Танцевальная нотация
Нотация танца — это символическое представление движения и формы человеческого танца с использованием таких методов, как графические символы и фигуры, отображение путей, числовые системы , а также буквенные и словесные обозначения . Было изобретено несколько систем обозначения танцев, многие из которых предназначены для документирования определенных типов танцев, в то время как другие были разработаны с учетом более широкого спектра двигательных возможностей человека. Партитура танца — это записанная нотация танца, описывающая конкретный танец.
Основное использование обозначения танца - сохранение исторического танца посредством документирования и анализа (например, в этнохореологии ) или реконструкция хореографии , танцевальных форм и технических упражнений. Системы обозначения танцев также позволяют документировать танцевальные произведения и, следовательно, потенциально охранять авторские права.
Две популярные системы танцевальных обозначений, используемые в западной культуре , - это лабанотация (также известная как кинетография Лабана) и нотация движения Бенеш . Другие включают нотацию движения Эшколь-Вахмана и танцевальное письмо.
Многие системы танцевальных обозначений предназначены для определенных типов танцев. Примеры таких систем включают сокращенную танцевальную нотацию для танцев из Израиля , танцевальную нотацию Морриса для танца Морриса и нотацию Бошана-Фейе для танца в стиле барокко . В результате эти системы обычно не могут эффективно описывать другие виды танца.
В 1680-х годах Пьер Бошан изобрел танцевальную систему обозначений для танца в стиле барокко. Его система, известная как нотация Бошана-Фейе , была опубликована в 1700 году Раулем-Оже Фейе и использовалась для записи танцев на протяжении восемнадцатого века.
Широко известен сборник танцевальных партитур — Сергеевский сборник , записанный по нотной методике Владимира Ивановича Степанова (1892). Эта коллекция документирует репертуар Императорского балета (сегодня Кировский / Мариинский балет) на рубеже 20-го века, в том числе оригинальные хореографические решения Мариуса Петипа для «Спящей красавицы» , « Жизели », «Корсара » и «Лебединого озера », а также Коппелия и оригинальная версия «Щелкунчика» . Именно с этим сборником многие из этих произведений были впервые поставлены за пределами России.
