Гвидонианская рука
В средневековой музыке рука Гвидона была мнемоническим приемом, используемым для помощи певцам в обучении пению с листа . Некоторая форма устройства, возможно, использовалась Гвидо из Ареццо , теоретиком средневековой музыки , написавшим ряд трактатов, в том числе один, обучающий певцов чтению с листа. Рука встречается в некоторых рукописях до времен Гвидо как инструмент для нахождения полутона; он не имеет изображенной формы до 12 века. Sigebertus Gemblacensis в ок. 1105–1010 действительно описал Гвидо, использующего суставы руки, чтобы помочь в обучении своему гексахорду.. Рука Гвидона тесно связана с новыми идеями Гвидо о том, как изучать музыку, включая использование гексахордов и первое известное западное использование сольфеджио .
Идея гвидоновской руки состоит в том, что каждая часть руки представляет определенную ноту в системе гексахордов, которая охватывает почти три октавы от «Γ ut » (то есть « Gamma ut ») (сокращение которой — « Gamut ») . , который может относиться ко всему диапазону) до «E la » (другими словами, от G в нижней части современного басового ключа до E в верхней части скрипичного ключа ). Составные имена объединяют букву высоты тона и до трех гексахордальных слогов, чтобы указать функции каждой ноты. [1]Эти составные имена иногда передавались с пробелами между основной буквой и слогами, но в прозе также иногда объединялись в одно слово, добавляя букву «е» после основной буквы, если она была согласной, что давало имена, указанные в таблице ниже. . Некоторые составные названия уточняют регистр (например, C fa ut , C sol fa ut и C sol fa обозначают три разные октавы C), но есть и повторяющиеся названия (например, одно и то же название B mi появляется в трех разных октавах).
При обучении инструктор указывал ученикам ряд нот, которые они должны были петь, указывая на них на своей руке, [ нужна ссылка ] , подобно системе сигналов руками, иногда используемой в сочетании с сольфеджио . Обычно, как в примере ниже, ноты гаммы мысленно накладывались на суставы и кончики пальцев левой руки. Таким образом, «gamma ut » (две G ниже середины C) обозначал кончик большого пальца, A («A re ») — внутреннюю часть сустава большого пальца, B («B mi ») — сустав у основания большого пальца. , C («C fa ut ») — сустав у основания указательного пальца и т. д., закручиваясь по спирали вокруг руки против часовой стрелки мимосредней C ("C sol fa ut ") до девятой D над средней C ("D la sol ") (средний сустав среднего пальца) и E выше этого ("E la ") (тыльная сторона этого пальца). косяк, единственная заметка на тыльной стороне руки) были достигнуты. Точное положение заметок на руке иногда варьируется от источника к источнику, поэтому можно утверждать, что ни одна версия не является окончательной. [2]
Это устройство позволяло визуализировать, где находятся полутоны гаммы, и визуализировать переплетенные положения гексахордов (названия которых — ut re mi fa sol la — были взяты из гимна « Ut queant laxis »). Рука Гвидона была воспроизведена в многочисленных средневековых трактатах.
Точное обозначение системы гексахорда можно найти в репродукции Ameri Practica artis musice (1271 г.) [3] или в источнике 1784 г. Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum . [4]
Гексахорд как мнемонический прием был впервые описан Гвидо из Ареццо в его Epistola de ignoto cantu и трактате под названием Micrologus . [6] Это был самый основной педагогический инструмент для изучения новой музыки в европейском средневековье, и на него часто ссылались в современной музыкальной теории. [ нужна цитата ] В каждом гексахорде все соседние ноты отстоят друг от друга на целый тон , за исключением двух средних, которые разделены полутоном . Эти шесть звуков называются ut , re , mi , fa , sol и la ., с полутоном между ми и фа . Эти шесть имен образованы от первого слога каждой полустроки гимна 8-го века « Ut queant laxis ».
