Гарри Планкет Грин (24 июня 1865-19 августа 1936) был ирландским баритоном, который был самым известным в репертуаре официальных концертов и оратории. Внося большой вклад в британскую музыкальную жизнь, он писал и читал лекции о своем искусстве, а также обогатил поле музыкальных конкурсов и экзаменов. Он также написал классическую книгу о нахлыстовой рыбалке « Где встречаются яркие воды» (1924) .
Обучение
Планкет Грин родился в Дублине , в семье адвоката Ричарда Джонаса Грина и Луизы Лилиас Планкет , внучки Уильяма Конингема Планкета , лорда-канцлера Ирландии . [1] Он получил образование в Клифтонском колледже [2] и первоначально ожидал, что он будет изучать право в Оксфорде . Однако после того, как он был «разбит» в результате футбольного происшествия, у него был год выздоровления. Обнаружив свое музыкальное призвание, он учился у Артура Барраклафа в Дублине, а затем два года проучился в Штутгартской консерватории под руководством Громады в начале 1880-х годов. Он также учился во Флоренции у Луиджи Ваннуччини (ученик Франческо Ламперти ) и в Лондоне у Дж. Б. Уэлша и Альфреда Блюма. [3]
Ранняя карьера
Он дебютировал в Лондоне (в Народном дворце, Mile End) в 1888 году, в Handel «s Мессии , [3] , а в следующем году появился в Гуно » s Redemption . В 1890 году он дебютировал в опере в партии Коммендатора в опере « Дон Жуан» и герцога Вероны в опере «Ромео и Джульетта» в Ковент-Гардене . После этого он решил сделать свою карьеру сольным концертом.
В оратории его первое выступление на фестивале было в Вустере в 1890 году. Планкет Грин создал заглавную партию в « Иове Пэрри » на Глостерском фестивале в 1892 году. Это включает « Оплакивание Иова» , чрезвычайно длинную (28 страниц) и продолжительную ораторию. Scena. Дэвид Бисфэм сказал о своих выступлениях, что он «создал эту роль и много раз воспроизводил ее с великолепным драматическим чувством». [4] В этом, как и в большинстве песен Пэрри, Планкет Грин распознал совершенную декламацию сочинения Пэрри, акцент на словесных значениях, естественно и правильно укладывающихся в музыку. В результате он стал оригинальным выразителем или посвященным многих лирических произведений Парри [3], а также Баттисона Хейнса (« Поездка в Филадельфию») и Чарльза Вильерса Стэнфорда . Стэнфорд написал для него « Песни моря» , и певец также очень восхищался циклами Кушендалла и « Ирландская идиллия» Стэнфорда, а также « Три кавалерских песни» на слова Браунинга . Хотя его голос не был особенно мощным, он использовал его с большим стилем, музыкальностью и умом.
В 1891 году Джордж Бернард Шоу нашел его «довольно равных по случаю в замечательном дуэте» от Баха «s Whitsuntide Canatata, O, Ewiges Feuer , с Баха хор. В апреле 1892 года (разделяя платформу с Йозефом Иоахимом и Францем Ксавером Нерудой , Фанни Дэвис , Альфредо Пьятти и Агнес Циммерманн (фортепиано)) он великолепно спел в своем первом сете ( Жан-Батист Люлли , Питер Корнелиус и Роберт Шуман ) в Monday Popular Концерт, но мало сделал свою вторую группу. В ноябре 1893 года на первом из сезонных концертов Лондонского симфонического оркестра Джорджа Хеншеля он исполнил новую песню Стэнфорда «Прощание принца Мадока» так патриотично, «что один или два раза он чуть не переиграл следующую тональность». Певец, без сомнения, очень серьезно отнесся к критике Шоу в отношении его дикции, который старался сделать абсолютную ясность и естественность дикции центральным пунктом своего обучения и примера. [5]
С самого начала своей карьеры Планкет Грин стал поборником баллад и песен на английском языке, включая традиционные ирландские и английские песни в концертный репертуар. Благодаря своим связям со Стэнфордом, Парри, Воаном Уильямсом, Джерваз Элвес , а также имитацией или аранжировкой ирландских песен Гамильтона Харти , Артура Сомервелла или Чарльза Вуда он очень активно продвигал это движение в английской и англо-ирландской арт- песнях . Он делал это не путем подражания кантри-пению, но вкладывая в то, что он пел, все принципы хорошего пения - длинные и умные фразы, чистую, естественную атаку и дикцию, живую верность ритму и таймингу и мощную вовлечение воображения в интерпретацию. Эти ценности были объяснены в его книге 1912 года « Интерпретация в песне», которая выдержала множество изданий и быстро стала классикой. Его пропаганда арт-песни была неутомимой. Его ранний аккомпаниатор Генри Берд получил назначение в качестве концертмейстера на концерты Chappell Ballad Concerts после его очень успешного сотрудничества с Планкетом Грином в Венгерских песнях Фрэнсиса Корбая . [6]
Сольные концерты - партнерство с Леонардом Борвиком
В течение 1890-х годов (с 1893 года) Планкет Грин стал одним из ведущих британских исполнителей и интерпретаторов немецкой песни «Лидер», особенно Шуберта , Шумана и Брамса . Это он сделал вместе с английским пианистом Леонардом Борвиком (братом школьного друга), франкфуртским учеником Клары Шуман , известным своей мощной ритмической способностью, и который (как и его однокурсница Фанни Дэвис ) принимал непосредственное участие в Лондонская работа Иосифа Иоахима . Планкет Грин и Борвик сформировали музыкальную дружбу, которая длилась до смерти Борвика.
Планкет Грин был в туре по Америке весной 1893 года и написал Борвику, предлагая выступить с песней и сольным концертом в Лондоне, в отличие от более обычной формы разных концертов со смешанной труппой. Первый сольный концерт состоялся в Сент-Джеймс-холле в декабре 1893 года, после чего последовал тур по стране, и эта схема повторялась в течение десяти лет. Борвик играл и свою собственную программу, и аккомпанирующий, но через пару сезонов Сэмюэл Лиддл стал аккомпаниатором. Создав эту модель сольного концерта, они положили начало этому движению в Лондоне. Их правила заключались в том, чтобы сохранять музыкальность, избегать яркого света публики и никогда не заботиться о руках или голосе.
С 11 января 1895 года в Сент - Джеймс Холл, Borwick и Грин дал первое полное публичное выступление Роберта Шумана «s Любовь поэта , чтобы быть услышанным в Лондоне. Их музыкальное партнерство все еще было активным в 1913 году, но потребности их отдельных туров к началу 1900-х годов стали настолько велики, что они согласились не продолжать свою прежнюю программу сольных концертов, если это не будет сделано от всего сердца. Планкет Грин особенно гастролировал в Соединенных Штатах, где он считал публику особенно внимательной и благодарной, а также в Германии. Он также любил северную английскую аудиторию больше, чем южную, и любил петь перед аудиторией школьников. [7]
Геронтий и после
Планкет Грин был другом Эдварда Элгара и участвовал в его мероприятиях Концертного клуба Малверна. [8] Он был оригинальным баритоном в первом (октябрь 1900 г.) исполнении (Бирмингемский фестиваль) « Сон Геронтия» Элгара вместе с Мари Брема (ангел) и Эдвардом Ллойдом (душа) под управлением Ганса Рихтера . В июне 1900 года Элгар написал Августу Джагеру : «Он поет обе басовые партии, и они ему не подходят. Гоша». [9] Хотя его записи и некоторые комментаторы предполагают, что голос был небольшим, [10] он, должно быть, был способен поддерживать и проецировать значительный тон в то время, поскольку этого требовали оба соло баритона Gerontius . Более того, для этой самой личной из своих работ Элгар, должно быть, почувствовал некоторую реальную пригодность в выборе.
Цикл песен Артура Сомервелла на «Мод» Теннисона был первоначально спродюсирован (с двенадцатью песнями) в 1898 году, и его отстаивал Планкет Грин. В 1899 году он женился на Гвендолен Мод, младшей дочери Хьюберта Парри , [3] и их первый сын родился в 1901. Он также дал первое исполнение цикла Артура Сомервелла « Шропширский парень» в Эолийском зале 3 февраля 1904 года. , и поэтому он был первым, кто исполнил настройки лирики А.Э. Хаусмана , которая впоследствии стала фундаментальным источником вдохновения для композиторов, связанных с возрождением английской песни того периода.
Планкет Грин включил отрывок из « Песен о путешествиях » Ральфа Воана Уильямса в свой концерт в феврале 1905 года. Затем (или вскоре после этого) композитор услышал его и посвятил ему песни, а Грин впоследствии процитировал их и из « Тихого полудня» (из цикл « Дом Жизни» ) в работе « Интерпретация в песне» . Грин отвечал за включение этих песен в репертуар английских концертов, где он постоянно пытался поднять уровень и качество понимания английских песен с помощью своих программ. [11]
Он поддерживал Жервазу Элвеса с самого начала его профессиональной карьеры и был его другом на всю жизнь. На прослушивании Элвиса в Королевском музыкальном колледже в 1903 году Грин написал, чтобы воодушевить его положительной реакцией Парри и Стэнфорда [12], и вскоре после этого пригласил его в клуб Сэвил в Лондоне. [13] В 1906 году он присоединился к вечеринке в Бригге, чтобы петь на втором фестивале, организованном Элвисом и Перси Грейнджером , и заявил о своем желании участвовать во многих из них. [14] Когда Элвис умер в 1921 году, Грин написал: «Я всегда чувствовал, что он был человеком, на которого я больше всего равнялся». [15] «В Страстях по Матфею (он) заставил нас почувствовать, что из всех людей он лучше всех подходит, чтобы рассказать нам величайшую историю в мире». [16]
Записи Планкетта Грина впервые были сделаны для компании « Граммофон» в 1904–1906 годах. Он включал народные песни в свои сольные концерты, в соответствии с ними те же ценности дикции, фразировки, ритма и интерпретативной искренности, которые он привнес в художественные песни. В последующие годы, когда он перешел в сферу чтения лекций, он оказал большую услугу делу британской народной музыки. [3] Его последние записи были сделаны электрическим способом для Columbia Records : его последняя запись «Бедной старой лошади» - впечатляющий пример.
24 января 1910 года он выступил на мемориальном концерте в Королевском зале Августа Джагера («Нимрод» Элгара), исполнив группу песен Уолфорда Дэвиса и монолог Ганса Сакса из «Мейстерзингера» . [17] Он впервые появился на концертах Генри Вуда на променаде в Королевском зале в октябре 1914 года, исполнив Стэнфордские песни моря с Хоровым обществом Александры Палас . [18] Он отказался выполнить свое обязательство спеть их там для оркестрового общества фондовой биржи в 1907 году, узнав, что они все еще используют высокий английский концертный тон . [19]
Конкурсы и фестивали, обучение
В последние годы своей жизни Планкет Грин активно участвовал в организации музыкальных мероприятий, а также в обучении и управлении. В 1923 году он совершил свое пятнадцатое путешествие через Атлантику (первое было в 1893 году), по этому случаю выступая в качестве судьи на музыкальных конкурсах по всей Канаде. Из Нью-Йорка он отправился поездом в Торонто , чтобы присоединиться к Грэнвиллу Бантоку . Это должно было быть на пяти фестивалях Онтарио , Манитобы, Саскачевана , Альберты и Британской Колумбии . Это был первый фестиваль в Онтарио (Торонто) (с участием Роберта Уоткин-Миллса и Бориса Хамбурга ), шестой в Виннипеге (с участием Герберта Уизерспуна и Сесила Форсайта ), где разыгрывался трофей Эрла Грея, шестнадцатый в Эдмонтоне. (Альберта), с хорами из Летбриджа и Калгари , а в Prince Albert - с Гербертом Хауэллсом . Продвижение и поощрение этих мероприятий обеспечили не только прекрасное зрелище и возможность для создания музыки, но также внесли дух соревнования в работы хоров, певцов и инструменталистов при присуждении призов (по традиции, начатой в Кендале , Великобритания, в ок. 1889), стремясь к поощрению совершенства. Планкет Грин повторил опыт в Саскачеване в 1931 году вместе с Гарольдом Сэмюэлем , Морисом Джейкобсоном и Хью Робертоном. [20]
Среди них , чтобы получить прибыль от его учения был сэр Кит Фолкнер , которого Планкет Greene тренировал в своей знаменитой интерпретации Плач Иова в Парри оратории Работа . [21]
Личная жизнь
Планкетт Грин женился на Гвендолен Мод Парри , младшей дочери Хьюберта Парри , в 1899 году. У пары было трое детей: Ричард Планкет Грин (родился в 1901 году), Дэвид Планкет Грин (родился в 1904 году) и Оливия Планкет Грин (родился в 1907 году). Однако брак оказался несчастливым, и они расстались в 1920 году. Планкет Грин умер 19 августа 1936 года в возрасте 71 года. Он был похоронен на кладбище Hurstbourne Priors , рядом с могилами двух своих сыновей. [22]
Его внук Александр Планкетт Грин женился на модельере Мэри Куант и имел сына Орландо.
Публикации
- Интерпретация в песне (Лондон: Macmillan , 1912)
- Пилотные и другие рассказы (Лондон: Macmillan , 1916)
- Где встречаются яркие воды (Лондон: Филип Аллан , 1924)
- От Голубого Дуная до Шеннона (Лондон: Филип Аллан , 1935)
- Чарльз Вильерс Стэнфорд (Лондон: Эдвард Арнольд , 1935)
Записи
Гарри Планкет Грин записывал песни как для Gramophone Company, так и для Columbia Records.
Опубликованные записи для компании Gramophone Company (1904–08):
- 2-42776 Abschied (Schubert). 22 января 1904 г .; матрица 4891b
- 3-2016 Отъезд в Филадельфию ( Баттисон Хейнс ). 22 января 1904 г .; матрица 4892b
- 3-2017 а) Мэри (Гудхарт) б) Быстрее, у нас есть только второй (Стэнфорд). 22 января 1904 г .; матрица 4894b
- 3-2018 Отец О'Флинн (из Стэнфорда). 22 января 1904 г .; матрица 4894b
- 3-2059 (a) Ева Тул (b) Троттин на ярмарку (Стэнфорд). 14 февраля 1904 г .; матрица 5065b
- 3-2060 Донованы (Нидхэм). 14 февраля 1904 г .; матрица 5067b
- 3-2089 Сюда (Дерево). 4 января 1904 г .; матрица 4779b
- 3-2333 а) Счастливый фермер (Сомервелл) б) Черная Шейла с серебряным оком (Харти). 30 мая 1905 г .; матрица 2114e
- 3-2334 Нежная дева. 30 мая 1905 г .; матрица 2116e
- 3-2335 Рыжий лисенок (аранжировка Сомервелл). 30 мая 1905 г .; матрица 2113e
- 3-2336 Маленькая Мэри Кэссиди. 30 мая 1905 г .; матрица 2121e
- 3-2337 Johneen (Стэнфорд). 30 мая 1905 г .; матрица 2120e
- 4-2017 Молли Брэнниган (род. Стэнфорд). 14 декабря 1908 г .; матрица 9282e
- 02174 Поездка в Филадельфию (Баттисон Хейнс). 14 декабря 1908 г .; матрица 2741f (12 дюймов)
Колумбийские (электрические) записи :
- DB 1321 Бедная старая лошадь (Trad). 13 ноября 1933 г .; матрица CA14156-1
- DB 1321 Сад, где растут прадеды (Trad). 10 января 1934 г .; матрица CA 14157-2
- DB 1377 Trottin 'to the Fair (Стэнфорд). 10 января 1934 г .; матрица CA14158-3
- DB 1377 Человек-шарманщик (Шуберт). 10 января 1934 г .; матрица CA14259-1 wav доступна [Dec 2009] из [1]
Помимо записей песен, он также записал лекцию «Об искусстве пения» для серии « Columbia Records International Educational Society » (Лекция 75) на четырех сторонах, номер диска D40149-40150. [23]
Рекомендации
- ^ "Гарри Планкет Грин" . Ирландское наследие . Проверено 3 апреля 2020 .
- ^ "Регистр колледжа Клифтона" Muirhead, JAO p70: Бристоль; Дж. У. Эрроусмит от Старого Клифтонского общества; Апрель 1948 г.
- ^ a b c d e Иглфилд-Халл 1924.
- ^ Bispham 1920, 159.
- ^ Шоу 1932, я, 107, 129; II, 73, 89; III, 86–88.
- ↑ Гарольд Симпсон, гл. XI: Планкет Грин и ирландские песни Стэнфорда в « Век баллад», 1810–1910 (Миллс и Бун, Лондон, 1910), стр. 237–247 .
- ^ Планкет Грин 1934 ( Голубой Дунай в Шеннон ), 74–89.
- ^ Young 1956, 126-127.
- ^ Янг 1956, 84.
- ^ например Иглфилд-Халл 1924.
- ↑ Руфус Холлмарк, «Роберт Луи Стивенсон, Ральф Воан Уильямс и их песни о путешествиях» , в Брайане Адамсе и Робине Уэллсе (ред.), Эссе Воана Уильямса, том 44 (Ashgate Publishing, 2003), стр. 135, 138.
- ^ Элвес 1935, 127.
- ^ Элвес 1935, 155.
- ^ Элвес 1935, 165.
- ^ Элвес 1935, 281-282.
- ^ Элвес 1935, 296-297.
- ↑ Элькин 1944, 41.
- Перейти ↑ Wood 1946, 295: Elkin 1944, 70.
- ↑ Элькин 1944, 104.
- ↑ От Голубого Дуная до Шеннона , главы II и VII.
- Перейти ↑ Brook 1958, 76.
- ^ «Биография» . Архивировано из оригинала 3 августа 2014 года . Проверено 17 января 2015 года .
- ↑ Каталог Columbia Records, сентябрь 1933 (Columbia Graphophone Company, Лондон, 1933), стр. 374.
Источники
- Д. Бисфэм: Воспоминания квакерского певца (Лондон: Macmillan, 1920)
- Д. Брук: Певцы сегодняшнего дня (Лондон: Rockliff, 1958), «Кейт Фолкнер», стр. 75–78.
- Артур Иглфилд Халл : Словарь современной музыки и музыкантов (Лондон: Дент, 1924)
- Р. Элькин: Королевский зал 1893–1941 (Лондон: Райдер, 1944)
- У. Элвес и Р. Элвес: Жерваз Элвес, История его жизни (Лондон: Грейсон и Грейсон, 1935)
- Х. Планкет Грин: От Голубого Дуная до Шеннона (Лондон: Филип Аллан, 1934)
- М. Скотт: Запись о пении до 1914 года (Лондон: Дакворт, 1977)
- Г. Б. Шоу: Музыка в Лондоне 1890–1894 гг. , 3 тома. (Лондон: Констебль и компания, 1932 г.)
- Х. Вуд: Моя музыкальная жизнь (Лондон: Голланц, 1938)
- Янг PM: Письма Эдварда Элгара (Лондон: Джеффри Блес, 1956)
Внешние ссылки
- . . Дублин: Alexander Thom and Son Ltd. 1923. С. - через Wikisource .