Кино Ирана | |
---|---|
Количество экранов _ | 596 (2018) [1] |
• На душу населения | 0,7 на 100 000 (2018 г.) |
Продюсировал художественные фильмы (2017) [2] | |
Всего | 200 |
Количество поступлений (2018 г.) [3] | |
Всего | 28 537 410 |
Национальные фильмы | 28 514 921 |
Кассовые сборы (2018) [3] | |
Всего | 23,8 миллиона долларов |
Иранское искусство |
---|
Изобразительное искусство |
Декоративное искусство |
Литература |
Исполнительское искусство |
Другой |
Кинотеатр Ирана ( персидский : سینمای ایران ), также известный как Кино Персии , относится к кино и киноиндустрии в Иране , которые ежегодно производят множество коммерческих фильмов. Иранские художественные фильмы завоевали международную известность и теперь пользуются популярностью во всем мире. [4] Иранские фильмы обычно пишут и говорят на персидском языке . В иранском кино было много взлетов и падений. [5]
Наряду с Китаем , Иран считался одним из лучших экспортеров кино в 1990-х годах. [6] Некоторые критики теперь оценивают Иран как самое важное национальное кино в мире, художественно, со значением, которое предлагает сравнение с итальянским неореализмом и подобными движениями в прошлые десятилетия. [4] За последние двадцать лет иранское кино было удостоено ряда международных кинофестивалей. Многие кинокритики со всего мира высоко оценили иранское кино как одно из самых важных художественных кино в мире. [7]
Самые ранние примеры визуальных изображений в истории Ирана восходят к барельефам в Персеполе (ок. 500 г. до н.э.). Барельеф - это метод скульптуры, который влечет за собой вырезание или травление поверхности плоского куска камня или металла. Персеполь был ритуальным центром древнего царства Ахеменидов , и «фигуры в Персеполе остаются связанными правилами грамматики и синтаксиса визуального языка». [8]
Можно сказать, что иранское изобразительное искусство достигло своего пика примерно тысячу лет спустя, во время правления Сасанидов . Барельеф этого периода в Так Бостане ( западный Иран) изображает сложную сцену охоты. Было обнаружено, что аналогичные работы того периода очень сложно артикулируют движения и действия. Среди этих произведений искусства можно даже увидеть прародителя кино крупным планом: раненого дикого кабана, убегающего с охотничьих угодий [9] .
После обращения из зороастризма в ислам ; Персидское искусство продолжало свои изобразительные практики. Персидские миниатюры представляют собой прекрасные примеры таких постоянных попыток. Намеренное отсутствие перспективы в персидской миниатюре позволяло художнику иметь разные сюжеты и сюжеты в одном и том же пространстве изображения. Очень популярным видом такого искусства был Парде Хани . Другим видом искусства в той же категории был Наккали . [9]
Популярные драматические представления в Иране до появления кино включают марионетку , сайе-бази (спектакли теней), роухози (комические действия) и тазие . [10]
Кинематографу было всего пять лет, когда он пришел в Персию в начале 20 века. Первым персидским кинорежиссером был Мирза Эбрагим Хан Аккас Баши , официальный фотограф Музаффар ад-Дин Шаха , царя Персии с 1896 по 1907 год. После визита в Париж в июле 1900 года Аккас Баши получил камеру и заснял визит шаха в Европу по приказу шаха. Говорят, что он снимал частные и религиозные церемонии шаха, но сегодня копий таких фильмов не существует. Через несколько лет после того, как Аккас Баши начал заниматься фотографией, появился Хан Баба Мотазеди , еще один пионер иранской киносъемки. [11]Он снял значительное количество кадров кинохроники в период правления Каджара до династии Пехлеви . [12]
Первый публичный показ состоялся в Тегеране в 1904 году, его представил Мирза Эбрагим Хан Сахаф Баши. Он устроил показ в задней части своего антикварного магазина. В 1905 году Сахаф Баши открыл первый кинотеатр на проспекте Чераг Газ в столице страны. В 1909 году, с падением Мохаммад Али Шаха Каджара , наследника Мозаффар ад-Дина Шаха Каджара , и успехом конституционалистов, Русси-хан потерял свою поддержку. Следовательно, его кинотеатр и фотостудии были разрушены публикой. Вскоре после этого закрылись и другие кинотеатры Тегерана. Кинотеатры снова возникли в 1912 году с помощью Ардешир-хана, армянина иранского происхождения. [13] В 1904 году Мирза Эбрагим Хан Саххафбашиоткрыл первый кинотеатр в Тегеране . [11] Кинематографическая камера была представлена Ирану в 1929 году как еще один инструмент модернизации. После Мирзы Эбрагим-хана несколько других, таких как Русси-хан, Ардешир-хан и Али Вакили, пытались открыть новые кинотеатры в Тегеране. До начала 1930-х годов в Тегеране было немногим более 15 театров, а в других провинциях — 11. [9] В 1925 году Ованес Оганян решил основать первую киношколу в Иране. В течение пяти лет ему удалось провести первую сессию школы под названием «Парварешгахе Артистие Синема». [14]
В 1930 году профессор Ованес Оганян снял первый иранский немой фильм под названием « Аби и Раби » . В 1933 году он снял свой второй фильм под названием « Хаджи Ага » . Позже в том же году Абдольхоссейн Сепанта снял первый иранский звуковой фильм под названием « Девушка Лор» , который был выпущен в 1933 году в двух кинотеатрах Тегерана, «Маяк» и «Сепах». Сюжет фильма основан на сравнении состояния безопасности в Иране в конце династии Каджаров и в период Реза-шаха . Сепанта продолжал снимать такие фильмы, как Фирдоуси (история жизни самого знаменитого эпического поэта Ирана), Ширин и Фархад .(классическая иранская история любви) и « Черные глаза» (история вторжения Надир-шаха в Индию). В 1937 году он поставил «Лайли и Меджнун », восточную историю любви, похожую на английскую историю о Ромео и Джульетте .
Современная иранская киноиндустрия во многом обязана своим развитием двум трудолюбивым личностям, Эсмаилу Кушану и Фарроху Гаффари . Создав в 1949 году первое Национальное иранское общество кино в Иранском музее Бастан и организовав первую Неделю кино, во время которой демонстрировались английские фильмы, Гаффари заложил основу для альтернативных и некоммерческих фильмов в Иране.
Ранние персидские режиссеры, такие как Абдольхоссейн Сепанта и Эсмаил Кушан, воспользовались богатством персидской литературы и древней персидской мифологии . В своей работе они делали упор на этику и человечность . [15]
В начале 1970-х возникло Новое иранское кино ( кино motefävet ). Однако после революции 1979 года несколько режиссеров и актеров отправились в изгнание, поскольку Хомейни изменил акцент в характеристиках. В период с 1979 по 1985 год было выпущено около 100 функций. [16] В то время как цензура Хомейни оставалась, небольшое количество произведенных функций было сосредоточено на сексуальном проявлении и европейском влиянии. [16]
В 1982 году ежегодный кинофестиваль Фаджр финансировал фильмы. Затем вмешался Фонд кино Фараби, чтобы попытаться восстановить неорганизованный кинотеатр. В следующем году правительство начало оказывать финансовую помощь. Эта смена режима вдохновила целое новое поколение кинематографистов, в том числе женщин-режиссеров. При этом акцент сместился на преодоление детьми препятствий: правдивые истории, лирические, мистические драмы, жизненные проблемы, документальные кадры и т. д.
Постреволюционное иранское кино было отмечено на многих международных форумах и фестивалях за его особый стиль, темы, авторов, идею государственности и культурные отсылки. Начиная с « Вива... » Хосрова Синай , за которым последовали многие превосходные иранские режиссеры, появившиеся в последние несколько десятилетий, такие как Аббас Киаростами и Джафар Панахи . Киаростами, которого некоторые критики считают одним из немногих великих режиссеров в истории кино, [17] прочно закрепил Иран на карте мирового кино, когда он выиграл Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале за «Вкус вишни» в 1997 году . .В 1982 году состоялся ежегодный кинофестиваль Фаджр .финансируемые фильмы. Затем вмешался Фонд кино Фараби, чтобы попытаться восстановить неорганизованный кинотеатр. В следующем году правительство начало оказывать финансовую помощь. Эта смена режима вдохновила целое новое поколение кинематографистов, в том числе женщин-режиссеров. При этом акцент сместился на преодоление детьми препятствий: правдивые истории, лирические, мистические драмы, жизненные проблемы, документальные кадры и т. д.
Постреволюционное иранское кино было отмечено на многих международных форумах и фестивалях за его особый стиль, темы, авторов, идею государственности и культурные отсылки. Начиная с « Вива... » Хосрова Синай , за которым последовали многие превосходные иранские режиссеры, появившиеся в последние несколько десятилетий, такие как Аббас Киаростами и Джафар Панахи . Киаростами, которого некоторые критики считают одним из немногих великих режиссеров в истории кино, [18] прочно закрепил Иран на карте мирового кинематографа, когда он выиграл Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале за «Вкус вишни» в 1997 году . .
Постоянное присутствие иранских фильмов на престижных международных фестивалях, таких как Каннский кинофестиваль , Венецианский кинофестиваль и Берлинский кинофестиваль, привлекло внимание всего мира к иранским шедеврам . [ постоянная мертвая ссылка ] . В 2006 году шесть иранских фильмов шести разных стилей представляли иранское кино на Берлинском кинофестивале. Критики сочли это выдающимся событием в истории иранского кино. [19] [20]
Важный шаг был сделан в 1998 году, когда правительство Ирана начало финансировать этнокино. С тех пор в Иранском Курдистане появилось множество кинематографистов. В частности, киноиндустрия набрала обороты в Иранском Курдистане , и в этом регионе появились такие режиссеры, как Бахман Гобади , фактически вся семья Гобади, Али-Реза Резаи, Хосрет Рессул и многие другие молодые режиссеры. [21]
Существует также кино-документальная продукция, часто критикующая общество во имя идеала исламской революции, например, фильмы режиссера Мохаммедрезы Эсламлоо .
К 2001 году количество полнометражных фильмов, снятых в Иране, выросло до 87 (с 28 фильмов, снятых в 1980 году, после падения шаха). Самыми популярными жанрами были мелодрамы и исторические представления, редко проходившие на фестивалях. В 1997 году новоизбранный президент Мохаммед Хатеми в конце концов сыграет свою роль, помогая кинематографистам достичь определенной степени творческой свободы. [22]
Сегодня в иранском прокате преобладают коммерческие иранские фильмы. Западные фильмы иногда показывают в кинотеатрах. а современные голливудские постановки демонстрируются по государственному телевидению. Иранские художественные фильмы часто официально не демонстрируются, и их можно просматривать на нелицензионных DVD-дисках, которые доступны. Некоторые из этих известных фильмов были показаны в Иране и имели кассовые сборы. Примеры включают «Я Таранех, 15 лет» Расула Садра Амели, «Под кожей города» Рахшана Бани-Этемада, «Оставленные в Ираке» Бахмана Гобади и «Женскую тюрьму» Манидже Хекмат. [23]
Иранское кино, отмеченное международными наградами, сильно отличается от отечественных фильмов. Последний обслуживает совершенно другую аудиторию, в основном моложе 25 лет. Этот жанр коммерческого иранского кино в значительной степени неизвестен на Западе, поскольку фильмы ориентированы на местную аудиторию. Есть три категории этого типа пленки:
Lor Girl , A Party in Hell , Qeysar , Dar Emtedade Shab , Amir Arsalan и Ganj-e Qarun .
Орлы , Барзахиха , Змея , Дадшах , Бойкот , Дуэль , Тарадж , Эхраджиха , Стеклянное агентство , Кани Манга , Офог , Башу, Маленький незнакомец , Лейли Ба Ман Аст , М ас в Мать и Ночной автобус .
На протяжении многих лет самым заметным лицом иранского коммерческого кино был Мохаммад Али Фардин , снявшийся в ряде популярных успешных фильмов. Однако в более консервативном социальном климате Ирана после иранской революции 1979 года он стал считаться позором для иранской национальной идентичности и его фильмов, в которых были изображены романтика, алкоголь, пошлость, объективация женщин, полураздетые мужчины и женщины. , ночные клубы и вульгарный образ жизни, ныне осуждаемый исламским правительством, были запрещены . Хотя это фактически помешало бы Фардину снимать фильмы до конца его жизни, запрет мало повлиял на его широкую популярность среди иранских кинозрителей: его похороны в Тегеранеприсутствовало 20 000 скорбящих. [28] Можно утверждать, что до Фардина в Иране просто не было коммерческого кинотеатра. [29]
В годы войны первые позиции в чартах продаж занимали такие криминальные триллеры, как « Сенатор », «Орлы », « Бойкот », «Жильцы » и « Кани Манга ». [30]
Официально иранское правительство пренебрегает американским кинематографом: в 2007 году советник президента Ахмадинежада по СМИ сказал информационному агентству Fars: «Мы считаем, что американская система кино лишена всякой культуры и искусства и используется только как средство». [31] Тем не менее, многочисленные западные коммерческие фильмы, такие как « Челюсти », «Иллюзионист », «Страсти Христовы », «Дом из песка и тумана », «Небесный капитан и мир завтрашнего дня », « Шерлок Холмс », « Альфа и Омега », « Лицо со шрамом » , « Казино Рояль» , «Механик », и Авиаторбыли показаны в иранских кинотеатрах и на иранских кинофестивалях после революции. Несмотря на большую гордость за более чем 100-летнюю историю кино страны, западное кино чрезвычайно популярно среди молодежи Ирана, и практически каждый недавний голливудский фильм доступен на CD, DVD или видео. [23] [32] [33] [34] Государственное телевидение также транслировало больше западных фильмов — отчасти потому, что миллионы иранцев перешли на использование запрещенного оборудования спутникового телевидения. [34]
Иранская новая волна относится к новому движению в иранском кино . По словам кинокритика Эрика Хендерсона, известный документальный фильм «Дом черный» (خانه سیاه است) режиссера Фору Фаррохзада (известного иранского поэта и режиссера) проложил путь иранской Новой волне. [35] Движение началось в 1964 году со второго фильма Хаджира Дариуша « Змеиная кожа» , который был основан на романе Д. Г. Лоуренса « Любовник леди Чаттерлей» с участием Фахри Хорваша и Джамшида Машайехи . Два важных ранних социальных документальных фильма Дариуша « Но возникли проблемы »в 1965 году, посвященном культурному отчуждению иранской молодежи, и « Лицо 75 », критический взгляд на вестернизацию сельской культуры, получивший приз на Берлинском кинофестивале 1965 года , также внесли значительный вклад в создание «Новой волны». .
В 1968 году, после выхода фильма «Шохаре Аху Ханум» режиссера Давуда Моллапура и выхода в 1969 году фильма «Корова » режиссера Дариуса Мерджуи , за которым последовали « Кейсар » Масуда Кимиая и « Спокойствие в присутствии других » Насера Таквая , Новая волна стала хорошо зарекомендовал себя как выдающееся культурное, динамичное и интеллектуальное направление. Иранский зритель стал разборчивым, поощряя процветание и развитие новой тенденции. [36] В 1960-е годы в кинематографе многих стран возникали движения «новой волны». Пионерами иранской «новой волны» были такие режиссеры, как Форуг Фаррохзад , Сохраб Шахид Салесс ,Бахрам Бейзай и Парвиз Кимиави . Они сняли новаторские художественные фильмы с ярко выраженными политическими и философскими тонами и поэтическим языком. Последующие фильмы этого типа стали известны как новое иранское кино, чтобы отличить их от их более ранних корней. Наиболее заметными фигурами иранской Новой волны являются Аббас Киаростами , Джафар Панахи , Маджид Маджиди , Бахрам Бейзай , Дариус Мехрджуи , Мохсен Махмальбаф , Хосров Синай , Сохраб Шахид-Салесс , Парвиз Кимиави , Самира Махмальбаф , Амир Надери и Абольфаз Джалили..
Факторы, приведшие к подъему «Новой волны» в Иране, отчасти были связаны с интеллектуальными и политическими движениями того времени. Романтическая атмосфера складывалась после переворота 19 августа 1953 года в сфере искусства. Наряду с этим в 1950-х годах сформировалась социально ангажированная литература, которая достигла пика в 1960-х годах, которые можно считать золотой эрой современной персидской литературы . [37]
Особенности иранского кино Новой волны, в частности работы легендарного Аббаса Киаростами , можно отнести к разряду постмодернистских . [38]
Иранские фильмы Новой волны имели некоторые общие характеристики с европейскими художественными фильмами того периода, в частности с итальянским неореализмом . Однако в своей статье «Настоящие вымыслы» Роуз Исса утверждает, что иранские фильмы имеют отчетливо иранский кинематографический язык.
В своей книге « Крупный план: иранское кино, прошлое, настоящее, будущее» (2001) Хамид Дабаши описывает современное иранское кино и феномен [ иранского ] национального кино как форму культурной современности. По словам Дабаши, «визуальная возможность увидеть историческую личность (в отличие от вечного коранического человека) на экране, возможно, является самым важным событием, открывающим иранцам доступ к современности».
В то время как Бейзай и Тагвай представляют первое поколение, а Карим-Масихи и Киаростами представляют второе поколение кинематографистов Новой волны, третье поколение представлено Рафи Питтсом , Бахманом Гобади , Мазиар Мири , Асгаром Фархади , Мани Хагиги и Бабаком Пайами [ 40] . ] [41] вместе с недавно появившимися режиссерами, такими как Саман Салур и Абдолреза Кахани .
Параллельно с иранской Новой волной с ее неореалистическим и минималистским художественным кино в Иране существует так называемое «популярное художественное кино». Кинематографисты, принадлежащие к этому кругу, снимают фильмы для более широкого круга зрителей, чем узкий круг высокообразованных людей, которые восхищаются «Новой волной», но считают свои фильмы еще и художественно верными. Кинематографисты, такие как Нассер Тагваи и Али Хатами , являются лучшими примерами этого кинематографического движения (некоторые из этих режиссеров также снимают фильмы новой волны, например , «Гостья мамы» Дариуса Мерджуи ). [37]«Демон и лысый Хасан», «Адам и Ева», «История рыбака», «Город апельсинов» и «Талисман» — вот лишь некоторые из работ Хатами.
После подъема иранской «Новой волны» в Иране теперь рекордное количество выпускников киношкол, и каждый год более 20 новых режиссеров снимают свои дебютные фильмы, многие из которых женщины. За последние два десятилетия процент женщин-директоров в Иране был выше, чем в большинстве стран Запада. [39] Самира Махмальбаф сняла свой первый фильм «Яблоко », когда ей было всего 17 лет, и получила приз Каннского жюри в 2000 году за свой следующий фильм «Доска » .
Успех и тяжелая работа первопроходца Рахшан Бани-Этемад являются примером, которому многие женщины-режиссеры в Иране следовали задолго до того, как Самира Махмальбаф попала в заголовки газет, а нынешняя Тахмине Милани , Ники Карими . [42] Международно признанными деятелями иранского женского кино являются:
|
Помимо женщин, занимающихся написанием сценариев и созданием фильмов, критику привлекают многочисленные отмеченные наградами иранские актрисы с уникальным стилем и талантами. Первой иранской актрисой, получившей награду за роль на крупном кинофестивале, стала Мэри Апик . Наиболее известные иранские актрисы:
Кроме того, сопротивление женщин символическому порядку в обществе было продемонстрировано в различных фильмах, таких как «Маленькие ржавые мозги » Хоумана Сейеди.
Военный кинематограф в Иране зародился одновременно с началом ирано-иракской войны . Однако потребовалось много лет, чтобы он нашел свой путь и идентичность, определив характеристики иранского военного кино . В «Аллеях любви» (1990) Хосрова Синай показан наиболее поэтичный взгляд на ирано-иракскую войну, и даже спустя годы он является одним из ведущих фильмов об этом историческом событии с гуманистической точки зрения, хотя в отличие от других иранских фильмов о войне, которые полностью поддерживаются правительством Иранаэтот фильм был сделан с многочисленными трудностями. За последние десятилетия иранская киноиндустрия сняла множество фильмов о войне. В жанре иранских фильмов о войне война часто изображается как славная и «святая», пробуждающая добро в главном герое и потворствующая националистическим настроениям с помощью пропагандистских сообщений . «Слезы холода» и « Дуэль » — два фильма, которые вышли за рамки традиционного взгляда на войну. [43] Многие известные режиссеры участвовали в разработке иранского военного кино : [44]
|
|
Другие известные и популярные фильмы «Война в Иране и Ираке: Прощай, жизнь » режиссера Энси Шах-Хосейни, «Хева» , «Мазрае-йе педари» и « Сафар бе Хазабех » режиссера Расула Моллаголипура , «Операция Киркук» , « Хур в огне» и « Кани Манга » режиссера Сейфоллы Дада . Че , Аз Кархе та Рейн , Мохаджер и Красная лента режиссера Эбрахима Хатамикиа . Большой барабан под левой ногой , режиссер Казем Масуми. Гилане , режиссерРахшан Бани-Этемад . «День третий », режиссер Мохаммад Хоссейн Латифи . Награда за молчание , режиссер Мазиар Мири . Sizdah 59 , режиссер Саман Салур . «Королева », режиссер Мохаммад Али Баше Ахангар . Mardi shabih-e baran, режиссер Саид Сохейли. Башу, Маленький незнакомец , режиссер Бахрам Бейзай . Клык змеи в постановке Масуда Кимиаи и Хур дар Аташ в постановке Азизоллы Хамиднежада.
Есть некоторые свидетельства того, что древние иранцы создавали анимацию. Анимированная фигура на глиняном кубке, сделанная 5000 лет назад, была найдена в Сгоревшем городе в провинции Систан-Белуджистан на юго-востоке Ирана. Художник изобразил козу, которая прыгает к дереву и ест его листья. [45]
Первый Тегеранский международный анимационный фестиваль был проведен в 1999 году, через четыре десятилетия после производства первых анимационных фильмов в Иране. Второй Тегеранский международный фестиваль анимации прошел в феврале 2001 года. Помимо иранских фильмов, в фестивале приняли участие анимационные фильмы из 35 зарубежных стран. [46]
Среди известных режиссеров иранских анимационных фильмов следующие:
Хотя первые попытки также существовали, иранское детское и молодежное кино достигло совершеннолетия с известным режиссером Мохаммадом Али Талеби (р. 1958). Он начал свою карьеру в 1980-х годах и добился успеха за пределами Ирана с фильмами «Мешок риса» (1997) и « Ива и ветер» (2000), сценарий которых написал Аббас Киаростами . [47]
Талеби считал, что производство фильмов для детей и подростков — это услуга «наиболее хрупким и уязвимым слоям иранского общества». В 2010-х стал несколько скептически относиться к будущему детского и юношеского кино в Иране, а в 2018 году переехал в Словакию . [48]
Среди пионеров французской Новой волны были Франсуа Трюффо , Жан-Люк Годар , Клод Шаброль и Эрик Ромер или Барбет Шредер (родился в Тегеране , Иран, в 1941 году, где его отец-немец, геолог, работал по заданию).
В первой половине 20 века Франция была основным направлением для иранских студентов, которые хотели учиться за границей. Посол Ирана в ООН Ферейдун Ховейда был одним из них. Ферейдун Ховейда сыграл важную роль на французской культурной сцене и особенно в области кино, поскольку он был протеже Франсуа Трюффо , с которым он подружился и с которым он помог создать известный киножурнал Les Cahiers du Cinéma , который возглавил французскую Nouvelle. Смутное кино или новая волна . Он также тесно сотрудничал с итальянским кинорежиссером Роберто Росселлини .по сценариям нескольких фильмов того периода. Ферейдун Ховейда был не единственным иранцем своего поколения, сыгравшим активную роль в продвижении французского киноискусства. Юссеф Ишагпур — еще один пример. [49]
Другой иранской фигурой французской Новой волны была Шуша Гуппи , певица, писательница и режиссер, девушка Жака Превера . Тем не менее, наиболее важным вкладом во французское кино новой волны является вклад Сержа Резвани , иранского поэта, родившегося в Тегеране в 1928 году. Он сыграл важную роль в качестве композитора Франсуа Трюффо Жюля и Джима и Жан-Люка Годара Пьеро ле Фу . считается достопримечательностью французского кино новой волны. Фара Диба училась в Школе изящных искусств и оказалась в центре внимания, а французская пресса увидела в ней новую персидскую Золушку. Фарах Диба была одной из редких иностранных высокопоставленных лиц, ставших постоянными членами ФранцузскойАкадемия изящных искусств .
Иранец Роберт Хоссейн (сын легендарного музыканта Аминоллы Хоссейна ) начал свою актерскую карьеру со своим французским другом армянином Чануром Варинагом Азнавуряном (известным как знаменитый эстрадный певец Шарль Азнавур ) в середине пятидесятых, по сути, в образе «Мистера Крутого Парня». Однако он получил международное признание в начале шестидесятых, особенно в Европе, России и Азии, как таинственный «Жоффруа, граф де Пейрак», любовник прекрасной Мишель Мерсье в серии мягких эротических приключенческих фильмов об Анжелике Маркизе де Анж . В семидесятых и восьмидесятых ему предстояло сыграть с Жан-Полем Бельмондо в полицейских триллерах, таких как «Профессионал ».. Хоссейн стал известен как талантливый театральный режиссер и его пристрастие к популярным историческим транспортным средствам с участием больших декораций и множества актеров. [49]
После отставки президента Франции Шарля де Голля иранка Анисе Шахманеш стала известна под псевдонимом Анисе Альвина, сыграв француженку в британском кинохите « Друзья » , саундтрек к которому вдохновил британскую поп -звезду Элтона Джона . Ей также предстояло сыграть отважную лесбиянку в экранизации романа Франсуазы Малле-Жорис « Вспоминая бегунов» .
В эти годы Аньес Варда и дуэт Клода Лелуша и Клода Пиното сняли два крупных документальных фильма соответственно :
Несколько иранских эмигрантов, таких как Филипп Хорсанд или персидский драматург и актер Ясмина Реза , также получили известность в последние годы. Последняя особенно известна своим высокоинтеллектуальным самоанализом в таких пьесах, как « Искусство » (для которого Шон Коннери купил права на экранизацию по совету своей жены-француженки). [49]
Хотя у иранских композиторов обычно есть свой особый стиль и музыкальная структура, всех их объединяет одно: мелодичные, живые ритмы. Это может быть потому, что они часто начинаются с фольклорных песен и переходят на музыку из фильмов. За последние несколько десятилетий в иранском кинематографе появилось несколько композиторов с высоко оцененными произведениями. Такие композиторы, как Хормоз Фархат , Мортеза Ханнанэ , Фариборз Лачини , Ахмад Пейман , Маджид Энтезами , Бабак Баят, Карен Хомаюнфар, Насер Чешмазар и Хоссейн Ализаде , были одними из самых успешных композиторов для иранских фильмов за последние десятилетия. [50]
Кинофестивали в Иране имеют довольно долгую историю, восходящую к 1950-м годам. Первый Тегеранский международный кинофестиваль открылся в апреле 1973 года. Хотя фестиваль так и не достиг уровня Канн и Венеции, тем не менее, ему удалось стать известным фестивалем класса А. Это был очень авторитетный фестиваль, и многие известные режиссеры приняли в нем участие со своими фильмами. Великие кинематографисты, такие как Франческо Рози , Микеланджело Антониони , Григорий Козинцев , Элизабет Тейлор , Пьетро Герми , Никита Михалков , Кшиштоф Занусси , Мартин Ритт завоевали награды фестиваля. [51]
Международный кинофестиваль «Фаджр» проводится с 1983 года. С самого начала он должен был быть максимально пышным и зрелищным. У него была такая же мощная предыстория, как у Международного кинофестиваля в Тегеране, и он хотел остаться на том же пути. Хотя кинофестиваль «Фаджр» еще не входит в число лучших кинофестивалей, он успешно вырабатывает политику и подает примеры для будущего иранского кино. [51]В первые годы своего существования в нем была секция соревнований как для профессионального, так и для любительского кино (8 мм, 16 мм). С 1990 года наряду с национальными соревнованиями проводятся международные. На фестивале также проводится конкурс рекламных материалов, таких как плакаты, кадры и трейлеры. В 2005 году к фестивалю добавились конкурсы азиатских и духовных фильмов. Главный приз называется Crystal Simorgh . [52]
Иран является нынешним президентом Движения неприсоединения и принимал у себя 16-й саммит Движения неприсоединения с 26 по 31 августа 2012 года, после чего 1 сентября пост президента перешел к Ахмадинежаду. Последним шагом председателя Движения неприсоединения стала организация встречи кинематографистов Движения неприсоединения для обсуждения создания союза кинематографистов Движения неприсоединения. Встреча состоится в феврале 2013 года одновременно с 31-м Международным кинофестивалем «Фаджр» в Тегеране. [53]
Международный кинофестиваль для детей и юношества проводится с 1985 года. Первые три года он был частью кинофестиваля «Фаджр». С 1988 по 1989 год он проходил в Тегеране, а затем в Исфахане, за исключением 1996 года, когда он проходил в Кермане. В рамках фестиваля проходят международные и национальные кино- и видеоконкурсы. Главный приз называется « Золотая бабочка» . [54]
12 сентября, в национальный день иранского кино, Дом кино ежегодно проводит праздник. На мероприятии 2006 года чествования удостоился Акира Куросава .
Основанный в 2007 году фестиваль иранского кино Noor ежегодно проводится в Лос-Анджелесе, штат Калифорния .
Фестиваль иранского кино в Сан-Франциско (IFF), первый независимый иранский кинофестиваль за пределами Ирана, запущенный в 2008 году, представляет собой ежегодное мероприятие, на котором демонстрируются независимые полнометражные и короткометражные фильмы, снятые иранцами со всего мира или о них. Веб-сайт .
— ежегодный фестиваль независимого кино, который проводится в Лондоне , Великобритания. Сейчас идет четвертый год. Это единственный фестиваль в Великобритании, посвященный иранскому независимому кино, и в этом году мероприятие проходит с 1 по 9 ноября.
Международный кинофестиваль в Рошде был впервые организован в 1963 году Бюро аудиовизуальной деятельности Министерства образования Ирана. Он основан на фильмах образовательной и педагогической тематики и ежегодно проводится Центром снабжения образовательных медиа, подразделением Министерства образования ИРИ. Основные задачи фестиваля заключаются в выявлении и отборе лучших образовательных и педагогических фильмов для внедрения их в систему образования.
Персидский международный кинофестиваль — это независимое культурное кинособытие, объединяющее экранные истории различных персидских общин со всего мира. Основанная в 2012 году доктором Амином Паланги, она расположена в Сиднее , Австралия. www.persianfilmfestival.com
Иранский кинофестиваль в Цюрихе (IFFZ) организуется для устранения культурного разрыва между иранцами и швейцарцами, а также иностранцами, проживающими в Швейцарии. Фестиваль также хочет внести свой вклад в принимающую страну, ежегодно привозя в Цюрих лучшие художественные, документальные и короткометражные фильмы всех поколений иранских кинематографистов. IFFZ желает, чтобы это стало платформой для представления иранской культуры и традиций и наведения моста в таком исключительном городе Цюрихе между многими народами, представленными универсальным языком искусства и, в частности, седьмым искусством, кино. Иранский кинофестиваль.ch
Основная цель фестиваля – представить яркое представление об иранском кино широкой международной аудитории в Праге , Чешская Республика.
Фестиваль иранского кино планируется провести в городе Кельн в Германии, чтобы представить киноиндустрию страны. Дом кино совместно с муниципалитетом Кёльна подготовил почву для проведения фестиваля.
Фестиваль иранского кино (Cinéma D'Iran) стартует 26 июня и продлится до 2 июля 2013 года в Париже .
Фестиваль иранского кино в Хьюстоне демонстрирует лучшее новое кино из Ирана. Иранский фильм, разнообразный жюри, состоится в Хьюстоне , Америка.
Международный фестиваль анимации в Иране прошел в Тегеране .
Другие действующие фестивали, такие как: Иранский международный фестиваль документальных фильмов, Международный кинофестиваль Мокавемат, Международный кинофестиваль 100, Международный фестиваль городского кино, Международный кинофестиваль Парвин Этесами, Международный кинофестиваль Жасмин (TJIFF), Праздник иранских кинематографических критиков и писателей, Религиозный фестиваль Руйеш. Фестиваль короткометражных фильмов, Иранское общество молодежного кино, Эдинбургский иранский фестиваль, Фестиваль иранского кино (IFF), Фестиваль иранского кино в Чандигархе, Кинофестиваль, Фестиваль короткометражных фильмов в Вареше, Международный фестиваль видеофильмов в Тегеране, Международный фестиваль независимых кинематографистов и Фестиваль иранского кино в Канаде .
Вот список Гран -при , присуждаемых иранскому кинематографу на самых престижных кинофестивалях: [55] [56] Иранские сериалы очень популярны в регионе.
Первое присутствие иранского кино в Каннах восходит к 1991 году, когда на аллеях любви Хосров Синай , а затем в 1992 году, когда «Жизнь и ничего больше » выиграла Золотую пальмовую ветвь Аббаса Киаростами , представляющего Иран на фестивале.
[62]
Первым фильмом иранского кино, получившим приз на фестивале в Локарно, стал фильм « Где дом друга?». Режиссер Аббас Киаростами (1989).
Хотя иранская киноиндустрия процветает, ее кинематографисты действовали в соответствии с правилами цензуры как до, так и после революции. Некоторые иранские фильмы, получившие международное признание, запрещены в самом Иране. И наоборот, некоторые иранские кинематографисты столкнулись с враждебностью в других странах.
Основополагающий фильм Дариуша Мехрджуи « Гаав» ( «Корова », 1969) теперь считается новаторской работой иранской «новой волны» . Фильм спонсировался государством, но они сразу же запретили его после завершения, потому что его видение сельской жизни противоречило прогрессивному образу Ирана, который шах хотел показать, а его известность на международных кинофестивалях раздражала режим. [90]
После иранской революции кинематографисты столкнулись с дополнительными ограничениями. С середины 1980-х политика Ирана в отношении цензуры фильмов была изменена, чтобы способствовать отечественному кинопроизводству: после декабря 1987 года строгая цензура ослабла. Снова появились старые режиссеры и появились новые. [90] Однако применение правил часто непоследовательно. Некоторым фильмам было отказано в прокате в Иране, но они получили разрешение на экспорт для участия в международных кинофестивалях. Даже здесь цензура непоследовательна: May Lady Рахшана Бани-Этемад (1998) прошла, но ее вклад в Stories of Kish (1999) не прошел. [91]
Все фильмы Джафара Панахи [92] были запрещены к показу в публичных кинотеатрах Ирана. [93] Офсайд был переведен в «гостевой слот» на Международном кинофестивале «Фаджр» . «Этот фильм не был показан как важный», — говорит Панахи. «Они не придали этому значения». [93] Некоторые фильмы Мохсена Махмальбафа также запрещены в Иране. Например, «Время любви» и «Ночь Зайанде-руд» были запрещены за то, что они касались физической любви и вызывали сомнения в отношении революции. [94]
В 2001 году режиссер-феминистка Тахмине Милани , снявшая «Скрытую половину», была заключена в тюрьму, потому что ее фильм считался антиреволюционным (против исламской революции 1979 года). Многие иранские и зарубежные художники и режиссеры требовали ее освобождения. После 8 дней заключения президенту Хатами и министру культуры удалось добиться ее освобождения. В «Наргесс » Рахшан Бани-Этемад, пионерка среди иранских женщин-режиссеров, доводит цензурные правила до предела, ставя под сомнение нравственность общества, показывая отчаявшихся людей, подавленных социальными условиями, и пару, живущих вместе, не состоящих в браке. [95]
Аббас Киаростами получил широкое признание в Европе, но исламское правительство отказало в показе его фильмов в его собственной стране. Фильмы Киаростами были запрещены в его стране более 10 лет. [96] Они доступны там только через несанкционированные DVD и частные просмотры. Киаростами не уверен, что правительству не нравятся его фильмы, говоря: «Я думаю, что они не понимают мои фильмы, и поэтому они запрещают их показ на тот случай, если есть сообщение, которое они не хотят распространять». [1] . Несмотря на это, Киаростами продемонстрировал необычайно мягкую точку зрения, по крайней мере, в записанных интервью: «Правительство не мешает мне, но и не помогает мне. Мы живем отдельными жизнями». [97]Несмотря на цензуру, Киаростами настаивает на работе в Иране, говоря: «Я думаю, что действительно делаю свои лучшие работы в Иране». [97] Он считает, что на протяжении веков и во всем мире цензура существовала в той или иной форме, и художники сумели с этим жить, говоря: «Сегодня самое главное, что, несмотря на цензуру, иранские кинематографисты делают свою работу и преодолевают трудности цензуры, показывая и обсуждая многое.Так зачем спрашивать меня о том, чего нет в фильмах?Много раз случалось, что режиссер скрывает слабость под предлогом цензуры, но трудности в нашей жизни всегда существовали. образ жизни, и наша роль состоит в том, чтобы превзойти их». [98]Режиссер Мохаммед Расулоф был осужден по обвинению в государственной безопасности и антиправительственной пропаганде. [99] В 2009 и 2013 годах ряд политических фильмов и драм, таких как «Херс» , « Руководящий патруль », «Деревянный мост », « Я мать » и «Частная жизнь» (Зендеги Хосуси), были подвергнуты санкциям.
В сентябре 2011 года Дом кино выступил с заявлением в поддержку нескольких кинематографистов, задержанных за связь с Би-би-си. Они поставили под сомнение правовую основу арестов, указав, что правительство само контактирует с международными информационными организациями. [100] В результате они получили официальный выговор. [101] [102]
В декабре 2011 года Совет общественной культуры Ирана объявил незаконным его «Дом кино», крупнейшую в стране профессиональную организацию кинематографистов. [103] Власти заявляют, что организация была закрыта из-за секретных изменений в ее уставе. [104] Дом кино оказался под давлением, когда оспаривал задержание кинематографистов, обвиняемых в продаже фильмов BBC. [105]
В сентябре 2013 года Дом кино был вновь открыт новым правительством. [106]
Учитывая напряженные отношения между Ираном и США, иранские кинематографисты столкнулись там с враждебностью, даже если они также были запрещены в своей стране. Аббасу Киаростами было отказано в визе для посещения Нью-Йоркского кинофестиваля , Университета Огайо и Гарвардского университета в 2002 году после терактов 11 сентября . [107] [108] [109] Директор фестиваля Ричард Пенья , который пригласил его, сказал: «Это ужасный признак того, что происходит в моей стране сегодня, что никто, кажется, не осознает и не заботится о том, какой негативный сигнал это посылает. всему мусульманскому миру». [110] ФинскийРежиссер Аки Каурисмяки в знак протеста бойкотировал фестиваль. [111] Точно так же Бахман Гобади , обладатель Золотой таблички на Чикагском международном кинофестивале , отказался принять приз в знак протеста против отказа правительства США выдать ему визу. [112] В 2007 году Ахмед Иссауи, пристыженный арабский директор Нью-Йоркского фестиваля южноазиатского кино, признал, что было принято сознательное решение не приглашать каких-либо иранских кинематографистов, сказав: «Это территория, на которую я больше не хочу ступать [...] ] Все кончено. Учитывая все это с Ираном — я отказываюсь к этому приближаться». [113]
Несколько других иранских кинематографистов подверглись враждебным действиям со стороны других стран. В ноябре 2001 года в Афганистане талибы, запретившие кино и большую часть кинопроизводства, арестовали трех членов съемочной группы Маджида Маджиди , которые помогали ему тайно снимать документальный фильм « Босиком в Герат » о внутренних беженцах страны. [114] Самира Махмальбаф также пережила похищение в Афганистане. {Уэст, Деннис и Махмальбаф, Мохсен. «Я делаю кино, чтобы дышать: интервью с Мохсеном Махмальбафом». Синеаст . 34.4, осень 2009 г.: 10–15. Интернет-магазин JSTOR. 24 апреля 2014 г.}
В марте 2007 года взрыв бомбы, серьезно ранивший нескольких актеров и членов съемочной группы, остановил производство в Афганистане фильма « Двуногая лошадь » иранского режиссера Самиры Махмальбаф . Мохсен Махмальбаф стал жертвой двух неудачных покушений на убийство, когда стрелял в Кандагар в Иране недалеко от афганской границы в 2000 году, а его дочь Хана дважды стала жертвой неудавшейся попытки похищения во время съемок последнего фильма Самиры « В пять часов дня в полдень». Кабул, столица Афганистана, 2002 г. [115]
1 марта 2010 года Джафар Панахи был арестован. Офицеры в штатском увезли его из дома вместе с женой Тахерех Саиди, дочерью Солмаз Панахи и 15 его друзьями в тюрьму Эвин . Большинство из них были освобождены через 48 часов, Мохаммад Расулоф и Мехди Пурмусса — 17 марта 2010 года, но Панахи остался в секции 209 тюрьмы Эвин . Арест Панахи был подтвержден правительством, но обвинения не уточнялись. 14 апреля 2010 г. Министерство культуры и исламской ориентации Ирана заявило, что Панахи был арестован за то, что он «пытался снять документальный фильм о беспорядках, последовавших за спорным переизбранием президента Махмуда Ахмадинежада в 2009 г."18 мая Панахи отправил сообщение Аббасу Бактиари, директору культурного центра Пуйя, ирано-французской культурной организации в Париже, в котором говорилось, что с ним жестоко обращаются в тюрьме, что его семье угрожают, и в результате начался голод. 25 мая он был освобожден под залог в размере 200 000 долларов в ожидании суда. 20 декабря 2010 года Панахи, будучи осужденным за «собрание и сговор с намерением совершить преступления против национальной безопасности страны и пропаганду против Исламской Республики, « Исламский революционный судприговорил Панахи к шести годам тюремного заключения и 20-летнему запрету на создание или постановку любых фильмов, написание сценариев, дачу любых интервью иранским или иностранным СМИ, а также на выезд из страны, за исключением священного хаджа, паломничества в Мекку или лечения . Коллега Панахи, Мохаммад Расулоф , также получил шесть лет лишения свободы, но позже по апелляции срок его заключения был сокращен до одного года. 15 октября 2011 года суд в Тегеране оставил в силе приговор и запрет Панахи. По решению суда Панахи был помещен под домашний арест . С тех пор ему разрешили передвигаться более свободно, но он не может выезжать за пределы Ирана. [116] [117]
Хоссейн Раджабиан , иранский независимый кинорежиссер. После завершения работы над своим первым художественным фильмом был арестован иранскими силами безопасности 5 октября 2013 года возле своего офиса [в Сари ] вместе с двумя музыкантами и переведен в отделение 2-A тюрьмы Эвин .где всех троих продержали в одиночной камере более двух месяцев и угрожали признательными показаниями по телевидению. Он был освобожден под залог (около 66 000 долларов) в середине декабря до суда. Два года спустя его дело слушалось в отделении 28 Тегеранского революционного суда под председательством судьи Могиссе (лето 2015 г.). Он был приговорен к шести годам тюремного заключения и штрафам за незаконную кинематографическую деятельность, пропаганду против истеблишмента и оскорбления святынь. По апелляции приговор был изменен на три года лишения свободы, три года лишения свободы условно и штрафы. Хоссейна Раджабиана отправили в камеру № 7 тюрьмы Эвин в Тегеране. Отсидев треть от общего срока заключения (то есть 11 месяцев), он объявил голодовку.в знак протеста против несправедливого судебного разбирательства, отсутствия медицинского оборудования и перевода его брата в другую камеру, называемую отделением 8 той же тюрьмы. Во время первой голодовки, длившейся 14 дней, он был переведен в больницу из-за легочной инфекции и не мог продолжать голодовку из-за вмешательства представителя прокуратуры, направленного в качестве посредника. Через некоторое время он отправил открытое письмо в судебные органы Ирана и снова объявил забастовку, что принесло ему поддержку международных художников. После 36 дней голодовки ему удалось убедить судебные органы Ирана пересмотреть его дело и предоставить ему отпуск по болезни для лечения его левой почки, пострадавшей от инфекции и крови, возникшей в результате голодовки. Он,[118] [119] [120] [121] [122]
Кинематографисты иранской диаспоры , такие как Шохре Агдашлоо , Зулейха Робинсон , Надя Бьорлин , Ширин Нешат , Адриан Пасдар , Амир Мокри , Бахар Сумех , Амир Талай Кэтрин Белл , Назанин Бониади , Самира Махмальбаф , Фрима Агьеман , Сара Шахи , братья Хьюз , Насим Также популярны Педрад , Дарьюш Шокоф и Фархад Сафиния .
Несколько институтов, как государственных, так и частных, предоставляют формальное образование по различным аспектам кинопроизводства. Некоторые из известных включают в себя: Farabi Cinema Foundation, Hedayat Film Co, Sourehcinema, Центр документального и экспериментального кино, Filmiran, Kanoon Iran Novin, Boshra Film, Bamdad Film, TDH Film, Hilaj Film, Tgpco, Karname, Rasaneha, Nama Film Company. , AvynyFilm, 7spfs и Хонар Аваль.
Наиболее известные из них: Хушанг Голмакани , Ферейдун Джейрани , Парвиз Даваи, Масуд Фарасати , Аббас Бахарлоо, Хамид Реза Садр , Сайрус Гани , Джавад Туси, Негар Моттахеде , Ахмад Талебинежад, Мохаммад Тахами Нежад, Али Моаллем и Парвиз Нури , Бехруз Себт Расул.
Викискладе есть медиафайлы, связанные с кино Ирана . |
{{cite web}}
: CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )