Режим фантастики письма является манерой писать со своим собственным набором конвенций о том , как, когда и где она должна быть использована.
Художественная литература - это форма повествования , один из четырех риторических способов дискурса. Художественная литература также имеет различные формы выражения, или способы, каждый со своими собственными целями и соглашениями. В настоящее время в писательском сообществе нет единого мнения относительно количества и состава способов написания художественной литературы и их использования. Некоторые предлагаемые режимы письма включают действие, диалог, мысли, резюме, сцену, описание, фон, экспозицию и переход. [1] [2] [3]
Обзор
Эта концепция восходит, по крайней мере, к Аристотелю, который в « Поэтике» называл повествование и действие различными способами или способами представления чего-либо. [4] На протяжении многих лет художественная литература описывалась как имеющая два типа: повествование и диалог. Эван Маршалл в книге «План Маршалла для написания романов» (1998) отметил, что писатели всегда должны знать, что они делают. Он описал то, что он называл способами написания художественной литературы - типы письма, из которых состоит вся художественная литература. Он перечислил пять режимов: действие, резюме, диалог, чувства / мысли и предысторию, каждый со своим собственным набором соглашений относительно того, как, когда и где его следует использовать. [5]
- Джессика Пейдж Моррелл в своей книге «Между строк: овладение тонкими элементами написания художественной литературы» (2006) упомянула шесть способов доставки : действие, экспозиция, описание, диалог, резюме и переход. [6]
- Питер Селгин в своей книге « Хитростью и ремеслом: здравый совет и практическая мудрость для писателей-беллетристов» (2007) упомянул пять методов письма : действие, диалог, мысли, резюме и описание. [7]
- Майк Клаассен в книге «Режимы написания художественной литературы: одиннадцать основных инструментов для воплощения вашей истории в жизнь» (2015) обратился к одиннадцати режимам: действие, обобщение, повествование, описание, экспозиция, переход, беседа (диалог), ощущение, самоанализ, эмоции и т. Д. воспоминание. [8]
Повествование
В « Поэтике» Аристотель упоминает повествование как способ или способ представления чего-либо. [9] Как способ написания художественной литературы, повествование - это то, как рассказчик напрямую общается с читателем. Это контрастирует с использованием термина «повествование» как риторического способа дискурса, где он имеет более широкое значение, охватывающее всю письменную художественную литературу.
Описание
Описание - это способ написания художественной литературы для передачи мысленного образа деталей рассказа. Описание вместе с диалогом , повествованием, изложением и обобщением является одним из наиболее широко известных способов написания художественной литературы. Описание - это больше, чем скопление деталей, оно оживляет сцену за счет тщательного выбора и расстановки слов и фраз для получения желаемого эффекта. [10]
Экспозиция
В широком смысле экспозиция - это один из четырех риторических способов дискурса. В контексте режимов написания художественной литературы экспозиция используется для передачи информации. Экспозиция может быть использована для добавления драматизма к рассказу, но слишком большое количество экспозиции за один раз может замедлить темп рассказа. [11]
Обобщение
Обобщение , или краткое изложение повествования, уплотняет события, чтобы передать, а не показать, что происходит в рассказе. [12] «Говори» в аксиоме « Показывай, а не говори » часто выражается в форме резюмирования. Обобщение может быть использовано для:
- соединять части истории
- сообщать подробности менее важных событий
- пропускать события, не имеющие отношения к сюжету
- передать эмоциональное состояние в течение длительного периода времени [13]
- варьировать ритм и текстуру письма [14]
Основное преимущество резюме в том, что оно занимает меньше места, чем другие способы написания художественной литературы. [15] Эффективное использование резюмирования требует баланса между демонстрацией и рассказом, действием и резюме, при этом ритм, темп и тон играют роль. [16]
Самоанализ
Самоанализ (также называемый внутренним диалогом, внутренним монологом или разговором с самим собой) - это режим написания художественной литературы, используемый для передачи мыслей персонажа, позволяющий выражать обычно невысказанные мысли. [17] Самоанализ также может использоваться для:
- улучшить историю, позволив мыслям персонажа углубить характеристику
- увеличить напряжение
- расширить рамки рассказа [18]
- играют решающую роль как в сцене, так и в продолжении [19]
Воспоминание
Воспоминание - это режим написания художественной литературы, при котором персонаж запоминает деталь или событие. Он играет жизненно важную роль в передаче предыстории , позволяя писателям передавать информацию из более ранней истории или до ее начала. Хотя воспоминания не получили широкого признания в качестве отдельного способа написания художественной литературы, это общий инструмент. Воспоминание можно рассматривать как подмножество самоанализа , но его роль в развитии предыстории отделяет его от других мыслей персонажа. Эффективная презентация воспоминаний имеет свои уникальные проблемы и проблемы. Например, определение времени воспоминания, чтобы избежать кажущихся неправдоподобными воспоминаний (например, когда персонаж должен принять ключевое решение) может быть трудным и должен быть вызван недавним сюжетным событием. [20]
Ощущение
Ощущение используется для изображения восприятия персонажа . Это может помочь привлечь читателя, передавая реальные ощущения от вещей, составляющих историю, вдыхая жизнь в ее физический мир. [21] [22] Поскольку читатель испытал лишь часть ощущений, которые испытывал персонаж, автор стремится либо вызвать воспоминание у читателя, либо передать опыт, [23] привлекая читателя и поддерживая интерес к нему. сказка. [24]
Эмоции
Эмоциональный способ написания художественной литературы передает чувства персонажа и является жизненно важным компонентом творческого письма . [25] Связь персонажа с его или ее собственными эмоциями позволяет автору общаться с читателем на эмоциональном уровне. [26] [27]
Действие
В « Поэтике» Аристотель называет действие способом или способом представления чего-либо. [28] Действие - это демонстрация событий, происходящих в рассказе, [29] [30], которая может помочь читателям почувствовать себя участниками сюжета. [31]
Переход
Переходы в художественной литературе - это слова, фразы, предложения, абзацы или знаки препинания, которые могут использоваться для обозначения различных изменений в рассказе, включая изменения времени, местоположения, точки зрения персонажа, настроения, тона, эмоций и темпа. [32] [33]
Категории
Режимы написания художественной литературы можно разделить на категории режимов с общими характеристиками.
- Внутренность [34] включает в себя режимы, которые отражают внутреннюю работу разума персонажа: самоанализ, воспоминания, эмоции и ощущения. [35]
- Внешний вид включает в себя режимы, которые представляют то, что находится за пределами разума персонажа: повествование, описание, экспозиция и переход. [36]
- Диалог представляет собой речь персонажа: разговор. [37]
- Деятельность включает в себя режимы , используемые для отображающих сюжетных событий: действие и обобщение. [38]
Смотрите также
- Экспозиция
- Повествовательный режим
- Сцена и продолжение
- Стиль
- Письмо
Сноски
- Перейти ↑ Marshall , 1998, p. 143-65 .
- ^ Моррелл , 2006, стр. 127 .
- ^ Selgin , 2007, стр. 38.
- Перейти ↑ Aristotle, pp. 3, 5.
- ^ Маршалла, стр. 143-165.
- ^ Моррелл, стр. 127.
- ^ Селгин, стр. 38.
- ^ Клаассен, стр. 3.
- ^ Аристотель, стр. 5.
- ^ Полкинг , 1990, стр. 106.
- ^ Kernen , 1999, стр. 57.
- Перейти ↑ Marshall , 1998, p. 144-6 .
- Перейти ↑ Marshall , 1998, p. 145 .
- Перейти ↑ Browne, King & Booth , 2004, p. 12.
- ^ Selgin , 2007, стр. 31.
- Перейти ↑ Card , 1999, p. 140-2 .
- Перейти ↑ Browne, King & Booth , 2004, p. 117.
- Перейти ↑ Kress , 2003, p. 38.
- ^ Bickham , 1993, стр. 12-22 , 50-8
- Перейти ↑ Card , 1999, p. 113 .
- ^ Rozelle , 2005, стр. 76 .
- ^ Моррелл , 2006, стр. 172 .
- ^ Rozelle , 2005, стр. 86 .
- ^ Моррелл , 2006, стр. 173 .
- Перейти ↑ Reid , 1994, p. 105.
- Перейти ↑ Kempton , 2004, p. 148 .
- Перейти ↑ Card , 1999, p. 74 .
- ^ Аристотель, стр. 5.
- Перейти ↑ Marshall , 1998, p. 142 .
- ^ Моррелл , 2006, стр. 127 .
- ↑ Розенфельд , 2008, стр. 173.
- ^ Моррелл , 2006, стр. 281-2 .
- ^ Полкинг , 1990, стр. 495.
- ^ Скофилд, стр. 6.
- ^ Клаассен, стр. 11.
- ^ Клаассен, стр. 147.
- ^ Клаассен, стр. 85.
- ^ Клаассен, стр. 63.
Рекомендации
- Аристотель (1996). Поэтика . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Книги Пингвинов. ISBN 978-0-140-44636-4 .
- Бикхэм, Дж. М. (1993). Сцена и структура . Дайджест писателей . ISBN 0-89879-551-6.
- Браун Р., Король Д., Бут G (2004). Самостоятельное редактирование для писателей-беллетристов: отредактируйте себя в печатном виде . Нью-Йорк: ресурс Харпер . ISBN 0-06-054569-0.
- Карта, ОС (1999). Персонажи и точка зрения . Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей . ISBN 0-89879-307-6.
- Кемптон, Г. (2004). Диалог: методы и упражнения для создания эффективного диалога . Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей . ISBN 1-58297-289-3.
- Кернен, Р. (1999). Застройка лучших участков . Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей . ISBN 0-89879-903-1.
- Клаассен, М (2015). Режимы написания художественной литературы: одиннадцать основных инструментов для воплощения вашей истории в жизнь . Пеннсаукен, Нью-Джерси: Bookbaby. ISBN 978-1-68222-100-6 .
- Кресс, N (август 2003 г.). «Заставьте их думать». Писательский дайджест : 38.
- Маршалл, Э (1998). План Маршалла для написания романов . Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей . ISBN 1-58297-062-9.
- Моррелл, JP (2006). Между строк: овладейте тонкими элементами написания художественной литературы . Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей . ISBN 978-1-58297-393-7.
- Полкинг, К. (1990). Запись от А до Я . Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей . ISBN 0-89879-435-8.
- Рид, Мичиган (1994). Справочник писателя по хорошему письму . Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей . ISBN 0-89879-640-7.
- Розенфельд, Дж. Э. (2008). Создайте сцену: создавайте мощную историю по одной сцене за раз . Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей . ISBN 978-1-58297-479-8.
- Розель, Р. (2005). Написать Great Fiction: Описание & Setting . Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей . ISBN 1-58297-327-X.
- Скофилд, S (2007). Книга сцен: Букварь для писателя-беллетриста . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Книги Пингвинов. ISBN 978-0-14-303826-9 .
- Селгин, П. (2007). Автор Cunning & Craft: здравый совет и практическая мудрость для писателей-беллетристов . Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей . ISBN 978-1-58297-491-0.