Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Мягкая обложка Faber, 1958 г., первое издание

Из заброшенной Работы , а « медитация для радио» [1] по Беккету , был первым эфиром на BBC Radio 3 «s третьей программы в субботу, 14 декабря 1957 вместе с отбором из романа Моллы . Дональд Маквинни , который уже имел большой успех в фильме « Вся осень» , снял ирландского актера Патрика Маги .

Работа началась как «короткая прозаическая пьеса, написанная примерно в 1954-55 годах, шаг к роману, который вскоре был заброшен», и как «первый текст Беккета, написанный на английском после Ватта ». [2] Хотя изначально он был опубликован как театральное произведение британским издателем Faber and Faber после его выступления на BBC, теперь он «в основном антологизирован короткометражным рассказом Беккета». [3]

Переведенный на французский язык Беккетом с Людовиком и Аньес Жанвье, он был опубликован издательством Les Éditions de Minuit под названием «D'un ouvrage Abandonné» в 1967 году и включен в сборник рассказов Têtes-mortes . [4]

Сводка [ править ]

В первый человек повествование вращается вокруг трех дней в начале жизни невротической старика. «Ни один из дней не описан четко или связно, а для второго и третьего дня дано мало подробностей». [5] Маловероятно, что дни на самом деле хронологически непрерывны, хотя общая структура имеет тенденцию, если не считать отступлений в сторону.

История начинается с того, что старик вспоминает то время, когда он был молод, скорее всего, это был молодой человек, а не ребенок как таковой (исходя из предположения, что этот человек создан по образцу самого Беккета, который оценил Милтона только в начале двадцатых годов, когда он был еще ребенком. Тринити-колледж ). [6] Он начинает произвольно; по крайней мере, он утверждает, что «годился бы в любой другой [день]». [7]Несмотря на плохое самочувствие, он рано встает и выходит из дома, но не так рано, чтобы его мать не могла поймать его взгляд из окна. Он кажется неясным в своей голове, даже если она ему машет - он уже находится на приличном расстоянии, когда замечает ее - и выдвигает идею, рассчитанную на то, чтобы уменьшить любое значение, которое может быть приписано ее действиям, что она может просто занималась спортом, ее последним увлечением , и вообще ничего не пыталась сообщить.

Юноша склонен к внезапным приступам ярости . Уходя, он чувствует себя «действительно ужасно, очень жестоко [и начинает] высматривать улитку , слизняк или червя » [8], чтобы раздавить его. Несмотря на свою склонность к насилию - или, возможно, чтобы найти ему оправдание - он никогда не избегает вещей, которые могут усугубить его, будь то маленькие птицы или животные или просто труднопроходимая местность.

Он замечает белую лошадь на таком расстоянии, что, несмотря на прекрасное зрение, которым он хвастается, он не может сказать, идет ли за ней мужчина, женщина или ребенок. Белый - это цвет, который оказывает на него сильное влияние, и он приходит в ярость от одной мысли об этом (см. Классическое кондиционирование ). В прошлом он пытался «биться головой о что-то» [9], но обнаружил, что короткие всплески энергии, «бег на пять или десять ярдов » [10] работают лучше всего. После этого он идет немного, а затем направляется домой.

На второй день, несмотря на еще одну плохую ночь, он выходит из дома утром и не возвращается до наступления темноты. Он описывает, как его «натравливают и преследуют… горностаи », которые - что, возможно, значительно - он называет «семьей или племенем» [11], а не использует более распространенное собирательное существительное - стая. Это примечательно, потому что он особо отмечает, что у него хорошая голова к фактам, поскольку он «накопил много твердых знаний». [12] Он выжил после нападения, но сожалеет, что не позволил им прикончить его.

События третьего дня отражены во взгляде, который он получает от старого дорожного рабочего по имени Балф, которого он боялся в детстве.

Когда он закончит с этими воспоминаниями, мы узнаем немного о том, где он сейчас находится. Похоже, что он все еще совершает свои ежедневные прогулки, «туда-сюда, по кругу, обратно, внутрь» [13], как он сам выражается. И у него по-прежнему слабое здоровье. Его горло, которое беспокоило его столько, сколько он себя помнит, все еще беспокоит его, и у него появилась боль в ухе. Сейчас он считает себя «мягким» человеком, но по какой-то причине вспыхивает жестокость прошлого, и он начинает хлестать своей палкой и ругаться. Его последние мысли - исчезнуть из виду в высоких папоротниках .

Постоянная боль в горле у мужчины вполне может быть психосоматическим заболеванием; он страдает от ерзания и приводит один случай, когда он теряет сознание в каком-то припадке . Он явно обеспокоенный человек с большой сдерживаемой враждебностью, особенно по отношению к своим родителям. Он называет себя « сумасшедшим », но затем признает, что он, вероятно, просто «немного странный». [14] Его поведение навязчиво , у него есть склонность к самоповреждению («бить [его] головой о [вещи]]» [9], и он находит некоторое утешение в суицидальных мыслях («яростный ход с головой в огонь») [ 7]но главным образом из-за неизбежности того, что однажды он все равно умрет и все это закончится («О, я знаю, что я тоже перестану быть таким, каким меня еще не было»). [11] Это вызывает одну из центральных тем всех работ Беккета: жизнь может не быть смертью, но она умирает («Верхом на могиле и трудное рождение. В яме, медленно, могильщик надевает щипцы» . « [15] - В ожидании Годо ).

Его отношения с родителями не очень хорошие; он говорит, что скорее пойдет в ад, чем присоединится к ним в раю . Он рад, что его отец умер рано в его жизни, чтобы ему не пришлось разочаровываться в бесцельности жизни его сына («Я никогда в своей жизни никуда не направлялся»). [8] Собственное несколько эксцентричное поведение матери означало, что они никогда не сблизились; ни один из них не разговаривал с другим в течение многих лет после спора из-за денег (возможно, его наследства). Мужчина говорит о любви, но о любви к местной флоре (он не далеко путешествовал) и воображаемой фауне.(существа, о которых он мечтал), но уж точно не люди. Он задается вопросом, убил ли он своих родителей, и подозревает, что каким-то образом, вероятно, из-за того, что ему приходилось годами справляться со своим ненормальным поведением, он, по крайней мере, приблизил их к смерти. Он никогда не был женат, поэтому семейная линия - при условии, что у него нет брата - закончится с ним, фактически убивая фамилию .

Интерпретация [ править ]

Ученые обычно принимают собственное объяснение Беккета названия этой работы, что это просто сохранившаяся часть романа . Как выразилась Дейдра Бэр: «К сожалению, он быстро достиг точки, дальше которой он не мог пойти дальше. Он дал фрагменту понятное название« Из брошенной работы » и перешел к другим вещам». [16]

Название может напоминать строчку из Гамлета ( прототипа сумасшедшего): «Что за произведение - человек». [17] Но, если Беккет ссылается на эту речь, то это было бы по иронии судьбы, даже с презрением; рассказчик дал на себя подразумеваемые в заключительной фразе , «мое тело делает все без меня.» [18] Дж. Д. О'Хара предположил, что название на самом деле является каламбуром , невротический главный герой прекратил свою терапию , «для которой история функционирует как своего рода анамнез» [19] [20] - « говорящее лекарство ». [21]В этом контексте он - брошенная работа.

Белый - это цвет, вызывающий условную реакцию. В рассказе он несколько раз упоминается в связи с лошадью (пять раз), его матерью (три раза), но есть также упоминания о белых простынях и стенах, напоминающих о больничной обстановке. Возможно, когда он употребляет выражение «если меня не поймают» [7], он имеет в виду тот факт, что сбежал из какого-то учреждения.

«Нетрудно увидеть фрейдистские темы, проходящие через этот отрывок». Он обходится без фрейдистского жаргона, но признает важные моменты. Основной объединяющей темой является акцент на травмирующем детстве и призраках памяти, преследующих дезадаптированного взрослого ». [21] Дидье Анзье прокомментировал, что« оригинальность повествовательного письма Беккета проистекает из попытки (непризнанной и, вероятно, бессознательной) транспонировать записать маршрут, ритм, стиль, форму и движение психоаналитического процесса в ходе его длинной серии последовательных сессий со всеми откатами, повторениями, сопротивлениями, отрицаниями, перерывы и отступления, которые являются условиями любого прогресса » [22].

Ряд авторов взглянули на книгу «Заброшенная работа» с фрейдистской точки зрения:

Мишель Бернар отмечает, что у главного героя проявляются все признаки эдипальной травмы : «Вопросы, которые нападают на него, раскрывают убийственное желание, направленное к его отцу; в то же время они раскрывают его страх быть наказанным отцом и, следовательно, его страхом. тайная любовь к матери ». [23]

Фил Бейкер утверждает, что «ассоциативный монолог текста о психических расстройствах все еще показывает безошибочную связь с разговорным лечением». [24] Озабоченность рассказчика белым цветом подпитывает интертекстуальное прочтение Бейкера : « Ассоциация матери с белизной и увлечение белыми животными из снов и неподвижностью против движения, сильно напоминает знаменитую историю болезни Фрейда, Человека-Волка ». [25]

Джей Ди О'Хара предполагает, что текст указывает не только на Человека-Волка, но также на Человека-Крысу и Маленького Ганса . [26] Семья горностаев, нападающая на рассказчика, представляет особый интерес, действуя как символ бурных отношений рассказчика с его родителями. По словам О'Хара, «коричневая форма вида, которая иногда бывает белой, предполагает, что эти горностая являются… негативным изображением его белых и хороших родителей». [27] Рассмотрение его выбора собирательного существительного как оговорки по Фрейду поддержит эту точку зрения.

Пространство не позволяет провести глубокий анализ всего текста, однако следующий список поднимает соответствующие вопросы: [28]

  • Психоанализ говорит, что для понимания поведения людей (их разума, психических процессов) мы должны осознать, что оно связано не с объективной реальностью , а с психической реальностью ; упростить: значения, связанные с реальностью, пережитой реальностью.
  • Сновидения часто возникают в психоанализе и обеспечивают мощный путь к тому, что эмоционально важно для человека, от того, что человек привык считать важным.
  • То, что происходит спонтанно, всегда важно для человека ... Часто промежуточные шаги тривиальны. Но важно то, к чему они приводят. Материал в психоанализе (в уме , в бессознательном ) организован ассоциативно .
  • Психоанализ рассматривает людей как интерпретирующих настоящее с точки зрения прошлого. Опытные отношения с родителями, братьями и сестрами и другими важными людьми обеспечат модели, в соответствии с которыми будут переживаться более поздние важные отношения.
  • Противоположные мотивы не отменяют друг друга. Если вы сильно любите, а также сильно ненавидите своего отца, конечным результатом никогда не будет нейтралитета, слабой любви или слабой ненависти. Любовь и ненависть сосуществуют бок о бок. Ваше поведение будет выражать оба чувства - возможно, частично в разное время, возможно, одновременно.
  • Когда дело доходит до хруста, эмоциональная реальность взрослых очень похожа на реальность детей. Психоанализ видит ребенка в мужчине (см. Психология развития ).

«Из заброшенной работы» - это художественное произведение, в котором не упоминаются психоаналитические работы, а почерпнуто вдохновение из множества источников. Биограф Беккета Джеймс Ноулсон замечает, например, что « Современные школы психологии Р.С. Вудворта предоставили ему необходимые общие рамки». [29]

Сравнивая рассказчика с Моллоем, критик Майкл Робинсон утверждает, что «можно только предполагать […], что его будущее приведет его в комнату Мэлоуна, а затем в красноречивую статистику Неизвестного […] Несмотря на обычное заверение героя, что он« сожалеет [о] » ничего », нота сожаления постоянно звучит на протяжении всего монолога. [...] Это сходство с Последней лентой Краппа слишком велико, чтобы его можно было отклонить как совпадение. В пьесе присутствует та же ностальгия по потерянному прошлому» [30] несмотря на попытки подавить свои воспоминания (Краппа «Держи их подальше!»). [31] Оба главных героя рассказывают о своих умерших матерях и о том, что каждый позволил романтической любви ускользнуть из его рук.

Беккет считается Шубертом песня цикла Winterreise в качестве композитора «шедевра». [32] (См. Что Где ). В нем рассказывается о «бесцельном зимнем путешествии разочарованного любовника, он не« никуда [его] пути, а просто [его] путь » [8]). Нет никакого повествования , реального или подразумеваемого; просто серия встреч и отправления - с местами, пейзажами, природными явлениями, животными и, в некоторой степени, людьми и обратно ". [33] То же самое описание может в равной степени относиться к рассказчику « Из брошенного произведения» .

История [ править ]

« Собственные имена менее важны в таких произведениях, как « Конец » , « Изгнанный » , « Успокаивающее » ,« Первая любовь » [и]« Тексты для ничего » ... Здесь метод Беккета состоит в том, чтобы представить неназванного рассказчика от первого лица; дать большинству второстепенных персонажей имена связанных с их ролями («мой отец», «полицейский», «извозчик») и зарезервировать собственные имена только для нескольких второстепенных персонажей » [34], например, в« Из заброшенной работы » Балф.

Гротеск Балфе был настоящий человек, дорожный рабочий в Foxrock , с детства Беккета. В интервью Джеймсу Ноулсону в 1989 году 83-летний Беккет все еще мог описать его с большой ясностью: «Я помню дорожника, человека по имени Балф, маленького оборванного, сморщенного, искалеченного человека. меня. Он напугал меня. Я до сих пор помню, как он меня напугал ». [35] Балф также ненадолго появляется в конце Afar a Bird в For To End Again Again . [36]

Поскольку большая часть произведений Беккета сосредоточена на матерях, легко забыть о привязанности, которую он испытывал к собственному отцу Биллу. В «Заброшенной работе» вспоминается случай 1933 года, когда «Беккет и его отец совершили долгую прогулку по холмам Уиклоу . Пока Билл, ругаясь и вспотев, остановился отдохнуть под предлогом восхищения видом» [37], его сын воспользовался возможностью, чтобы попытайтесь объяснить ему космологию Милтона [38] . [39] «Хотя Билл Беккет и не был ученым, он, возможно, осознавал интеллектуальную ценность своего сына… [и] был готов выслушать мнения и проблемы растущего мальчика, [которые] заслужили непреходящую любовь его сына». [40]Это подчеркивает тот факт, что, хотя Беккет использовал свой собственный жизненный опыт в качестве исходного материала, как и большинство авторов, это не биография в самом строгом смысле этого слова.

При написании этого текста Беккет многое почерпнул из собственной жизни. Его сложные отношения с матерью - главная тема его сочинений. «Во время перерывов в Фоксроке в январе и апреле 1935 года он сам связывал возвращение ночной потливости и« периоды безмолвного плохого настроения »со своим присутствием в семейном доме». [41] На протяжении всего этого Беккет имел «склонность страдать от недугов, которые были психосоматическими по своему происхождению». [42]

Производство [ править ]

При первом прослушивании повторения радиопередачи BBC «Беккет [обнаружил, что] был очень впечатлен и тронут надломленным голосом Маги, [« странно деклассированным] [43], но все же несомненно ирландским » [44], который, казалось, захватил чувство глубокой усталости от мира, грусти, разорения и сожаления ... Через несколько недель он начал сочинять драматический монолог » [45] специально для него. Первоначально названный просто «Монолог Маги» [46], он был первоначально задуман как «еще одна радиоспектакль» [47] и снова был прочно укоренен в событиях из его собственной жизни; в результате получилась последняя лента Краппа .

В 1978 году спектакль был поставлен на Стратфордском фестивале с актером Дугласом Рейном (озвучивавший HAL 9000 в 2001 году: Космическая одиссея ) в главной роли. [48] [49]

В 1980 году американский актер и режиссер Джо Чайкин выразил заинтересованность в адаптации пьесы для сцены и попросил совета у Беккета во время визита в Париж . [50] Беккет поддержал его и был счастлив обсудить с ним этот вопрос. Однако это обсуждалось не впервые. В середине 1960-х Беккет предложил следующую схему Шивауну О'Кейси, который хотел представить свою работу аналогично Play :

"Лунный свет, пепельницанемного левее центра. Входит человек слева, хромающий, с палкой, затененный краской общего освещения. Подходит к банке, поднимает крышку, толкает изнутри согнутой палкой, проверяет и выбраковывает (кладет обратно в банку) неидентифицируемые отходы, вылавливает окончательно изодранные мс. Или копия FAAW, читается вставая: «В тот день я проснулся рано и ярко, тогда я был молод, чувствовал себя ужасно, и…» и еще немного в тишине, опускает текст, стоит неподвижно, наконец закрывает пепельницу, садится на нее. , крючки обхватывают шею и читает текст с начала, т.е. включая то, что прочитано стоя. Заканчивает, сидит неподвижно, встает, кладет текст в пепельницу и хромает вправо. Дышит с максимальной аутентичностью, только эффект, который нужно искать, время от времени с небольшим колебанием, в тех местах, где он наиболее эффективен,из-за странности текста и несовершенного освещения и состояния ms. "[51]

Искусство [ править ]

Макс Эрнст [ править ]

«Немецкий перевод появился в виде трехъязычного текста ( Штутгарт , Manus Presse, 1967) с оригинальными литографиями [напечатанными в Visat Studio, Париж, 1965] Максом Эрнстом ». [1] Всего выпущено тираж пластинок 135 оттисков в трех наборах по 45 разных цветов.

Диармуид Деларджи [ править ]

«В 1987 году Сэмюэл Беккет дал художнику Диармуиду Деларджи [52] разрешение на создание ряда офортов по мотивам « Заброшенной работы » . Деларджи, наконец, взялся за проект в 1995 году и завершил его в 2000 году. Результатом стала [серия] 24 больших офортов. которые " [53] сейчас находятся в постоянной коллекции Ирландского музея современного искусства . Сериал называется «Сюита Беккета» .

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Фабер, товарищ Сэмюэля Беккета , стр. 213
  2. ^ Акерли и Гонтарски (Grove Press: Нью-Йорк, 2004). Компаньон Рощи Сэмюэлю Беккету , 213.
  3. ^ Gontarski, SE (Grove Press: НьюЙорк, 1995). «Из небывалых произведений: короткая проза Сэмюэля Беккета» в полном тексте короткой прозы 1929–1989 , xii.
  4. ^ Ackerley и Gontarski (2004), The Grove Компаньон Беккета (Grove Press: НьюЙорк), 213.
  5. ^ О'Хара, JD, Скрытые двигатели Сэмюэля Беккета: Структурное использование глубинной психологии , стр. 90
  6. ^ См. Ноулсон, Дж., Проклятые до славы: Жизнь Сэмюэля Беккета , стр.
  7. ^ a b c Беккет, С., From An Abandoned Work, Six Residua, Beckett Short No 5 , p 12
  8. ^ a b c Беккет, С., From An Abandoned Work, Six Residua, Beckett Short No 5 , p 11
  9. ^ a b Беккет, С., From An Abandoned Work, Six Residua, Beckett Short № 5 , стр 13,14
  10. ^ Беккет С., из заброшенной Работы, шесть невязки, Беккет Short № 5 , стр 14
  11. ^ a b Беккет, С., From An Abandoned Work, Six Residua, Beckett Short No 5 , p 17
  12. ^ Беккет С., из заброшенной Работы, шесть невязки, Беккет Short № 5 , стр 13
  13. ^ Беккет С., из заброшенной Работы, шесть невязки, Беккет Short № 5 , стр 20
  14. ^ Беккет С., из заброшенной Работы, шесть невязки, Беккет Short № 5 , стр 16
  15. ^ Беккет, С. В ожидании Годо , с 90,91
  16. ^ Баир Д., Сэмюэль Беккет: биография С. 478479
  17. ↑ Шекспир , W., Гамлет , Акт 2 Сцена 2
  18. ^ Беккет С., из заброшенной Работы, шесть невязки, Беккет Short № 5 , стр 21
  19. ^ "анамнез - определение анамнеза Бесплатным онлайн-словарем, тезаурусом и энциклопедией" . Thefreedictionary.com . Проверено 23 марта 2012 года .
  20. ^ О'Хара, JD, Скрытые двигатели Сэмюэля Беккета: Структурное использование глубинной психологии , стр. 90
  21. ^ a b Фабер, товарищ Сэмюэля Беккета , стр. 211
  22. ^ Anzieu, Didier (1983). "Un Soi disjoint, une voix liante: l'écriture narrative de Samuel Beckett" в Nouvelle revue de psychanalyse , № 28, с. 80. Текст переведен Стивеном Коннором и включен в его лекцию Беккет и Бион на конференции 1998 года "Беккет и Лондон". http://www.bbk.ac.uk/english/skc/beckbion/
  23. ^ Бернард, М., Истерико-обсессивная структура брошенной работы , Журнал исследований Беккета 4 (1), стр. 95
  24. Перейти ↑ Baker, P., Beckett and the Mythology of Psychoanalysis , 1997, p 10
  25. Перейти ↑ Baker, P., Beckett and the Mythology of Psychoanalysis , 1997, p 13
  26. ^ О'Хара, JD, Скрытые двигатели Сэмюэля Беккета: Структурное использование глубинной психологии , стр. 94 и пассив.
  27. ^ О'Хара, JD, Скрытые двигатели Сэмюэля Беккета: Структурное использование глубинной психологии , стр. 93
  28. ^ Более подробную версию этого списка можно найти на http://www.nu.ac.za/undphil/courses/being&knowing/Freud%202.mht [ постоянная мертвая ссылка ]
  29. ^ Ноулсон, J., Damned к славе: Жизнь Сэмюэля Беккета , стр 177
  30. ↑ Робинсон, М., Длинная соната мертвых , стр. 212
  31. ↑ Беккет, С., Сборник коротких пьес Сэмюэля Беккета , стр. 62
  32. ^ Ноулсон, J., Damned к славе: Жизнь Сэмюэля Беккета , с 657
  33. ^ Лоли, П., «Мрачный Journey: Беккет слушает Шуберта,» в Moorjani, А. и Вайт, С. (ред.), Сэмюэля Беккета: Бесконечности в 2000 году , с 255-266
  34. Перейти ↑ Rabinovitz, R., Stereoscopic or Stereotypic: Characterization in Beckett's Fiction, Women in Beckett: Performance and Critical Perspectives , p 113
  35. ^ Интервью от 22 августа 1989 г. Цитируется в Ноулсон, J., Damned к славе: Жизнь Сэмюэля Беккета , с 22
  36. ↑ Beckett, S., Afar a Bird, For To End Again Again, Beckett Short No 6 , Calder Publications, стр. 41
  37. Перейти ↑ Bair, D., Samuel Beckett: A Biography , p 171
  38. ^ "Космология Милтона" . Mural.uv.es . Проверено 23 марта 2012 года .
  39. ^ Подтвержденные в интервью с Джеймсом Ноулсон 12 августа 1989 годаупоминаемых в Ноулсон, J., Damned к славе: Жизнь Сэмюэля Беккета , с 719 л 50
  40. Перейти ↑ O'Brien, E., The Beckett Country , pp 9,8
  41. ^ Ноулсон, J., Damned к славе: Жизнь Сэмюэля Беккета , С. 178,179
  42. Перейти ↑ Cronin, A., Samuel Beckett: The last Modernist , p 369
  43. ^ "declasse - определение declasse в бесплатном онлайн-словаре, тезаурусе и энциклопедии" . Thefreedictionary.com . Проверено 23 марта 2012 года .
  44. Перейти ↑ Cronin, A., Samuel Beckett: The Last Modernist , p 470
  45. ^ Ноулсон, Дж., Проклятые до славы: Жизнь Сэмюэля Беккета , стр. 444; Ноулсон Дж. И Пиллинг Дж. Фрески черепа , стр. 81.
  46. Перейти ↑ The Faber Companion to Samuel Beckett , p 303
  47. Перейти ↑ Bair, D., Samuel Beckett: A Biography , p 519
  48. ^ "Дуглас Рейн из Заброшенной работы" (1978) [Фотография]. архивное фото . Архивы Стратфордского фестиваля, Стратфордский фестиваль.
  49. ^ "Четыре пьесы Сэмюэля Беккета (1978) производственные кредиты" . Архивы Стратфордского фестиваля . Проверено 22 июня 2019 .
  50. ^ Ноулсон, J., Damned к славе: Жизнь Сэмюэля Беккета , р 666
  51. ^ Баир Д., Сэмюэль Беккет: биография С. 614615
  52. ^ «Культура Северной Ирландии» . Культура Северной Ирландии. Архивировано из оригинала 8 февраля 2012 года . Проверено 23 марта 2012 года .
  53. ↑ Статья Эндрюса, К., советника Голуэя , 15 июня 2006 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Офорты Диармуида Деларджи, чтобы из заброшенной работы