Доротея Коротерс « Деде » Аллен [1] (3 декабря 1923 - 17 апреля 2010) [2] [3] была американским киноредактором , известным «врачом-монтажником» крупных американских киностудий и одной из все время прославленные киноредакторы -авторы.
Деде Аллен | |
---|---|
Родившийся | Доротея Коротерс Аллен 3 декабря 1923 г. Кливленд, Огайо , США |
Умер | 17 апреля 2010 г. Лос-Анджелес, Калифорния , США | (86 лет)
Занятие | Монтажер |
Активные годы | 1948–2008 |
Супруг (а) | Стивен Флейшман ( м. 1945) |
Дети | 2, включая Тома Флейшмана |
Аллен известен тем, что смонтировал такие классические фильмы, как «Хустник» (1961), « Бонни и Клайд» (1967), « Собачий полдень» (1975) и « Красные» (1981). У нее было длительное сотрудничество (1967–1976) с режиссером Артуром Пенном , и на протяжении многих лет она работала с другими выдающимися режиссерами, включая Сидни Люмета , Роберта Уайза , Элиа Казана и Джорджа Роя Хилла . Она была членом Совета управляющих Академии кинематографических искусств и наук .
Ранний период жизни
Аллен родился в Кливленде, штат Огайо ; [2] ее мать, Дортеа С. Коротерс, была актрисой, а ее отец, Томас Хамфри Кушинг Аллен III, работал на Union Carbide . [1] [3]
В возрасте трех лет Аллен и ее сестра Манетт были помещены в школу-интернат своей матерью, которая оставила брак и переехала в Европу. В следующем году отец Аллена погиб в автомобильной катастрофе, а ее мать осталась в Европе, оставив Аллена и ее сестру в школе-интернате еще на шесть лет. После окончания школы-интерната Аллен периодически оставалась со своей матерью, и их связала любовь к фильму, часто посещая местный кинотеатр. Когда не с матерью, Аллен посещала подготовительную школу колледжа и подружилась с учительницей по имени Рути Джонс, которая поощряла ее либеральную политику и действовала как материнская фигура. Аллен изучала архитектуру, ткачество и гончарное дело в колледже Скриппса в Клермонте, штат Калифорния, где она по-прежнему страстно увлекалась кино. [4] Она оставила Скриппса, чтобы начать работу посыльным в Columbia Pictures . [5]
Карьера
В 1943 году, летом после ее второго года обучения в колледже, дедушка Аллена устроил ее на работу у Эллиота Ньюджента-старшего в Columbia Pictures, которая только начала нанимать женщин из-за нехватки доступных мужчин-сотрудников во время Второй мировой войны. Она проработала на этой должности десять месяцев, а затем была нанята в отдел звуковых эффектов в Колумбии. Во время работы в Колумбии Аллен посещала классы актерской лаборатории в Калифорнии по актерскому мастерству, режиссуре и постановке сцены, что помогло ей осознать важность правильного выбора времени в сцене. [6]
В 1948 году Аллен женился на Стивене Флейшмане, который работал сценаристом в Голливуде. Вместе с Флейшманом она переехала в Европу и два года работала переводчиком. Они вместе переехали в Нью-Йорк в 1950 году, и Аллен работал клерком по сценариям, даже организовал профсоюз, и был нанят редактором рекламных роликов и промышленных фильмов в компанию под названием Film Graphics. Она начала работать с Карлом Лернером, сценаристом и редактором, с которым она работала в свое первое лето в Колумбии. [7] Лернер порекомендовал ее Роберту Уайзу, где Аллен смонтировал ее первый важный художественный фильм « Шансы против завтрашнего дня» (1959). [8]
Она работала в тесном сотрудничестве с режиссером Робертом Уайзом и наставником его была режиссер Роберт Уайз , который также был редактором фильма (в частности, редактором « Гражданина Кейна» Орсона Уэллса ). Уайз призвал Деде Аллена проявить смелость и поэкспериментировать с ее редактированием - «он был первым, кто сказал:« Неважно, сколько направлений я вам даю, если это не играет, не показывай мне ». Он был чертовски рад, если я что-то придумал. Он оказал на меня огромное влияние, потому что в свое время был потрясающим редактором, поэтому он знал ". [9]
Подобно необработанному редактированию дадаистского кинопроизводства (подход, которого придерживался Рене Клер в начале своей карьеры) или, возможно, сродни тому, что было во французской Новой Волне , Аллен впервые использовал перекрытия звука и использовал эмоциональные скачки , стилистические расцветки, которые приносили энергию и реализм персонажей, которые до этого момента не были частью классической голливудской техники монтажа фильмов. Непрерывное редактирование и направление экрана (привязанное к ограничениям места и времени) стало низким приоритетом, в то время как использование вырезания для выражения микрокультурного языка тела персонажей и художественное, почти трехмерное перемещение сюжета стало ее методы работы. [ необходима цитата ]
В 1992 году Аллен занял должность вице-президента в обязанности творческого развития на Warner Bros. студии . В 2000 году она вернулась к монтажу фильма « Чудо-мальчики» , за который была номинирована на свою третью премию «Оскар». [10]
В списке 75 лучших фильмов всех времен, отредактированных за 2012 год, составленном Гильдией киноредакторов на основе опроса ее членов, фигурируют три фильма под редакцией Аллена: « Бонни и Клайд» , « Собачий полдень» и « Красные» . Больше фильмов в этом списке было только у Джорджа Томазини . [11]
Эйлин Ковальски из журнала Variety отмечает: «Действительно, многие из великих редакторов были женщинами: Деде Аллен, Верна Филдс , Тельма Скунмейкер , Энн В. Коутс и Дороти Спенсер ». [12]
Личная жизнь
Аллен женился на режиссере и сценаристе Стивене Флейшмане
. [3] в 1948 году и родила сына Тома Флейшмана в 1951 году и дочь Рэми Уорд в 1953 году. [7] Ее сын - микшер для перезаписи звука. Аллен был защитником профсоюзов и борцом за права женщин. [13]Аллен умер 17 апреля 2010 года в Лос-Анджелесе , штат Калифорния, от инсульта. [2] Ее муж умер 5 июня 2011 года. [14]
Избранная фильмография
Год | Заголовок | Директор | Соредакторы |
---|---|---|---|
1959 г. | Шансы против завтрашнего дня | Роберт Уайз | |
1961 г. | Hustler | Роберт Россен | |
1963 г. | Америка, америка | Элиа Казан | |
1967 | Бонни и Клайд | Артур Пенн | |
1968 г. | Рэйчел, Рэйчел | Пол Ньюман | |
1969 г. | Ресторан Алисы | Артур Пенн | |
1970 г. | Маленький большой человек | Артур Пенн | |
1972 г. | Бойня номер пять | Джордж Рой Хилл | |
1973 | Серпико | Сидни Люмет | Ричард Маркс , Рональд Руз и Анджело Коррао |
1975 г. | Собачий день после полудня | Сидни Люмет | |
Ночные движения | Артур Пенн | Стивен А. Роттер | |
1976 г. | Миссури проломы | Артур Пенн | Джеральд Б. Гринберг и Стивен Роттер |
1977 г. | Пощечину выстрел | Джордж Рой Хилл | |
1978 г. | Волшебник | Сидни Люмет | |
1981 г. | Красные | Уоррен Битти | Крейг Маккей |
1984 | Гарри и сын | Пол Ньюман | |
Убийство Майка | Джеймс Бриджес | ||
1985 г. | Клуб Завтрак | Джон Хьюз | |
1986 г. | Off Beat | Майкл Диннер | Анджело Коррао |
1988 г. | Война в Милагро Бинфилд | Роберт Редфорд | Джим Миллер |
1989 г. | Пусть будет, как будет | Джо Пытка | Джим Миллер |
1990 г. | Генри и Джун | Филип Кауфман | Вивьен Хиллгроув Гиллиам и Уильям С. Шарф (Интервью в двух частях) https://archive.org/details/DedeAllen7211990SideOneOfTwoEdited , https://archive.org/details/DedeAllen7211990SideTwoOfTwoEdited |
1991 г. | Семейка Аддамс | Барри Зонненфельд | |
2000 г. | Чудо-мальчики | Кертис Хэнсон | |
2002 г. | Джон К. | Ник Кассаветис | |
2004 г. | Окончательный вариант | Омар Наим | Роберт Брэки |
2007 г. | Мечтай, буду путешествовать | Брэд Айзекс | Роберт Брэки |
2008 г. | Светлячки в саду | Деннис Ли | Роберт Брэки |
Оскар и номинации
- 1976 - Собачий полдень , номинирован на премию Оскар за лучший монтаж
- 1982 - Красные , номинированные на премию Оскар, лучший монтаж (с соредактором Крейгом МакКеем )
- 2001 - Wonder Boys , номинирован на премию Оскар, лучший монтаж
Другие награды и номинации
- 1962 - The Hustler , номинированный на премию Американского киноредактора (ACE) Эдди, лучший отредактированный художественный фильм
- 1968 - Бонни и Клайд , номинированный на премию Американских киноредакторов (ACE) Эдди, лучший отредактированный художественный фильм
- 1975 - « Собачий полдень» получил премию BAFTA Film за лучший монтаж
- 1982 - Reds , номинированный на премию American Cinema Editors (ACE) Эдди, лучший отредактированный полнометражный фильм (с соредактором Крейгом Маккеем)
- 1982 г. - лауреат Премии «Хрусталь женщины в кино » выдающимся женщинам, которые своей выносливостью и мастерством в своей работе помогли расширить роль женщин в индустрии развлечений [15]
- 1994 - удостоен награды American Cinema Editors (ACE), награда за достижения в карьере
- 1999 - награжден на Голливудском кинофестивале за выдающиеся достижения в области редактирования музыки.
- 2000 - удостоен награды Ассоциации кинокритиков Лас-Вегаса, награда за достижения в карьере
- 2005 - Заслуженная выпускница колледжа Скриппса [16]
Рекомендации
- ^ a b http://www.filmreference.com/film/34/Dede-Allen.html
- ^ a b c Лютер, Клаудия (18 апреля 2010 г.). «Деде Аллен умер в возрасте 86 лет; редактор произвел революцию в образе, звуке и темпе в американских фильмах» . Лос-Анджелес Таймс . п. AA39. В этом некрологе неверно указано, что она родилась в Цинциннати, штат Огайо, что впоследствии было признано в онлайн-исправлении.
- ^ а б в Ли, Фелиция Р. (19 апреля 2010 г.). «Деде Аллен, первый редактор фильмов, умер в возрасте 86 лет» . Нью-Йорк Таймс . п. A24.
- ^ Меуэль, Дэвид. Женщины-редакторы фильмов (PDF) . McFarland & Company Inc., стр. 109–110 . Проверено 17 марта 2021 года .
- ^ «Режиссер-первопроходец Деде Аллен умер в возрасте 86 лет» . Оклахоман . 18 апреля 2010 г. Некролог от Ассошиэйтед Пресс.
- ^ Джентри, Рик. «Интервью с Деде Алленом» (PDF) . Калифорнийский университет Press . Калифорнийский университет . Проверено 17 марта 2021 года .
- ^ а б Кэнби, Винсент (14 мая 1972 г.). «Деде - леди-редактор» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 17 марта 2021 года .
- ^ Фаллер, Грег С. (2000). «Деде Аллен» . В Пендергасте, Том; Пендергаст, Сара (ред.). Международный словарь кино и кинематографистов, издание 4 . Сент-Джеймс Пресс. ISBN 978-1-55862-449-8. Проверено 5 января 2008 года .
- ^ Женщины и кино: критическая антология . Кей, Карин, Пири, Джеральд. (1-е изд.). Нью-Йорк: Даттон. 1977.ISBN. 0525474595. OCLC 3315936 .CS1 maint: другие ( ссылка )
- ^ ДиМар, Филип С., изд. (2011). «Деде Аллен» . Фильмы в американской истории: энциклопедия, том 1 . ABC-CLIO. п. 550. ISBN 9781598842968.
- ^ «75 лучших смонтированных фильмов» . Журнал "Гильдия редакторов" . 1 (3). Май 2012. Архивировано из оригинального 17 -го марта 2015 года.
- ^ Ковальски, Эйлин (14 ноября 2001 г.). «Тина Хирш» . Разнообразие .
- ^ Джентри, Рик. «Интервью с Деде Алленом» (PDF) . Калифорнийский университет Press . Калифорнийский университет . Проверено 17 марта 2021 года .
- ^ «Стивен Э. Флейшман умирает в возрасте 92 лет» . Разнообразие . 8 июня 2011 г.
- ^ «Прошлые получатели» . Женщины в кино. Архивировано из оригинального 20 -го августа 2011 года . Проверено 18 июля 2013 года .
- ^ «Заслуженная выпускница года» . Колледж Скриппса . Проверено 13 февраля 2021 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
дальнейшее чтение
- Карлсон, Майкл (3 июня 2010 г.). «Деде Аллен: новаторский редактор фильмов, который работал с Сидни Люметом и Артуром Пенном» . Независимый .
Деде Аллен, скончавшийся в возрасте 86 лет, был самым важным редактором фильма в самую взрывоопасную эпоху американского кино. Между Бонни и Клайдом (1967) и The Wiz 1978 года Аллен редактировал или совместно редактировал 11 фильмов, все, кроме одного, для Артура Пенна, Джорджа Роя Хилла или Сидни Люмета, которые помогли переопределить способ, которым Голливуд сокращает, - используя скачкообразные сокращения, перекрывающиеся звуки. и резкие изменения темпа, чтобы уловить внутренние качества персонажей и подчеркнуть напряжение повествования.
- Commire, Энн; Клезмер, Дебора, ред. (1999). «Деде Аллен» . Женщины в мировой истории: биографическая энциклопедия. Vol. 1 Aak - Azz . Уотерфорд, Коннектикут: Yorkin Publishing. ISBN 9780787640804. OCLC 247326732 .
- Чанг, Джастин (2012). FilmCraft: Монтаж . Книги осьминога. ISBN 9781908150684.
Деде Аллен был первым редактором, мужчиной или женщиной, получившим сольную титульную карточку в фильме - достойное различие для того, кто убедительно доказал, что монтаж фильма не только как техническая дисциплина, но и как искусство, заслуживающее отдельного рассмотрения. .
Индивидуальная титульная карта означает, что ее имя отображается на экране отдельно, пока отображаются титры; Речь идет о фильме « Бонни и Клайд» (1967). - Канкес, Майкл (2008). «Стипендия и награда за службу - получатель 2008 года» . Гильдия киноредакторов.Биография Аллен и замечания о ней многих ее коллег-редакторов. Они были составлены по случаю получения ею в 2008 году награды Гильдии киноредакторов "За заслуги и стипендии".
Внешние ссылки
- Деде Аллен в IMDb