Джордж Джон Беннетт (1800–1879) на протяжении почти 40 лет был шекспировским актером на лондонской сцене, особенно в Ковент-Гардене и Друри-Лейн .
Жизнь
Он был сыном выдающегося популярного комика Джорджа Беннета и Гарриет Морланд , дочери древней семьи из Уэстморленда (родители: Джейкоб Морланд из Киллингтона, Дороти Бриско из Кендала и сестра леди Шекерли из Сомерфорд-холла). Оба родителя работали в Норвичской компании комедиантов . Он родился в Рипоне в Йоркшире 9 марта 1800 года. В возрасте 18 лет он выступал в Театре Линн в Норфолке под руководством господ Эллистона и Джона Брантона. [1]
Провинциальные округа
Из театра Линна он отправился в Театр в Ньюкасле , где с большим успехом сыграл под управлением именитого трагика Макреди. После двух лет скитаний от театра к театру, от Ричмонда до Норт и Саут-Шилдс, его популярность росла, где бы он ни был, он, наконец, поселился в районе Йорка, где его репутация как актера окончательно подтвердилась. Он оставался там под управлением сначала миссис Мэнселл, а затем миссис Фицджеральд.
Находясь в районе Йорка и получив множество приглашений от других компаний, в 1820 году он решил присоединиться к Bath Company. Этот театр был провинциальной школой театрального искусства и для любого талантливого актера сразу гарантировал возможную лондонскую помолвку. В 1822 году он впервые появился на лондонских досках, в театре Ковент-Гарден , выбрав для своего дебюта партию Ричарда III . Однако в этой роли его успех, хотя и несомненный, не оправдал ожиданий поклонников. К несчастью для Беннета, Эдмунд Кин уже сделал роль Ричарда своей собственной, и толпа не была готова принять нового Ричарда; даже Уильям Макреди изо всех сил пытался убедить публику в этой части.
Впоследствии он сыграл персонажа Хьюберта в « Короле Джоне », где он был хорошо принят. Он будет играть этого персонажа до конца сезона в переполненных домах. В следующем сезоне ему предложили роль «Хотспура», которую он изначально выбрал для своего дебюта, и он чередовал этого персонажа с мистером Янгом до конца сезона, играя также Яго , Яффье, Кассиуса , Эдмунда в « Короле Лире». , »« И Джозеф Поверхность в « Школе скандала ».
Его имя становилось все более известным, поскольку персонаж за персонажем исполнялись с возрастающим успехом, каждая роль показывала, что мистер Беннетт никогда не упускал возможности учиться, и это помогло необычайному прирожденному гению, который он продемонстрировал ранее. Среди ролей , добавленных в его репертуаре были герцог Malfi, в мисс Mitford в «Джулиан,» Figaro в « Женитьбе Фигаро » Франкенштейна в «Презумпция» Telaxo в»Кортес» Каспар в " Вольный стрелок «. и Старый Фостер в «Женщине никогда не досаждают».
И в этом театре, и в Королевской английской опере г-н Беннет играл персонажей Хотспера , Ромео , Жака, Карлоса, сэра Реджинальда и Кассиуса в « Юлии Цезаре ». В «Цезаре» его изображение поспешного, но сердечного друга Брута было непревзойденным, в то время как его верное изображение человека, который «несет гнев, как кремень, несущий огонь, а прямой, снова холоден», было мастерским до крайности. Позже он был брошен на роль Брута в той же трагедии. Здесь он продемонстрировал особую гибкость или, скорее, способность приспосабливаться к духу своей роли, которая характеризовала его предыдущие роли и привела к его прочной репутации.
Беннетт в Лондоне - Друри-Лейн
Позже Джордж Беннетт принял участие в Друри-Лейн в 1825 году, а затем под руководством мистера Эллистона, с которым он работал в Норфолке в начале своей карьеры. Этот джентльмен быстро обнаружил быстрые успехи молодого Беннета за такой короткий период как в своей профессии, так и в его постоянно растущей популярности. В результате его можно было найти в «Сне Бенёвски» Кенни, а также добавить к своему репертуару сэра Кеннета Шотландского из «Рыцарей Креста» Иаклиимо, Уилфорда, Бассиано и Фолкланда.
В Ирландии
В 1826 году он на два года поехал в Дублин , где каждую ночь уговаривал публику и переполнял театр. Находясь в Ирландии, он также женился на Джейн Дейли в Корке в 1828 году. У них родилось 7 детей, в том числе актрисы Фанни и Джейн. [ необходима цитата ]
В Ковент-Гарден
По возвращении в Англию ему немедленно предложили помолвку Чарльз Кембл , который тогда находился в Ковент-Гардене . Он решил принять помолвку и после неудачи руководства принял предложения сначала г-на Макреди, а затем г-на Фелпса, исполняющего свои обычные роли.
В Уэллсе Сэдлера
Затем Сэмюэл Фелпс пригласил г-на Беннета выступить в «самом красивом и известном из лондонских пригородных театров, Sadler's Wells », где он вскоре стал таким же большим фаворитом публики, как и на более законных лондонских сценах. В результате очень хорошей и заслуженной репутации миссис Уорнер и Фелпса Сэдлерс-Уэллс превратился в модный театр. В Сэдлерс-Уэллсе Беннетт играл Кассиуса в « Юлии Цезаре », Людовико в «Эвадне», Ангуса в «Феодале». Times », Фелтон в« Сэвилле Хейстед »и Боссола в« Герцогине Мальфи », где« его торжественная интонация и высокое понимание персонажа произвели фурор в сцене с мисс Глин ». Он сыграл с большим успехом в «Король, а не король», Бесс, капитан Какаш в «Удаче честного человека» и Калибан в « Буря ».
Как Калибан
Возможно, именно в роли Калибана мистер Беннет показал свою истинную способность задумать роль. В этой роли, как и во многих других, сыгранных им, он показал, что он по сути своей поэтический актер. Действительно, как «драматический поэт необыкновенного достоинства» он был хорошо подготовлен для этой роли.
В своей статье «Рудник этого острова»: Калибан и колониализм » [2] [Тревор Р. Гриффитс писал, что важность интерпретации Беннета была признана П. Макдоннеллом по двум причинам: i) через обязательства повторить эту часть для Фелпса в 1847 и 1849 гг., И в Суррее в 1853 г., и ii) всеобщей похвалой, хорошо отраженной в ответе Эры на Возрождение Суррея: «Даже Калибан, со всей его грубостью и ужасным уродством, является поэтическим персонажем, а мистер Джордж Беннетт . . . придал ему большую широту и силу, без малейшей пошлости »(9 октября).
Атрибуты гриффитса
"Частично успех Беннета в его пристальном внимании к тексту, примером чего является то, что он принял длинные ногти и высокие лбы в ответ на предложение Калибана копать шашлык своими длинными ногтями и его страх превратиться в низкобрового человека. обезьяна. [...] Внимание Беннетта к деталям и представление большей части сложности Калибана было достаточно, чтобы заставить Макдоннелла заявить, что его выступление было примером, как и Шейлок Маклина, того, что «некоторые персонажи, нарисованные Шекспером, никогда не были полностью» до тех пор, пока мастерство театрального искусства не развило их «и выразило истинно романтическую« степень жалости к бедному, жалкому и деградировавшему рабу ». Он считал, что Просперо частично виноват в поведении Калибана, поскольку он неосторожно поставил:« это дикое и необразованное существо »в положении, которое сделало его попытку изнасилования более осуществимой. Более того, он утверждал, что Калибан« среди грубости своей натуры и наличия уродливой и уродливой внешности ... стимулировал трюк ». o месть, по тяжести, которую он терпит. . . к тому же обладает искупительными качествами ». Исходя из этого восприятия, для Макдоннелла это был всего лишь небольшой шаг, чтобы увязать его с моральным обязательством по цивилизации туземцев: Беннетт описал «грубого и некультурного дикаря в стиле, который вызывает у нас сочувствие в пользу тех, чья судьба принадлежит ему. Таким образом, в ответе Макдоннелла на хитрость Беннета зародыш идеи, значение которой должно было возрасти под влиянием популярности дарвиновских и империалистических взглядов, должно было расти. теории. Хотя повторная интерпретация текста Шекспира и чувствительность Беннета к сложности Калибана привели к постепенному вытеснению традиционного комического дикого человека, связанного с версиями Драйдена-Давенанта, прогресс отнюдь не был регулярным, и после прорыва Беннета было много упрощенных интерпретаций. "
Вирджиния Мейсон Воан написала
В уединении своих исследований Кольридж и Хэзлитт могли свободно отвечать на оригинальный текст Шекспира. Тем не менее, на сцене как на Друри-лейн, так и в Ковент-Гарден, версия Кембл-Драйден-Давенант сохранилась. Уильям Чарльз Макреди играл Просперо в 1821, 1824 и 1833 годах, но ему это не повезло. Позже он описал актерскую версию, которую он был вынужден использовать, как «меланж, который назывался« Буря Шекспира », с песнями, вставленными Рейнольдсом среди увечий и варварских подделок Драйдена и Давенанта». Макреди находил выступления утомительными и сетовал на то, что его роль была «тупым старым прозаиком банальности, которого в действующей пьесе называют Просперо». Поэтому неудивительно, что, когда в 1838 году Макреди возродил «Бурю» в том виде, в каком ее изначально задумывал Шекспир, новая постановка подтвердила более сочувственные представления романтических критиков о Калибане.
К тому времени Калибан был более важным персонажем, его играл Джордж Беннетт, актер, который преуспел как в трагических, так и в комических ролях. Помимо Калибана, он запомнился выступлениями сэра Тоби Белча, Пистолета, Энобарбуса, Босолы и Апемантуса. Выступление Беннета вдохновило по крайней мере одного из зрителей увидеть Калибана в новом свете. Беннетт, утверждал Патрик Макдоннелл, описал «грубого и некультурного дикаря в стиле, который вызывает у нас сочувствие». ... Беннетт начал сценическую традицию: бросаться на Просперо во время начального противостояния, затем отпрянуть от взмаха волшебной палочки и, наконец, корчиться в бессильной ярости. Здесь родился современный Калибан, ставший жертвой угнетения.
Беннетт писатель
Его собственная пьеса « Джустиза» была сначала принята Вебстером, затем арендатором театра Хеймаркет, но по стечению обстоятельств не была поставлена там. Наконец, ее представила Шарлотта Кушман в Бирмингеме . Вторая пьеса Беннета « Возмездие» была основана, пожалуй, на худшем из стихотворений сэра Вальтера Скотта « Рокби ». И как автор, и как актер г-н Беннет «заслуживает самого горячего одобрения». «Его тщательное изучение, поэтическая концепция характера и точное очертание - вместе взятые, чтобы поднять его до выдающейся ниши в драматической святыне».
Он также написал ряд других работ, в том числе «Путеводитель пешехода по Северному Уэльсу» и «Албанцы» .
Забавная неудача с Die-Again Macready
Ужасная истина: драматический рассказ К.Ф. Дарли, очень длинная драма в елизаветинском стиле о религиозном противоречии (католики против протестантов), была самой неудачной ошибкой Макреди. Полагая, что мрачное, надутое дело - результат «прекрасных мыслей, выраженных массивным языком», он подошел к нему с уверенностью. Но это длилось всего одну ночь. Дарли назвал своего главного героя Габриэлем Гримвудом: Элиза Гримвуд оказалась именем девушки, зверски убитой на Ватерлоо-Бридж-роуд, и галерея привязана к этому. «Послушай, старина, - крикнул кто-то, - кто перерезал Элизе горло?» Чем громче смеялись галереи, тем холоднее становилась игра Макреди. Во время первой сцены Джордж Беннетт вывихнул лодыжку, и всякий раз, когда он хромал, яма говорила ему «зацепить ее, в больницу!» В конце пьесы, после того как Элтон ударил Макреди столовым ножом и мертвец упал под стол, Беннетт, выйдя из кровати и прихрамывая, чтобы взглянуть на тело, сильно наступил на руку Макреди. 'Зверь!' воскликнул трагик. 'Чудовище ада!' Он сердито лег и снова умер, и наконец занавес опустился до истерического смеха.
Пенсия Беннета
Беннетт оставил сцену в 1862 году и занялся фотографией в Чепстоу .
Другой актер Фредерик Робинсон сказал о выходе Беннета на пенсию: «Это был последний сезон Джорджа Беннета в« Сэдлерс Уэллс », и его выход на пенсию оставил в компании огромный пробел, который так и не был заполнен. Он сыграл все главные тяжелые партии, по многим из которых не имел соперников. Его Калибан и Бесс в «Короле или без короля» Бомонта и Флетчера были великолепными спектаклями, равно как и его пистолет в «Генрихе V» и его Стаут в «Деньгах». Я никогда не видел, чтобы он подходил к исполнению этих ролей, и я видел, как некоторые очень хорошие актеры играли их ». Газета "Нью-Йорк Таймс
В то время он дожил до очень хорошего возраста и умер 21 сентября 1879 года в возрасте 79 лет от «старческого разложения и истощения» (согласно его свидетельству о смерти).
Исполняющие обязанности дочерей Беннета
- Мисс Фанни Беннетт (Сэдлерс Уэллс, Королевский театр Эдинбурга, Бристоль и Бат), вышедшая замуж за Чарльза Томаса Берли (настоящее имя: Томас Берроуз Кирк), постановщик - Олд Вик, менеджер Лондонского театра (Театр Холборна), актер и современник Сквайра Бэнкрофта и сэр Генри Ирвинг
- Мисс Джейн Беннетт
Популярное заблуждение в литературе и газетах того времени, и особенно в Национальном биографическом словаре (DNB), о том, что мисс Джулия Беннетт, которая позже стала миссис Джулией Беннетт Бэрроу , сначала действовала на Сенном рынке, прежде чем перейти на американскую сцену, была его дочь. Фактически, ее отцом был Уильям Беннетт эсквайр.
Заметки
- ^ Рыцарь, Джон Джозеф (1885). Стивене, Лесли (ред.). Национальный биографический словарь . 4 . Лондон: Smith, Elder & Co. . В
- ^ Гриффитс, Тревор Р. (1983). « „ Этот остров в шахте“: Калибан и колониализм». Ежегодник английских исследований . JSTOR. 13 : 159-180. DOI : 10.2307 / 3508119 . ISSN 0306-2473 . OCLC 5546278568 .
Рекомендации
- ИГРОКИ, драматический, музыкальный и литературный журнал, VOL. IV - Нет. 82., суббота, 20 июля 1861 г., копия хранится в Национальной портретной галерее, Heinz Gallery, Лондон.
- Theatrical Times, Том 1, июнь-декабрь 1846 г., стр. 242
- Приходские записи для Англии и Уэльса; Британские переписи 1841 и 1851 годов и свидетельство о браке мисс Джулии Беннетт с Джейкобом Бэрроу в 1840 году (примечание: Джейкоб Бэрроу, сын Саймона Бэрроу из Бата, был внесен в перепись 1841 года в Уолкот-Бате, живя со своим отцом, другие записи, включая газетные сообщения 1848 года, показывают, что Джейкоб Бэрроу женился на Джулии Беннетт 2 сентября 1848 года в церкви Святого Джеймса на Пикадилли).
- База данных за кулисами (ведущие университеты: Кентский, Кентерберийский и Бристольский университет)
- Вирджиния Мейсон Воган; «Нечто богатое и странное»: Театральные метаморфозы Калибана; Shakespeare Quarterly ; Vol. 36, № 4. (Зима, 1985), стр. 390–405.
- JC Trewin , Журнал Уильяма Чарльза Макреди
дальнейшее чтение
- Сэмюэл Фелпс и театр Сэдлера Уэллс Ширли С. Аллен (Уэслиан, 1971) ISBN 0-8195-4029-3