Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлен из Closet play )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Шкаф драма это игра , которая не предназначена быть выполнены на сцену, но читать одиноким читателем или иногда громко в небольшой группе. Контраст между закрытой драмой и классическими «сценическими» драмами восходит к концу восемнадцатого века. Историк литературы Генри А. Бирс, хотя и не является перформативным по своей природе, считает «скрытую драму» «вполне законным продуктом литературного искусства». [1]

Определение [ править ]

Драма в шкафу (или пьеса в шкафу) - это пьеса, созданная в первую очередь для чтения, а не для постановки. Гардеробные драмы традиционно определяются в более узких терминах как принадлежащие к жанру драматического письма, не имеющему отношения к сценической технике. Сценичность - лишь один из аспектов скрытой драмы: исторически драматурги могли выбирать жанр «закрытого» драматического произведения, чтобы избежать цензуры своих произведений, например, в случае политических трагедий. Гардеробная драма также использовалась как способ драматического письма для тех, у кого нет доступа к коммерческому театру, и в этом контексте стала тесно связана с ранним современным женским писательством. Гардеробные драмы издавались в рукописной форме, в том числе драматические персонажи.и детально проработать сценические постановки, позволяющие читателям представить текст так, как будто он исполняется. Это создало «необычайно тесное слияние между книгой и читателем, стремящееся стимулировать театральное воображение». [2] Драматургам не нужно было беспокоиться о давлении на публику, чтобы произвести впечатление на публику из-за того, что они сами выбирали себе публику. Таким образом, это считалось свободным стилем письма.

Марта Стразницки описывает форму как «часть более крупной культурной матрицы, в которой согласованы закрытые пространства, избирательные интерпретирующие сообщества и политическое инакомыслие». [2] Печать является решающим фактором скрытых драм: «пьеса, не предназначенная для коммерческого представления, тем не менее, может пересекаться между частным игровым чтением и публичной сферой» через это средство. [2]

История [ править ]

Философские диалоги древнегреческих и римских писателей, таких как Платон (см. Сократический диалог ), были написаны в форме разговоров между «персонажами» и в этом отношении похожи на закрытые драмы, многие из которых содержат мало действий, но часто богаты философскими мотивами. риторика. [3]

Начиная с Фридриха фон Шлегеля , многие утверждают , что трагедии из Сенеки Младшего в первом веке нашей эры были написаны читаться при небольших партий , а не выполняется. [4] Хотя эта теория получила широкое распространение в истории театра, нет никаких доказательств, подтверждающих утверждение, что пьесы Сенеки предназначались для чтения или чтения на небольших собраниях богатых. В некоторых из них, возможно, выступал император Нерон , ученик Сенеки. Некоторые драмы Средневековья были драматического типа, такие как драма Хросвиты из Гандершейма и поэмы-дебаты в квазидраматической форме.[3]

Елизавета и Иаков [ править ]

Фулк Гревилл , Сэмюэл Дэниел , сэр Уильям Александр и Мэри Сидни писали скрытые драмы в эпоху Шекспира и Джонсона . [5]

Между 1642 и 1660 годами английское правительство запретило публичные выступления. В это время чтение игр стало «заменой» игры. Таким образом, драматурги были вынуждены взять на себя «пропагандистские цели», направленные против парламента и тем, выходящих за рамки театра, в их сочинении, а это означает, что чтение таких произведений могло считаться революционным актом. Однако драматурги могли писать в относительной безопасности, защищенной анонимными средствами печати. Томас Киллигрю - пример театрального драматурга, который обратился к закрытой драме, когда его пьесы больше не могли ставиться в этот период; он был в изгнании из Англии во время гражданской войны в Англии . [6]

После Реставрации в 1660 году некоторые авторы продолжали отдавать предпочтение скрытой драме, доказывая, что форма «выполняет культурную функцию, отличную от функции коммерческой драмы». [2] Пьеса Джона Мильтона « Самсон Агонистес» , написанная в 1671 году, является примером ранней современной драмы, никогда не предназначавшейся для сцены. [4]

Девятнадцатый век [ править ]

После 1800 года в Европе было написано несколько скрытых в стихах драматических произведений ; эти пьесы в основном были вдохновлены классическими образцами. [ Править ] Faust, часть 1 и Фауст, часть 2 по Иоганн Вольфганг фон Гете , одним из самых нашумевших произведений в истории немецкой литературы , были написаны как шкаф драмы, хотя обе пьесы были часто инсценировано. Лорд Байрон , Перси Биши Шелли и Александр Пушкин много времени уделяли скрытой драме.

Популярность скрытой драмы в то время была одновременно знаком и реакцией на упадок стихотворной трагедии на европейской сцене в 1800-х годах. Популярные театральные вкусы смещались в сторону мелодрамы и комедии, а постановка стихотворных трагедий не имела большого коммерческого интереса (хотя Кольридж , Роберт Браунинг и другие писали стихотворные драмы, которые ставились в коммерческих театрах). Драматургам, которые хотели написать стихотворную трагедию, пришлось смириться с тем, чтобы писать для читателей, а не для актеров и публики. Драма девятнадцатого века превратилась в более длинную поэтическую форму, без связи с практическим театром и перформансом.

Женщины в туалете [ править ]

В ранний современный период женщины-писательницы, которые не могли «использовать свой голос» на публике, могли подчеркивать свое мнение, используя форму скрытой драмы. Это средство коммуникации давало женщине возможность «участвовать в политическом дискурсе, не раскрывая свои взгляды неизбирательной публике» [2], поскольку она могла ограничить круг своих читателей. Тем не менее, на женское письмо могут влиять общественное давление и обстоятельства.

Маргарет Лукас Кавендиш , автор четырнадцати томов фолио, [2] во время изгнания исследовала писательские драмы и стала одной из самых известных женщин-драматургов из-за своего интереса к философской природе. Несмотря на относительное угнетение, женщины сталкивались с риском публичного стыда и отвержения, пытаясь добиться признания своего письма.

Среди других известных женщин, участвовавших в драматической драме, - Энн Финч , Джейн Ламли и Элизабет Кэри .

См. Также [ править ]

  • Стихотворная драма и драматические стихи

Ссылки [ править ]

  1. ^ Пиво, Генри (1907). «Ретроспективы драмы». Североамериканский обзор . 185 (619): 623–634. JSTOR  25105939 .
  2. ^ a b c d e f Стразницки, Марта (2004). Уединение, чтение пьес и драма для женских туалетов, 1500–1700 . Кембридж, Соединенное Королевство: Издательство Кембриджского университета. п. 77. ISBN 978-0-521-84124-5.
  3. ^ a b СТРАЗНИЦКИЙ, Марта (1998). «Последние этюды в драматических постановках». Английский литературный ренессанс . 28 (1): 142–160. JSTOR 43447570 . 
  4. ^ a b СТРАЗНИЦКИЙ, Марта (1994). «Нечестивые стоические парадоксы»: «Трагедия Мариам» и сиднейская каменная драма ». Английский литературный ренессанс . 24 (1): 104–134. JSTOR 43447747 . 
  5. ↑ Randall, Dale JB Winter Fruit: английская драма 1642–1660. Лексингтон, штат Кентукки, Университетское издательство Кентукки, 1995.
  6. ^ Кеннеди, Деннис. Театр и спектакль . Oxford University Press, 2003, стр.282.