Каденс

В западной музыкальной теории каденция (лат . cadentia , «падение») — это окончание фразы, в которой мелодия или гармония создают ощущение разрешения . ^[2] Гармоническая каденция — это последовательность из двух или более аккордов , завершающая фразу , часть или музыкальное произведение . ^[3] Ритмическая каденция — это характерный ритмический рисунок, обозначающий конец фразы. ^[4]Каденция помечается как «слабая» или «сильная» или менее в зависимости от впечатления завершенности, которое она производит. Хотя каденции обычно классифицируются по определенным аккордам или мелодическим последовательностям, использование таких последовательностей не обязательно составляет каденцию - должно быть ощущение завершения, как в конце фразы. Гармонический ритм играет важную роль в определении того, где возникает каденция.

Каденции являются сильными индикаторами тоники или центральной высоты пассажа или пьесы. ^[2] Эдвард Ловински предположил, что каденция была «колыбелью тональности ». ^[5]

В музыке периода общепринятой практики каденции делятся на четыре основных типа в соответствии с их гармонической прогрессией: аутентичные (обычно совершенные аутентичные или несовершенные аутентичные ), половинчатые , плагальные и обманчивые . Как правило, фразы заканчиваются аутентичной или половинной каденцией, а термины плагальный и обманчивый относятся к движению, которое избегает или следует каденции окончания фразы. Каждая каденция может быть описана с помощью римской системы счисления аккордов .

Названия каденции сильно различаются между использованием в США и британцами. Американский термин « аутентичный » известен как « совершенный », вполовину менее несовершенный и вводящий в заблуждение , чем « прерванный » ; дальнейшего уточнения классификации нет. Основная путаница возникает между несовершенным аутентичным (США) и простым несовершенным (британским).

Аутентичная каденция – это каденция от V до I (т.е. доминантная до тоники). Седьмая часть над корнем часто добавляется для создания V ⁷ , а V часто предшествует каденциальная⁶
₄аккорд . В Гарвардском кратком словаре музыки и музыкантов говорится: «Эта каденция представляет собой микрокосм тональной системы и является наиболее прямым средством определения высоты тона как тоники. Она практически обязательна в качестве конечной структурной каденции тонального произведения». ^[2] Аутентичные каденции обычно классифицируются как совершенные и несовершенные . Фраза « идеальная каденция » иногда используется как синоним подлинной каденции , но также может иметь более точное значение в зависимости от звучания аккорда .

В совершенной аутентичной каденции (PAC) аккорды находятся в основной позиции , то есть корни обоих аккордов находятся в басу, а тоника находится в самом высоком голосе финального аккорда. Это обычно считается самым сильным типом каденса и часто встречается в структурно определяющие моменты. ^[7] Музыкальный теоретик Уильям Кэплин пишет, что идеальная аутентичная каденция «достигает полного гармонического и мелодического завершения». ^[8]

${ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \cref скрипичный \key c \major \time 4/4 d2 b c1 } \new Voice \relative c' { \stemDown f2 d e1 } >> \ новый нотоносец << \ новый тембр \relative c' { \stemUp \ ключ бас \ тональность c \ мажор a2 g g1 } \new Voice \relative c { \stemDown d2 g, c1 \ bar "|| " } >> >> }$

Совершенная аутентичная каденция (V–I с корнями в басовых партиях и тоникой в самом высоком голосе финального аккорда): прогрессия ii–V–I до мажор, четырехголосная гармония [ ^1]

${ \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/8) \new PianoStaff << \new Staff << \relative c'' { \ ключ скрипичный \ тональность до \ минор \ размер 4/4 c4-. d-.(\f\трель \изящество {c16 d} es4-.) <bd b'>-. <c es c'> } >> \ новый нотоносец << \relative c' { \ ключ бас \ тональность до \ минор \ время 4/4 c4-. <г б>-. <с, с'>-. <г г'>-. <с, с'> } >> >> }$

Совершенная аутентичная каденция в Сонате для фортепиано № 8 Бетховена , mvmt . III, мм. 16–17. ^[6]

${ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \cref скрипичный \key e \minor \time 4/4 \partial4 a4 b8 a g4 fis e8 fis g4 ab \fermata } \ новый голос \relative c' { \stemDown \partial4 d4 d8 dis e4 dis e8 dis e[g] fis e dis4 } \addlyrics { Господи, милостью Твоей моя _ душа _ свежа! } >> \ новый нотоносец << \ новый тембр \relative c' { \stemUp \ ключ бас \ тональность e \ минор \ размер 4/4 \ partial4 a g8 a b4 b b8 a b4 c fis, } \new Voice \relative c { \ StemDown \ partial4 fis4 g8 fis e4 b '$

Фригийская полукаденция в четырехголосном хорале Баха , Schau, lieber Gott, wie meine Feind ^[12]

${ \new PianoStaff << \new Staff << \relative c'' { \tempo "Andante cantabile" \скрипичный ключ \key f \major \time 3/4 \partial4. c8-.(_\markup { \italic dolce } c-. c-.) c8.[ \grace { d32^( cbc } f16)] c8-. a( ce,) g4( f8) } >> \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key f \major \time 3/4 \partial4. r8 r4 <fa c>2 <c g' bes>4 \stemUp bes'^( a8) } \new Voice \relative c { \stemDown \partial4. с8 с4 с2. д4. } >> >> }$

Обманчивая каденция во второй части Сонаты для фортепиано № 10 Моцарта [ ^11]

${ << \new StaffGroup << \new Staff << \set Staff.midiInstrument = #"voice oohs" \скрипичный ключ \time 4/2 \relative c'' { \скрипичный ключ \time 4/2 c4 a d1 cis2 d\breve } >> \new Staff << \set Staff.midiInstrument = #"voice oohs" \cref treble \time 4/2 \new Voice \relative c' { f2 e4 d e2 ed\breve \bar "|. " } >> >> >> }$