Описательный каталог (1809)

Титульный лист Описательного каталога

Описательный Каталог 1809 этого описание, и проспект, персональной выставка Уильяма Блейка ряда своих собственных иллюстраций к различным темам, но в первую очередь в том числе набора иллюстраций к Чосеру Canterbury Tales , это последний из которых является ответ на рухнул контракт с дилером Робертом Кромеком .

Задумав изобразить персонажей в « Кентерберийских паломниках» Чосера , Блейк обратился к Кромеку с просьбой продать гравюру. Зная, что Блейк был слишком эксцентричным, чтобы создать популярную работу, Кромек сразу же поручил Томасу Стотхарду реализовать концепцию. Когда Блейк узнал, что его обманули, он прервал связь со Стотардом, бывшим другом. Он также организовал независимую выставку в галантерейном магазине своего брата на Брод-стрит, 27 в районе Сохо в Лондоне . Выставка была предназначена для продажи его собственной версии иллюстрации Чосера наряду с другими работами. В результате он написал свой Описательный каталог.1809 года, в котором содержится то, что Энтони Блант назвал «блестящим анализом» Чосера. Он регулярно входит в антологию как классика критики Чосера. ^[1] Он также содержал подробные объяснения других его картин.

Стоимость Каталога составляла 2 шиллингов 6 пенсов (одна восьмая фунта стерлингов ), а входной билет на выставку - 1 шиллинг (одна двадцатая фунта стерлингов); обычная цена для выставок на период. В то время мелкому домашнему слуге могли платить десять фунтов в год. Индекс к каталогу был бесплатным при входе на выставку.

Предисловие к каталогу начинается с обличения «венецианцев» Корреджо и Тициана . Он заключает (используя обычное написание того времени):

Окраска зависит не от того, где размещены цвета, а от того, где размещены свет и темнота, и все зависит от формы или контура, от того, где это размещено; там, где это неправильно, Раскраска никогда не может быть правильной; и это всегда неправильно у Тициана и Корреджо, Рубенса и Рембрандта . Пока мы не избавимся от Тициана и Корреджо, Рубенса и Рембрандта, Нам никогда не сравняться с Рафаэлем и Альбертом Дюрером , Микеланджело и Хулио Романо .

Хотя теперь он утерян, «Древние бритты» были самой сенсационной из представленных работ, а его размеры - 10 на 14 футов - самой большой работой, когда-либо выполненной Блейком. На картине изображена последняя битва короля Артура против римлян .

Выставка была посещена очень плохо, не было продано ни одной темпера или акварели, и она была описана как «полный провал». В The Examiner был только один отзыв , который был враждебным.

В период с апреля по октябрь 2009 года многие из работ, представленных на первоначальной выставке, снова были выставлены вместе в галерее Тейт Британ . ^[2]

Включены работы [ править ]

Указатель к каталогу выглядит следующим образом:

Изображение	Число	Заголовок	Ноты
	я	Духовная форма Нельсона, руководящего Левиафаном c. 1805–09, Бутлин № 649
	II	Духовная форма Питта, ведущего Бегемота c. 1805, Бутлин № 651
	III	Кентерберийские паломники из Чосера c. 1808, Бутлин № 653	Картина Блейка и деталь цветной гравюры ( Джеффри Чосер на своем черном коне) слева.
	IV	Бард из Грея c. 1809, Бутлин № 655
Потерял	V	Древние бритты c. 1809, Бутлин # 657
	VI	Сюжет из Шекспира [ sic ] c. 1809, Бутлин № 658	Блейк озаглавил картину «Дух, выпрыгивающий из облака, чтобы повернуть и увести огненного Пегаса»; Блейк говорит, что в своей иллюстрации «Лошадь Разума прыгает со скал Памяти: это бесплодная Скала; ее также называют Бесплодной Пустошью Локка и Ньютона». Первая часть Генриха IV, Акт IV, Сцена I, где сэр Ричард Вернон в битве при Шрусбери комментирует внезапное превращение принца Хэла в солдата, который «с такой легкостью запрыгнул на свое место / Как будто ангел упал. спуститься с облаков / Повернуть и накрутить огненного Пегаса / И колдовать мир благородным искусством верховой езды ». Подписано и датировано: "W Blake 1809". Перо, тушь и акварель, размер 308 × 192 мм. Британский музей, Лондон.
Потерял	VII	Козы c. 1809, Бутлин # 659
Потерял	VIII	Духовный защитник c. 1809, Бутлин № 660
	IX	Сатана призывает свои легионы из Милтона c. 1795-1800, Бутлин №6611
Потерял	Икс	В Bramins [так в оригинале] - это чертеж c. 1809, Бутлин № 663	изображение Чарльза Уилкинса, консультирующегося с браминами при выполнении первого английского перевода Бхагавад Гиты .
	XI	«Каин, убегающий от гнева Божьего» или «Тело Авеля, найденное Адамом и Евой , Каин убегает» Рисунок c. 1805–1809 c. 1805-9, Бутлин # 664	Акварель и черные туши поверх графита на кремовой бумаге 30,3 x 32,6 см (11 15/16 x 12 13/16 дюйма). Художественные музеи Гарварда / Музей Фогга, завещанный Гренвиллом Л. Уинтропом [ Бытие 4: 8 ]
	XII	Солдаты бросают жребий в одежду Христа - Рисунок c. 1800, Бутлина # 495	[ Иоанна 19: 30–31 ]
	XIII	Лестница Иакова - рисунок c. 1805, Бутлин # 438	[ Бытие 28:12 ]
	XIV	Ангелы, парящие над телом Иисуса в гробнице - рисунок c. 1805, Бутлин # 500	[ Иоанна 20:12 ]
	XV	Руфь - Рисунок c. 1803, Бутлин № 456	[ Руфь 1:16 ] Рут Послушная невестка, 1803 г., Художественная галерея Саутгемптона
	XVI	Покаяние Джейн Шор - Рисунок c. 1793, Бутлин № 69

Ссылки [ править ]

Источники [ править ]

• изд. Джеффри Кейнс : Блейк: Полное собрание сочинений , Oxford University Press , 1989. ISBN  0-19-281050-2 . Основано на материалах, первоначально опубликованных Nonesuch Press в 1948 и 1957 годах и впоследствии переданных OUP.