Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Мраморная копия Поликлета " Дорифора , ранний пример классического контрапост.

Contrapposto ( итальянское произношение:  [kontrapˈposto] ) - итальянский термин, означающий «противовес». Он используется в изобразительном искусстве для описания человеческой фигуры, стоящей с большей частью своего веса на одной ноге, так что ее плечи и руки поворачиваются вне оси от бедер и ног в осевой плоскости.

Впервые появившееся в Древней Греции в начале V века до нашей эры, контрапост считается решающим событием в истории древнегреческого искусства (и, соответственно, западного искусства ), поскольку впервые в западном искусстве используется человеческое тело. чтобы выразить психологическую предрасположенность. Стиль получил дальнейшее развитие и популяризацию скульпторов в эллинистический и имперский римский периоды, вышел из употребления в средние века и позже был возрожден в эпоху Возрождения . Статуя Давида , созданная Микеланджело , одна из самых знаковых скульптур в мире, является известным примером контраппоста.

Определение [ править ]

Contrapposto исторически был важным скульптурным событием, поскольку его появление знаменует собой первый случай в западном искусстве, когда человеческое тело используется для выражения более расслабленного психологического настроя. Это придает фигуре более динамичный или расслабленный вид. Во фронтальной плоскости это также приводит к противоположным уровням плеч и бедер, например: если правое бедро выше левого; соответственно правое плечо будет ниже левого, и наоборот. Этот термин также может использоваться для обозначения нескольких фигур, которые находятся в противоположной позе (или противоположной позе) друг другу. Кроме того, оно может включать в себя напряжение, когда фигура переходит от покоя на данной ноге к ходьбе или бегу по ней (так называемое размышление ). Нога, несущая вес тела, известна какзадействованная нога, расслабленная нога известна как свободная нога. [1] Contrapposto менее подчеркнута, чем более извилистая S-образная кривая , и создает иллюзию движения в прошлом и будущем. [2] Исследование слежения за глазами, проведенное в 2019 году, показав, что контрапосты действуют как сверхъестественные стимулы и увеличивают воспринимаемую привлекательность, предоставило доказательства и понимание того, почему в художественной презентации богини красоты и любви часто изображаются в позе контрапостов. [3] Позже это подтверждается результатами нейровизуализационного исследования. [4]

История [ править ]

Критиос Бой . c. 480 г. до н.э., была первой известной греческой статуей, использовавшей контрапост .

Классический [ править ]

Первая известная статуя, использовавшая контрапост, - это мальчик Критиос , ок. 480 г. до н.э. [5], так назван потому, что когда-то был приписан скульптору Критиосу . Возможно, даже вероятно, что более ранние бронзовые статуи использовали эту технику, но если они и использовали, они не сохранились, и Кеннет Кларк назвал статую «первой красивой обнаженной натурой в искусстве». [6] Статуя представляет собой греческий мраморный оригинал, а не римскую копию.

До появления контрапоста статуи, которые доминировали в Древней Греции, были архаичным куросом (мужским) и коре (женским). Контраппосто использовался с момента зарождения классической западной скульптуры. Согласно канону классического греческого скульптора Поликлета в 4 веке до нашей эры, это одна из важнейших характеристик его фигуративных работ и работ его последователей, Лисиппа , Скопаса и т. Д. Поликлетские статуи - например, Дискофор ( диск. -носитель ) и Дорифор ( копьеносец)) - идеализированные атлетичные юноши с божественным чутьем, запечатленные в контрапоста. В этих работах таз больше не является осевым относительно вертикальной статуи, как в архаическом стиле более ранней греческой скульптуры до Критиоса Боя .

Контраппосто хорошо видно на римских копиях статуй Гермеса и Геракла . Знаменитый пример - мраморная статуя Гермеса с младенцем Дионисом в Олимпии работы Праксителя . Это также можно увидеть в римских копиях « Амазонки» Поликлита .

Греческое искусство подчеркивало гуманизм наряду с человеческим разумом и красотой человеческого тела. [7] Греческая молодежь тренировалась и участвовала в спортивных состязаниях в обнаженном виде. Большой вклад в позу контрапоста явила концепция канона пропорций, в которой математические свойства используются для создания пропорций. [8]

Возрождение [ править ]

Классический контрапост был возрожден в искусстве Возрождения итальянскими художниками Донателло и Леонардо да Винчи , а затем Микеланджело , Рафаэлем и другими художниками Высокого Возрождения . Одним из достижений итальянского Возрождения было повторное открытие контрапоста.

Новое время [ править ]

Техника продолжает широко применяться в скульптуре. Современные психологические исследования подтверждают привлекательность позы. [9] [3] [4]

Примеры [ править ]

  • Примеры контраппостов

  • Этрусская статуэтка, Италия, III - I век до н.э., бронза

  • Венера Милосская изображает форму тела S кривой. Греческий, c. 130–100 гг. До н. Э.

  • Давид , Микеланджело , 1501–04. Плечи фигуры наклонены в одном направлении, таз - в другом.

  • «Леда и лебедь» , копия Чезаре да Сесто по утраченному оригиналу Леонардо да Винчи , 1515–1520 гг., Холст, масло, Wilton House , Англия.

См. Также [ править ]

  • Греческая статуя
  • S-образная кривая
  • Трибханга , индийская позиция

Ссылки и источники [ править ]

Рекомендации
  1. ^ Янсон, HW (1995) История искусства . 5-е изд. Отредактировано и дополнено Энтони Ф. Янсоном. Лондон: Thames & Hudson , стр. 139. ISBN  0500237018
  2. ^ "Contrapposto". Энциклопедия Grove материалов и методов в искусстве: 142–143. Октябрь 2008 г. ISBN 9780195313918 . 
  3. ^ a b Pazhoohi, F .; Маседо, MF; Дойл, Дж. Ф.; Арантес, Дж. (2019). «Отношение талии к бедрам как сверхнормальные стимулы: эффект позы контрапоста и угла обзора». Архивы сексуального поведения . DOI : 10.1007 / s10508-019-01486-Z .
  4. ^ a b Pazhoohi, F .; Arantes, J .; Kingstone, A .; Пинал, Д. (2020). «Стать сексуальным: поза Contrapposto повышает рейтинг привлекательности и модулирует мозговую активность наблюдателей». Биологическая психология . DOI : 10.1016 / j.biopsycho.2020.107842 .
  5. ^ Хонор, Х. и Дж. Флеминг, (2009) Всемирная история искусства . 7 изд. Лондон: Издательство Лоуренс Кинг, стр. 122. ISBN 9781856695848 
  6. ^ Кларк, Кеннет. (2010) Обнаженная: этюд в идеальной форме . Новый выпуск. Лондон: Общество фолио , стр. 24-25.
  7. ^ «Греческий гуманизм» . www.webpages.uidaho.edu . Проверено 19 ноября 2015 .
  8. ^ Стэнли, Макс (2010). «Золотой канон» построения книжных страниц: геометрическое доказательство пропорций ». Журнал математики и искусств. 4 шт. 3: 137–141.
  9. ↑ Дейли, Джейсон (28 октября 2019 г.). "Почему зрителей тянет к позе художников эпохи Возрождения" . Смитсоновский институт . Дата обращения 3 ноября 2019 .
Источники
  • Эндрю Стюарт, Сто греческих скульпторов: их карьера и сохранившиеся работы Поликлет из Аргоса, 16,72
  • Поликлет, Музей Дж. Пола Гетти (в архиве)
  • Поликлит , 1911 Британская энциклопедия .
  • Понимание Contrapposto. (интернет сайт)