Джон Уэсли Хардинг - восьмой студийный альбом американского певца и автора песен Боба Дилана , выпущенный 27 декабря 1967 года на Columbia Records . Спродюсированный Бобом Джонстоном , альбом ознаменовал возвращение Дилана к полуакустической инструментальной обработке и написанию песен под влиянием фолка после трех альбомов лирически абстрактной рок-музыки с большим блюзовым долгом. Джон Уэсли Хардинг разделяет многие стилистические черты, и был записан примерно в то же время, что и плодовитая серия домашних сессий звукозаписи с The Band , частично выпущенная в 1975 году как The Basement Tapes и выпущенная в полной форме в 2014 году как The Bootleg Series Vol. . 11: Завершение ленты подвала.
Джон Уэсли Хардинг | ||||
---|---|---|---|---|
Студийный альбом по Боб Дилан | ||||
Выпущенный | 27 декабря 1967 г. | |||
Записано | 17 октября, 6 и 29 ноября 1967 г. | |||
Жанр | ||||
Длина | 38 : 24 | |||
Этикетка | Колумбия | |||
Режиссер | Боб Джонстон [3] | |||
Боб Дилан хронология | ||||
| ||||
Синглы от Джона Уэсли Хардинга | ||||
|
Джон Уэсли Хардинг был хорошо принят критиками и хорошо продавался, достигнув 2-го места в чартах США и возглавив чарты Великобритании. Коммерческое исполнение было сочтено замечательным, учитывая, что Дилан не позволил Columbia выпустить альбом с большой рекламой или оглаской. [ необходима цитата ] Менее чем через три месяца после его выпуска Джон Уэсли Хардинг получил золотой сертификат от RIAA . " All Along the Watchtower " стала одной из его самых популярных песен после того, как осенью 1968 года вышло исполнение Джими Хендрикса .
Альбом был включен в "Базовую библиотеку записей" Роберта Кристгау с записями 1950-х и 1960-х годов, опубликованную в "Справочнике записей Кристгау: Рок-альбомы семидесятых" (1981). [4] В 2003 году он занял № 301 на Rolling Stone списке журнала из 500 величайших альбомов всех времен , двигая до 303 в версии этого списка 2012. [5] За него проголосовали 203-е место в третьем издании книги Колина Ларкина « Топ-1000 альбомов за все время» (2000). [6]
Альбом назван в честь техасского преступника Джона Уэсли Хардина , имя которого написано с ошибкой.
Запись сеансов
Дилан приступил к работе над Джоном Уэсли Хардингом осенью 1967 года. К тому времени прошло 18 месяцев с момента завершения работы над « Блондинкой на блондинке» . Оправившись от наихудших последствий аварии на мотоцикле, Дилан потратил значительное количество времени на запись неофициальных сессий с группой The Band в Вест-Согертисе, штат Нью-Йорк . За это время он накопил большое количество записей, в том числе много новых композиций. В конце концов он представил почти все из них для защиты авторских прав, но отказался включить какие-либо из них в свой следующий студийный релиз (Дилан не выпускал ни одну из этих записей на коммерческий рынок до 1975 года The Basement Tapes , к тому времени некоторые из них были незаконно списаны. , обычно взятые из легко доступного набора демоверсий издателя). Вместо этого Дилан использовал другой набор песен для Джона Уэсли Хардинга .
Неизвестно, когда на самом деле были написаны эти песни, но ни одна из них не появилась в десятках подвальных записей, появившихся с тех пор. Робби Робертсон , гитарист и главный автор песен The Band, вспоминал, что «Боб по своей прихоти отправился в Нэшвилл . И там с парочкой парней он записал эти песни на пленку». [7] Эти сеансы проходили осенью 1967 года и потребовали менее двенадцати часов за три периода в студии.
Дилан снова записывался с группой, но инструментовки было очень мало. В течение большей части записи ритм-секция барабанщика Кеннета А. Баттри и басиста Чарли Маккоя была единственной, кто поддерживал Дилана, который управлял всей губной гармошкой, гитарой, фортепиано и вокальными партиями. «Я специально не придумал какой-то мягкий звук, - сказал Дилан в 1971 году. - Мне бы хотелось… больше стальной гитары, больше фортепиано. Больше музыки… Я не садился и не планировал этот звук».
Первая сессия, состоявшаяся 17 октября в Columbia Studio A, длилась всего три часа, и Дилан записал мастер-дубли «Мне приснилось, что я видел Святого Августина», «Побег Скитальца» и «Баллада о Фрэнки Ли и Judas Priest». . Дилан вернулся в студию 6 ноября, записывая мастер дублей для «All Along the Watchtower», «John Wesley Harding», «As I Went Out One Morning», «I Pity the Poor Immigrant» и «I Am A Lonesome Hobo». ". Дилан вернулся на последний сеанс 29 ноября, выполнив всю оставшуюся работу.
Где-то между второй и третьей сессией Дилан подошел к Робертсону и клавишнику / саксофонисту Гарту Хадсону с просьбой сделать наложения на базовые треки, но, как вспоминал Робертсон: «Мы действительно говорили о том, чтобы сделать на него наложение, но мне очень понравилось, когда я это услышал. и я не мог правильно думать о наложении на него. Так что в итоге получилось так, как он вернул ».
Дилан прибыл в Нэшвилл с набором песен, похожих на лихорадочные, но содержательные композиции, вышедшие из The Basement Tapes . Им будет дан суровый звук, который он и его продюсер Боб Джонстон сочли сочувствующим их содержанию. Джонстон вспоминает, что «он останавливался там в отеле Ramada Inn , он играл мне свои песни, и он предложил нам просто использовать на записи бас, гитару и барабаны. Я сказал, что хорошо, но также предложил добавить стальную гитару, которая является как Пит Дрейк попал в этот рекорд ». [8] Заключительная сессия нарушила статус-кво, наняв Пита Дрейка на последних двух записях. Вырезанные между 9 вечера и 12 полночью, "I'm Be Your Baby Tonight" и "Down Along the Cove" были единственными двумя песнями, в которых использовалась легкая стальная гитара Дрейка.
Джон Уэсли Хардинг был последним LP Дилана, который был выпущен одновременно как в монофоническом (CL 2804), так и в стереофоническом (CS 9604) форматах. К середине следующего года большая часть пластинок Дилана будет выпущена исключительно в стереофоническом формате.
1 ноября 2019 года Дилан выпустил несколько новых отрывков из этого альбома и Nashville Skyline на The Bootleg Series, Vol. 15: Путешествие через 1967–1969 гг.
Песни
Большинство песен Джона Уэсли Хардинга содержат сокращенные тексты. Хотя стиль остается вызывающим воспоминания, Дилан продолжает использовать смелые образы и экстравагантную сюрреалистичность, которая, казалось, текла потоком сознания, была приручена во что-то более приземленное и более конкретное. «Сейчас я пытаюсь не использовать слишком много слов», - сказал Дилан в интервью 1968 года. «Нет строки, в которую можно было бы просунуть палец, нет дыр ни в одной строфе. Нет пустого заполнителя. В каждой строке что-то есть». По словам Аллена Гинзберга , Дилан говорил с ним о своем новом подходе, сказав ему, что «он писал более короткие строки, каждая из которых что-то значила. продвигать историю, продвигать песню вперед… И с тех пор появились его сильные лаконичные баллады, такие как «Баллада о Фрэнки Ли и Judas Priest». Не было лишних слов и лишнего дыхания. Все образы должны были быть функциональными, а не декоративными ». Это отражает возросший интерес Дилана к живописи в то время. Каждая песня создает глубокие образы, например, «приближались два всадника», и каждая песня лаконична, закончена, но оставляет место для интерпретации. Даже структуры песни жесткие, поскольку большинство из них придерживаются аналогичной модели из трех куплетов, хотя большая часть паттернов ударов на протяжении тактов была сдвинута по времени, то есть единицы из трех и пяти долей использовались по структуре с четырьмя долями.
Темные религиозные тона, которые появлялись во время сессий Basement Tapes [ необходима цитата ], также продолжаются в этих песнях, проявляясь на языке из Библии короля Иакова . В книге «Библия в стихах Боба Дилана» Берт Картрайт цитирует более шестидесяти библейских намеков на протяжении 38-минутного альбома, причем целых пятнадцать в одной только «Балладе о Фрэнки Ли и Judas Priest». Мораль Ветхого Завета также окрашивает большинство персонажей песен. [9]
В интервью с Тоби Томпсоном [10] в 1968 году мать Дилана, Битти Циммерман, упомянула о растущем интересе Дилана к Библии, заявив, что «в его доме в Вудстоке сегодня есть огромная Библия, открытая на стенде посреди его исследования. . Из всех книг, которые заполняют его дом, выходят за пределы его дома, эта Библия привлекает наибольшее внимание. Он постоянно встает и подходит к чему-то ».
Альбом начинается с заглавной песней , которая ссылка Техаса вне закона Хардина , [11] , хотя некоторые комментаторы найти религиозное значение в инициалах персонажа ( «JWH» как Yaweh [12] ). Дилан обсуждал "Джона Уэсли Хардинга", когда говорил с журналом Rolling Stone в 1969 году:
Я собирался написать балладу о… как, может быть, об одном из тех старых ковбоев… ну, знаете, очень длинную балладу. Но в середине второго куплета я устал. У меня была мелодия, и я не хотел тратить ее зря, это была приятная мелодия, поэтому я просто написал быстрый третий куплет и записал его ... Я знал, что люди будут слушать эту песню и говорить, что они не понимали, что происходит, но они бы выделили эту песню позже, если бы мы не назвали альбом John Wesley Harding и не придавали ему такое большое значение, чтобы люди начали задумываться об этом ... если бы это было не так. Если бы этого не было сделано, то эта песня появилась бы, и люди бы сказали, что это песня на выбывание.
Музыкальный критик Тим Райли пишет, что « 'As I Went Out One Morning' больше связано с соблазнами прекрасной девушки, которая ходит в цепях, чем с первым американским журналистом-преступником Томом Пейном ». [13] В своем обзоре альбома в Rolling Stone , Greil Маркус писал: «Я иногда слышу песню, краткое путешествие в американской истории, певицу на прогулке в парке, оказавшись рядом со статуей Тома Пэйна, и натыкаясь на аллегорию: Том Пейн, символ свободы и восстания, кооптированный в роль Патриота учебниками и комитетами по статуям, теперь играет, как подобает его роли Патриота, наставника девушки, которая бежит за свободой - в цепях. , на юг , источник жизненной силы в Америке, в американской музыке - прочь от Тома Пейна. Мы перевернули нашу историю с ног на голову, мы извращали наши собственные мифы ... » [14]
В «Мне приснилось, что я видел святого Августина» к рассказчику во сне обращается святой Августин Гиппопонский , епископ-философ, который занимал епископский престол в Гиппо Региус , римском порту в Северной Африке и умер в 430 году нашей эры. когда город был захвачен вандалами . Райли отмечает, что в «Мне приснилось, что я видел святого Августина», Дилан искажает «символический рост святого Августина, чтобы обозначить любого, кто был казнен толпой». На протяжении всей песни видение святого Августина рассказчиком раскрывает ему, «каково это быть целью психологии мафии и как сбивает с толку отождествление с импульсами толпы задушить то, что она слишком сильно любит, или разрушить то, что она может». Т понять". Вступительные слова основаны на профсоюзной песне «Мне приснилось, что я видел Джо Хилла прошлой ночью». Последняя строчка продолжает тему «Джо Хилла», повторяя последнюю строчку « Резни в Ладлоу » Вуди Гатри : «Я сказал, благословит Бог Профсоюз горняков, а затем я повесил голову и заплакал».
Наиболее явное библейское упоминание в альбоме содержится в "All Along the Watchtower", вдохновленном отрывком из книги Исаии, посвященным падению Вавилона . Как пишет Хейлин, «вор, который восклицает:« Уже поздно », несомненно, вор в ночи, предсказанный в Откровении , Иисус Христос, придет снова. Именно Он говорит в трактате Св. Иоанна Богослова :« Я нападет на тебя, как вор, и ты не узнаешь, в какой час я приду на тебя ». Позже Дилан сказал о Джоне Уэсли Хардинге, что он« жестоко обращался с дьяволом » [15]. Драматическая интерпретация Джими Хендрикса 1968 года «All Along the Watchtower» стала величайшим успехом Хендрикса в чартах США. [16]
"All Along the Watchtower" также примечательна своей последовательностью аккордов vi-V-IV . [ необходима цитата ] Джимми Пейдж использовал эту каденцию для кода к " Stairway to Heaven " [ необходима цитата ] Джон Энтвистл из The Who использовал ее в первых барах " Fiddle About " [ необходима цитата ], и позже она стала популярной использование в музыке хэви-метал . [ Править ] сам Дилан вернулся к этой прогрессии в Desire ' s „Ураган“. [ необходима цитата ]
"Баллада о Фрэнки Ли и Judas Priest", пожалуй, самая загадочная песня на альбоме [17], построенная как (возможно, неискренняя) [ ссылка ] моральная пьеса. В песне подробно рассказывается об искушении Фрэнки Ли рулоном десятидолларовых купюр от Judas Priest. Пока Фрэнки обдумывает это, он начинает тревожиться от взгляда Иуды. В конце концов, Иуда оставляет Фрэнки раздумывать над деньгами, говоря ему, что его можно найти в «Вечности», хотя вы могли бы назвать это «Раем » . После ухода Иуды прибывает незнакомец. Он спрашивает Фрэнки, не является ли он «игроком, чей отец умер?» Незнакомец приносит сообщение от Иуды, который, по-видимому, застрял в доме. Фрэнки в панике бежит к Иуде, но обнаруживает, что он стоит у дома. (Иуда говорит: «Это не дом… это дом».) Фрэнки нервничает, когда он видит лицо женщины в каждом из двадцати четырех окон дома. Поднимаясь по лестнице с пеной изо рта, он начинает «ползать по полуночи». Шестнадцать дней и ночей Фрэнки бредит, пока не умрет семнадцатого числа на руках Иуды мертвым «от жажды». Последние два стиха самые непонятные. [ необходимая цитата ] Когда Фрэнки выходит, никто не говорит ни слова, кроме мальчика, который бормочет «Ничего не раскрывается», поскольку он скрывает свою таинственную вину. Последний куплет морализирует, что «никогда не должен быть там, где он не принадлежит», и завершается самой цитируемой строкой песни, [ цитата необходима ] «не путайте Рай с тем домом через дорогу».
В каждой из следующих трех песен альбома рассказчиком или центральной фигурой выступает один из отвергнутых обществом. [ Требуется разъяснение ] [ необходима цитата ] "Побег Скитальца" рассказывает историю осужденного бродяги, который сбегает из плена, когда в суд попадает молния. «Уважаемый домовладелец» поет рассказчик, призывающий к уважению и равноправию. «Я - одинокий бродяга» - это скромное предупреждение от бродяги тем, кто находится в лучшем положении.
Самозваный «диланолог» Аль Веберман утверждал, что «Уважаемый арендодатель» был вдохновлен собственными конфликтами Дилана с менеджером Альбертом Гроссманом , [ цитата необходима ], но многие критики оспаривают это понятие. Большинство интерпретаций основывается на том, кем должен быть «домовладелец», причем большинство объяснений варьируются от буквального представления до метафоры Бога. [3]
«На альбоме всего две песни, которые вышли одновременно с музыкой», - вспоминал Дилан в 1978 году, имея в виду «Down Along the Cove» и «I'm Be Your Baby Tonight». «Остальные песни были написаны на бумаге, а мелодии для них я нашел позже. Я не делал этого раньше и не делал с тех пор. Это может объяснить особенность этого альбома». [18]
С точки зрения лирики, эти две песни выделяются на фоне остальной части альбома. Это теплые, веселые песни о любви, в которых отсутствуют библейские отсылки, которые можно найти на всем альбоме. «Если альбом Джона Уэсли Хардинга был записан утром после темной ночи души, - писал Хейлин, - эти две песни предполагали, что недавно очищенный певец вернулся с обрыва». Различие подчеркивается использованием педального гитариста Пита Дрейка на обоих треках. Общее звучание этих двух треков звучит ближе к кантри, предвосхищая последующее движение кантри-рока, а также следующий альбом Дилана, Nashville Skyline . Но продюсер Джонстон сказал, что, несмотря на некоторые инструменты, «я не думаю, что это действительно кантри; некоторые из них похожи на кантри; некоторые из них похожи на дни Вуди Гатри 29-го года». [3]
Упаковка
На обложке Джона Уэсли Хардинга изображен косящий Дилан в окружении братьев Люксман и Пурна Дас , двух бенгальских баулов , индийских музыкантов, которых в Вудсток привез менеджер Дилана Альберт Гроссман . За Диланом стоит Чарли Джой, местный каменщик и плотник.
После выхода альбома ходили слухи, что лица Битлз были спрятаны на передней обложке в узлах дерева. Когда в 1968 году журнал Rolling Stone связался с фотографом обложки альбома Джоном Бергом, он «признал их присутствие, но не хотел говорить об этом». [19] Однако в интервью 1995 года Берг пояснил, что, хотя изображения кажутся похожими на Beatles, это не было сделано намеренно, и он не знал о сходстве, пока ему не указали на это после выпуска альбома: «Позже , Мне позвонили из журнала Rolling Stone в Сан-Франциско. Кто-то обнаружил в стволе дерева маленькие фотографии The Beatles и руки Иисуса. Что ж, у меня на стене было доказательство обложки, поэтому я пошел и повернул его. вверх ногами и конечно же ... Хахаха! Я имею в виду, если ты хотел это увидеть, ты мог это увидеть. Я был поражен, как никто другой ". [20]
Обложка альбома также примечательна своими заметками, написанными самим Диланом. На обложке рассказывается история трех королей и трех персонажей (Терри Шут, Фрэнк и жена Фрэнка Вера), включая детали из песен альбома.
Даты выпуска
Противоречивые даты выхода заявлены для Джона Уэсли Хардинга . На вкладыше к монобоксу Дилана указано 17 декабря 1967 года как исходная дата выпуска. [21] В примечаниях к одиннадцатому тому «Серии Дилана Бутлега» воспроизведена статья Эла Ароновица для The New York Times с датой 23 декабря 1967 года, в которой он заявляет, что Джон Уэсли Хардинг будет выпущен «в рамках следующие две недели ». [22] В статье для CounterPunch, опубликованной в ноябре 2014 года , музыкант Питер Стоун Браун утверждает, что по личным воспоминаниям это дата 2 января 1968 года. [23] Оригинальные CD-издания 1980-х и 1990-х годов имеют год авторского права 1968. Январь В 20-м выпуске Billboard сообщалось о «ответном блокбастере» на LP: «Сообщается, что в магазинах менее чем за неделю было продано более 250 000 копий пластинки». [24]
В выпуске Melody Maker от 3 февраля 1968 года альбом был рассмотрен и объявлен к выпуску в Великобритании 23 февраля. [25] Он впервые попал в чарты 2 марта под номером 25, а затем достиг 13-недельного пробега под номером 1. . [26]
Альбом был переиздан как одно из 15 названий Дилана, ремастированных для Hybrid SACD 16 сентября 2003 г., и снова переиздан как часть The Original Mono Recordings 10 октября 2010 г. [27]
Наследие
Оценка по отзывам | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | [28] |
МузыкаHound Rock | 3,5 / 5 [29] |
Путеводитель по альбомам Rolling Stone | [30] |
Энциклопедия популярной музыки | [31] |
Том Халл | A [32] |
«Я попросил Columbia выпустить его без рекламы и без шумихи, потому что это был сезон шумихи», - сказал Дилан. Клайв Дэвис убеждал Дилана выпустить сингл, но даже тогда Дилан отказался, предпочитая сохранить сдержанный профиль альбома. [33]
В год, когда психоделия доминировала в массовой культуре, Джон Уэсли Хардинг в аграрной тематике считался реакционером. Критик Джон Ландау написал в Crawdaddy! журнал: «Для того, чтобы альбом такого рода был выпущен среди сержанта Пеппера , их просьба о сатанинском величестве , после купания у Бакстера , кто-то должен был иметь большую уверенность в том, что он делал ... Дилан, кажется, не чувствует необходимости отвечать на преобладают [ SIC ] тенденции поп - музыки вообще. И он является единственным крупным поп - художник , о которых это можно сказать.» [34]
Критический авторитет Джона Уэсли Хардинга продолжает расти. Еще в 2000 году Клинтон Хейлин писал: « Джон Уэсли Хардинг остается одним из самых устойчивых альбомов Дилана. Никогда еще Дилан не создавал альбом как альбом так застенчиво. У него не было соблазна включить даже более поздние подвальные видения, такие как« Going to ». «Акапулько» и «Сага на бельевой веревке», Дилану удалось менее чем за шесть недель собрать свою самую совершенную официальную коллекцию ». [15]
Альбом был ремастирован и переиздан в 2003 году с использованием новой технологии SACD .
В то время как легенда гласит, что Дилан записал Джона Уэсли Хардинга после завершения сессий The Basement Tapes с участниками группы , несколько биографов и дискографов утверждали, что последняя катушка подвальных записей фактически является постдатированием первой сессии Джона Уэсли Хардинга . [35]
Независимо от того, когда на самом деле произошла эта сессия, группа действительно сопровождала Дилана по крайней мере на одном выступлении в течение нескольких месяцев после Джона Уэсли Хардинга . Услышав о Вуди Гатри «мимоходом s ( за две недели до Джона Уэсли Хардинг » первой сессии s), Дилан связался с Гарольдом Левенталь , друг давнего Гатри и менеджером, и продлил раннее принятие к любому приглашению для любого мемориала , показывает , что может быть запланировано. Мемориал был открыт 20 января 1968 года во время пары шоу в Карнеги-холле в Нью-Йорке . Разделив счет со своими фолк-современниками, такими как Том Пэкстон , Джуди Коллинз и сын Гатри, Арло , Дилан дал свои первые публичные выступления за двадцать месяцев при поддержке группы (которую тогда называли Crackers). Они сыграли всего три песни («Плотина Гранд-Кули», «Дорогая миссис Рузвельт» и « У меня нет дома »), и прошло еще восемнадцать месяцев, прежде чем Дилан снова выступил на концерте. [15]
К концу 1967 года образ жизни Дилана стал более стабильным. Его жена Сара родила им дочь Анну ранее этим летом. Он примирился со своими отчужденными родителями. Долгие переговоры по контракту закончились новой прибыльной сделкой, позволившей Дилану остаться с Columbia Records . Хотя средства массовой информации никогда не потеряли бы интереса, Дилан вел себя достаточно сдержанно, что держало его вне поля зрения.
После его появления на мемориальном концерте Вуди Гатри в 1968 году Боб Дилан почти не участвовал в музыкальной деятельности . Его песни продолжали играть важную роль, появляясь на знаковых альбомах Джими Хендрикса , The Byrds и The Band, но сам Дилан не выпускал и не исполнял какую-либо дополнительную музыку. Написание песен тоже было очень мало. [ необходима цитата ]
«Однажды я шел наполовину, и свет погас», - вспоминал Дилан десять лет спустя. «И с того момента у меня в большей или меньшей степени была амнезия… Мне потребовалось много времени, чтобы сознательно сделать то, что я раньше мог делать бессознательно».
Примерно в это же время произошли серьезные изменения в личной жизни Дилана: его отец умер от сердечного приступа , что побудило Дилана вернуться в Хиббинг, чтобы присутствовать на похоронах. Вскоре после этого, 30 июля 1968 года, Сара родила третьего ребенка, Самуила Исаака Абрама.
Отслеживание
Указанные здесь длительности треков соответствуют ремастированной версии, выпущенной 16 сентября 2003 г. и переизданной 1 июня 2004 г. Предыдущие версии отличаются. Все песни написаны Бобом Диланом .
Сторона первая
- « Джон Уэсли Хардинг » - 2:58
- « Как я вышел утром » - 2:49
- « Мне приснилось, что я увидел святого Августина » - 3:53
- « Все вдоль сторожевой башни » - 2:31
- « Баллада о Фрэнки Ли и Judas Priest » - 5:35
- « Побег Скитальца» - 2:52
Сторона вторая
- «Уважаемый арендодатель» - 3:16
- « Я одинокий бродяга » - 3:19
- «Жалко бедного иммигранта» - 4:12
- « Злой вестник » - 2:02
- « Вниз по бухте » - 2:23
- « Я буду твоим младенцем сегодня вечером » - 2:34
Персонал
- Боб Дилан - акустическая гитара, губная гармошка, фортепиано, вокал
Дополнительные музыканты
- Кеннет А. Баттри - ударные
- Пит Дрейк - педальная стальная гитара в композициях "Down Along the Cove" и "I'm Be Your Baby Tonight"
- Чарли Маккой - бас-гитара
Производство и дизайн
- Джон Берг - фото на обложке
- Чарли Брэгг - инженерия
- Боб Джонстон - производство
Диаграммы
Еженедельные графики
Год | Диаграмма | Пиковая позиция |
---|---|---|
1968 г. | Лучшие альбомы Billboard [36] | 2 |
Таблица альбомов Cashbox [37] | 2 | |
Мировая таблица альбомов рекордов [38] | 1 | |
Таблица альбомов Великобритании [39] | 1 |
Сертификаты и продажи
Область, край | Сертификация | Сертифицированные подразделения / продажи |
---|---|---|
Франция ( SNEP ) [41] | никто | 155 100 [40] * |
Соединенное Королевство ( BPI ) [42] | Золото | 100 000 ^ |
США ( RIAA ) [43] | Платина | 1,000,000 ^ |
* Данные о продажах основаны только на сертификации. |
Рекомендации
- ^ Ribowsky, Марк (2015). Бутылки виски и новые автомобили: быстрая жизнь и внезапная смерть Линьрд Скайнирд . Чикаго Ревью Пресс. п. 44. ISBN 978-1-56976-164-9.
- ^ Эрлевин, Стивен Томас . «Боб Дилан | Биография и история» . AllMusic . Проверено 27 января 2021 года .
- ^ a b c Гиллиланд 1969 , шоу 54, трек 4.
- ^ Кристгау, Роберт (1981). «Базовая библиотека записей: пятидесятые и шестидесятые годы» . Руководство по записи Кристгау: Рок-альбомы семидесятых . Тикнор и Филдс . ISBN 0899190251. Проверено 16 марта 2019 г. - через robertchristgau.com.
- ^ «500 величайших альбомов всех времен» . Rolling Stone . Архивировано 30 августа 2017 года . Проверено 2 сентября 2017 года .
- ^ Колин Ларкин , изд. (2000). Лучшие 1000 альбомов за все время (3-е изд.). Девственные Книги . п. 101. ISBN 0-7535-0493-6.
- ^ Клинтон Хейлин (1 июня 1991 г.). Дилан: За шторами . Викинг. п. 187. ISBN. 978-0-670-83602-4.
- ^ Уильям Генри Принс (8 июня 2013 г.). «Побег Скитальца» . Побег Скитальца . Побег Скитальца. Архивировано из оригинального 26 января 2017 года . Проверено 26 января 2017 года .
- ^ Джейсон Шнайдер (15 декабря 2010 г.). Whispering Pines: Северные корни американской музыки ... от Хэнка Сноу до группы . ECW Press. п. 116. ISBN 978-1-55490-552-2. Архивировано 15 февраля 2017 года . Проверено 26 января 2017 года .
- ^ [1] Архивировано 1 сентября 2006 г., в Wayback Machine.
- ^ Дональд Браун (21 января 2014 г.). Боб Дилан: Американский трубадур . Scarecrow Press. п. 68. ISBN 978-0-8108-8421-2. Архивировано 15 февраля 2017 года . Проверено 26 января 2017 года .
- ^ «Боб Дилан, кто есть кто» . Expectingrain.com. Архивировано 19 августа 2005 года . Проверено 5 декабря 2011 года .
- ^ Райли, Тим (1999). Hard Rain: Комментарий Дилана , стр. 177. Da Capo Press. ISBN 0-306-80907-9 .
- ^ Цитируется в Райли, Тим (1999), стр. 177-78.
- ^ a b c Хейлин, Клинтон (2001). Боб Дилан: Возвращение к теням , стр. 286-90. HarperCollins. ISBN 0-06-052569-X .
- ^ Крамер, Эдди (1992). Хендрикс: устанавливает рекорд . Книги Уорнера. ISBN 0-7515-1129-3 . п. 198.
- ^ Бевилья, Джим (27 мая 2012 г.). " " Баллада о Фрэнки Ли и Judas Priest "Боба Дилана" . Американский автор песен . Архивировано 22 июля 2019 года . Проверено 28 августа 2012 года .
- ^ Цитируется в Heylin (2003), стр. 287.
- ^ "Dylan Record ставит Beatles на вершину дерева" . Rollingstone.com. 9 марта 1968 года. Архивировано 4 февраля 2016 года . Проверено 26 января, 2016 .
- ^ «Боб Дилан, Кто есть Кто / Хардинг, Джон Уэсли» . Архивировано 4 марта 2016 года . Проверено 26 января, 2016 .
- ^ Оригинальные записи в моно . Legacy Records 88697761042, 2010 г., стр. 53.
- ^ The Bootleg Series Vol. 11: The Basement Tapes Полной , Наследство отчеты 88875016122 2014, Lo & Вотфотографии и больше примечания лайнера , стр. 72.
- ^ «Дилан все еще внизу в подвале, но, наконец, из убежища» . www.counterpunch.org . 4 ноября 2014 года. Архивировано 10 ноября 2014 года . Проверено 9 ноября 2014 года .
- ^ Билборд персонала (20 января 1968 г.). "Полковник Дилана LP получает отклик блокбастера" . Рекламный щит . п. 6. Архивировано 15 декабря 2018 года . Проверено 14 декабря 2018 года .
- ^ Штаб ММ (3 февраля 1968 г.). «Новый LP Дилана выпущен 23 февраля». Создатель мелодий . п. 2.
- ^ «Джон Уэсли Хардинг»> «Факты о диаграммах» . Официальные графики компании . Архивировано 9 ноября 2018 года . Проверено 14 декабря 2018 года .
- ^ «Оригинальные монофонические записи» . bobdylan.com. 19 октября 2010 года Архивировано из оригинального 27 февраля 2011 года . Проверено 24 апреля 2011 года .
- ^ Эрлевин, Стивен Томас . « Джон Уэсли Хардинг - Боб Дилан» . AllMusic . Архивировано 2 июня 2020 года . Проверено 16 июля 2020 года .
- ^ Графф, Гэри; Дурчхольц, Даниэль (редакторы) (1999). MusicHound Rock: The Essential Album Guide (2-е изд.). Фармингтон-Хиллз, Мичиган: Visible Ink Press. п. 371 . ISBN 1-57859-061-2.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- ^ Брэкетт, Натан; с Хоардом, Кристиан (редакторы) (2004). Руководство по новому альбому Rolling Stone . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Fireside. п. 262. ISBN. 0-7432-0169-8. Архивировано 1 апреля 2016 года . Проверено 22 августа 2015 года .CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- ^ Ларкин, Колин (2007). Энциклопедия популярной музыки (5-е изд.). Омнибус Пресс . ISBN 978-0857125958.
- ^ Халл, Том (21 июня 2014 г.). «Рапсодия Streamnotes: 21 июня 2014 г.» . tomhull.com . Архивировано 1 марта 2020 года . Проверено 1 марта 2020 года .
- ^ Барни Хоскинс (2006). Через великое водораздел: Группа и Америка . Хэл Леонард. п. 174. ISBN 978-1-4234-1442-1.
- ↑ Цитируется у Райли, Тим (1999), стр. 171.
- ↑ Дандас и Хейлин
- ^ «Боб Дилан - История диаграммы» . www.billboard.com . Архивировано 14 августа 2018 года . Проверено 18 июля 2017 года .
- ^ "CASH BOX MAGAZINE: Архив всех выпусков с 1942 по 1996 год" . www.americanradiohistory.com . Проверено 13 августа 2018 года .
- ^ «МИРОВОЙ ЖУРНАЛ РЕКОРД: 1942–1982» . www.americanradiohistory.com . Проверено 13 августа 2018 года .
- ^ "Официальная графическая компания" . www.officialcharts.com . Архивировано 10 июня 2017 года . Проверено 18 июля 2017 года .
- ^ «Архивная копия» . Архивировано 3 февраля 2018 года . Проверено 2 февраля 2018 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ «Французские сертификаты альбомов - Боб Дилан - Джон Уизли Хардинг» (на французском). Syndicat National de l'Édition Phonographique .
- ^ «Британские сертификаты альбомов - Боб Дилан - Джон Уизли Хардинг» . Британская фонографическая промышленность .Выберите альбомы в поле Формат. Выберите Gold в поле Certification. Введите John Weasley Harding в поле «Search BPI Awards» и нажмите Enter.
- ^ «Американские сертификаты альбомов - Боб Дилан - Джон Уизли Хардинг» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . При необходимости нажмите « Дополнительно» , затем нажмите « Формат» , затем выберите « Альбом» и нажмите « ПОИСК» .
Библиография
- Дандас, Глен. Запутанный в лентах: история записи Боба Дилана (Тандер-Бей, Онтарио: SMA Services, 1999 (4-е изд.)) ISBN 0-9698569-2-X
- Гиллиланд, Джон (1969). «Привет, привет, рок-н-ролл: возвращаемся к фанковой, основной сущности рока» (аудио) . Поп-хроники . Библиотеки Университета Северного Техаса .
- Хейлин, Клинтон. Боб Дилан: Сеансы звукозаписи, 1960-1994 (Лондон: Сент-Мартин, 1995) ISBN 0-312-13439-8
Внешние ссылки
- Джон Уэсли Хардинг ( Adobe Flash ) в Spotify (потоковая копияпри наличии лицензии - требуется регистрация)