Западная свинговая музыка - это поджанр американской музыки кантри , возникший в конце 1920-х годов на Западе и Юге среди западных струнных групп региона . [1] [2] Это танцевальная музыка, часто с быстрым ритмом, [3] [4], которая привлекала огромные толпы людей в танцевальные залы и клубы в Техасе , Оклахоме и Калифорнии в течение 1930-х и 1940-х годов вплоть до федеральной войны. Налог на ночные клубы в 1944 году способствовал упадку жанра. [5]
Западный свинг | |
---|---|
Стилистическое происхождение | |
Культурное происхождение | 1920–1930-е годы, юго-запад США. |
Производные формы | |
Жанры фьюжн | |
|
Движение возникло из джаза . [6] [7] [8] Музыка представляет собой смесь деревенского , ковбойского , польки , старинного , диксилендского джаза и блюза, смешанного со свингом ; [9] и играемый популярной струнной группой, часто дополняемой барабанами, саксофонами, фортепиано и, особенно, стальной гитарой . [10] Электрически усиленные струнные инструменты, особенно стальная гитара, придают музыке характерный звук. [11] Более поздние воплощения также включали обертоны бибопа .
Вестерн-свинг по-разному отличается от музыки, которую играли популярные в стране биг-свинг-банды с роговым управлением той же эпохи. В западных группах даже полностью оркестрованные группы, вокал и другие инструменты следовали примеру скрипки. Вдобавок, хотя популярные духовые оркестры, как правило, аранжировали и записывали свою музыку, большинство западных групп свободно импровизировали либо солистами, либо коллективно. [12]
Известные группы во время пика популярности вестерн-свинга включали The Light Crust Doughboys , Bob Wills и Texas Playboys , Милтона Брауна и его музыкальных домовых , Спейда Кули и его оркестр и Хэнка Томпсона и его парней из Brazos Valley . Современные группы включают « Сон за рулем» и «Горячий клуб» в Cowtown .
По словам Мерла Трэвиса , «западный свинг - это не что иное, как группа талантливых кантри-парней, не обученных музыке, но играющих ту музыку, которую они чувствуют, отбивая твердый двух-четырех ритм в гармонии, звучащие в их мозгах. во всей своей музыкальной славе, друг мой, у тебя есть западный свинг ». [13]
История
Происхождение названия
Западный свинг изначально был просто танцевальной музыкой. Термин свинг , означающий танцевальную музыку биг-бэнда, не использовался до выхода хита 1932 года « Это ничего не значит (если нет того свинга) ». [14] компании звукозаписи придумали несколько имен , прежде чем второй мировой войны , пытаясь на рынок IT- горец , давний музыка , новизна горячий танец, горячий струнный оркестр, и даже Техас качели музыки выходит из Техаса и Луизианы. [15] Большинство ведущих западных танцевальных коллективов просто называли себя западными группами, а свою музыку - западной танцевальной музыкой, многие категорически отказывались от ярлыка «деревенщина». [16]
Боб Уиллс и другие полагали, что термин вестерн свинг использовался для его музыки, когда он и его группа все еще находились в Талсе, штат Оклахома, между 1939 и 1942 годами. [17] В лос-анджелесском издательстве Wilmington Press размещалась реклама неопознанного «Western Swing Orchestra» в местном ночном клубе в апреле 1942 года. Той зимой влиятельный диск-жокей Лос-Анджелеса, занимающийся джазом и свингом, Эл Джарвис провел радиоконкурс для лидеров популярных музыкальных групп. Победитель будет назван «Королем свинга». Когда Спейд Кули неожиданно получил большинство голосов, обогнав Бенни Гудмана и Гарри Джеймса , Джарвис объявил Кули королем вестерн- свинга. [18] [19] [20] С другой стороны, Billboard в номере от 29 января 1944 года сообщил, что Кули занял четвертое место в оркестровой секции после Сэмми Кея , Фредди Мартина и Джимми Дорси .
Примерно в 1942 году промоутер Кули, диск-жокей «Форман» Филлипс , начал использовать «вестерн свинг» для рекламы своего клиента. [21] [22] Первое известное употребление термина «вестерн свинг» в национальном периодическом издании было в выпуске «Billboard » от 10 июня 1944 года : «... что с тенденцией к западной музыке в этом разделе, западная свинговая группа Кули - естественный ... Музыка - это не настоящий западный тип ... Танцовщицы могут фокстрот или медленный джиттер ». [23] Более широко известным «первым использованием» был элемент Billboard в октябре 1944 года, в котором упоминался готовящийся к выпуску песенник Кули под названием Western Swing . [24] Этому, однако, предшествовал этот пункт на странице 11 Билборда от 6 мая 1944 года. «Спейд Кули, который переехал со своими западными свинг-мальчиками несколько месяцев назад, выпустил Breakfast Club. Кули переехал из танцевального зала округа Филлипс в Венеции, Калифорния, в бальном зале, где он выступал в течение 74 недель». [25]
После этого музыка стала известна как вестерн-свинг.
Конец 1920-х - середина 30-х годов: начало
Западный свинг зародился в танцевальных залах маленьких городков по всей нижней части Великих равнин в конце 1920-х и начале 1930-х годов [26] [27], выросший из домашних вечеринок и танцев на ранчо, где скрипачи и гитаристы играли для танцоров. Во время его раннего развития множество групп от Сан-Антонио до Шривпорта и Оклахома-Сити играли разные песни с одним и тем же основным звуком. [28] «Техасские бродяги» принца Альберта Ханта из Террелла в Восточном Техасе и «Серенадеры Восточного Техаса» в Линдейле, штат Техас , во второй половине 1920-х - начале 1930-х годов добавили элементы джаза в традиционную музыку. [29] Фред «Папа» Кэлхун вспоминал, что примерно в 1930 году он играл в группе в Декейтере, штат Техас, которая играла «много свинга, как в те дни играла Louisiana Five. Нам также нравились Red Nichols и Bix Beiderbecke . " [30]
В начале 1930-х Боб Уиллс и Милтон Браун стали соучредителями струнной группы, которая стала Light Crust Doughboys, первой профессиональной группой в этом жанре. Группа с Фредом «Папа» Кэлхауном на фортепиано, играла в танцевальных залах и была услышана по радио. На фотографиях Light Crust Doughboys, сделанных еще в 1931 году, видны две гитары и скрипач Уиллс. [31]
9 февраля 1932 года Браун, его брат Дервуд, Боб Уиллс и CG "Sleepy" Джонсон были записаны Victor Records в отеле Jefferson Hotel в Далласе, штат Техас, под названием The Fort Worth Doughboys. Дервуд Браун играл на гитаре, а Джонсон - на тенор-гитаре. В тот день были записаны и "Sunbonnet Sue", и "Nancy Jane". Рекорд был выпущен Victor (23653), Blue Bird (5257), Montgomery Ward (4416 и 4757) и (Canadian) Sunrise (3340). Монтгомери Уорд назвал "Милтона Брауна и его музыкальные пирожные". [32]
Когда Браун покинул Doughboys позже в 1932 году, он взял своего брата, чтобы он играл на ритм-гитаре в том, что стало The Musical Brownies. [33] В январе 1933 года скрипач Сесил Брауэр , играющий на гармонии, присоединился к Джесси Эшлоку, чтобы создать первый пример гармонизации парных скрипок. [34] Брауэр, классически обученный скрипач, был первым мастером Джо Венути «s двойной перетасовки и его импровизационный стиль был важным вкладом в жанр. На фотографиях 1933 года изображены три гитариста в составе Doughboys. [31]
В конце 1933 года Уиллс организовал Texas Playboys в Уэйко, штат Техас . Списки звукозаписи показывают, что начиная с сентября 1935 года Уиллс использовал две скрипки, две гитары, а Леон МакОлифф играл на стальной гитаре, банджо, барабанах и других инструментах во время сессий записи. [35]
Усиленные струнные инструменты, особенно стальная гитара, придали музыке своеобразное звучание. [11] Еще в 1934 или 1935 году Боб Данн электрифицировал акустическую гитару Martin серии O, играя с Brownies Милтона Брауна. [36] По словам Джимми Томасона: «Это случилось, когда Данн работал на Кони-Айленде в Нью-Йорке ... он столкнулся с темнокожим парнем, который играл на стальной гитаре с прикрепленным к нему самодельным звукоснимателем ... подключенным к этому старое радио или что-то в этом роде и играл блюз ... и он заставил этого парня показать ему, как он это делает. Я никогда не знал имени этого чернокожего музыканта, но и Боб, и Авис часто говорили со мной о нем ". [37]
В 1935 году Браун и его Musical Brownies записали " Сент-Луисский блюз " WC Handy (Decca 5070), используя сокращенную аранжировку того, что они играли на танцах в танцевальном павильоне Crystal Springs за пределами Форт-Уэрта, штат Техас . В аранжировке танцевального зала группа играла в медленном темпе до 15 минут под аккомпанемент вокала. Затем темп увеличивался до presto для финальных припевов. Толпам танцоров понравилась аранжировка, и они с нетерпением ожидали изменения темпа. [38] Вальсы и баллады перемежались между более быстрыми песнями, если танцоры, которые танцевали двухступенчатые или хороводы, уставали после более быстрых номеров. [39]
Задокументированный случай, когда западная свинг-группа перенимала более новую, к тому времени мейнстримную 4
4 метровый свинг в стиле джаз, заменив 2
4Это было тогда, когда продюсер Арт Сатерли потребовал его на записи Light Crust Doughboy в сентябре 1936 года. [40]
В списках сессий 1938 года для записей Уиллса помимо гитары и стальной гитары присутствуют как «соло-гитара», так и «электрогитара». [41] «Передовая линия» оркестра Уиллса состояла из скрипок или гитар после 1944 года. [42] Это помогло стилю получить гораздо более широкое распространение благодаря музыке Уиллса и его Playboys в Талсе, Оклахома и Браун и Лайт. Crust Doughboys в Форт-Уэрте.
Уиллс вспомнил первые дни западной свинг-музыки в интервью 1949 года. «Вот как я это понимаю», - сказал он. «Мы, конечно, не пытаемся взять на себя ответственность за то, что размахивали ею». Говоря о Милтоне Брауне и о себе - работе с популярными песнями Джимми Дэвиса , Skillet Lickers , Джимми Роджерсом , песнями, которые он выучил от своего отца и других, - Уиллс сказал: «Мы бы ... записали эти мелодии в сет». их в танцевальной категории. ... Они не сбежали бы ... и просто заложили бы настоящий ритм за этим, и людям это действительно начнёт нравиться ... Никто не собирался начинать что-либо в этом мире. world. Мы просто пытались найти достаточно мелодий, чтобы они продолжали танцевать, чтобы не повторять так много ". [43]
К середине 1930-х годов Форт-Уэрт был центром западного свинга. Павильон танцев Crystal Springs был в центре и процветал как место проведения музыки в стиле кантри до 1950-х годов. Приблизительно 1800 человек посетили там новогодние танцы в 1955 году [44].
Конец 1930-х - середина 1940-х: пик популярности
Западный свинг был чрезвычайно популярен на Западе в годы перед Второй мировой войной и расцвел на Западном побережье во время войны. [45] В 1940-х годах передачи Light Crust Doughboys транслировались более чем 170 радиостанциями на Юге и Юго-Западе и были услышаны миллионами слушателей. [46] С 1934 по 1943 год Боб Уиллс и Texas Playboys каждую ночь играли в Cain's Ballroom в Талсе, собирая толпы до 6000 человек. Радиостанция КВОО мощностью 50 000 ватт ежедневно транслирует программы. Регулярные концерты продолжались до 1958 года под руководством Джонни Ли Уиллса . Дойл Бринк и его Texas Swingsters из Уэйко, штат Техас, также играли на гастролях почти 50 лет. [47]
Филлипс разработал сеть танцевальных залов и оркестров, чтобы играть для них. Среди этих залов в 1942 году были Танцы сараев округа Лос-Анджелес в бальном зале Venice Pier, бальный зал Town Hall в Комптоне, Plantation в Culver City, Baldwin Park Ballroom и Riverside Rancho. Эти западные танцы имели огромный успех. [48]
Одну группу, которая выступала в бальном зале Venice Pier, возглавлял Джимми Уэйкли со Спейдом Кули, его преемником в качестве руководителя оркестра, на скрипке. В субботу вечером несколько тысяч танцоров собирались попрыгать и качаться. «Орды людей и джиттербаггеры любили его». [49] Когда Боб Уиллс играл в Los Angeles Country Barn Dance в течение трех вечеров, незадолго до того, как он распустил свою группу, чтобы присоединиться к армии США во время Второй мировой войны, посещаемость превысила 15 000 человек. Опасаясь обрушения танцпола, полиция остановила продажу билетов в 23:00. Очередь на улице в то время была глубиной в десять метров и тянулась до Венеции. [50] Другой источник утверждает, что Уиллс привлек 8 600 фанатов. [51]
Riverside Rancho, которым управляет Марти Ландау, имело танцпол площадью 10 000 квадратных футов (930 м 2 ), три бара и ресторан. По словам Мерла Трэвиса , «в то время слово« вестерн свинг »было нарицательным. Альбом« Pistol Packin 'Mama »у Эла Декстера был продан миллионным тиражом. Боб Уиллс был слышен в каждом музыкальном автомате с этим« San Antonio Rose ». Т. Техас Тайлер преуспел со своим «Помни меня (когда мерцают свечи)». Было практически невозможно пробраться в Дворцовый амбар, где играли Рэд Мюррелл и его группа. В миле вниз по холму находилась улица Риверсайд Ранчо. Вам повезло найти билет в среду вечером. Там играли Текс Уильямс и его Western Caravan ». [52]
В 1950 году Хэнк Пенни и Арман Готье открыли Palomino в Северном Голливуде, «одно из самых легендарных заведений кантри-музыки, коммерческий и социальный центр кантри-декораций Голливуда». Первоначальную популярность ему принес «западный джаз». [53]
Согласно одному отчету, толпы в десять тысяч человек не были редкостью на западных свинговых танцах в районе Лос-Анджелеса. В другом отчете очевидца толпа в Калифорнии описывалась как «огромная». [54] Лидер западного свинга Хэнк Томпсон , который работал в Сан-Педро во время Второй мировой войны, сказал, что нередко можно увидеть «десять тысяч человек на пирсе» в Редондо-Бич. [55]
Фред «Поппа» Калхун, пианист Милтона Брауна, живо вспомнил, как танцевали люди в Техасе и Оклахоме, когда играл Боб Уиллс. «Это были довольно простые парные танцы, два шага и линди-хоп с добавлением нескольких западных завихрений. К 1937 году джиттербаг стал очень популярным на Западе и обеспечил гораздо большую свободу движений. Но на Западе джиттербаг был другим. Это было не совсем чисто буги-вуги, оно было более «крутым» - более плавным и приглушенным ». [56]
Еще одним оркестром той эпохи был Deuce Spriggins Orchestra, который каждую ночь играл в бальном зале Western Palisades на пирсе Санта-Моники, который тогда был известен как самый большой бальный зал на Западном побережье. Музыка транслировалась в радиопередаче «Кавалькада западной музыки» на KFI-AM . Кроме того, группа появилась на американской Forces Network «s Melody Roundup радиопрограммы во время войны. [57]
Послевоенный упадок
В 1944 году, когда Соединенные Штаты продолжали участвовать во Второй мировой войне , федеральный акцизный налог в размере 30% был наложен на ночные клубы, в которых выступали танцы. Хотя позже налог был снижен до 20%, знаки «Танцы запрещены» появились по всей стране. Утверждалось, что этот налог сыграл значительную роль в упадке публичных танцев как развлекательного мероприятия в Соединенных Штатах. [58] [59] [60]
Боб Уиллс и его техасские плейбои оставались популярными после войны и не могли предоставить достаточно новых записей, чтобы удовлетворить спрос. В 1947 году Columbia переиздали 70 своих старых записей. [61] В январе 1953 года Billboard сообщил, что Кули сыграл перед 192 000 получателей за 52 субботних концерта в бальном зале Санта-Моники, собрав 220 000 долларов. [62]
В 1955 году Decca Records в рамках того, что Billboard назвал «амбициозным проектом», выпустила семь альбомов «танцевальной музыки в стиле кантри», в которых представлены «свинг-аранжировки любимых танцев c & w ваших клиентов». Милтон Браун и его домовые, Боб Уиллс и его техасские плейбои, Спейд Кули и его пряжки, Адольф Хофнер и его сан-антонианцы, Текс Уильямс и его струнный оркестр, Грэди Мартин и его крылатые струны, а также Билли Грей и его западные друзья. были свои альбомы. [63] В ноябре Billboard сообщил, что Decca спешит выпустить еще три альбома из этой серии, хотя и с меньшим привкусом западного свинга. [64]
Наследие
Западный свинг оказал влияние на жанры, известные как хонки-тонк, рокабилли и кантри-рок, [65] популяризируя в кантри-музыке следующие элементы: использование инструментов с электрическим усилением, использование барабанов для усиления сильного бэкбита, расширенные инструменты, ритм хонки-тонк тяжелый бэкбит, наложенный на бит польки или вальса, и стили джаза / блюза соло. [66]
Вестерн свинг был одним из многих поджанров рокабилли и рок-н-ролла . Музыку Билла Хейли конца 1940-х - начала 1950-х годов часто называют вестерн-свингом, а его группу с 1948 по 1949 год называли «Билл Хейли и 4 туза вестерн-свинга».
Движение страны вне закона, возглавляемое Уилли Нельсоном , Уэйлоном Дженнингсом , Элвином Кроу и «Парнями из приятной долины» и « Спящими за рулем», с 1970-х годов сделало Остин, штат Техас, крупным центром западного свинга. Этому успеху способствовали ежегодный музыкальный фестиваль South by Southwest и телесериал Austin City Limits PBS . [45] Командир Коди, летчики с Затерянной планеты и Незнакомцы также сыграли ключевую роль в этом возрождении. Западный свинг в месяц , [67] в Остине, является бюллетень для музыкантов и любителей.
В фильме Клинта Иствуда 1982 года «Человек-хонитонк» его персонаж знакомится с Бобом Уиллсом (которого играет Джонни Гимбл , оригинальный техасский плейбой), который записывается в студии с другими бывшими участниками группы.
Вестерн свинг живет в Мемориальном музыкальном лагере Бобби Боутрайта в Гори, штат Техас . (Боутрайт изначально играл на скрипке из Гори.) [68]
В 2011 году Законодательное собрание Техаса приняло резолюцию, определяющую вестерн-свинг как официальную "Музыка штата Техас" . [69] [70]
Смотрите также
- Западная музыка
- Свинговая музыка
- Западная свинговая скрипка
- Список западных свинг и свинг (биг-бэнд) музыкантов
- Категория: Музыкальные коллективы вестерн-свинг
- Категория: исполнители вестерн свинг
Библиография
- Бойд, Джин Энн. Джаз Юго-Запада: Устная история западного свинга . Остин: Техасский университет Press, 1998. ISBN 978-0-292-70859-4
- Бойд, Джин А. "Вестерн Свинг: Юго-западный джаз рабочего класса 1930-х и 1940-х годов". Перспективы американской музыки, 1900–1950 (глава 7, стр. 193–214), под редакцией Майкла Сафла. Рутледж, 2000. ISBN 978-0-8153-2145-3
- Бринк, Памела Х. «Западные качели». Энциклопедия Великих равнин , Дэвид Дж. Уишарт (ред.), Стр. 550. University of Nebraska Press, 2004. ISBN 978-0-8032-4787-1
- Карни, Джордж О. "Музыка кантри". Энциклопедия Великих равнин , Дэвид Дж. Уишарт (редактор), стр. 535–537. University of Nebraska Press, 2004. ISBN 978-0-8032-4787-1
- Коффи, Кевин. Мерл Линдси и его «Ночные наездники в Оклахоме»; 1946–1952 . (Krazy Kat KKCD 33, 2004) буклет.
- Джинелл, Кэри. Милтон Браун и основание западного свинга . Урбана, Иллинойс: Университет Иллинойса, 1994. ISBN 978-0-252-02041-4
- Джинелл, Кэри; Кевин Коффи. Дискография западных свинговых и горячих струнных групп, 1928-1942 гг . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2001. ISBN 978-0-313-31116-1
- Кинцле, Рич. Southwest Shuffle: пионеры хонки-тонка, вестерн-свинга и кантри-джаза . Нью-Йорк: Рутледж, 2003. ISBN 978-0-415-94102-0
- Коморовский, Адам. Спейд Кули: Размахивая мечтой дьявола . (Собственный ПВКД 127, 2003 г.) буклет.
- Ланге, Джеффри Дж. Улыбайтесь, когда вы называете меня деревенщиной: борьба кантри-музыки за респектабельность, 1939–1954 . ISBN 978-0-8203-2623-8
- Логсдон, Гай. "Непристойная музыка ковбоя". Ковбой: Шесть стрелков, песни и секс (стр. 127–138) под редакцией Чарльза В. Харриса и Бака Рейни. Университет Оклахомы, 2001. ISBN 978-0-8061-1341-8
- Логсдон, Гай. "Народные песни". Энциклопедия Великих равнин , Дэвид Дж. Уишарт (редактор), стр. 298–299. University of Nebraska Press, 2004. ISBN 978-0-8032-4787-1
- Мэлоун, Билл С .; Джудит Маккало (ред.) Звезды музыки кантри: от дяди Дэйва Мейкона до Джонни Родригеса . Издательство Иллинойсского университета, 1975. ISBN 978-0-252-00527-5
- Marble, Manning; Джон Макмиллиан; Нишани Фрейзер (ред.). Свобода в моем сознании: Колумбийская документальная история афроамериканского опыта . Издательство Колумбийского университета, 2003. ISBN 978-0-231-10890-4
- Прайс, Майкл Х. «Джазовая гитара и вестерн-свинг». С. 81–88 Гитара в джазе: антология , Джеймс Саллис (ред.). University of Nebraska Press, 1996. ISBN 978-0-8032-4250-0
- Саффл, Майкл (2000), перспективы американской музыки, 1900-1950 , Тейлор и Фрэнсис, ISBN 978-0-8153-2145-3.
- Таунсенд, Чарльз. Сан-Антонио Роуз: Жизнь и музыка завещаний Боба . Издательство Иллинойского университета, 1986. ISBN 978-0-252-01362-1
- Ветлок, Э. Клайд; Ричард Дрейк Сондерс (ред.). Музыка и танцы в Техасе, Оклахоме и на юго-западе. Голливуд, Калифорния: Бюро музыкальных исследований, 1950.
- Завещания, Боб. Интервью 1949 года для " Хонки Тонкс", "Гимны и блюз" . Часть 2: «Поднимая крышу», [71] первая трансляция NPR июль – сентябрь 2003 г. Авторы Кэти Фарнелл, Маргарет Моос Пик, Стив Рат.
- Вольф, Курт; Орла Дуэйн. Музыка кантри: Грубое руководство . Грубые гиды, 2000. ISBN 978-1-85828-534-4
- Золтен, Джерри. Западная музыка Swingtime: прохладный ветерок в американской пустыне . Пой! Журнал "Народные песни". Том 23 / Номер 2, 1974.
Рекомендации
- ↑ Brink, Western Swing , стр. 550
- ^ Логсдон, "Народные песни", стр. 299.
- Перейти ↑ Townsend, San Antonio Rose , p. 38.
- Перейти ↑ Malone, Stars of Country Music , p. 170.
- ^ Топать блюз . Альберт Мюррей. Da Capo Press. 2000. С. 109, 110. ISBN 978-0-252-02211-1 , ISBN 0-252-06508-5
- ↑ Бойд, Джаз Юго-Запада , стр. ix-x.
- Перейти ↑ Townsend, San Antonio Rose , p. 63: «Все без исключения бывшие участники группы Уиллса, опрошенные для этого исследования, пришли к выводу, как и сам Уиллс, что то, что они играли, всегда было ближе по музыке, текстам и стилю к джазу и свингу, чем к любому другому жанру».
- ^ Прайс, "Джаз-гитара и вестерн-свинг", стр. 81.
- ^ Прайс, "Джаз-гитара и вестерн-свинг", стр. 82.
- ↑ Коффи, Мерл Линдси и его ночные райдеры в Оклахоме , стр. 3-4.
- ^ a b Вольф, Музыка кантри , "Big Balls in Cowtown: Western Swing от Форт-Уэрта до Фресно", стр. 71.
- ^ Бойд, "Western Swing", стр. 208.
- ^ "Мерл Трэвис на" Western Swing " " . Ежеквартально JEMF . 16 (57): 215–216. Весна 1980 года . Проверено 6 апреля 2017 .
- ^ Мрамор, Свобода в моем разуме , стр. 57.
- ↑ Лэнг, « Улыбнись, когда ты назовешь меня деревенщиной» , стр. 89.
- ^ Lang, с.98.
- ^ Таунсенд, Чарльз Р. Сан-Антонио Роуз - Жизнь и музыка Боба Уиллса (Университет Иллинойса, 1976), стр. 203. ISBN 978-0-252-00470-4
- ↑ Гордость за то, чтобы быть жителем: культурная политика, музыка кантри и миграция в Южную Калифорнию . Питер Ла Шапель. 2007. Калифорнийский университет Press. стр. 81, 262. со ссылкой на статью в National Hillbilly News , 1946 г. ISBN 9780520248892
- ^ «Архивная копия» . Архивировано из оригинального 28 сентября 2007 года . Проверено 15 декабря 2006 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 31 декабря 2006 года . Проверено 16 декабря 2006 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ Logsdon, «ковбоя непристойный музыка,» стр.137.
- ↑ Коморовски, Спейд Кули , стр. 4.
- ^ Inc, Nielsen Business Media (10 июня 1944 г.). «Рекламный щит» . Nielsen Business Media, Inc . Проверено 9 июня 2016 г. - через Google Книги.
- ^ Лэнг, Улыбнись, когда ты назовешь меня деревенщиной , стр. 89.
- ^ Inc, Nielsen Business Media (6 мая 1944 г.). «Рекламный щит» . Nielsen Business Media, Inc . Проверено 9 июня 2016 г. - через Google Книги.
- ^ Kienzle, Southwest Перемешать , Предисловие, стр. VII-XI.
- ^ Карни, "Музыка кантри", стр. 535
- ^ Workin' Man Blues - Кантри в Калифорнии . Джеральд В. Хаслан. Калифорнийский университет Press. 1999. С. 72, 73. ISBN 978-0-520-21800-0 .
- ^ Бойд, Джин Энн. Джаз Юго-Запада: Устная история западного свинга . Остин: Техасский университет Press, 1998. стр. 13. ISBN 978-0-292-70859-4
- ^ Милтон Браун и основание западного свинга . Кэри Джинелл. 1994. Издательство Иллинойсского университета. стр.81. ISBN 978-0-252-02041-4
- ^ a b Сан-Антонио Роуз - Жизнь и музыка Боба Уиллса . Чарльз Р. Таунсенд. 1976. Университет Иллинойса. между страницами 74-75. ISBN 978-0-252-00470-4
- ^ Таунсенд, стр. 339.
- ↑ Townsend, между стр. 73 и 74.
- ^ Саффл, Майкл (2000), перспективы американской музыки, 1900-1950 , Тейлор и Фрэнсис, ISBN 978-0-8153-2145-3
- ↑ Townsend, стр. 339 и 340.
- ^ Workin' Man Blues - Кантри в Калифорнии . Джеральд В. Хаслан. Калифорнийский университет Press. 1999. С. 74. ISBN 978-0-520-21800-0 .
- ^ Милтон Браун и основание западного свинга . Кэри Джинелл. 1994. Издательство Иллинойсского университета. стр.109. ISBN 978-0-252-02041-4
- ^ Милтон Браун и основание западного свинга . Кэри Джинелл. 1994. Издательство Иллинойсского университета. стр.131. ISBN 978-0-252-02041-4
- ^ Милтон Браун и основание западного свинга . Кэри Джинелл. 1994. Издательство Иллинойсского университета. стр.134. ISBN 978-0-252-02041-4
- ↑ Мы - Толстяки с легкой корочкой из Burrus Mill: устная история . Джин Энн Бойд. Техасский университет Press. 2003. стр. 54. ISBN 0-292-70925-0
- ↑ Townsend, стр. 342 и 343.
- ^ Townsend, p.237.
- ^ Уиллс, Боб. Интервью 1949 года для " Хонки Тонкс", "Гимны и блюз" .
- ^ Х. УИЛСОН, КРИСТИНА (12 июня 2010 г.). "ХРУСТАЛЬНЫЙ ВЕСЕННИЙ ТАНЦОВЫЙ ПАВИЛЬОН" . Tshaonline.org . Проверено 9 июня +2016 .
- ^ a b title = nfo.net Архивировано 2 апреля 2004 г. на Wayback Machine.
- ^ "Мальчики из теста с легкой корочкой" . Rockabillyhall.com . Проверено 9 июня +2016 .
- ^ «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 11 декабря 2006 года . Проверено 5 декабря 2006 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ Workin' Man Blues - Кантри в Калифорнии . Джеральд В. Хаслан. Калифорнийский университет Press. 1999. С. 87. ISBN 0-520-21800-0 .
- ^ LA Отчаяние: пейзаж преступлений и плохих времен . Джон Гилмор. 2005. Amok Books. Стр. 313. ISBN 978-1-878923-16-5ISBN 978-1-878923-16-5
- ↑ Король западного свинга - Вспомнил Боб Уиллс . Розетта Уиллс. 1998. Рекламные щиты. стр.119. ISBN 978-0-8230-7744-1 .
- ^ Музыка кантри, США: второе исправленное издание . Билл С. Мэлоун. Техасский университет Press. 2002. С. 186. ISBN 978-0-292-75262-7 , ISBN 978-0-292-75262-7
- ^ Workin' Man Blues - Кантри в Калифорнии . Джеральд В. Хаслан. Калифорнийский университет Press. 1999. стр. 111, 112. ISBN 0-520-21800-0 .
- ^ Workin' Man Blues - Кантри в Калифорнии . Джеральд В. Хаслан. Калифорнийский университет Press. 1999. С. 111. ISBN 0-520-21800-0 .
- ^ «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 4 марта 2007 года . Проверено 12 декабря 2006 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ Страна: извилистые корни рок-н-ролла. Автор Ник Тошес . Da Capo Press. 1996. стр. 159. ISBN 978-0-306-80713-8 , ISBN 978-0-306-80713-8
- ^ Полная книга Country Swing & Western Dancing и немного о ковбоях Питер Ливингстон, Boulder Books 1981 ISBN 978-0-385-17601-9 стр. 44
- ^ "КАРОЛИНА ХЛОПОК.ОРГ" . Carolinacotton.org . Проверено 9 июня +2016 .
- ^ Фелтен, Эрик (2013-03-17). «Как налоговик расчистил танцпол» . Wall Street Journal . ISSN 0099-9660 . Проверено 30 мая 2021 .
- ^ КОПЕЛАНД, ДЖОН (1945). «НЕКОТОРЫЕ ПОСЛЕДСТВИЯ ИЗМЕНЕНИЙ В НАЛОГЕ ФЕДЕРАЛЬНОГО КАБАРЕ В 1944 ГОДУ» . Материалы ежегодной конференции по налогообложению под эгидой Национальной налоговой ассоциации . 38 : 321–339. ISSN 2329-9045 .
- ^ Хилл, Констанс Валис (2010). Чечетка Америка: история культуры . Интернет-архив. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-539082-7.
- ^ Таунсенд, Чарльз. Сан-Антонио Роуз: жизнь и музыка Боба Уиллса . University of Illinois Press, 1986. стр. 240, 241. ISBN 978-0-252-01362-1
- ↑ Billboard , 30 января 1954 г., стр. 26 год
- ↑ Billboard , 15 октября 1955 г., стр. 31.
- ↑ Billboard , 5 ноября 1955 г., стр. 17.
- ^ Популярная музыка в Америке: Бит продолжается. Майкл Кэмпбелл. стр. 119
- ^ Популярная музыка в Америке: Бит продолжается. Майкл Кэмпбелл. стр.176, 177
- ^ «Полный и актуальный список танцев, шоу, фестивалей и мероприятий с участием музыки Western Swing» . Wswing.home.texas.net . Проверено 9 июня +2016 .
- ↑ Лагерь был описан в сюжете, который транслировался 21 июля 2010 года в программе Morning Edition Национального общественного радио. Основные моменты, стенограмма и звуковые ссылки на рассказ NPR о музыкальном лагере Мемориала Бобби Боутрайта, который транслировался 21.07.10.
- ^ «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 27 мая 2011 года . Проверено 11 мая 2012 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ «82 (R) SCR 35 - Зарегистрированная версия - Текст счета» . Legis.state.tx.us . Проверено 9 июня +2016 .
- ^ «Архивная копия» . Архивировано из оригинального 6 -го сентября 2010 года . Проверено 2 мая 2010 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
Внешние ссылки
- Биография Милтона Брауна в TSHA
- "Краткая история вестерн-свинга"
- "История радиошоу Swingin West"