Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Концептуальное письмо (часто используемое взаимозаменяемо с концептуальной поэзией ) - это термин, который описывает ряд экспериментальных текстов, основанных на таких методах, как присвоение («литературный готовый »), тексты, которые могут быть сведены к набору процедур, генеративным инструкциям. или ограничение, «концепция», которая предшествует и считается более важной, чем итоговый текст (-ы). Как категория это тесно связано с концептуальным искусством .

История термина [ править ]

Хотя концептуальная поэзия могла свободно распространяться по отношению к некоторым основанным на тексте произведениям концептуального искусства (в период расцвета движения), термин «концептуальное письмо» был придуман как термин в 2003 году, в то время как Антология концептуального письма UbuWeb была создана Крейгом Дворкином. и Кеннет Голдсмит (онлайновая антология [1] отличается от печатной антологии 2011 года). Летом 2008 года Марджори Перлофф организовала конференцию под названием « Концептуальная поэзия и ее другие» в Центре поэзии Университета Аризоны . [2] Дерек Болье , Роберт Фиттермани Ванесса Плейс в последующие годы также использовали термины «концептуальная поэзия» или «концептуальная поэтика».

Концептуальное искусство и концептуальное письмо [ править ]

Первое заметное отличие от концептуального искусства состоит в том, что в концептуальном письме преобладают жесты, ориентированные на текст (например, копирование, стирание или замена слов). Второе отличие состоит в том, что, хотя концептуальные стратегии «встроены в процесс письма», недавнее концептуальное письмо связано с развитием и подъемом компьютеров, и особенно Интернета : «С появлением Интернета письменность достигла своего фотография. [...] Столкнувшись с беспрецедентным количеством доступного цифрового текста, письмо должно переопределить себя, чтобы адаптироваться к новой среде текстового изобилия. [...] Компьютер побуждает нас имитировать его работу ». [3]

Третье отличие - это концепция мышления . Роберт Фиттерман пишет: «На самом деле концептуальное письмо лучше всего определять не используемыми стратегиями, а ожиданиями читателей или мыслителей». [4] «Чистый концептуализм отрицает необходимость чтения в традиционном текстуальном смысле - не нужно столько« читать »произведение, сколько думать об идее произведения». [5]

Термин концептуальная поэзия чаще всего используется по двум причинам: он раскрывает этимологическое значение древнегреческого слова poiesis (« творить ») и подчеркивает тот факт, что этот вид письма исторически развивался как способ авангарда. поэзия (от Stéphane Малларме «s Le Livre и дадаизма до УЛИПО и конкретная поэзия ) и, пусть в сторону визуальных художников , которые также исследовать или изучить письменные (исторические примеры включают Марсель Дюшан , Джозеф Кошут и особенно Энди Уорхола), теперь практикуется и в литературной сфере. Однако примечательно, что многие из этих писателей, включая Кеннета Голдсмита , часто поддерживаются художественными учреждениями и могут по-прежнему иметь художественное образование.

Концептуальная поэзия (или ConPo ) часто используется как название всего движения, которое возникло совсем недавно и в значительной степени берет свое начало на американской академической сцене 2000-х годов (хотя концептуальные писатели сегодня присутствуют в большинстве стран с авангардными традициями [ цитата необходима ] ). И новые концептуальные писатели, и их хорошо зарекомендовавшие себя модели, языковые поэты (среди которых Дэвид Антин , Кларк Кулидж , Лин Хеджинян , Бернадетт Майер или Рон Силлиман также были авторами концептуальных писаний), были помещены критиком Марджори Перлофф.в американской традиции, восходящей к Гертруде Стайн и объективистам . [ необходимая цитата ] Группа поэзии Фларфа часто упоминается в том же контексте, и, по крайней мере, некоторые из их работ считаются концептуальными, но в некоторых аспектах они отличаются от "чистых" концептуалистов. [6] [7] [8]

Кеннет Голдсмит делает акцент на концепции неоригинальности и назвал свой собственный курс (где студенты учатся подходить к текстам) некреативным письмом , описанным в книге Некреативное письмо: управление языком в цифровую эпоху (2011). Марджори Перлофф, которой Крейг Дворкин и Голдсмит посвятили « Против выражения: антология концептуального письма» (2011), считает в « Неоригинальный гений: Поэзия другими средствами в новом веке» (2012), что «парадигматическая работа» «неоригинального гения» "является Вальтера Беньямина «S Аркад проекта (который вдохновил понятие 2015 книги Голдсмита,Капитал ).

Критика [ править ]

В информационном бюллетене Poetry Project № 231 за апрель / май 2012 года Джоанна Друкер публикует статью под названием «За пределами концептуализма: поэтика после критики и конец индивидуального голоса», в которой она считает, что «концептуальное письмо было интригующим и провокационным. В последние несколько лет его практика вызвала много споров. Но по мере того, как его очертания стали более определенными, он, похоже, переходит в другую фазу. Институционализация часто сигнализирует о том, что энергетические инновации становятся историей или, по крайней мере, перестали открывать новые горизонты. [ ...] Концептуализм, наверное, закончился, даже в его новейших итерациях ". [9]

Канадский поэт и эссеист Алан Дэвис опубликовал в блоге Poetry Foundation (известного тем, что регулярно публикует тексты Фларфа и концептуальных поэтов) сатиру под названием « Заметки о концептуализме» (в честь одноименной книги Фиттермана и Плейса), содержащую такие строки поскольку «Концептуальная поэзия в основном посвящена выявлению неврозов в умах людей, которые ее создают. Безусловно / наиболее распространенным из них является обсессивно-компульсивное расстройство» и «Концептуальная поэзия создается в основном с помощью инструментов - по разуму. относительно мало в нем менее явных способностей - воображения / эмоций / памяти ». [10]

В тезисах о Antisubjectivist догме , Keston Сазерленд считает , что «Концептуальные поэты и antisubjectivists каждой другой поэтической полосы [...] равнодушны или не обращая внимания на истории поэтической техники», так как «нет такого понятия , как„традиционной поэзии“и не существует такой вещи, как «лирическое I». Использование местоимения первого лица в поэзии столь же разнообразно и сложно, как и использование самого языка ». [11]

В значительной степени критикуя «закрытую» и «эксклюзивную» политику авангардных групп, Эми Кинг указывает на стратегии, с помощью которых американские концептуалисты достигли институционализации:

"Теперь коронованные потомки языковой поэзии , обе эти группы вычислили и курировали родословную, привлекая внимание с помощью инструмента сенсации капиталистической поп-культуры, в частности искусственного конфликта, курируемых имитационных выступлений художников, которые успешно достигли статуса с помощью культа. личности [...], наряду с многочисленными ссылками, отзывами и аплодисментами друг другу. [...] То, что языку поэтов потребовалось несколько десятилетий, эти две группы достигли в кратчайшие сроки: мощеные путь к институциональному признанию, центральному положению и канонизации ". [12]

Эми Кинг продолжает в этой статье осуждать «редуктивные» нарративы концептуалистов, вызываемую ими сомнительную «институциональную критику или капиталистические волнения / разрушение» и «непрерывное увековечение коммодификации», сомневаясь в том, что «концептуальные перформансы сохранятся без теория, которая объясняет и контекстуализирует это », или« работа поддерживается без институтов, в которых они созданы и поддерживаются ». Периодическая критика касается «ограниченного локуса и демографии».

Во второй части своей статьи [13] Эми Кинг критикует большое количество заявлений Марджори Перлофф и отмечает недавние выступления Кеннета Голдсмита на телевидении и в Белом доме . Здесь она дает следующие пояснения:

«Как и многие поэты, я продолжаю использовать ряд техник, из-за которых эти группы стали собственностью. Эти техники сами по себе нейтральны; как их применять, начинается поэтика. Попытка зарегистрировать эти методы (например,« концептуализм »,« Flarf ») ) является именно формой капиталистического овеществления . Я не собираюсь отказывать кому-либо в институциональном участии или доступе к ресурсам; скорее, я хочу привлечь внимание к утверждению, что эти группы претендуют на то, чтобы блокировать капитализм, намеренно применяя капиталистические методы [...] для достижения и закрепления статуса в капиталистической структуре ».

Противоречие 2015 г. [ править ]

Следуя концепции семи американских смертей и катастроф , Кеннет Голдсмит 13 марта прочитал «Тело Майкла Брауна» , текст, состоящий из отчета Майкла Брауна о вскрытии в округе Сент-Луис, перестроенный таким образом, чтобы он заканчивался фразой «Оставшаяся система мужских гениталий является ничем не примечательный ". Это вызвало резкую негативную реакцию не в аудитории, а в Twitter и других социальных сетях [1] . Судя по всему, запись выступления не была обнародована Брауновским университетом (где был прочитан текст) по желанию Голдсмита; он также заявил, что «гонорар моего докладчика от мероприятия Interrupt 3 будет передан семьеМайкл Браун ». [14]

В 2009 году Ванесса Плейс начала твитнуть « Унесенные ветром» Маргарет Митчелл , чтобы подчеркнуть расистский язык и стереотипы, согласно заявлению артиста, опубликованному на Facebook . Однако петиция Change.org от 2015 года требовала внесения в черный список места от Ассоциации писателей и писательских программ за «распространение оскорбительных материалов», поскольку авторы петиции считают, что ее проект « Унесенные ветром » является «если не расовым, то нечувствительным к расе. откровенно расистский "и что он" заново описывает расизм этого текста ". [15] 18 мая 2015 года Ассоциация объявила, что Плейс исключен из комитета. [16]

Несмотря на то, что афроамериканская поэтесса Трейси Моррис публично защищала жест Голдсмита [17], и хотя Фейт Холланд и сам Голдсмит выступали против такого рода нелитературного чтения [14] , проекты Голдсмита и Плейса многими считались неприемлемыми. [18] политически некорректно [19] h. [20] [21] Голоса поэтического сообщества также выразили резкую критику. [22] В статье Там в новое движение в американской поэзии , и это не Кеннет Голдсмит , Кэти Park Hong пишет , что:

«Поэзия становится все более подвижной, объединяя протест и перформанс в свою практику. Эпоха антиисторического нигилизма концептуальной поэзии закончилась, и мы вступили в новую эру - поэзию социальной активности». [23]

Постконцептуальная поэзия [ править ]

В заметках о посте-концептуальной поэзии , Феликс Бернштейн (сын языка поэт Карл Бернстайн ) пишет о недавней волне «второго поколение концептуальной поэзии», «в диалоге с» и реагировать на концептуальную поэзию , как часть «поворот «к тому, что Бернштейн называет« странным структурализмом ». Эти поэты могут часто сочетать «конфессиональный / аффективный / лирический» и «механический / концептуальный» аспекты, занимаясь «смертью произведения» (симметрично со «смертью читателя» предыдущей теории):

«Это означало бы попадание в грязную грязь либидозных потоков (или Интернета, или чего-то еще), не оставляя следа авторства и не поддаваясь тем доминирующим модам левого дискурса (которые характерны для академии, мира искусства и политики. ), которые требуют произведения искусства , чтобы проложить путь для дидактического искупления, и требуют , чтобы искусства быть боксировали в обрамления из теории квира или спекулятивного материализма или постструктурализма или повлиять на исследования или Badiousian - Zizekianи т. д. То есть постконцептуальный поэт мог создавать произведения, которым не была предоставлена ​​привилегия «примера» в кажущейся бесконечной войне между «неолиберальным и подрывным» или «субъективным / аффективным против механического» или различными попытками использовать как субъект, так и объект [...] вместе по отношению к универсализированным частностям, таким как термин « странный » » [24].

Феликс Бернштейн приводит в качестве примеров Софию Ле Фрага , Эндрю Дурбина , Дж. Гордона Фейлора , Тришу Лоу , Йозефа Каплана , Джоуи Годоуса-альгозина , Холли Мельгард , Дэнни Снельсона , Стива Маклафлина , Стива Зултански , а также в примечании упоминает курируемый Голдсмитом проект Поэзия будет сделана всеми , [25]который содержит 1000 книг 1000 молодых поэтов (на английском и нескольких других языках). Книги, опубликованные в этом сборнике, содержащие как концептуальные, так и лирические произведения (или их сочетание), могут в некотором смысле считаться постконцептуальными .

Произведения классифицируются как концептуальные произведения [ править ]

Исторические примеры [ править ]

  • Дени Дидро : Jacques le fataliste et son maître (1796) - присвоение фрагмента из «Тристрама Шенди» Лоуренса Стерна
  • Стефан Малларме : Le livre (1893-1898, незаконченный) - порождающие процедуры модульной книги (содержание которой вообще не упоминается в черновиках рукописей)
  • Марсель Дюшан : Rendez-vous du Dimanche 6 Février 1916 (опубликовано в 1937 году) - четыре машинописных (бессмысленных дадаизма) фрагмента из несуществующего целого текста (ов); «Человек перед зеркалом» (опубликовано в 1934 году) - литературный готовый текст, предположительно написанный немецким другом Мана Рэя, переведенный на английский язык и подписанный Рроузом Селави [26]
  • Луи Арагон : Самоубийство (1920) - транскрипция алфавита, упорядоченная в пять строк (непрерывная версия была опубликована Арамом Сарояном под названием STEAK в томе 1968 года Арам Сароян )
  • Тристан Цара : « Pour faire un poème dadaïste» , из « Дадаистского манифеста о сказке и любви» (1920) - инструкции по созданию дадаистской поэмы-коллажа с последующим примером
  • Блез Сендрар : Kodak (Documentaire) (1924) - 20 стихотворений, в которых используются фразы из романа Гюстава Ле Ружа « Mystérieux Docteur Cornelius».
  • К. К. Огден : Анна Ливия Плюрабель из « Работы Джеймса Джойса в процессе» (1931) - гомолингвистический перевод (на базовом английском ) отрывка из (того, что должно было стать) « Поминок по Финнегану»
  • Уильям Батлер Йейтс : Мона Лиза (1936) - транскрипция отрывка из « Исследований истории Возрождения» Уолтера Х. Патера на фунтовый свободный стих [27]
  • Wiener Gruppe (Bayer / Rühm / Wiener): Akustisches Cabaret (1959) - список «идей» для «акустического кабаре»
  • Brion Gysin : Minutes to Go (1960) - нарезки (техника, также примененная Уильямом С. Берроузом )
  • Раймонд Кено : Cent mille milliards de poèmes (1961) - сонеты, строки которых могут быть объединены, чтобы получить 10000000000000000 сонетов (см. Письмо Улипо, основанное на ограничениях); «Фонд литературы» (1976 г.) - присвоение « Основ математики» Дэвида Гильберта с замененными словами [28]
  • Кларк Кулидж : Сонеты Бонда (1965) - сонеты-коллажи, в которых используются слова из романа Яна Флеминга 1961 года « Громовой шар» (который является плагиатом одноименного совместного сценария), выбранных с помощью генератора случайных чисел [29]
  • Тед Берриган : Разговор с Джоном Кейджем (1966) - фальшивое интервью, ошибочно приписывающее цитатам Джона Кейджа Фернандо Арабель , Уильям С. Берроуз , Энди Уорхол и другие. [30]
  • Дэн Грэм : Принцип исключения и схема стихотворения (1966)
  • Джозеф Кошут : Похищенный: Роман (1966-2000) - коллаж из отдельных страниц, фотокопий из более чем 100 различных романов (единственное добавление - измененная нумерация страниц) [31]
  • Педро Ксисто : Vogaláxia (1966) - транскрипция всех возможных 5-буквенных сочетаний 5 гласных
  • Леон Феррари : Palabras Ajenas (1967) - сборник цитат из разных источников
  • Дэвид Антин : Роман Поэма (1968) - стихотворение, составленное из фраз, скопированных из современных популярных романов.
  • Энди Уорхол : A, Роман (1968) - транскрипция (разными машинистками, а не самим Уорхолом) записей, сделанных Уорхолом вслед за Ундиной с помощью магнитофона (аналогичные концепции позже были реализованы Эдом Фридманом в «Телефонной книге» и Кеннетом. Ювелир в монологах) [32]
  • Вито Аккончи : Перенос (1969) - транскрипция отдельных букв на полях страниц с разных страниц в Тезаурусе Роже (также см. Другие работы, собранные в издании 2006 года Language to Cover a Page: The Early Writings of Vito Acconci )
  • Петер Хандке : Die Aufstellung des 1. FC Nürnberg vom 27.1.1968 (1969) - стихотворение, состоящее из имен игроков 1. FC Nürnberg, напечатанное в спортивных журналах.
  • Дж. Г. Баллард : Уменьшающая маммопластика Мэй Уэст (1970), Подтяжка лица принцессы Маргарет (1970), Ринопластика королевы Елизаветы (1976) - присвоение медицинских тематических исследований, в которых анонимные субъекты («пациент X») были заменены именами знаменитостей. каждое название
  • Джеральд Фергюсон : Стандартный корпус современного использования английского языка, упорядоченный по длине слова и в алфавитном порядке в пределах длины слова (1970) - словарь английских слов, отсортированных по длине слова
  • Майкл Харви : Белые книги (1971) [33]
  • Улисес Каррион : тату (1972)
  • Бернард Хайдсик : Вадуц (1974)
  • Чарльз Бернштейн : My / My / My (опубликовано в Asylums , 1975 г.) - список объектов, начинающийся с притяжательного типа от первого лица; Я и The (опубликовано в The Sophist , 1979 г.) - 1350 слов, составленных из « Частоты слов в разговорном американском английском » Хатвига Даля.
  • Жорж Перек : Предварительные меры по расследованию деяний в Париже (1975) - описание всех вещей, которые Перек наблюдал на площади Сен-Сюльпис в течение трех дней, в разное время суток.
  • Бернадетт Майер : Eruditio ex Memoria (1977) - роман, состоящий из «заметок из католических школьных классов, писем школьных чиновников, цитат, определений, банальностей» [34] (также прочтите «Список журнальных идей и письменные эксперименты»)
  • Чарльз Резникофф : Свидетельские показания (1978) - расшифровка и редактирование различных судебных документов (аналогичная концепция, принятая Ванессой Плейс в изложении фактов )
  • Кристофер Ноулз : Typings (1979) - транскрипции радиопередач
  • Кэти Акер : Большие надежды: Роман (1983) - отрывки из « Великих надежд» Чарльза Диккенса и « Эдем, Эдем, Эдем» Пьера Гуйота заимствованы и переписаны в начале книги [35]
  • Джон Кейдж : X (1983) - сборник мезостик и примеров письма через
  • Хосе Луис Айяла Олазаваль : Canto Sideral (1984) - комбинаторная книга
  • Серхио Песутич : La hinteligencia militar (1986) - пустая книга
  • Майкл Klauke : Ad Infinitum (1988) - присвоение Бальзака «новеллы сек Sarrasine (1830) , в котором каждое слово было заменено«со словарем случайным образом извлечь из десяти других книг , в вращающейся последовательности: Льюис Кэрролл «s Алиса в стране чудес , Уильям Фолкнер " s Авессал, Авессал! , Томас Pynchon «S Крика Партии 49 , Ролан Барт «s мифологии , Homer «s Одиссея , Том Вулф «s Radical Chic , Томас Харди «s"Возвращение туземца" , " Смысл и чувствительность" Дж. Л. Остина , " Характер нашего времени" Эрика Хоффера и " Улисс " Джеймса Джойса " [36]
  • Клод Клоски : Les 1000 premiers nombres classés par ordre alphabétique (1989) - самоочевидное название (первые 1000 чисел, отсортированных в алфавитном порядке); Mon Catalog (1999) - каталог рекламы (товаров, принадлежащих автору), в которой местоимения от второго лица заменены на местоимения от первого лица.

Недавние примеры [ править ]

В США [ править ]

  • Крейг Дворкин , Dure (2004); Strand (2005); Разбор (2008)
  • Роберт Фиттерман , Метрополис (2000-2004); Ограбить плагиат: пишут другие (2008); Нет, подождите. Ага. Определенно все еще ненавижу себя. (2014)
  • Кеннет Голдсмит , № 111, 2.7.92-10.20.96 (1997); Непоседа (2000); Soliloquy (2001); День (2003); Погода (2005); Трафик (2007); Спорт (2008); Семь американских смертей и катастроф (2013); Столица (2015)
  • Ванесса Плейс , « Умирает: приговор» (2005); Tragodía 1: Изложение фактов (2010 г.); Бойкот (2013)

Полный список можно найти в указателе авторов « Против выражения: антология концептуального письма» и « Я утону свою книгу: концептуальное письмо женщин» (под редакцией Кэролайн Бергвалл , Лейни Браун , Терезы Кармоди и Ванессы Плейс ).

В мире [2] [ править ]

  • Мишель Гранго , Poèmes fondus (1997); Календарь стихов (2001); Calendrier des fêtes nationales (2003) ( Франция )
  • Гэри Дж. Шипли , Serial Kitsch (2014) ( Соединенное Королевство )
  • SR Джимми , Разговор между Владимиром и Эстрагоном (2016), ( Соединенное Королевство )
  • Эмма Кей , Мировоззрение (1999) ( Соединенное Королевство )
  • Кристиан Бёк , Юноя (2001); Сломанные сирены ; Xenotext Experiment ( Канада )
  • Cia Rinne , zaroum (2001) ( Финляндия )
  • Алехандро Сезарко , Индекс (роман) (2003) ( Уругвай )
  • Анамария Бриеде , Escritura Clarividente (2004) ( Чили )
  • Моэз Сурани , عملية Operación Opération Operation 行动 Операция (2016) ( Канада )
  • Кристоф Мигоне , La première фраза et le dernier mot (2004) (Канада)
  • Кэролайн Бергвалл , Фиг (2005) (Соединенное Королевство)
  • Донато Манчини , Лигатура (2005) (Канада)
  • Саймон Моррис , Переписывая Фрейда (2005) (Соединенное Королевство)
  • Дерек Болье , фрактальная экономика (2006); Флатландия (2007); Местный колорит (2008); Пожалуйста, No More Poetry: The Poetry of Derek Beaulieu (2013) (Канада)
  • Сигеру Мацуи , квантовая поэма (2006) ( Япония )
  • Пабло Катчаджян , Эль Мартин Фиерро ordenado alfabéticamente (2007); Эль Алеф Энгордадо (2009); Мучо трабахо (2011) ( Аргентина )
  • Леэви Лехто , Пяйва (2007) (Финляндия)
  • Паал Бьелке Андерсен , Til folket (2000–2008 годы); Дугнад (2010); Послание Грефсена (2010) ( Норвегия )
  • Педер Алексис Олссон , Tändstickor (2008) (Швеция)
  • Ида Бёрьель , Konsumentköplagen : jus lyrik (2008 г.) (Швеция)
  • Анна Халлберг , Мил (2008) (Швеция)
  • Расмус Графф , лоскутное шитье (2008) (Швеция)
  • Риккардо Боглионе , Ritmo D (2009), Tapas sin libro (2011); Идеальная библиотека (2013); Extremo Explicit (2014); У всех нас плохая погода (2018) (Уругвай)
  • Белен Гаш , Meditaciones sobre la revolución , (2014), После Лорки , (2019), (Испания)
  • Мартин Глаз Серуп , Маркен (2010); Фредаг (2014) (Дания)
  • Пейк Малиновски , Den store danske drømmebog (2010 г.) (Дания)
  • Ульф Карл Олов Нильссон , Hjälp, vem är jag? - anteckningar ur en terapi (2010) (Швеция)
  • Альберто Пимента , Аль Фейсбук (2012) ( Португалия )
  • Петр Марецки , Wiersze za sto dolarów (2017), Sezon grzewczy (2018), Polska przydrożna (2020) ( Польша )

См. Также [ править ]

  • Присвоение (искусство)
  • Концептуальное искусство
  • Конкретная поэзия
  • Техника нарезки
  • Дадаизм
  • Деконструкция
  • Fluxus
  • Нашел стихи
  • Языковые поэты
  • Постструктурализм
  • Звуковая поэзия

Ссылки [ править ]

  1. ^ "UBUWEB :: Антология концептуального письма" .
  2. ^ Фонд поэзии. «Концептуальное письмо: мировоззрение» . Харриет: Блог .
  3. ^ Дворкин, Крейг; Голдсмит, Кеннет (2011). Против выражения: Антология концептуального письма (PDF) . Иллинойс: издательство Северо-Западного университета. С. xvii – xviii. ISBN  978-0-8101-2711-1.
  4. ^ Фиттерман, Роберт; Место, Ванесса (2010). Заметки о концептуализме (PDF) (второе изд.). Нью-Йорк: Пресса Гадких Утиных. п. 11. ISBN  978-1-933254-46-3.
  5. ^ Фиттерман, Роберт; Место, Ванесса (2010). Заметки о концептуализме (PDF) (второе изд.). Нью-Йорк: Пресса Гадких Утиных. п. 27. ISBN  978-1-933254-46-3.
  6. ^ «Введение во Фларф против концептуального письма, Музей Уитни» .
  7. ^ «Фларф - это Дионис. Концептуальное письмо - это Аполлон» .
  8. ^ «Flarf против концептуального письма» . ПРОВОДНОЙ . 9 апреля 2009 г.
  9. ^ http://poetryproject.org/wp-content/uploads/PPNL-231-FINAL-FOR-PRINTING.pdf
  10. ^ Фонд поэзии. «Заметки о концептуализме» . Харриет: Блог .
  11. ^ "Огненный полет:" .
  12. ^ "Красота и чудовищный Po-Biz, Часть 1 - Rumpus.net" . Сайт Rumpus.net .
  13. ^ "Красота и чудовищный Po-Biz, Часть 2 - Rumpus.net" . Сайт Rumpus.net .
  14. ^ a b Флуд, Элисон. «Американский поэт защищает чтение отчета о вскрытии Майкла Брауна как стихотворения» . Хранитель .
  15. ^ "Делает ли твит" Унесенные ветром "этого поэта расистом?" . Ежедневный зверь .
  16. ^ «AWP: Новости писателя» .
  17. ↑ Уилкинсон, Алек (5 октября 2015 г.). «Спорная концептуальная поэзия Кеннета Голдсмита» . Житель Нью-Йорка .
  18. ^ «Что случилось, когда белый поэт-мужчина прочитал вскрытие Майкла Брауна как стихотворение» . The Huffington Post . 17 марта 2015.
  19. ^ "Когда поэзия расистская" . Сухопутный литературный журнал .
  20. ^ http://www.vidaweb.org/why-are-people-so-invested-in-kenneth-goldsmith-or-is-colonialist-poetry-easy/
  21. ^ «Являются ли концептуальные поэты Ванесса Плейс и Кеннет Голдсмит расистами?» . Таблица правды .
  22. ^ Фонд поэзии. «Кеннет Голдсмит говорит, что он преступник» . Харриет: Блог .
  23. ↑ Кэти Пак Хонг (1 октября 2015 г.). «Новое движение в американской поэзии - это не Кеннет Голдсмит - Новая республика» . Новая Республика .
  24. ^ Бернштейн, Феликс. «Заметки о постконцептуальной поэзии» . Вольта . Проверено 20 января +2016 .
  25. ^ "1000 BOOKSBY 1000 ПОЭТОВ" . Поэзия будет сделана всеми .
  26. ^ Дюшан, Марсель (1973). Продавец соли: Основные труды Марселя Дюшана (PDF) . Лондон: Издательство Оксфордского университета. п. 189. ISBN.  0500270538.
  27. ^ Дворкин, Крейг; Голдсмит, Кеннет (2011). Против выражения: Антология концептуального письма (PDF) . Иллинойс: издательство Северо-Западного университета. п. 576. ISBN.  978-0-8101-2711-1.
  28. ^ Дворкин, Крейг; Голдсмит, Кеннет (2011). Против выражения: Антология концептуального письма (PDF) . Иллинойс: издательство Северо-Западного университета. п. 500. ISBN  978-0-8101-2711-1.
  29. ^ Дворкин, Крейг; Голдсмит, Кеннет (2011). Против выражения: Антология концептуального письма (PDF) . Иллинойс: издательство Северо-Западного университета. п. 164. ISBN  978-0-8101-2711-1.
  30. ^ Дворкин, Крейг; Голдсмит, Кеннет (2011). Против выражения: Антология концептуального письма (PDF) . Иллинойс: издательство Северо-Западного университета. п. 105. ISBN  978-0-8101-2711-1.
  31. ^ Дворкин, Крейг; Голдсмит, Кеннет (2011). Против выражения: Антология концептуального письма (PDF) . Иллинойс: издательство Северо-Западного университета. п. 331. ISBN.  978-0-8101-2711-1.
  32. ^ Дворкин, Крейг; Голдсмит, Кеннет (2011). Против выражения: Антология концептуального письма (PDF) . Иллинойс: издательство Северо-Западного университета. п. 555. ISBN  978-0-8101-2711-1.
  33. ^ "официальные документы" .
  34. ^ Дворкин, Крейг; Голдсмит, Кеннет (2011). Против выражения: Антология концептуального письма (PDF) . Иллинойс: издательство Северо-Западного университета. п. 402. ISBN.  978-0-8101-2711-1.
  35. ^ Дворкин, Крейг; Голдсмит, Кеннет (2011). Против выражения: Антология концептуального письма (PDF) . Иллинойс: издательство Северо-Западного университета. п. 28. ISBN  978-0-8101-2711-1.
  36. ^ Дворкин, Крейг; Голдсмит, Кеннет (2011). Против выражения: Антология концептуального письма (PDF) . Иллинойс: издательство Северо-Западного университета. п. 321. ISBN.  978-0-8101-2711-1.

Источники [ править ]

  • Эксперименты Чарльза Бернштейна по "разложению"
  • Список письменных экспериментов Бернадетт Майер
  • Книги Кеннета Голдсмита доступны на Monoskop
  • Файлы Flarf
  • Добро пожаловать в "Момент Дюшана"