Гильермо Гомес-Пенья - мексиканский / чикано- исполнитель , писатель, активист и педагог. Гомес-Пенья создал работы в различных медиа, включая перформанс, экспериментальное радио, видео, фотографию и искусство инсталляции . Его пятнадцать книг включают эссе, экспериментальную поэзию , сценарии выступлений, фотографии и хроники на английском, испанском и испанском языках . Он является одним из основателей новаторского художественного коллектива Border Arts Workshop / Taller de Arte Fronterizo (1985–1992) и художественным руководителем труппы исполнительского искусства La Pocha Nostra. [1] [2]
Гильермо Гомес-Пенья | |
---|---|
Родившийся | |
Образование | Национальный автономный университет Мексики Калифорнийский институт искусств |
Известная работа | Пара пограничных брухо в клетке: два неизведанных американских индейца посещают Запад |
Супруг (а) | Balitronica Gómez |
Награды | Стипендия Джона Д. и Кэтрин Т. Макартуров 1991 Писатель и междисциплинарный художник - Программа стипендий Макартура |
Веб-сайт | guillermogomezpena |
Гомес-Пенья внесла свой вклад в культурные дебаты на протяжении более 30 лет, создавая оригинальные произведения искусства, в том числе « Граница Брухо» (1988–1989), « Пара в клетке: два неизведанных американских индейца посещают Запад» (с Коко Фуско , 1992–93), «Кручи». художественный проект (совместно с Роберто Сифуэнтесом, 1994), Храм признаний (1995), Проект Mexterminator (1997–99), Живой музей фетишизированных идентичностей (1999-2002), серия Mapa / Corpo (2004-2013) и многие другие. недавно - пограничная опера « Мы все пришельцы» (2018 – настоящее время). [3] В его отмеченных наградами сольных выступлениях экспериментальная эстетика сочетается с активистской политикой, юмором в испанском стиле и участием публики, чтобы создать «целостный опыт» для зрителя / читателя / зрителя. [4]
Гомес-Пена получил стипендию Фонда Макартура в 1991 году за свою работу в качестве писателя и междисциплинарного художника. [5]
биография
Ранний период жизни
Гильермо Гомес-Пенья родился в Мехико в 1955 году. В 1974–1978 он изучал лингвистику и латиноамериканскую литературу в Национальном автономном университете Мексики (UNAM) . [6] Он переехал в США в 1978 году и учился в Калифорнийском институте искусств , получив степень бакалавра в 1981 году и степень магистра в 1983 году. [5]
Работа
С 1983 по 1990 год Гомес-Пенья жил в приграничном районе Сан-Диего / Тихуана. Большая часть его художественных и интеллектуальных работ посвящена взаимодействию между Севером и Югом (Мексика и США), пограничной культуре и политике коричневого тела. Его оригинальные междисциплинарные искусства проекты и книги исследовать границы, физические, культурные и символические, между его двумя странами и между мейнстрим США миром искусства и различных латиноамериканских культур, в том числе американо-мексиканской границы самой, иммиграции , межкультурных и гибридные тождества , и противостояние и недопонимание между культурами, языками и расами . [5]
Его произведения искусства и литература также исследуют языковую политику, побочные эффекты глобализации , «экстремальную культуру», культуру насилия и новые технологии с латиноамериканской точки зрения. [5] Он является покровителем лондонского агентства развития живого искусства и старшим научным сотрудником Института перформанса и политики Hemispheric (NYU). [7]
Ла Поча Ностра
Гомес-Пенья - художественный руководитель международной театральной труппы La Pocha Nostra . [8] La Pocha Nostra - это междисциплинарная художественная организация, которая обеспечивает сеть поддержки и форум для художников различных дисциплин, поколений и этнических групп. La Pocha посвящена стиранию границ между искусством и политикой, художественной практикой и теорией, художником и зрителем. La Pocha Nostra уделяет большое внимание понятию сотрудничества вне национальных границ, расы, пола и поколений как акта радикальной гражданской дипломатии и как средство создания временных сообществ художников-мятежников. Каждый год Ла Поча проводит летнюю и зимнюю школу исполнительского искусства, в которой радикальная педагогика труппы (телесная методика, которая разрабатывалась в течение последних 20 лет) делится с международными группами художников-мятежников. [7]
Работа Гомес-Пенья с «Поча Ностра» была представлена в США, Канаде, Мексике, Латинской Америке, Европе, России, Австралии и Южной Африке. В последние годы труппа представила работы в галереях Тейт Модерн (Лондон), Арнольфини (Бристоль), Музее Гуггенхайма (Нью-Йорк), LACMA (Лос-Анджелес), Доме мировых культур и Фольксбун (Берлин), MACBA (Барселона). ), Эль-музей Сьюдад (Мехико) и Энкуэнтрос Хемисферикос в Лиме, Рио-де-Жанейро, Белу-Оризонти, Буэнос-Айресе и Сан-Паулу. Гомес-Пенья и Ла Поча Ностра участвовали в следующих биеннале: Гавана, Уитни, Сидней, Ливерпуль, Салоники и Меркосур. Фотоспектакли труппы сейчас находятся в постоянной коллекции Daros Foundation (Цюрих) и Galeria Artificios (Гран-Канария). [ необходима цитата ]
В 2018 году труппа представила самого (не) документального мексиканского художника на выставках современного искусства в Лос-Анджелесе. [9] В 2019 году труппа представила Enchilada Western: A Living Museum of Fetishized Identities на фестивале искусств PASEO в Таосе, Нью-Мексико. [10]
Сотрудничество с Коко Фуско
Гомес-Пенья путешествовал по миру в течение двух лет с коллегой-художницей Коко Фуско, исполнявшей «Год белого медведя» и «Два неизведанных американских индейца посещают Запад» [3] (1992–1994), сатирическое представление, в котором два художника были выставлены в клетке. в музеях и на фестивалях искусств как «настоящие» индейцы с ранее неизведанного острова у побережья Мексики. [11] Пара была одета в мешанину из этнической одежды и кусочков Американы, таких как бейсболка и травяная юбка в случае Фуско, а также краска для лица и борцовская маска из шкуры леопарда для Гомес-Пенья. Коко Фуско описала произведение как «сатирический комментарий как к празднованию пятисотлетия, так и к истории практики выставления людей из Африки, Азии и Латинской Америки в Европе и США в зоопарках, театрах и музеях». [11] Во время своего показа произведение, получившее признание критиков, было показано в крупных музеях и фестивалях искусств в Нью-Йорке, Вашингтоне, округ Колумбия, Лос-Анджелесе, Чикаго и Мадриде, Испания, среди других.
Год Белого Медведя иногда сопровождался перформансом под названием [12] New World (B) Order , который художественный критик Chicago Reader Кармела Раго называла «развязкой инсталляции перформанса в Field Museum ; с иронией и юмором Гомес- Пена и Фуско позволили нам задуматься о следующем шаге - стать частью мировой пограничной культуры, вернуть нашу человечность и наши сердца ». [13] Художники также работали с режиссером Паулой Эредиа над созданием документального фильма «Пара в клетке: Гуатианауская одиссея» , в котором записаны несколько выступлений в рамках Года Белого Медведя, а также реакция зрителей на работу. [14]
Сотрудничество с другими художниками
Помимо текущих проектов с Ла Поча Ностра (Эмма Трампош, Сол Гарсия Лопес, Миша Эспиноза, Палома Мартинес-Крус, Балитроника и Роберто Гомес-Эрнандес) Гомес-Пенья сделал сотрудничество неотъемлемой частью своей художественной практики. Он считает сотрудничество формой «радикального гражданства». Некоторые из его известных совместных проектов включают работы, созданные с Джеймсом Луной, преподобным Билли, Таней Бругера, Энни Спринкл, Ричардом Монтойя (Столкновение культур), Рене Янез, Сарой Шелтон-Манн, Vest & Page, galindog, Post-Commodity и Non-Grata. [ необходима цитата ]
Награды и почести
- Стипендия Гуггенхайма, 2019 г.
- Стипендия Eureka Foundation Fleishhacker, 2016 г.
- Премия стипендиата художников США , 2012 г. [15]
- Премия "Свободная культура", 2012 г.
- Премия Cineaste Lifetime Achievement Award, 2000
- Американская книжная премия за границу нового мира, 1997 г.
- Премия Viva Los Artistas, 1993
- Стипендия Джона Д. и Кэтрин Т. Макартур , 1991. [16] Гомес-Пенья был первым художником чикано, получившим эту награду. [2]
- Prix de la Parole, 1989 г.
- Премия Бесси , 1989
Библиография
Книги
- Воин для Gringostroika (книга, Graywolf Press , 1993, ISBN 1-55597-199-7 )
- Граница Нового Света: Пророчества, Стихи и Локерасы для Конца Света (книга, Огни большого города, 1996) ISBN 978-0-87286-313-2
- Храм Признаний: Мексиканские звери и Живой Сантос (книга, powerHouse Books, 1997, ISBN 978-1576870044 )
- Опасные пересечения границы (книга, Рутледж, 2000)
- Codex Espangliensis (книга, Огни большого города, 2000) ISBN 978-0-87286-367-5
- «Этно-техно: труды о перформансе, активизме и педагогике» (книга, Routledge, 2005 г., стр. ISBN 978-0415362481 )
- El Mexterminator (книга, Oceano, 2005) Испанский.
- Bitacora del Cruce (книга, Fondo de Cultura Economica, 2006) испанский и испанский.
- Беседы через границы (книга, Seagull Books, 2011) Изд. Лауры Левин.
- Упражнения для художников-бунтовщиков (книга, Рутледж, 2011 г.)
- Док / Отменить (книга, Огни большого города, 2017, ISBN 9780872867208 ; с Фелицией Райс )
- Gómez-Peña Unplugged: Тексты о живом искусстве, социальной практике и воображаемом активизме (готовится к выпуску Routledge 2020)
- La Pocha Nostra: Справочник для бунтующего художника в постдемократическом обществе (готовится к выпуску Routledge 2020)
видео
Год | Название видео | Заметки |
---|---|---|
2008 г. | Border Clasicos | Антология его видеоработ, 1988-2008, Банк видеоданных |
2008 г. | Homo Fronterizus | Коллекция его сотрудничества с мексиканским режиссером Густаво Васкесом, 2008, Onbound store, Live Art Development Agency, Лондон |
2005 г. | Этно-техно: Los video grafitis | Сотрудничество с Даниэлем Салазаром , Густаво Васкесом , Джетро Роте-Кушелем и многими другими независимыми режиссерами, 1990–2005 гг. |
Смотрите также
- Исполнительское искусство
- Спанглиш
- Концептуальное искусство
- Латиноамериканская литература
Рекомендации
- ^ «TAPS представляет Гильермо Гомес-Пенья» . Стэнфордский университет, театр и перформанс . Проверено 8 мая 2013 года .
- ^ а б "Гильермо Гомес-Пенья" . Банк видеоданных . Проверено 8 мая 2013 года .
- ^ а б Роблес-Морено, Летисия. « » Пожалуйста, не Discover Me! «В год Белого Медведя» . Центр искусств Уокера - Журнал . Проверено 25 марта 2021 года .
- ^ Седа, Лауриц; Патрик, Брайан Д. (весна 2009 г.). "Деколонизация политического тела: карта Гильермо Гомеса-Пенья" Mapa / Corpo 2: Интерактивные ритуалы для нового тысячелетия " " . TDR . 53 (1): 136–141 . Проверено 25 марта 2021 года .
- ^ а б в г "Гильермо Гомес-Пенья" . Фонд Макартура . Проверено 25 марта 2021 года .
- ^ Аллатсон, Пол. «Гильермо Гомес-Пенья». Энциклопедия многонациональной американской литературы Гринвуда . Эд. Эммануэль С. Нельсон. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2005. Vol. 2: стр. 858-59
- ^ а б "Гильермо Гомес-Пенья и Ла Поча Ностра" . Институт полушария . Проверено 25 марта 2021 года .
- ^ Университет, Денисон. "Художник-перформанс Гильермо Гомес-Пенья" . denison.edu . Проверено 31 мая 2018 .
- ^ Стромберт, Мэтт. «Добро пожаловать в мир без Трампа!: Последнее выступление Гильермо Гомеса-Пенья» . Гипераллергический . Проверено 25 марта 2021 года .
- ^ « « Нет родины, нет страха »: разговор с радикальным творческим коллективом, который представляет Америку без границ» . PBS . Проверено 25 марта 2021 года .
- ^ а б Джонсон, Анна (зима 1993). «Коко Фуско и Гильермо Гомес-Пенья» . Журнал БОМБА . Проверено 14 мая 2013 года .
- ^ §
- ^ Раго, Кармела (28 января 1993 г.). «Образцы из Нового Света» . Читатель Чикаго . Проверено 14 мая 2013 года .
- ^ «Пара в клетке: Гуатианауская одиссея» . Банк видеоданных . Проверено 15 мая 2013 года .
- ^ Официальный сайт художников США
- ^ «Биографический очерк: Гильермо Гомес-Пенья» . Мир искусства . Проверено 8 мая 2013 года .
дальнейшее чтение
- Биографическая справка на сайте Graywolf Press
- Гильермо Гомес-Пенья из банка видеоданных ; это включает подробные описания его видео.
- Интервью на Art Practical
- Гильермо Гомес-Пенья и Ла Поча Ностра в цифровой видеотеке Института полушария (HIDVL)
Внешние ссылки
- Официальный сайт Гомес-Пенья и Ла Поча Ностра (ссылка на новый сайт)
- Официальный фотоблог Гомес-Пенья
- Официальный путеводитель по La Pocha Nostra Online