Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Франческо Таманьо

Франческо Таманьо (28 декабря 1850 - 31 августа 1905) был итальянским оперным тенором, который с огромным успехом пел по всей Европе и Америке. [1] 5 февраля 1887 года он спел Отелло в первом исполнении оперы Джузеппе Верди . [2] Он также является самым ранним итальянским тенором, оставившим значительный объем записей своего голоса. Он был одним из первых международных мужских общественных деятелей, признавших, что с момента ее рождения он был единственным родителем и опекуном дочери.

Музыкальное значение [ править ]

Самый известный героический тенор своего времени, Tamagno выступал в 26 странах, прославившись силой своего пения, особенно в верхнем регистре. Тамагно был среди редких певцов, известных как тенор робусто или теноре ди форза , и критики сравнивали звук его голоса со звуком трубы или даже пушки. Вокальный диапазон Таманьо расширился до высокого до-диеза во время его расцвета, но он не был простым «блефером» высоких нот; его записи свидетельствуют о его способности, даже в конце карьеры, при необходимости петь мягко, умело и чувствительно модулируя динамические уровни голоса.

Наиболее известен как создатель главной роли в опере Верди « Отелло» в Ла Скала , Милан в 1887 году, он также был первым Габриэле Адорно в редакции Верди 1881 года Симона Бокканегры , гораздо более лирической, чем «Венецианский мавр». Он участвовал в премьере итальянской версии оперы Верди « Дон Карлос», когда она была поставлена ​​в Ла Скала в 1884 году, исполнив одноименную партию Инфанта Испании. Пять других опер , в которых Таманьо создал главные роли были Карлос Гомес « Мария Тюдор (в 1879 г.), Понкьелли » s Il figliuol prodigo(1880) и Марион Делорм (1885), « I Медичи» Руджеро Леонкавалло (1893 г.) и « Мессалин» Исидора де Лары (1899 г.).

Его хвалили за исполнение таких авторитетных партий, как Манрико в «Трубадуре» , Дон Альваро в «Форза дель судьба» , главные роли в Эрнани и Полиуто , Арнольд в Гийоме Телле , Иоанн Лейденский в Ле Профет , Рауль в Гугенотах , Васко. в L'Africaine , Робер в Роберте дьябле и Элеазар в Ла Жюиве . Он преуспел в новых драматических партиях Радамеса в « Аиде» , Самсона в « Самсоне и Далиле» , Алиме в « Королеве Лахора» и Иоанна Крестителя в « Иродиаде».. Тем не менее, в молодые годы, прежде чем его голос стал слишком сильным, он смог договориться о роли, столь же легкой и изящной, как Эдгардо в « Лючии ди Ламмермур», благодаря своему искусному пению мецца- вокал.

Таманьо пели примерно 55 различных опер и священных работ ( в том числе Верди Реквием и Джоаккино Россини «ы Stabat Mater ) во время своей карьеры в качестве солиста, который начался в Турине в 1873 году и продолжалось в течение еще 32 лет, только урезается начало сердечно-сосудистого заболевания, которое убило его в среднем возрасте. За одним примечательным исключением, Таманьо в значительной степени избегал оперы verismo , считая ее неудобной для его стилистической подготовки в традиции бельканто . Это Заметное исключение было Umberto Giordano «s Андреа Шения . Он изучил партитуру Шеньес Джордано в 1898 году и заслужил похвалы за его мастерское исполнение четырех показательных соло ведущего тенора в последующих постановках произведения. Он был в дружеских отношениях с соперником Джордано Джакомо Пуччини . В 1892 году он принял участие в возрождении ранней оперы Пуччини « Эдгар», которая была поставлена ​​в Мадриде под руководством композитора, но даже участия Таманьо в этом предприятии было недостаточно, чтобы вдохнуть новую жизнь в Эдгара, и о ней редко слышно. (Таманьо также рискнул сыграть несколько представлений архетипического правдивого произведения Пьетро Масканьи , Cavalleria rusticana , в Нью-Йорке в 1894 году.)

Перефразируя некролог Таманьо « Нью-Йорк Таймс» от 1 сентября 1905 года, можно сказать, что необычайная легкость верхнего регистра тенора была настолько велика, что он заставлял его высокие ноты ля, си и до звучать так же легко, как повседневная речь. Однако, как и у всех певцов, у него были вокальные недостатки и вредные привычки. Яркий, мощный тон его голоса, хотя и захватывающий, никогда не мог быть описан как "сладкий" или "соблазнительный", и это уменьшало эффективность его вклада в более интимные отрывки любовных дуэтов, например, для главного героя. и Дездемона, венчающая первый акт Отелло. Он не был искусным читателем с листа, оправдывая это ограничение тем, что он был эмоциональным человеком, который предпочитал доносить свою музыку от «сердца», а не от «головы». Критики время от времени упрекали его за то, что он стремился максимизировать возбуждающий фактор своих выступлений, удерживая верхние ноты дольше, чем это необходимо, а иногда и резко нажимая на них. Его также периодически упрекали за то, что он отстал от дирижера или опередил его.

Таманьо продолжал насыщенную и широко известную карьеру, которая длилась более трех десятилетий. За это время он появился в более чем 50 различных операх и пел почти во всех крупных театрах Европы, Южной Америки и Соединенных Штатов. Он также имел честь участвовать в восьми премьерных спектаклях новых или существенно переработанных оперных произведений таких выдающихся композиторов, как Верди, Понкьелли и Леонкавалло. Хотя он не был ни искушенным актером, ни безупречным музыкантом, его громкий голос и вулканическое исполнение самых ярких теноровых ролей в итальянском и французском репертуарах оказали огромное влияние на публику, позволив ему завоевать мировую репутацию и взимать плату с промоутеров с обеих сторон. высоких сборов Атлантики за его услуги.

Жизнь и певческая карьера [ править ]

Таманьо родился в 1850 году в многодетной семье в городе Турин (Турин) на севере Италии. Он был сыном торговца вином, у которого была небольшая траттория. Его вокальные обещания проявились рано, и, хотя его родители поощряли его к изучению профессии, он все же мог брать уроки пения у дирижера и композитора Карло Педротти в музыкальной школе Liceo Musicale в Турине и набираться опыта в качестве хориста. [1] [3]

В 1873 году Таманьо завершил свое музыкальное образование и, получив временную военную службу, сыграл несколько небольших ролей в Театро Реджио (Королевский театр) Турина , директором которого был Педротти. Затем он максимально использовал возможность исполнить главную оперную роль, получив известность 20 января 1874 года, сыграв сенсационную роль Риккардо в балете Джузеппе Верди « Бал в масках» в Театре Беллини в Палермо . Таманьо предпринял серию последующих выступлений в Ферраре , Ровиго , Венеции и Барселоне, которые еще больше повысили его авторитет и позволили ему дебютировать в Милане.Ла Скала в 1877 году. [3]

Ла Скала был главным оперным театром Италии, и Таманьо стал одним из основных членов его певческой труппы. Его голос продолжал созревать в Ла Скала, полностью раскрывая свой потенциал после нескольких лет энергичного использования в различных операх. Он наслаждался дополнительным преимуществом тесного сотрудничества с Верди, а его вокализм приобрел дисциплинированность и отполированность, которых ему раньше не хватало. Согласно Краткому Оксфордскому оперному словарю , он в конечном итоге принимал участие в каждом сезоне Ла Скала до конца 1887 года и снова появлялся там в 1901 году в качестве приглашенного художника. Однако он не полностью отвернулся от Турина и находил время периодически петь в своем родном городе; действительно, его последнее известное публичное выступление произошло в Турине в 1905 году.

Аргентина была заморским бастионом итальянской оперы на протяжении всего этого периода, и Таманьо предпринял первый из нескольких хорошо оплачиваемых визитов в Буэнос-Айрес в 1879 году. Ранее, в 1875–1876 годах, он пел в Испании. Его международная карьера стремительно развивалась только в 1888 году, когда роль Отелло, которую Верди написал с учетом голоса Таманьо, стала его визитной карточкой во всем мире. Историк музыкального исполнительства Джон Поттер в своей книге 2009 года « Тенор: история голоса» (издательство Yale University Press, стр. 61) отметил об Отелло : «Заглавная роль была одной из самых сложных теноровых партий, когда-либо написанных, и была создана специально для уникальные таланты и вокальные персоныТаманьо. Требования роли, внушительное физическое присутствие, способное сочетать лирическую сладость со зловещей декламацией, которая варьируется от богатого баритонального среднего до звенящего верхнего регистра, с тех пор сделали трудным кастинг ».

Таманьо усердно гастролировал в течение последней дюжины лет XIX века, принимая прибыльные приглашения исполнить Отелло и другие напряженные оперные роли в таких разных странах, как Англия, Франция, Португалия, Испания (снова), Германия, Австрия, Россия, Уругвай, Бразилия, Мексика и Аргентина. Он часто выступал в модной опере Монте-Карло и выступал на ключевых музыкальных площадках в североамериканских городах Нью-Йорке , Чикаго , Бостоне , Балтиморе , Вашингтоне , Филадельфии и Сан-Франциско. Некролог Таманьо в New York Timesговорит, что он впервые пел в Соединенных Штатах в 1890 году. Во время трансатлантического визита им руководил известный американский импресарио Генри Юджин Эбби .

Приведу лишь пять конкретных примеров заграничных мероприятий Таманьо после премьеры « Отелло» в 1887 году: он выступал в Нью-Йоркской Метрополитен-опера в 1894–1895 годах, в лондонском Lyceum Theater в 1889 году, в Мариинском театре в Санкт-Петербурге в 1896 году. 97, в Парижской опере в 1897 году, и в Королевском оперном театре , Ковент - Гарден , в 1895 и 1901. ( в течение его лондонских сезонов, он также пел в частном порядке для королевы Виктории в Виндзорском замке .)

Оркестровые дирижеры уровня Франко Фаччо , Луиджи Манчинелли и Артуро Тосканини были партнерами Таманьо в период его расцвета, и он выступал против некоторых из самых прославленных сопрано , баритонов и басов в истории оперного искусства . Зрители-ветераны оперы считали Таманьо законным преемником Энрико Тамберлика (1820–1889), доминирующего итальянского героического тенора середины XIX века, а Жан де Решке(1850–1925) был широко признан лучшим из его сверстников по тенориалу. Элегантный лирико-драматический тенор французской школы, репертуар де Решке в некоторой степени перекрывал репертуар Таманьо, и хотя он никогда не мог переиграть своего итальянского соперника, у него был более округлый голос и суровая сценическая манера поведения. Он также был выдающимся представителем опер Рихарда Вагнера среди мужчин, которых можно было услышать на сценах Лондона и Нью-Йорка в конце викторианской эпохи . Однако Таманьо отказался исполнять вагнеровские произведения даже в итальянском переводе; он считал, что тесситура музыки, написанной для теноровых героев Вагнера, слишком низка, чтобы соответствовать его вокальному диапазону.

Таманьо прожил достаточно долго, чтобы стать свидетелем восхождения к славе молодого Энрико Карузо (1873–1921). Он восхищался способностями Карузо, еще в 1898 году предсказав, что Карузо станет итальянским тенором номер один 20-го века. Как отмечает MJ Phillips-Matz в своей биографии Пуччини 2002 года, Таманьо и Карузо фактически выступили на одной сцене в феврале 1901 года во время концерта в Ла Скала. Концерт был организован Тосканини как дань памяти недавно скончавшемуся Верди. (В нем Таманьо спел отрывок из «Форса дель судьбы», а Карузо руководил квартетом из « Риголетто» ). Комментатор оперы Майкл Скотт.утверждает, что в последний раз Таманьо выступал в роли Отелло в Риме в 1903 году, когда он играл главную роль в гала-спектакле кайзера Вильгельма II .

Отец-одиночка, который никогда не был женат, Таманьо обладал приветливым характером в дополнение к деловому мозгу и бережному отношению к деньгам. Последний биограф сопрано Нелли Мельбы , Энн Блейни, рассказывает о том, как Мельба отреагировала на скупость Таманьо, когда она дважды столкнулась с демонстрациями этого в течение сезона 1894-1895 годов в Нью-Йорке:

Говорят, что его поразительный голос имел «металлическое проникновение восьмидюймового [артиллерийского] снаряда», но в душе он оставался простым крестьянином, а его крестьянская скупость была источником забавы. Однажды ночью Мельба и Жан де Решке с открытым ртом наблюдал, как он собирал послеобеденные конфеты и привносил в память букет орхидей со стола. Вскоре после этого, за обедом, Мельба увидел, как он собирал недоеденные котлеты своего соседа и заворачивал их в газету. Он сказал, что это были для его собаки, но Мельба предположил, что они были для его собственного ужина ". (См. I Am Melba , Black Inc. Books, Мельбурн, Австралия, 2008 г., стр. 149.)

Таманьо был наделен оптимистичным телосложением, но в начале 1900-х годов его здоровье ухудшилось из-за хронического сердечного недуга. Хотя этот недуг заставил его бросить оперную сцену, он продолжал давать сольные концерты и выступать на концертах, последний из которых прошел в Остенде , Бельгия, в 1904 году. Последний раз он пел публично в последний раз в марте следующего года. и удалился в спокойствие виллы в Варезе , Ломбардия., которым он владел с 1885 года и который был тщательно отремонтирован. Однако состояние здоровья Таманьо не улучшилось, и на вилле он перенес сердечный приступ. Он был прикован к постели, у него случился рецидив, и он умер 31 августа 1905 года в возрасте 54 лет. Его тело похоронено в сложном каменном мавзолее на Генеральном кладбище Турина.

По словам биографа Уго Пьявано, любимая дочь Таманьо, Маргарита, рожденная вне брака, о которой он заботился с самого ее рождения, писал ей на протяжении всей своей карьеры и ее детские невероятно трогательные письма. Полная биография Пьявано, Otello Fu: La Vera Vita di Francesco Tamagno, il "tenore-cannone" , была опубликована в Милане в 2005 году издательством Rugginenti Editore по случаю 100-летия со дня смерти певца. В первом томе «Записи пения» Майкла Скотта (издано Даквортом, Лондон, 1977 г.) и Дж. Б. Стейна « Великая традиция: 70 лет пения на пластинке» (Дакворт, Лондон, 1974 г.) содержатся оценки голоса и артистизма Таманьо. Более того,тоТеатр Реджио ди Турин приобрел многие костюмы Таманьо и другие предметы, связанные с его оперной карьерой, а его коллекцию бабочек можно увидеть в Варезе на вилле Мирабелло.

Записи [ править ]

Интенсивно яркий голос Таманьо со стальным наконечником с его скрытным тембром, открытым звучанием, энергичным (но никогда не разрушающим) вибрато и резкой декламацией сохранился на двух партиях технологически примитивных записей оперных произведений. Они были сделаны в феврале 1903 года на отдыхе Таманьо в Оспедалетти и в апреле 1904 года в «студии» в Риме.

Британский Граммофон и пишущая машинка компании , HMV / EMI предшественник с, продюсировал все записи Тамаих в (выпущено в США на Виктор Talking Machine Company ), которые были выпущены на шеллак дисках 10 или 12 дюймов в диаметре и правильно играть на скорости диапазон от 73 до 77  об / мин (стандарт 78 об / мин не устанавливался до 1920-х годов). [4]Она направила одного из своих лучших инженеров Уилла Гайсберга в Италию для проведения записи. (Такие сеансы могли быть пугающим испытанием для певцов поколения Таманьо, которые привыкли выступать перед аудиторией в условиях оперного театра.) Компания заплатила Тамагно денежный аванс в размере 2000 фунтов стерлингов, чтобы он сделал его первую партию записей. Он также получал гонорары от компании за каждый проданный пресс с индивидуальным номером и маркировкой. В переработанном издании The Fabulous Phonograph Роланда Гелатта (Collier Books, Нью-Йорк, 1977, стр. 119) утверждается, что контракт на звукозапись Таманьо, подписанный в декабре 1902 года, был первым, воплощающим «принцип роялти».

Гелатт заявляет, что Тамагно одобрил 19 записей своего сеанса Ospedaletti для публикации. Они поступили в продажу в апреле 1903 года и широко рекламировались в прессе, а Таманьо был объявлен величайшим тенором в мире. С покупателей взималась плата в размере одного фунта стерлингов или его эквивалента в других валютах за диск; для сравнения, первые 10-дюймовые диски Caruso (сделанные в Италии в прошлом году) продавались всего за 10 шиллингов или эквивалентную сумму. Сумма, взимаемая за каждый из дисков Таманьо, представляла собой, по крайней мере, недельную заработную плату обычного человека, и на эти затраты он получал односторонний продукт, иногда содержащий менее двух минут музыки. Очевидно, что записи Таманьо были нацелены на клиентов из высшего общества, как и записи, сделанные такими выдающимися современниками, как Нелли Мельба,Аделина Патти, Поль Плансон и Маттиа Баттистини .

Небольшая группа композиторов, представленных на совместных записях Таманьо 1903 и 1904 годов, включает Джакомо Мейербер , Камиль Сен-Санс , Жюль Массне , де Лара, Джордано, Россини и, естественно, Верди. Помимо Отелло , оперы, из которых он выбрал для записи арий в нескольких дублях, были Il trovatore , Гийом Телль ( Гульельмо Телль ), Le prophète ( Il profeta ), Самсон и Далила ( Sansone e Dalila ), Hérodiade , Messaline и Андреа. Шенье .

Когда он выступил перед звукозаписывающей трубкой, Tamagno был в плохом состоянии здоровья и почти вышел на пенсию после долгой и сложной карьеры. Следовательно, его голос, хотя по-прежнему удивительно мощный и находящийся под твердым техническим контролем, уже не был на пике, хотя технология записи того времени почти наверняка не соответствовала задаче захвата всей широты способностей Таманьо в то время.

Поттер отдает дань уважения вокальным качествам Таманьо в своей книге об истории тенорового пения, утверждая, что его «записанное наследие» является «бесценной связью с Верди», в то время как Стейн в своей книге «Великая традиция» (стр. 19–23) хвалит Таманьо. диски как «артистические и посвященные выступления певца исключительного дара» с «великолепным голосом». Скотт заявляет в «Record of Singing» (стр. 131–133), что записи Таманьо Otello «исторически бесценны», в частности, Esultate демонстрирует «удивительную силу», и все они демонстрируют «интенсивность высказывания», которая является «уникальной». Действительно, Генри Плезантс, автор «Великих певцов», доходит до того, что заявляет, что «обжигающее отчаяние» версии Таманьо смертельной арии Отелло, Niun mi tema, «возможно, не имеет себе равных с чем-либо еще на воске» (Macmillan Publishing, исправленное издание, Лондон, 1983, с. 254).

Symposium Records выпустила антологию опубликованных и неопубликованных записей Таманьо на двух компакт-дисках (каталожный номер 1186/87), а обширная их подборка была выпущена на лейбле Pearl / Opal (CD 9846) в 1990 году. Те, кто хочет послушать Tamagno в в более широком контексте, возможно, пожелает обратиться к EMI с тремя компакт-дисками La Scala Edition, Volume One, 1878-1914 (CHS 7 64860 2). Это издание содержит четыре трека Таманьо в мастерски переработанных трансферах, а также записи, сделанные рядом его коллег, в том числе баритоном Виктором Морелем , создателем роли Яго в Отелло , и басом Франческо Наварини, создателем роли Лодовико в та же опера.

Более специализированный интерес (но приближающий нас к Tamagno по качеству записи) представляет выпуск в 2007 году всех существующих 12-дюймовых пластинок Tamagno на высококачественных виниловых дисках (изготовленных из оригинальных металлических «мастеров» / частей, найденных в немецком архиве. ) британской фирмой Historic Masters . За этим последовали в 2012 году все десятидюймовые записи.

Все (кроме одной) записи Тамгано (опубликованные или нет) были найдены. Коробочный набор Historic Masters сопровождается биографическим эссе, написанным Майклом Аспиналлом, который также обсуждает дискографию Таманьо и оценивает его вокальную технику. Набор содержит, среди прочего, недавно обнаруженную запись дуэта Oath Duet от Otello ('Si pelciel') и арию из Messaline, которая ранее была известна только из частного тестового пресса, когда-то принадлежавшего Tamagno. Баритон на ОтеллоДуэт анонимен, но Аспиналл считает, что это мог быть младший брат Таманьо, Джованни, у которого была небольшая певческая карьера. Аспиналл завершает свое эссе следующим образом: «Таманьо - один из самых харизматичных и коммуникативных певцов, когда-либо записавших свой голос для изумления будущих поколений ... Привилегия слушать полные записи Таманьо помогает нам осознать его огромное положение среди публики. великие имена музыкальной драмы ».

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Warrack, Джон и Уэст, Юэн (1992), Оксфордский словарь оперы , 782 страницы, ISBN  0-19-869164-5
  2. ^ Кеннеди, Майкл (2006), Оксфордский словарь музыки , 985 страниц, ISBN 0-19-861459-4 
  3. ^ Б Forbes, Элизабет (1992), 'Таманьо Франческо' в The New Grove Dictionary оперы , изд. Стэнли Сэди (Лондон) ISBN 0-333-73432-7 
  4. ↑ Примечания к выпуску 32 - Записи Tamagno 10 ″ (www.historicmasters.org). По состоянию на 25 сентября 2016 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы Франческо Таманьо или о нем в Internet Archive
  • Международный фонд Хосе Гильермо Каррильо, доступ 20 мая 2010 г.
  • Биография из Стэнфордского университета , по состоянию на 20 мая 2010 г.
  • Франческо Таманьо включает запись смерти Отелло 1903 года, доступ к которой осуществлен 20 мая 2010 года.
  • Historic Masters, Notes to Issue 32 - Tamagno 10 ″ Records, доступ 20 мая 2010 г.
  • Дискография Historic Masters Tamagno, доступ 20 мая 2010 г.
  • Карьера Франческо Таманьо , статья Майкла Аспиналла, 2007 г., доступ 20 мая 2010 г.
  • История тенора / Франческо Таманьо / Звуковые клипы и повествование