Конго , также известный как tumbadora , высокий, узкий, одноглавый барабан с Кубы. Congas являются предотвратила , как бочки и подразделяются на три типа: Квинто (свинец барабана, высокая) ТРЭС дос или Tres golpes ( в середине) и Tumba или salidor (низший). Конга изначально использовалась в афро-кубинских музыкальных жанрах, таких как конга (отсюда и их название) и румба., где каждый барабанщик играл бы на одном барабане. После многочисленных инноваций в игре на барабанах и конструкции конга в середине 20-го века, а также его интернационализации, барабанщики все чаще играли на двух или трех барабанах. Конга стал популярным инструментом во многих формах латинской музыки, таких как сон (когда играют коньюнто ), дескарга , афро-кубинский джаз , сальса , сонго , меренге и латинский рок .
Перкуссия | |
---|---|
Другие названия | Тумбадора |
Классификация | Перкуссия |
Классификация Хорнбостеля – Сакса | 211.221.1 ( мембранофоны с прямым ударом, у которых открыт конец без мембраны) |
Развитый | Конец 19 века или начало 20 века на Кубе |
Связанные инструменты | |
Юка , Makuta , Бемба |
Хотя точное происхождение барабана конга неизвестно, исследователи сходятся во мнении, что он был разработан кубинцами африканского происхождения в конце 19-го или начале 20-го века. [1] Его прямыми предками считаются юка и макута ( происхождения банту ) и барабаны бембе ( происхождения йоруба ). [1] На Кубе и в Латинской Америке на конга играют в основном как на ручных барабанах . В тринидадском калипсо и сока по конгам иногда бьют молотком, в то время как в Конго по ним часто бьют одной рукой и одним молотком. [2]
Характеристики
Большинство современных конг имеют деревянную или стекловолоконную оболочку с опорой и пластину барабана с винтовым натяжением. С 1950 года на конга обычно играют партиями от двух до четырех, за исключением традиционной румбы и конги , в которых каждый барабанщик играет одну конгу. На барабанах играют пальцами и ладонями. Типичные конги стоят примерно 75 сантиметров (30 дюймов) от дна раковины до головы. На барабанах можно играть сидя. В качестве альтернативы барабаны могут быть установлены на стойке или подставке, чтобы игрок мог играть стоя. Хотя они возникли на Кубе, их включение в популярную и народную музыку других стран привело к разнообразию терминологии для инструментов и исполнителей. На Кубе конги называют тумбадорас .
Игроки Конга называются congueros , в то время как rumberos относится к тем, кто танцует вслед за игроками. Термин «конга» был популяризирован в 1930-х годах, когда латиноамериканская музыка охватила Соединенные Штаты. Кубинский сын и джаз Нью-Йорка слились воедино, чтобы создать то, что тогда называлось мамбо , но позже стало известно как сальса . В тот же период популярность Конга Лайн помогла распространению этого нового термина. Дези Арназ также сыграл важную роль в популяризации барабанов конга. Однако барабан, на котором он играл (который в то время все называли барабаном конга), был похож на барабан, известный как боку, который использовался в его родном городе Сантьяго-де-Куба. Слово конга произошло от ритма ла конга, который использовался во время карнавала (карнавала) на Кубе. Барабаны, используемые на карнавале, могли называться tambores de conga, поскольку они играли ритм la conga , и, таким образом, переведены на английский как барабаны конга .
Типы барабана
Барабаны Conga классифицируются в соответствии с их размером, который коррелирует с их высотой звука: более крупные пластики имеют более низкую высоту и наоборот. Первоначально барабаны настраивались путем регулировки узлов и натяжных тросов на пластине барабана или, что чаще, там, где головки барабана были прикреплены или прибиты к верхней части корпуса, путем осторожного нагрева пластины. Современные конги, разработанные в начале 1950-х годов, используют систему натяжных головок с винтами и ушками, что упрощает их настройку (или отстройку). Этот современный тип натяжной системы был впервые изобретен на Кубе Карлосом «Патато» Вальдесом, а в США - Кандидо Камеро . [3]
Исторически терминология ударных варьируется в зависимости от жанра и страны. В ансамблях, которые традиционно используют большое количество барабанов, таких как группы сравнения и румба , используется подробная система именования, которая была принята крупными производителями конги. Барабаны перечислены от самого большого до самого маленького (размеры пластиков значительно различаются в зависимости от производителя, модели и стиля):
- Supertumba или rebajador может быть столь же большим , как 14 дюймов в поперечнике (35,5 см).
- Tumba или salidor , как правило , от 12 до 12,5 дюймов в поперечнике (30,5 до 31,8 см).
- В конгах или Tres дос , как правило , от 11,5 до 12 дюймов в поперечнике (29,2 до 30,5 см).
- Куинто , как правило , около 11 дюймов в поперечнике (около 28 см).
- Requinto может быть меньше , чем 10 дюймов в поперечнике (24,8 см).
- Рикарду может быть как 9 дюймов в поперечнике (22,9 см). Поскольку на этом барабане обычно играют, подвешивая на плечевом ремне, он значительно короче и уже, чем традиционная конга.
В конгунто , играющих на сон кубано , а также в чарангах и других ансамблях, где одна или две конги были представлены для дополнения других ритмических инструментов, барабаны называются как бонго: мачо (мужской) и хембра (женский), для высших и барабаны нижнего тона соответственно; дополнительный барабан будет называться tercera (третий). [4] Они соответствуют тумбе и конге в ансамблях румбы. Когда квинто играет конъюнто, оно сохраняет свое название. [4]
Тюнинг
Конги, будучи ударными инструментами, не нуждаются в настройке на какую-либо конкретную ноту в чисто ударных настройках. Однако при игре на гармонических инструментах они могут быть настроены на определенные ноты. Конга часто настраивается открытым тоном. В общем, конкретная нота будет зависеть от марки, модели и размера барабана для конга. Барабан должен быть настроен так, чтобы тон баса резонировал, открытый тон звенел, а шлепок пронизывал музыкальный микс. Если настройка слишком свободна, басы и шлепки будут казаться «дряблыми»; слишком туго, и барабаны будут звучать неестественно и "защемленно". С одним барабаном легко затянуть барабан до приятного звука, а затем затянуть еще немного, чтобы достичь желаемой однородной высоты звука. Очень важно обеспечить равномерную настройку вокруг пластика барабана, что можно проверить, поместив подушечку для пальца в центр пластика и постучав пластиной по краю над каждым выступом, чтобы обнаружить любые изменения, при необходимости отрегулировав. Равномерная герметичность поможет «дать слово барабану».
Еще одно важное соображение заключается в том, что натяжение головки может сильно повлиять на расслабленность или беспокойство игрока, и, как правило, более расслабленная пластина барабана может привести к травме руки в большей степени, чем более плотная, потому что более расслабленная пластина имеет меньший отскок и более приглушающий эффект (следовательно, возможно повреждение суставов. и кости при энергичной игре). Кроме того, невозможно добиться четкого тона пощечины на распущенной голове. Во время настройки рекомендуется «позволить барабану говорить» и достаточно точно согласовать настройку с естественным резонансом (высотой звука), который представляет собой внутренняя полость барабана. Этот резонанс можно услышать, распевая или играя громкие ноты возле отверстия барабана (это верно для настройки любого барабана) и замечая, какая высота тона затухает медленнее всего - это будет либо основная (резонансная) частота, либо один из ее простых обертонов.
Когда используются два или более барабана, существует возможность для большего количества вариантов выбора нот; однако настройка между композициями или во время их работы в живом исполнении - редкость. Имея всего два барабана, обычно можно найти их настроенными с точностью до четверти (такой же интервал используется в " Here Comes the Bride "), как это принято в западной классической музыке для литавр . Наличие трех барабанов (обычно тамба , конга и квинто ) приглашает к экспериментам и индивидуальной настройке. Некоторый congueros , как с использованием интервалов из более мажорного аккорда (например , F, A, C). Некоторые исполнители используют вторую инверсию мажорного аккорда (например, G, C, E); а некоторые предпочитают большую секунду между квинто и конгой , с идеальной четвертой, спускающейся к тумбе . Рауль Рекоу из Сантаны часто играет на пяти барабанах конга и настраивает их на вступительную фразу латинской мелодии.
Техника игры
Штрихи
В игре на барабанах конга есть четыре основных удара: [4] [5]
- Открытый тон ( tono abierto ): игра четырьмя пальцами у края головы , создавая чистый резонансный звук с более высокой высотой, чем приглушенные и басовые тона. [6]
- Приглушенный, приглушенный, закрытый телесного тона ( тоно ахогадо или апагадо ) или просто «приглушенный»: как и открытый тон, он создается ударом по барабану четырьмя пальцами, но прижимая пальцы к голове, чтобы приглушить тон. В нее также можно играть ладонью, сложенной чашей, или пяткой руки.
- Басовый тон ( тоно баджо ): играется всей ладонью в слегка чашевидном положении, немного смещено от центра головы. Издает тихий приглушенный звук.
- Slap тон ( Тоно втор или tapado ): самая сложная техника, производя громкий четкий «отрывистый» звук. [6] Приглушенный или нажатый ударный тон ( toque tapado normal ) включает воспроизведение открытого тона, в то время как другая рука лежит на пластике барабана, что обеспечивает более высокую высоту звука. Существуют открытый ( тоно тападо абиерто ) и полуоткрытый ( тоно тападо полуабиерто ) варианты, в которых играющая рука на короткое время опирается на край барабанной пластинки после удара, за которым следует еще один удар другой рукой. Когда играют с короткими и быстрыми интервалами, это называется floreo , которое часто используется, чтобы вызвать эмоции у танцоров.
Другие штрихи можно использовать для улучшения тембральной палитры инструмента. Они используются не всеми барабанщиками, но они стали визитной карточкой таких конгеро , как Тата Гуинес .
- Тон прикосновения или пальцев ног ( toque de punta ): как следует из названия, этот тон создается простым прикосновением пальцев или пятки ладони к пластине барабана. Можно чередовать прикосновение ладони к прикосновению пальцев в маневре, называемом пятка-носок (манотео), который можно использовать для создания конга-эквивалента барабанной дроби.
- Поглаживание ногтей ( toque de uñas ): игра кончиком ногтей, как правило, быстро, последовательно, пальцем за пальцем, начиная с мизинца.
Глиссандо и изгиб высоты тона
Deslizado , лоси вызов или глиссандо осуществляется путем втирания третьего пальца, поддерживаемый большим пальцем, по голове барабана. Палец иногда смачивают слюной или потом, а иногда на поверхность головы конги наносят небольшой слой пчелиного воска, чтобы облегчить звук. [7] [8] Лось также звучит на бонго .
Чтобы изменить высоту звука конг, conguero иногда использует свой локоть, чтобы перемещаться и оказывать давление на разные части головы; это приводит к изменению примечания. Это не традиционный удар, но он часто встречается в современной сальсе и румбе.
Ритмы
Гуагуанко
Гуагуанко использует три конга. Самая маленькая конга - это ведущий барабан, известный как квинто. Следующий отрывок quinto с девятью тактами взят из гуагуанко «La polémica» Лос Муньекитос де Матансас (1988). [9] Этот отрывок перемещается между основными режимами игры (A, B, C). Секция A - это основной замок или аттракцион , известный в Северной Америке. Он охватывает одну клаву (такт). Альтернативная фраза (B) также имеет длину в один такт. Поперечные удары , составляющие основу третьего раздела (С), противоречат метру. Чередуя замок и крест, квинто создает более крупные ритмические фразы, которые расширяются и сжимаются в течение нескольких циклов клаве. Los Muñequintos quintero Хесус Альфонсо (1949–2009) описал это явление как человека, который «напивается на вечеринке, выходит на некоторое время на улицу, а затем возвращается внутрь». [10]
Марча (тумбао)
Клэйв-нейтральный
Основной узор сон-монтуно- конга называется марча или тумбао . Конга впервые использовалась в оркестрах в конце 1930-х годов, а в 1940-х годах стала основным продуктом оркестров мамбо. Первичные удары звучат открытыми тонами на последних оригинальных долях (2 и, 2a) двухтактного цикла. Основной акцент - 2 & - некоторые музыканты называют понче . [11]
1 e & a 2 e & a CountHTSTHTOO КонгаLLRLLLRR Используется вручнуюКлюч: L: левая рука R: правая рука H: пятка руки T: кончик руки S: Пощечина O: Открытый тон
Клэйв-выровненный
Базовое тамбао звучит в виде хлопков (треугольные нотные головки) и открытых тонов (обычных нот) на нестандартных битах «и». [12] Существует множество вариаций основного тамбао. Например, очень распространенный вариант звучит одним открытым тоном с третьим ударом клавы (понче) и двумя тоном, предшествующими трехстороннему клаве. Конкретное выравнивание между клавой и этим тумбао имеет решающее значение.
Другой распространенный вариант использует два барабана и звучит бомбо (1а) на тамбе (3-й стороне клавы ). [13] Например:
1. &. 2. &. 3. &. 4. &. СчитатьXXXXX Сын КлэйвXXXXX Румба Клэйв HTSTOOHTSTHTOO Conga OO ТумбаLLRRRLRRLLRLLLRR Используется вручнуюили же1. &. 2. &. 3. &. 4. &. СчитатьXXXXX Сын КлэйвXXXXX Румба Клэйв HTSHTOOHTSHTOO Conga О 0 ТумбаLLRRLLRRLLRRLLRR Используется вручную
Болеро
Еще есть ритм болеро, который используется в балладах. [14] Партия конги похожа на марчу.
Сонго
Начиная с конца 1960-х, музыканты, играющие на конге, начали использовать элементы фольклорных ритмов, особенно румбу. Чангито и Рауль «эль-Юло» Карденас из Лос-Ван Ван были пионерами этого подхода в эпоху сонго .
Эта связь между барабанами происходит от стиля, известного как румба . Ощущение партии высоких барабанов похоже на квинто в румбе: она постоянно акцентирует, окрашивает и акцентирует, но не соло до подходящего момента (Santos 1985). [15]
В некоторых аранжировках сонго партия тамбадора («конга») звучит как типичное тумбао на низком барабане, в то время как воспроизводится квинто (ведущий барабан) гуагуанко на высоком барабане. Квинто-подобные фразы могут постоянно меняться, но они основаны на определенном контрклавовом мотиве. [16] [См .: «Узоры сонго на конгах» (Чангито).
Тимба
Томас Круз разработал несколько адаптаций фольклорных ритмов при работе в Paulito ФГ «с Timba группы 1990 - х лет. Творения Круза представляли собой хитроумные контрапункты баса и припева. Многие из его марша охватывают по продолжительности две или даже четыре клавы, что раньше было очень редко. [17] Он также больше использовал приглушенные тона в своих тамба, все время продвигая развитие. Пример по праву является одним из - Крус Inventos ( «музыкальные изобретения»), адаптаций зонных конголезские на основе афро-кубинского фольклорного ритм Мачет . Он сыграл этот узор на трех конгах в песне Паулито «Llamada anónima». Послушайте: "Llamada Anónima" Паулито Ф.Г.
Другие жанры
Репертуар конги включает в себя множество других ритмов, встречающихся в таких жанрах, как дансон , мамбо и ча-ча-ча , а также в зарубежных стилях, которые переняли афро-кубинскую перкуссию, таких как ямайский регги , бразильская самба и босса-нова , а также американский соул , фанк. , Латинский джаз и латинский рок . В 1960 - х годах, конга стал видным инструментом в гаитянских популярных музыкальных стилях , такие как konpa , Yeye и мини-Джаз . [18]
Конджунто и оркестры, исполняющие колумбийскую танцевальную музыку, включили ритмы кумбии , традиционно играемые на тамбурах, известных как алегре и ламадор, к барабанам конга. Стандартный ритм колумбийской кумбии прост и играет медленно; это идет 1-2-2-1, также слышно как 1-2-1-2. В Доминиканской Республике быстрый ритм меренге , равный 1 2-1-2, можно играть на конге. Его также можно услышать как 1-2-1-2 1-2-1-2-1-2. По сути, это ритм тамбора, применяемый к конге. В типичном меренге (или cibaeño ) ритм обычно более сложен и менее стандартизирован; он может варьироваться от простого удара по конге на четвертой доле до воспроизведения полных паттернов, отмечающих время.
Смотрите также
- Список игроков в конгу
- Тумбао
- Барабаны нгома
- Бонго
- Тимбалес
Рекомендации
- ^ a b Надзиратель, Нолан (2005). "История барабана Конга" (PDF) . Ударные ноты . 43 (1): 8–15.
- ^ Калани (2003). Все о конгах . Альфред Мьюзик Паблишинг. п. 17. ISBN 978-0-7390-3349-4.
- ^ а б Санабрия, Бобби (7 ноября 2020 г.). «Вспоминая Кандидо Камеро, перкуссиониста и афро-кубинского пионера, который умер в 99 лет» . WBGO . Архивировано 8 ноября 2020 года . Дата обращения 10 ноября 2020 .
- ^ a b c Кинтана, Чангито и Идальго, Джованни (1997). Эволюция туманов . Публикации Warner Bros. VH0281.
- ^ Кук, Гэри Д. (2019). Обучение игре на ударных . Cengage Learning. п. 269. ISBN. 978-1-337-67222-1.
- ^ а б Эванс, Боб (1966). Аутентичные ритмы Конга . Альфред Музыка. С. 6–7. ISBN 978-1-4574-4593-4.
- ^ «Как я исполняю зов лося на барабанах конга - урок глиссандо» . YouTube . Проверено 20 апреля 2021 года .
- ^ «Урок конги - как сделать зов лося» . YouTube . Проверено 20 апреля 2021 года .
- ^ «La polémica» (1:57), Rumba Caliente (Лос muñequitos де Матансас) Qubadisc CD 9005 (1977, 1988).
- ^ Пеналоса, Дэвид (2011: 86). Альфонсо цитирует Пеньялоса. Румба Квинто . Редвей, Калифорния: Bembe Books. ISBN 1-4537-1313-1
- ^ Молеон, Ребека (1993: 63). Путеводитель по сальсе для фортепиано и ансамбля . Петалума, Калифорния: Шер Музыка. ISBN 0-9614701-9-4 .
- ^ Иногда клаве пишется двумя тактами по 4/4, и открытый тон барабана конга называется последней долей такта (см. Mauleón 1993, стр. 63).
- ^ Молеон (1993: 64).
- ^ Эванс (1966) стр. 23.
- ^ Сантос, Джон (1985). "Сонго", журнал Modern Drummer . Декабрь р. 44.
- ^ Пеналоса, Дэвид (2010) с. 142-144. Редвей, Калифорния: Bembe Books. ISBN 1-4537-1313-1
- ^ Круз, Томас, с Кевином Муром (2004: 25) Метод Томаса Крус Конга v. 3. Пасифик, Миссури: Мел Бэй.
- ^ Аллен, Рэй; Вилкен, Лоис (1998). Звуки острова в глобальном городе: карибская популярная музыка и самобытность в Нью-Йорке . Фольклорное общество Нью-Йорка. п. 140. ISBN 978-0-9661472-0-9.
Библиография
- Круз, Томас, с Кевином Муром (2004) Метод Томаса Круса Конга v. 3 . Пасифик, Миссури: Мел-Бэй.
- Дворски, Алан; Бетти Сансби (1995). Conga Drumming: Руководство для начинающих по игре со временем . Танцующие руки. ISBN 0-9638801-0-1.
- Маулеон, Ребека (1993). Путеводитель по сальсе для фортепиано и ансамбля . Петалума, Калифорния: Шер Музыка. ISBN 0-9614701-9-4 .
- Пеньялоса, Дэвид (2011). Румба Квинто . Редвей, Калифорния: Bembe Books. ISBN 1-4537-1313-1
- Санчес, Пончо; Чак Сильверман (2002). Поваренная книга Конга Пончо Санчеса . Cherry Lane Music. ISBN 1-57560-363-2.
Внешние ссылки
- Знакомство с барабаном конга в Drum Dojo
- В планах построить собственный барабан для конги .
- Анатомия перкуссии Конга .
- Доктор Олаво Ален Родригес. «История конгас» . www.afrocubaweb.com . AfroCubaWeb, SA . Проверено 19 ноября 2017 года .