Клод-Поль Таффанель (16 сентября 1844 - 22 ноября 1908) был французским флейтистом , дирижером и инструктором, который считается основателем школы французской флейты, которая доминировала в большинстве флейтовых композиций и исполнений в середине 20-го века.
Ранние годы [ править ]
Таффанель родился в Бордо и получил первые уроки игры на флейте у своего отца в возрасте девяти лет. Дав свой первый концерт в возрасте десяти лет, он учился у Винсента Доруса в Парижской консерватории . После окончания учебы в 1860 году он выиграл свою первую из нескольких наград за игру на флейте в возрасте шестнадцати лет. Таффанель построил значительную карьеру солиста и оркестра более 30 лет, став известным как выдающийся флейтист своего времени и возродивший инструмент в мейнстриме музыки.
Профессорство [ править ]
В 1893 году Таффанель стал профессором флейты консерватории. Как профессор, он пересмотрел репертуар института и методы преподавания, реструктурируя традиционный формат мастер-классов, чтобы уделять студентам индивидуальное внимание, создавая при этом репутацию вдохновляющего учителя. Он поручил своим ученикам играть в новом, более плавном стиле, который включал легкое и тщательно модулированное вибрато.
Возрождение старинной музыки [ править ]
Таффанель также обновил репертуар для своих студентов консерватории. Начиная с 1894 года, он заменил большую часть музыки 19-го века, которую его ученик Луи Флери называл «праздным щебетанием», произведениями Иоганна Себастьяна Баха и других композиторов 18-го века. До этого французские музыканты (за исключением горстки органистов) игнорировали возрождение Баха, охватившее Англию, Германию и Австрию. Альфредо Казелла , изучавший Баха в Италии до приезда в Париж, отметил, что никто из его однокурсников по консерватории не знал музыку этого композитора.
Таффанель много гастролировал по Европе. Это поставило его впереди своих современников в знании репертуара эпохи барокко (его гастроли включали исполнение концертов Моцарта в Гевандхаусе в Лейпциге , особая честь для французского исполнителя). Благодаря этой осведомленности невозможно переоценить влияние Таффанеля на возрождение ранней музыки во Франции. Луи Флери писал:
Сонаты Баха, эти чудеса, давно похороненные в пыли библиотек, пробудились, чтобы найти настоящего интерпретатора [в Таффанеле]. Он первым, по крайней мере во Франции, понял значение этих произведений, которые его коллеги считали скучными и плохо написанными для инструмента ... Это факт, хотя и маловероятный, что до 1895 года сонаты Баха были не преподавал в консерватории по классу флейты (по классу Altes). [1]
Его работа вызвала и способствовала растущему интересу во Франции к старинной музыке, благодаря таким изданиям, как музыка Сен-Санса Жана-Филиппа Рамо . В 1897 году Таффанель также стал руководителем оркестрового класса консерватории.
Дирижер [ править ]
В дополнение к своим педагогическим обязанностям Таффанель стал важным дирижером оперы и оркестра, работая с 1890 по 1906 год в качестве главного дирижера в Парижской Опере и Société des Concerts du Conservatoire . Ранее эти должности были предоставлены струнным исполнителям; Таффанель была первым флейтистом, который их держал. Обязанности Taffanel в в Опере включены все направления новых производств, среди которых во время его пребывания в должности были французскими премьеры различного Вагнера оперы и Верди «s Отелло . На Societe des Concerts Таффанель выступала за Камиля Сен-Санса и других современных французских композиторов. Он также дал мировую премьеру Quattro pezzi sacri Верди.. Он пересмотрел репертуар консерватории и методику преподавания, вернув в репертуар института музыку других зарубежных композиторов, в том числе Баха .
Камерный музыкант [ править ]
Камерная музыка не ускользнула от внимания Таффанель. Основав Сосьете де Musique де Chambre налить инструменты вентиляционное отверстие (Общество камерной музыки для духовых инструментов) в 1879 году, он возродил ветра ансамбль музыки Моцарта и Бетховена , а также поощряя состав многих новых работ, в том числе Чарльз Гуно «s Petite симфонию . Кроме того, в течение 1880-х годов Таффанель участвовал в «исторических» концертах, играя на своей флейте Бёма вместе с альтом да гамба и клавесином в исполнении музыки барокко .
Композитор и писатель [ править ]
 | Анданте Пастораль и Скерцеттино Исполняют Алекс Мюррей (флейта) и Марта Гольдштейн (фортепиано) |
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ . | |
| Духовой квинтет соль минор 1. Allegro con moto 2. Анданте 3. Vivace Исполняет духовой квинтет Soni Ventorum |
Таффанель также хорошо владел композитором для флейты и духового квинтета , написав несколько пьес, которые сегодня считаются частью стандартного репертуара флейты. Это включает:
- Анданте Пастораль и Скерцеттино
- Grande Fantaisie sur Mignon
- Fantaisie sur thèmes du Freischütz
- Квинтет соль минор (для квинтета деревянных духовых инструментов) (1876) [2]
Он также начал писать методическое пособие по игре на флейте « 17 Grands works journaliers de mécanisme» , которое было закончено после его смерти двумя его учениками, Луи Флери и Филиппом Гобером . Сегодня это считается стандартным методическим пособием для флейтистов. Гобер стал вторым по признанию французским флейтистом и композитором (после Таффанель).
Смерть [ править ]
Таффанель перенесла физический срыв в 1901 году и умерла в Париже в возрасте 64 лет.
Стиль игры [ править ]
Таффанель появилась в решающий момент в истории флейты, после того как Теобальд Бём полностью переделал инструмент. Он доказал, что флейта полностью способна к элегантности и чрезвычайной выразительности. В то же время, кредо школы французской флейты, которое позже отстаивало, что качество звука важнее, чем громкость, для него не всегда было верным. Его низкий регистр часто описывался как «мощный и дерзкий», «обильный» или «полный». Отчасти это могло быть связано с парижской публикой того периода. Они ожидали, что флейта вместе со всеми деревянными духовыми инструментами будет играть напористо. Когда Ханс фон Бюлов дирижировал Берлинской филармонией в Париже, как критики, так и зрители критиковали тон духовых инструментов как слишком слабый.
Жорж Баррер вспоминал в 1921 году, что качество и количество звука, а также прекрасная техника - не все, что отличает игру Таффанель от других. Флери добавил:
Элегантность, гибкость и чувствительность были отличительными чертами артистизма Таффанеля, а его феноменальная виртуозность была сделана максимально незаметной. Он ненавидел притворство, считая, что текст музыки следует абсолютно уважать, и за гибкостью его игры было строгое соблюдение точности пульса и ритма. [3]
«Строгое соблюдение» - здесь относительный термин. По стандартам его времени пульс и ритм Таффанель не были преувеличенными. Поскольку ритмическая интерпретация стала более буквальной в практике 20-го века, записи современников Таффанель стали звучать относительно свободно и свободно.
Другой аспект игры на флейте, который изменил Таффанель, - это использование им вибрато , которое заметно отличалось от стандартов, позже разработанных школой французской флейты. Taffanel-Gaubert Méthode обескуражен вибрато, особенно в игре старинной музыки. Сам Таффанель, однако, использовал «легкое, почти незаметное вибрато», по словам Флери. [4] Другой ученик, Адольф Хеннебаинс , рассказал более подробно:
Когда он говорил с нами о нотах с вибрато или экспрессией, он говорил нам с таинственным видом, что эти ноты, форте или фортепьяно, казалось, исходят изнутри его самого. Создавалось впечатление, что они исходили прямо из сердца или души. [5]
Работы, посвященные Таффанель [ править ]
Габриэль Форе посвятил ему свою фантазию , Шарль-Мари Видор посвятил свою Сюиту, соч. 34 ему, а Петр Ильич Чайковский намеревался написать ему концерт для флейты незадолго до смерти. Также румынский композитор Джордж Энеску посвятил Таффанел свои « Кантабиле» и «Престо» .
Ссылки [ править ]
- ^ Луи Флери : Флейта и ее сила выражения , стр. 385 и примечание, цитируемое по Powell 2002 , p. 250.
- ^ Blakeman 2005 , стр. 59.
- ^ Encyclopédie де ла Musique и др Словник дю консерватория , Blakeman перевод «s. Как процитировано у Пауэлла 2002 , стр. 219
- ↑ Encyclopédie de la musique et dictionnaire du Conservatoire , стр. 180. Как процитировано в Powell 2002 , p. 220.
- ↑ Цитируется у Марселя Мойса: «Неразрешимая проблема: соображения по поводу вибрато флейты», в журнале Woodwind 2: 7 (1950), стр. 4, цитируется по Toff, Flute Book , 111. Цитируется по Powell 2002 , p. 220.
Источники
- Блейкман, Эдвард (2005). Таффанель: гений флейты . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-517099-3.
- Пауэлл, Ардал (2002). Флейта . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN 0-300-09341-1.
Внешние ссылки [ править ]
- Флейтисты - Флейтисты
- История флейты - Игроки
- Société des Concerts du Conservatoire
- Бесплатные партитуры Пола Таффанеля в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
| Предшественник Жюля Гарсена | Главные дирижеры, Оркестр Общества концертов консерватории 1892–1901 | Преемник Жоржа Марти |
