Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Изображение 1913 года с портретами четырех поэтов у камина: Лонгфелло, Холмса, Лоуэлла и Уиттиера.

В камине поэтов - также известные как классные или домашних поэты [1] - были группой 19-го века американских поэтов , связанных с Новой Англией . Эти поэты были очень популярны среди читателей и критиков как в Соединенных Штатах, так и за рубежом. Их домашние темы и моральные послания, представленные в обычных поэтических формах, глубоко сформировали их эпоху до тех пор, пока их популярность не упала в начале 20 века.

Обзор [ править ]

Группа , как правило , считается, включают в себя Лонгфелло , Уильям Каллен Брайант , Уиттьер , Джеймс Рассел Лоуэлл и Оливер Уэнделл Холмс - старший , [2] , которые были первыми американскими поэтами , чьи популярность конкурировала британских поэтов , как у себя дома и за границу. Иногда в группу также включается Ральф Уолдо Эмерсон . Название «поэты у камина» произошло от этой популярности; их произведения были источником развлечения для семей, собравшихся у костра дома. Название было вдохновлено сборником стихов Лонгфелло 1850 года «Побережье и камин» . [3]Лоуэлл опубликовал книгу под названием Fireside Travels в 1864 году, которая помогла закрепить название. [4]

В эпоху без радио, телевидения и Интернета эти поэты смогли завоевать широкую общественную популярность, аналогов которой нет в 21 веке. [5] Их влиянию способствовала их долгая жизнь, а также другая их высокопрофессиональная деятельность, в том числе работа профессорами и научными руководителями, редактирование популярных газет, работа в качестве иностранных дипломатов, выступления с популярными речами и перевод работ Данте и Гомер . [6]

Общая приверженность этих поэтов поэтической условности (стандартные формы , регулярный размер и рифмованные строфы ) делала их произведения особенно подходящими для запоминания и чтения в школе и дома. Только Эмерсон отверг традиционные европейские формы, которые часто использовали его современники, и вместо этого призывал к новым американским поэтическим моделям и подчеркивал содержание выше формы. [7]Основными темами поэтов были домашняя жизнь, мифология и политика Соединенных Штатов, в которые некоторые из них принимали непосредственное участие. Поэты у камина писали не для других поэтов, для критиков или для потомков. Вместо этого они писали для современной аудитории обычных читателей. Эмерсон однажды написал: «Я принимаю обычное, исследую и сижу у ног знакомого, низкого». [8]

Большинство поэтов у камина прожили долгую жизнь. Кульминационным событием стало празднование 70-летия Уиттиера в 1877 году, организованное издателем Генри Оскаром Хоутоном , редактором Atlantic Monthly . Мероприятие должно было стать символом ассоциации журнала с поэтами. Большинство из них присутствовало на праздновании [9], хотя Лоуэлл недавно переехал в Испанию. [10] Марк Твен произнес печально известную послеобеденную речь, в которой высмеивал поэтов как неотесанных пьяниц. [11]В его рассказе три самозванца изображают из себя Лонгфелло, Эмерсона и Холмса и забывают, какой поэт является автором какого стихотворения. Речь была скандальной, потому что она показала отсутствие благоговения, и, в свою очередь, Твен чувствовал себя виноватым за свой проступок [12] и писал поэтам записки, извиняясь за это. [13] 74-летие Лонгфелло в 1881 году было отмечено по всей стране празднованием в школах Соединенных Штатов. [14] В период с 1884 по 1900 годы опросы читателей неизменно помещали этих поэтов в число самых важных писателей страны. [14]

Как правило, эти поэты пропагандировали националистические ценности и, как таковые, считались особенно подходящими для изучения среди детей. Гораций Скаддер в своей книге 1888 года « Литература в школе» подчеркнул этот момент:

Они родились на американской земле; они вдохнули американский воздух; они питались американскими идеями. Они американцы американцев. Они так же важны для нашей национальной жизни, как и общие школы, которыми мы славимся. В течение пятидесяти лет, в течение которых наша общеобразовательная система достигла зрелости, эти шестеро жили и пели; и я осмеливаюсь сказать, что жизни и песни Брайанта, Эмерсона, Лонгфелло, Уиттиера, Холмса и Лоуэлла имеют непреходящую ценность, считая их образцами национальной жизни. [15]

Учителя в наше время часто обращали внимание на поэтов у камина в классе. По словам ученого Кевина Штайна, этот акцент отражает ожидание, что поэзия должна иметь дидактические послания и что стихи могут использоваться для нравственного улучшения. Однако юные читатели часто отворачиваются от этого вида поэзии, потому что им не нравятся такие проповеднические тона. [16]

Признание и отказ [ править ]

Добавление Сидни Ланье , Уолта Уитмена и Эдгара Аллана По в фронтисписа Эдмунд Кларенс Stedman «s Американская Антология в 1900 году свидетельствовал о начале канонического сдвига от камелька поэтов.

В 1901 году Эмерсон и Лонгфелло были введены в инаугурационных членами Зала славы для великих американцев , который добавил Лоуэлл и Уиттиер в 1905 году и Холмс и Брайант в 1910 году [14] Лонгфелло был отмечен с бюстом в Уголке Поэтов в Вестминстерском аббатстве в Лондон; он был первым небританским писателем, удостоенным такой чести, и остается единственным американским поэтом, отмеченным бюстом. [17] Однако еще до конца века Лоуэлл признал изменение поэтического климата и опасался исчезновения джентльменской аристократии в зарождающейся поэзии. Он написал Уильяму Дину Хауэллсу: «Опасность нашей литературы ... кажется мне беззаконием и недостатком научных изысканий. Это камень, который я вижу впереди только сейчас, и я боюсь, что мы можем развалиться на нем, если не будем выглядеть остроумными. " [18] Холмс умер в 1894 году, последний из поэтов у камина, и один литературный журнал назвал это «завершением эпохи в американской литературе». [12]

Тем временем критики начали пересматривать роль этих поэтов в каноне и различать популярность и эстетику. [19] С началом двадцатого века ученые начали обращаться к таким поэтам, как Уолт Уитмен , Эдвин Арлингтон Робинсон и Роберт Фрост . [20] Антолог Эдмунд Кларенс Стедман выпустил свою исчерпывающую «Американскую антологию», 1787–1900 гг. , А на фронтисписе изображены поэты у камина, делящие место с Уитменом, Эдгаром Алланом По и Сидни Ланье , что визуально подчеркивает канонический сдвиг. [14]

Поэтов у камина вскоре стали считать старомодными. В 1904 году, например, The Dial отмечал: «Послание наших старых поэтов, правда, с годами утратило актуальность, и они не нашли преемников, которых мы могли бы пожелать; но мы сомневаемся. очень важно, если бы новый Лонгфелло или новый Лоуэлл могли теперь стать реальной силой в нашей национальной жизни ». [21] Профессор Лоуренс Бьюэлл писал, что современные ученые «ценят [их] меньше, чем девятнадцатый век, но все же считают [их] основным направлением стихов Новой Англии девятнадцатого века». [22]Их творчеству уделялось все больше внимания в классе, поэтому многие из этих поэтов были отвергнуты просто как детские поэты, как заметил ученый 20-го века, который спросил: «Кто, кроме несчастных школьников, теперь читает Лонгфелло?» [23] Лонгфелло подвергся особой критике. Литературовед Кермит Вандербильт отметил: «Все реже встречаются ученые, которые не боятся насмешек, чтобы оправдать искусство популярных рифм Лонгфелло». [24] Поэт двадцатого века Льюис Турко называл Лонгфелло второстепенным поэтом, производным от него, который был «не более чем подражателем английских романтиков». [25] Холмс, по мнению одного современного ученого, в настоящее время наименее вероятен из поэтов Fireside для антологизации. [26]

Многие из новых и появляющихся поэтов выказывали негодование поэтическому прошлому Америки, в том числе Т.С. Элиот . Исключением был Роберт Фрост, который назвал свою первую книгу «Воля мальчика» в честь строки Лонгфелло. Уоллес Стивенс был студентом Гарвардского колледжа, когда поэты у камина были на пике карьеры; он напомнил, что «было обычным делом говорить, что все стихи написаны». [27]Уитмен был современником поэтов у камина, которые жаловались, что они слишком сосредоточены на отражении английских стилей и тем в американской поэзии: «До сих пор, впечатленные писателями и учителями Новой Англии, мы молчаливо отдаемся представлению о том, что наши Соединенные Штаты были модными только с Британских островов и по сути образуют только вторую Англию, что является очень большой ошибкой ". [28]

Лонгфелло, Лоуэлл и Холмс признакам в бестселлера Данте клуба по Мэтью Перл , опубликованный в 2003 году.

Галерея [ править ]

  • Брайант

  • Холмс

  • Лонгфелло

  • Лоуэлл

  • Whittier

Ссылки [ править ]

  1. ^ «Краткое руководство к камину Поэтов» Архивированные 2014-01-16 в Wayback Machine в Poets.org . Дата обращения 22.03.2009
  2. ^ Хейманн, К. Дэвид. Американская аристократия: жизни и времена Джеймса Рассела, Эми и Роберта Лоуэлла . Нью-Йорк: Dodd, Mead & Company, 1980: 91. ISBN  0-396-07608-4
  3. ^ Bertens, Ганс и Тео D'Хаен. Американская литература: история . Лондон: Рутледж, 2014: 62. ISBN 978-0-415-56998-9 
  4. ^ Bertens, Ганс и Тео D'Хаен. Американская литература: история . Лондон: Рутледж, 2014: 64. ISBN 978-0-415-56997-2 
  5. ^ Штейн, Кевин. Загробная жизнь Поэзии: Стихи в эпоху цифровых технологий . Анн-Арбор: Издательство Мичиганского университета, 2010: 8. ISBN 9780472070992 
  6. ^ Lentricchia, Фрэнк. Модернистский квартет . Нью-Йорк: Cambridge University Press, 1994: 2. ISBN 0-521-47004-8 
  7. ^ Бернс, Аллан. Тематический справочник по американской поэзии . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2002: 145. ISBN 0-313-31462-4 
  8. ^ Lentricchia, Фрэнк. Модернистский квартет . Нью-Йорк: Cambridge University Press, 1994: 233. ISBN 0-521-47004-8 
  9. ^ Рубин, Джоан Шелли. Песни о себе: Использование поэзии в Америке . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета, 2007: 25. ISBN 978-0-674-02436-6 
  10. ^ Дуберман, Мартин. Джеймс Рассел Лоуэлл . Бостон: Компания Houghton Mifflin, 1966: 282–283.
  11. ^ Рубин, Джоан Шелли. Песни о себе: Использование поэзии в Америке . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета, 2007: 26. ISBN 978-0-674-02436-6 
  12. ^ a b Ньюкомб, Джон Тимберман. Исчезнет ли поэзия?: Американский стих и кризис современности . Колумбус: Издательство государственного университета Огайо, 2004: 107. ISBN 0-8142-0958-0 
  13. ↑ Гейл, Роберт Л. Товарищ Генри Уодсворта Лонгфелло , Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2003: 288. ISBN 0-313-32350-X 
  14. ^ a b c d Ньюкомб, Джон Тимберман. Исчезнет ли поэзия?: Американский стих и кризис современности . Колумбус: Издательство государственного университета Огайо, 2004: 106. ISBN 0-8142-0958-0 
  15. ^ Гейли, Аманда. Proofs of Genius: Collected Editions from the American Revolution to the Digital Age . University of Michigan Press, 2015: 73. ISBN 9780472052752 
  16. ^ Штейн, Кевин. Загробная жизнь Поэзии: Стихи в эпоху цифровых технологий . Анн-Арбор: Издательство Мичиганского университета, 2010: 198. ISBN 9780472070992 
  17. ^ Уильямс, Сесил Б. Генри Уодсворт Лонгфелло . Нью-Йорк: Twayne Publishers, Inc., 1964: 21.
  18. ↑ Стокс, Клаудия. Писатели в ретроспективе: подъем истории американской литературы, 1875–1910 . Чапел-Хилл, Северная Каролина: Издательство Университета Северной Каролины, 2006: 97. ISBN 978-0-8078-3040-6 
  19. ^ Ньюкомб, Джон Тимберман. Исчезнет ли поэзия?: Американский стих и кризис современности . Колумбус: Издательство государственного университета Огайо, 2004: 107–108. ISBN 0-8142-0958-0 
  20. ^ Уильямс, Сесил Б. Генри Уодсворт Лонгфелло . Нью-Йорк: Twayne Publishers, Inc., 1964: 23.
  21. ^ Ньюкомб, Джон Тимберман. Исчезнет ли поэзия?: Американский стих и кризис современности . Колумбус: Издательство государственного университета Огайо, 2004: 110. ISBN 0-8142-0958-0 
  22. ^ Бьюэлл, Лоуренс. Литературная культура Новой Англии: от революции до эпохи Возрождения . Нью-Йорк: Cambridge University Press, 1986: 43. ISBN 0-521-37801-X 
  23. ^ Арвин, Ньютон. Лонгфелло: Его жизнь и работа . Бостон: Литтл, Браун и компания, 1963: 321.
  24. ^ Джоя, Дана. «Лонгфелло после модернизма» в Колумбийской истории американской поэзии под редакцией Джея Парини. Columbia University Press, 1993: 68. ISBN 0-231-07836-6 . 
  25. ^ Turco, Льюис Патнэм. Видения и пересмотры американской поэзии . Фейетвилл, штат Арканзас: University of Arkansas Press, 1986: 33. ISBN 0-938626-49-3 
  26. ^ Knight, Дэнис D. "Оливер Уэнделл Холмс (1809-1894)", писатели американского Возрождения: A-к-Z Руководство . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Publishing Group, 2003. ISBN 0-313-32140-X . 
  27. ^ Lentricchia, Фрэнк. Модернистский квартет . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1994: 3–4. ISBN 0-521-47004-8 
  28. ^ Sollors, Вернер. Этнический модернизм . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета, 2008: 13. ISBN 978-0-674-03091-6 

Внешние ссылки [ править ]

  • Йельская книга американских стихов на Bartleby.com
  • Американская антология, 1787–1900 на Bartleby.com
  • Информация о поэтах у камина от Академии американских поэтов
  • Презентация PowerPoint о поэтах у камина от HuffEnglish.com
  • «Обидеть таких знаменитых грязных людей» : выступление Марка Твена на ужине в честь дня рождения Уиттьера