Гермес (Музей Пио-Клементино)
Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Гермес , давно известный как Бельведер Антиной , в музее Пио-Клементино в Ватикане .

Гермес из Музея Пио-Клементино — древнеримская скульптура, часть коллекций Ватикана , Рим. Им долгое время восхищались как Бельведером Антиноус , названным так из-за его видного расположения в Кортиле-дель-Бельведер . Сейчас это инвентарный номер 907 в Музее Пио-Клементино .

Идентификация

Его идеализированное лицо на самом деле не лицо Антиноя , возлюбленного императора Адриана . [1] Плащ, известный как хламида , накинутый на левое плечо и обернутый вокруг левого предплечья, и расслабленный контрапост идентифицируют скульптуру как Гермеса , одного из знакомых праксителей . Сегодня скульптура считается (в самом последнем Хельбиге [2] ) адриановой копией (начало второго века нашей эры) бронзы Праксителя или представителя его школы.

Описание

3/4 левый вид головы

Статуя высотой 1,95 м (6 футов 5 дюймов) изображает обнаженного молодого человека с хламидой на плече и левом предплечье. Это вариант типа Андрос; [3] пример Андроса имеет хламиду и змею, обвивающую опору дерева, причем дерево и змея позволяют определенно идентифицировать его как Гермеса как психопомпа ; на него непосредственно повлияли Гермес и Младенец Дионис Праксителя. [4]

История

Скульптура была куплена для Папы Павла III в 1543 году, когда тысяча дукатов была уплачена «Николаусу де Палису за очень красивую мраморную статую… которую Его Святейшество послал для установки в саду Бельведер». [5] Наиболее вероятное место его обнаружения находится в саду недалеко от замка Сант -Анджело , [6] где у Палиса была собственность.

Статуя сразу же стала известна как Антиной Адмирандус : она упоминалась во всех отчетах о древностях, которые можно было увидеть в Риме, выгравирована во всех репертуарах классического искусства, вызывала всеобщее восхищение и копировалась из бронзы и мрамора для Фонтенбло в шестнадцатом веке. и Версаль в семнадцатом веке. Бронзовая копия Юбера Ле Суёра фигурировала в коллекциях Карла I Англии до того, как была приобретена Оливером Кромвелем , [7] в то время как другая отлитая братьями Келлер попала в коллекцию Людовика XIV Франции . [8] Мраморная копия была куплена Петром Великим.[9] и слепки также можно найти в художественных академиях, таких как в Милане и Берлине. [10]

Пуссен видел в нем канон идеальных пропорций [11] , и в 1683 году Жерар Одран включил его в свою коллекцию гравюр, изображающих пропорции человеческого тела, измеренные с самых красивых статуй древности , предназначенную для молодых скульпторов. [12] Винкельман признал ее статуей «первоклассной» и очень восхищался головой, «несомненно, одной из самых красивых голов молодого человека античности», хотя он критиковал работу ее ступней, живота и ног. [13] Во времена Винкельмана идентификация статуи как Антиноя уже была опровергнута, и вместо этого статуя интерпретировалась как Мелеагр ., герой охоты на калидонского кабана . Окончательно он был идентифицирован как Гермес ученым Эннио Квирино Висконти в его каталоге Музея Пио-Клементино (1818–1822). [14]

Примечания

  1. ↑ Это было признано до Винкельмана ( История искусства античности , II), но отождествление с Гермесом не предлагалось до Эннио Квирино Висконти в его каталоге музея Ватикана 1818 года. Дж. Дж. Поллитт, «Мастера и шедевры», в О. Палагия и Дж. Дж. Поллитт, Личные стили в греческой скульптуре , издательство Кембриджского университета, стр. 8.
  2. ^ Вольфганг Хельбиг, фюрер durch die öffentlicher Sammlungen klassischer Altertümer в Риме , 4-е изд. (Тюн) 1963-72).
  3. ↑ Ранее находившийся в Национальном археологическом музее Афин , MNA 218, теперь он хранится в музее на Андросе под инвентарным номером MA 245.
  4. ↑ Брунильда Сисмондо Риджуэй , Стили четвертого века в греческой скульптуре , University of Wisconsin Press, 1997, с. 337 ; Клод Ролли , Греческая скульптура II: классический период , Пикард, 1999, с. 265.
  5. ↑ Brummer 1970:212, цитируется у Haskell and Penny 1981:141.
  6. ↑ Замок Святого Ангела был построен как мавзолей Адриана .
  7. ^ Хаскелл и Пенни, с. 41-42.
  8. ^ Хаскелл и Пенни, с. 54.
  9. ^ Хаскелл и Пенни, с. 117.
  10. ^ Хаскелл и Пенни, с. 109.
  11. ^ (на французском языке) Даниэла Галло, примечания к изданию Pochothèque (Livre de Poche, 2005) « Истории древнего искусства » Иоганна Иоахима Винкельмана , с. 675, примечание 23.
  12. ^ Хаскелл и Пенни, с. 56.
  13. ^ Винкельманн, История древнего искусства .
  14. ↑ Джером Дж. Поллитт, «Введение: мастера и шедевры», в О. Палагия и Дж. Дж. Поллитт (ред.), Личные стили в греческих скульптурах , Cambridge University Press, 1999, с. 8.

использованная литература

  • Брюммер, Ханс Хенрик, 1970. Двор статуи в Ватиканском Бельведере (Стокгольм).
  • Хаскелл, Фрэнсис и Николас Пенни, 1981. Вкус и антиквариат: соблазн классической скульптуры 1500–1900 (издательство Йельского университета), кат. нет. 4, стр. 141–43.
  • Хельбиг, Вольфганг, 1963–72. Führer durch die öffentlichen Sammlungen der klassistischer Altertümer в Риме , (Тюбинген), 4-е изд., I, стр. 190–91.
Получено с https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Hermes_(Museo_Pio-Clementino)&oldid=1064455046 "
Contribute a better translation