние Серафимов». [30] Это была особая характеристика байронического героя. [28] Это, кажется, выражает отчаяние по отношению к человечеству, мало чем отличается от отчаяния, присутствующего в Байронском Каине , как отмечает Торслев. Сама она признается, что отчаялась из-за «упадка человека», поэтому это приводит ее к прямому сравнению с ужасом Каина перед уничтожением человечества. [30]

См. Также [ править ]

  • Антигерой ( Список вымышленных антигероев )
  • Харизма
  • Роковая ошибка
  • Трагический герой

Примечания [ править ]

  1. ^ "Литературный обзор: Герои" (PDF) . Лютеранская средняя школа Fox Valley.
  2. ^ Кристиансен, 201
  3. ↑ Пул, 17 лет
  4. ^ Кристиансен, 202
  5. ^ см. Битон
  6. ^ Кристиансен, 202, 213
  7. ^ Кристиансен, 201-203
  8. ^ Кэрни, Кристофер (1995). Характер злодея в пуританском мире: идеологическое исследование Ричардсона, Рэдклиффа, Байрона и Арнольда . Колумбия, штат Миссури: Университет штата Миссури. ProQuest 304205304 . 
  9. ^ Александр-Гарнер, Коринн (2004). Границы и пограничья: слияния XXIV . Париж: Парижский университет X-Нантер. С. 205–216. ISBN 2907335278.
  10. ^ Байрон, Джордж Гордон. «Когда я бродил по молодому горцу» . Wikisource . Фонд Викимедиа . Проверено 21 ноября 2017 года .
  11. ^ Вордсворт, Уильям. «Глен-Алмейн, или Узкая долина» . Wikisource . Фонд Викимедиа . Проверено 21 ноября 2017 года .
  12. ^ Вордсворт, Уильям (1807). Стихи в двух томах . Лондон: Лонгман, Херст, Рис и Орм. С. 16–17 . Проверено 21 ноября 2017 года .
  13. ^ Кэрни, Крис (2018). "Интертекстуальность и интратекстуальность: Мэри Шелли" сидит за "Сердце тьмы" Конрада? " (PDF) . Культура в фокусе . 1 (1): 105 . Проверено 30 апреля 2018 года .
  14. ^ Кристиансен, 203; разделы VIII-XI Песни I содержат расширенный отчет о характере Конрада, см. текст в Wikisource
  15. ↑ Маккарти, 2002 , стр. 555.
  16. ↑ Маккарти, 2002 , стр. 562.
  17. ↑ Маккарти, 2002 , стр. 564.
  18. ↑ Дюма 1844 , стр. 247.
  19. ↑ Маккарти, 2002 , стр. 557.
  20. ^ Харви 1969 , стр. 306.
  21. ^ Харви 1969 , стр. 309.
  22. ^ Харви 1969 , стр. 308.
  23. ↑ Christiansen, 218–222.
  24. ^ Кристиансен, 220, примечание
  25. ^ Markos 2013 , стр. 162.
  26. ↑ Эмис, 26 лет
  27. Перейти ↑ Clancy 1979 , p. 29.
  28. ^ а б Клэнси 1979 , стр. 30.
  29. ↑ Маккарти, 2002 , стр. 161.
  30. ^ а б Клэнси 1979 , стр. 31.

Ссылки [ править ]

  • Эмис, Кингсли. Досье Джеймса Бонда . Джонатан Кейп, 1965 год.
  • Кристиансен, Руперт , Романтическое сходство: портреты времен, 1780–1830 , 1989, кардинал, ISBN 0-7474-0404-6 
  • Клэнси, Чарльз Дж. (1979). "Аврора Раби в Дон Жуане : байроническая героиня". Keats-Shelley Journal . Нью-Йорк: Американская ассоциация Китса-Шелли. 28 . JSTOR  30212839 .
  • Дюма, Александр (1847).Граф Монте Кристо. Хартфоршир: Классика Вордсворта. ISBN 978-1-85326-733-8.
  • Харви, Уильям Р. (1969). «Чарльз Диккенс и байронический герой». Художественная литература девятнадцатого века . Калифорния: Калифорнийский университет Press. 24 (3): 305–316. DOI : 10.2307 / 2932860 . JSTOR  2932860 .
  • Маккарти, Фиона (2002). Байрон: жизнь и легенда . Лондон: Джон Мюррей. ISBN 0-7195-5621X.
  • Маркос, Луи (2013). Небеса и ад: видения загробной жизни в западной поэтической традиции . Евгений: Каскад. ISBN 978-1-62032-750-0.
  • Пул, Габриэле. «Байронический герой, театральность и лидерство». Журнал Байрона . Том 38, выпуск 1, 2010: с. 7–18. DOI : 10.3828 / bj.2010.4 .
  • Битон, Родерик. Война Байрона . Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2013.
  • Торслев, Питер Л. «Байронический герой и героическая традиция». Байронический герой . Миннесота: University Press, 1962.

Внешние ссылки [ править ]

  • Темы в сети Norton "Сатанинский и байронический герой"
  • Бессмертные, вампиры и призраки, о боже!: Байронические герои в популярной культуре