Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о других людях по имени Джон Коутс, см. Джон Коутс (значения) .

Джон Коутс

Джон Коутс (29 июня 1865 - 16 августа 1941) был ведущим английским тенором , пел в опере и оратории, а также на концертной платформе. Его репертуар варьировался от Баха и Перселла до современных произведений и включал в себя главные роли heldentenor в операх Рихарда Вагнера . За более чем 40 лет, с четырехлетним перерывом на военной службе во время Первой мировой войны , он преодолел ограничения голоса, который не был естественно большим, впечатляя слушателей своим интенсивным художественным выражением, живой дикцией, музыкальным разнообразием и запоминающейся сценой. присутствие.

Коутс провел некоторое время на европейском континенте, гастролировал по Австралии и Южной Африке в 1912–1913 годах, выступал в Северной Америке в 1890-х и снова в 1925 году. Однако чаще всего он выступал в своей родной стране и стал любимой фигурой на региональных концертах Англии. музыкальные фестивали. « Сон Геронтия» Элгара - одна из его специализаций. После 1921 года он ограничился выступлениями на концертной сцене и сольными концертами, по-прежнему исполняя широкий репертуар, но поддерживая английских композиторов. Споры с музыкальными издателями о гонорарах омрачили его последние годы.

Обучение и карьера баритона [ править ]

Джон Коутс родился в Гирлингтоне, Брэдфорд . Он происходил из музыкальной семьи с обеих сторон и на протяжении многих поколений. Он учился в Брэдфордской гимназии , где Фредерик Делиус был его (немного моложе) современником. [1] Его ранний певческий опыт пришелся на то, что он был певцом в церковном хоре (под руководством своего отца), где он узнал о важности акцента в пении из исполнения григорианского песнопения . Он изучал голос у нескольких учителей: в Йоркшире у Дж. Г. Уолтона, Роберта Бертона и доктора Дж. К. Бриджа, в Лондоне у У. Шекспира и Т. А. Уоллворта и в Париже у Жака Буи . [2]

Коутс начал свою исполнительскую карьеру как баритон . Впервые он появился в роли Валентина в опере Гуно « Фауст» как любитель в оперной труппе Карла Розы в Манчестере и Ливерпуле. После дальнейшего обучения он был нанят оперной труппой D'Oyly Carte Opera Company для тура 1894 года, сначала играя роль баритона мистера Голдбери в Utopia Limited в оригинальной американской постановке. [3] Затем он исполнил роль барона ван ден Берга в « Миретте» с Д'Ойли Карт в театре Савой , после чего продолжил гастроли и покинул труппу в 1895 году. [4] Затем Коутс пел в ней.Эдвардианские музыкальные комедии в Лондоне и гастроли по США. [5] Он также представил песню Артура Салливана « Рассеянный нищий » в Театре Альгамбры в 1899 году. [4]

1900–1916 в опере и гастролях [ править ]

В конце 1890-х Коутс покинул сцену для медицинской операции на голосовых связках и дальнейшего обучения [6] и снова появился в качестве тенора в световой опере в 1899-1900 годах в лондонском театре «Глобус» . Впервые он появился в театре «Глобус» в спектакле «Гей-претенденты» в ноябре 1900 года [4], а затем в Оперном театре Ковент-Гарден, где сыграл роль Клаудио в четырехактной опере Чарльза Вильерса Стэнфорда « Много шума из ничего» в 1901 году [7]. Здесь он был в восторженной компании с Мари Брема (Беатрис), Дэвидом Бисфамом (Бенедик), Сюзанной Адамс (Герой), Полом Плансоном.и Патнэм Грисволд , хотя пресса не очень ценила ценность работы или их усилий. [8] За этим последовало Гуно «s Faust , на этот раз в главной роли. В том же году он также выступал в «Концертах и ​​опере Гюрзениха» в Кельне и Лейпциге .

Коутс стал одним из самых популярных фестивальных певцов в Англии, пел на трехгодичном фестивале в Лидсе в 1901 году и исполнил ораторию Элгара « Мечта о Геронтиусе» в Вустере в 1902 году, за которой последовало множество других сочинений Элгара. [4] В 1902 году его слышали в королевских оперных театрах Берлина и Ганновера, а в 1906 году - на ключевых площадках Дрездена , Гамбурга , Франкфурта , Мангейма и Парижа, а также на Майском фестивале в Цинциннати . [5] Он пел для английских сезонов компании Moody-Manners.в Ковент-Гарден в 1907 и 1908 годах. [9] Коутс принял участие в премьерном (концертном) исполнении балета Этель Смит « Разрушители» с Бланш Марчези в мае 1908 года под управлением Артура Никиша в Королевском зале [10] и в постановке Томаса Бичема того же произведения в Его Величестве год спустя. Он появился в труппе Карла Розы в 1909 году. Коутс был успешным лондонским доном Хосе в « Кармен» Бизе . [11] Он работал в компании Beecham в течение весеннего, летнего и зимнего сезонов 1910 года, когда была поставлена ​​блестящая постановка Оффенбаха.« Рассказы Гофмана» во многом обязаны своим успехом ему, и он также появился в исключительно романтической интерпретации Педро в « Тифленде» Эжена д'Альбера . [9] В 1911-1913 годах он гастролировал с оперной труппой Quinlan в провинциях Англии, Австралии и Южной Африки. [5]

Несмотря на недостаток чистой вокальной силы, Коутс по-прежнему считался одним из лучших английских вагнеровских теноров, особенно как Зигфрид и Тристан, благодаря силе его музыкальности, его очевидному интеллекту и его впечатляющему поведению на сцене. Перед Первой мировой войной он также появлялся в Лондоне как Лоэнгрин , Тангейзер и Тристан . Он часто пел в концертах Вагнера, выступал в роли Парсифаля в концертных постановках оперы. Он также спел «Лоэнгрин» в Кельне, а в 1911 году исполнил Зигфрида Зигфрида и Гёттердаммерунга для оперной труппы Denhof.под руководством сэра Томаса Бичем, появляясь напротив Вотан из Фредерика Остина . [12]

1901–1916 в фестивале и оратории [ править ]

В 1901 году Джон Коутс впервые принял участие в фестивалях в Англии, в Лидсе , и после этого он участвовал во всех главных английских фестивалях, особенно в Вустере, Брайтоне и Норвиче , а также в Хрустальном дворце . [13] В ноябре 1900 года он выступал перед Генри Дж. Вудом в Мемориальном концерте Артура Салливана в Королевском зале в «Золотой легенде» , вместе с Лилиан Блаувельт , Луизой Киркби Ланн и Дэвидом Ффрангкон-Дэвис . [14]

Больше всего им восхищались в «Сне Геронтия» , в которой он и его коллега по происхождению англичанин Джервас Элвис заняли первое место в общественном уважении. В Шеффилде фестивале 1902 года он пел Геронтий под дубинкой Элгара с Мари Брэма и Ffrangcon-Дэвисом, и с теми же солистами под Генри Дж Вуда в Королевском зале, с Лондонским хоровым обществом , в феврале 1904 г. [15] Он был выбран появляться на фестивале музыки Элгара под управлением Ганса Рихтера в Королевском оперном театре , Ковент Гарден , выполняя Геронтий14 марта 1904 г. с Киркби Ланном и Ффрангкон-Дэвис, а затем с Агнес Николлс , Кеннерли Рамфорд и Эндрю Блэком в «Апостолах» 15 марта того же года. [16]

Элгар, писавший Фрэнку Шустеру в 1905 году, хотел услышать, как Коутс исполняет сцену «Трех Святых Королей» из Weihnachtsmysterium Вольфрума . [17] Gerontius выступал с составом 1904 года под руководством Генри Вуда в его сезоне 1906 года. [18] Затем Фредерик Остин был священником и ангелом агонии души Коутса на фестивалях в Саутпорте (1906 г.), Бирмингеме (1909 г.) и в Манчестере (1908 г.). [19] В 1907 году в переписке Элгар писал о нем: «Архипеть Иоанн имел величайший успех, и его приятно было видеть».[20]

Классического пение комментатора Майкл Скотт (который, кстати, называет «одним из лучших английских певцов на записи» Коутс) отмечает в послужном Петь , что его репертуар был исключительно широким и включен Handel «s Мессия и Валтасар , Мендельсон » S Сент - Пол и Илия , Bach «s Страсти по Матфею , Элгара король Олаф и Сен-Санс » S Земля обетованная . [21]Джон Коутс и Джерваз Элвис были большими друзьями, и Коутс заменял больного Элвиса (по крайней мере) однажды в Глостере . [22] В другом случае, в Вустере в 1911 году, Элвес ( католик ) получил задание спеть Геронтия , но после того, как ему сказали, что имя Марии, Богородицы, должно быть исключено из текста (петь «Иисус, молись» для меня «вместо« Мэри »и т. д., и с другими абсурдными заменами и сокращениями) по настоянию декана и отделения он отказался выступать, и на его место был приглашен Коутс. [23] Коутс исполнил мессу Баха си минор на апрельском фестивале 1915 года в Королевском зале , подАнри Вербругген . [24]

Военная служба и дальнейшая карьера [ править ]

Затем Коутс провел четыре года военной службы во Франции в качестве капитана Йоркширского полка (с 1916-1919). [25] В марте 1919 года он ознаменовал свое возвращение к музыке, дав первый из длинной серии сольных концертов на английском языке с Энтони Бернаром за фортепиано в Королевском зале . Его программы, его удовольствие от работы, его дикция и характеристики вызывали в них глубокое восхищение. [26]

В 1921 году он снова появился в опере в роли Дона Хосе в « Кармен» и в роли Лоэнгрина в «Ковент-Гардене» Карла Розы, но после этого большую часть своих усилий посвятил концертному исполнению. [27] В 1921 году он спел Геронтия на мемориальном собрании Жервазы Элвеса в Королевском Альберт-холле с Королевским хоровым обществом . [28] (Он замечательно пел, согласно « Санди таймс» , что было смелым поступком, поскольку, по его собственным словам, внезапная смерть Элвеса в железнодорожной катастрофе «была слишком шокирующей, слишком ошеломляющей, чтобы думать о ней. Это произвело на меня впечатление. очень глубины моей натуры ... это поставило меня на колени ». [29]С 1920 он начал специализироваться на песенных концертах, из которых он давал несколько каждый год, отдавая предпочтение общеанглийским выступлениям и отстаивая интересы английских композиторов, но также опираясь на репертуар немецких и французских песен. [30] В 1922 году Роджер Квилтер , который много писал для Элвиса и тесно сотрудничал с ним, посвятил свою «Утреннюю песню» ( Томас Хейвуд ) Коутсу, одной из его самых ярких и характерных миниатюр, хотя Коутс выступил не впервые. этого. [31]

В начале 1920-х годов Коутс столкнулся с конкуренцией дома со стороны молодого поколения британских теноров во главе с Уолтером Виддопом и Хеддлом Нэшем . Он энергично гастролировал за границей и в 1925 году совершил свой единственный расширенный тур по Северной Америке, включая Канаду, а также Соединенные Штаты в своем маршруте. В этой поездке его обычный напарник по фортепиано, Беркли Мейсон, отсутствовал. Вместо этого он нашел Джеральда Мура , тогда еще молодого концертмейстера в начале своей карьеры. [32] Мур часто слышал сольные концерты Коутса в ратуше Челси , но это было через австралийского баритона Питера Доусона.(с которым Мур гастролировал), что контакт установился. Как только контакт был установлен, Мур стал единственным концертмейстером Коутса на четыре или пять лет. Мур посвящает Коутсу главу своих мемуаров. Он нашел тенора тяжелым надсмотрщиком, но таким, который превратил его из посредственного аккомпаниатора в артиста, полностью осознающего обязанности и возможности роли концертмейстера, осознавая необходимость быть полноправным участником каждого живого нюанса и акцента. музыка под рукой. Мур считал, что Коутс заложил фундамент всего действительно превосходного в его работе. Действительно, Коутс сказал ему, что тур по Америке «убьет или вылечит» его, и считал результат «лекарством». Партнерство Коутса-Мура в конечном итоге распалось из-за разногласий по поводу оплаты репетиции.хотя к 1929 году трещины в дружбе были исправлены.

Как и его известные британские предшественники- теноры Симс Ривз и Эдвард Ллойд , у Коутса была знаменитая жена-покровительница. Мур называет семейную жизнь Коутса безмятежной, с очаровательной супругой, сыновьями и дочерьми; но он думал, что, несмотря на хорошее настроение Коутса, он не был счастливым человеком, потому что слишком беспокоился. У Коутса тоже начались финансовые проблемы. Он потратил много денег на судебное дело, возбужденное против Общества за право исполнения., в котором он утверждал, что ему не следовало платить гонорар за публичное исполнение музыки, которая была представлена ​​ему в рукописи, и поэтому, согласившись спеть ее, Коутс поощрял издателей к публикации. Он проиграл дело, и оно еще долго преследовало его мысли и финансы, хотя он отказывался от предложений финансовой поддержки от других певцов. В свои последние годы он думал о возвращении на сцену и начал худеть, но его заболела анемия, и он постоянно был прикован к постели, разочаровавшись в том, что не может помочь своей стране в разгар Второй мировой войны . В июле 1940 года Джеральд Мур представил получасовую передачу в честь их совместной работы и получил от него последнее письмо с выражением дружбы и благодарности.

Коутс умер в Нортвуде, Лондон, в 1941 году в возрасте 76 лет.

Репутация [ править ]

Дирижер сэр Томас Бичем заметил о нем: «Коутс был одним из полдюжины самых интересных артистических личностей Англии того времени - скрупулезным, привередливым и добросовестным во всем, что он делал. Его появление на сцене было благородным и оживленным, а голос умеренной силы, но гибким и выразительным. Его дикция была восхитительна, а его пение на английском доставляло чистое удовольствие для слуха ». [33] В 1924 году Иглфилд Халл писал: «Он объединяет прекрасный теноровый голос, широкую культуру, совершенство вокальной декламации и высокие драматические достижения».

О своем концертном репертуаре Джеральд Мур написал: «Был ли когда-нибудь певец с более широким репертуаром ...? Он был так же хорошо себя чувствует в лице Бетховена , Шуберта и Шумана, как и в ранних английских песнях Арне , Берда и Перселла ; он отстаивал песни Бакса , Ирландии , Хауэллса , Варлока и был в курсе младшей школы; шансоны Векерлина , Бруно , Люлли так же легко сорвались с его языка, как Форе и Дюпарк.. В Германии его называли идеалом Зигфрида и Лоэнгрина. Он сыграл много ролей в Королевском оперном театре Ковент-Гарден под руководством сэра Томаса Бичема, и вопрос о том, был ли он или Жерваз Элвес лучшим Геронтием той эпохи, остается спорным ». [34]

Записи [ править ]

Джон Коутс записал сначала для Британской граммофонной компании , начиная с 1907 года. После этого он сделал диски для Columbia Records (в том числе с помощью процесса электрической записи). Его акустические записи 1907-1915 годов включали:

Граммофонная компания: Английский и итальянский каталоги: [35]

  • 3-2910 Возьмите пару сверкающих глаз от Гондольеров (Салливан). 1907 г.
  • 3-2911 жена Джона (Рокель). 1907 г.
  • 3-2963 Эльдорадо (Мэллисон). 1908 г.
  • 3-2968 Существует цветок , который bloometh из Maritana (Винсент Уоллес). 1908 г.
  • 3-2984 В середине ночи (Коуэн). 1908 г.
  • 3-2985 Зеленые высыпания, О. 1908 г.
  • 4-2552 Нинетта (Брюэр). 1915 (E34)
  • 4-2614 О, пусть мои мечты сбудутся (Фотергилл). 1915 (E34)
  • 02092 Cielo e mar, из Ла Джоконды (Понкьелли). 1907 г.
  • 02100 Дай кампи, дай прати из Мефистофеле (Бойто). 1907 г.
  • 02108 Прощание Лоэнгрина от Лоэнгрина (Вагнера). 1907 г.
  • 02109 Повествование Лоэнгрина из Лоэнгрина (Вагнера). 1907 г.
  • 02111 Заходи в сад, Мод (Балф). 1907 г.
  • 02144 Селеста Аида из Аиды (Верди). 1908 г.
  • 02145 Сцена Сторожа из Гимна Хвалы (Мендельсон). 1908 г.
  • 02172 Слишком поздно! (Аткинс). 1909 г.
  • 02584 На заре (Элгар). 1915 г.
  • 052219 Cielo e mar, из Ла Джоконды (Понкьелли). 1908 г.
  • 052223 Джунто-суль-пасо-эстремо, из Мефистофеле (Бойто). 1908 г.

Изображения [ править ]

  • В Коббе 1922: Джон Коутс в роли Зигфрида (с.195), Тристан (с229) и в роли Дика Джонсона (Ла Фанчулла-дель-Вест, Пуччини) (с.675).
  • В Скотте 1979: портрет Джона Коутса, Pl 125 (p171).
  • В Ли-Браун 1999: Джон Коутс в роли Хоффмана, пластина vii.

Примечания [ править ]

  1. ^ Т. Бичем, Фредерик Делиус (Хатчинсон, Лондон, 1959), 18.
  2. ^ А. Eaglefield-Халл, Словарь современной музыки и музыкантов (Dent, London 1924).
  3. ^ Кантор, Хэл. «Гилберт и Салливан: Из Лондона в Америку». Архивировано 16 февраля 2009 г. в Wayback Machine , Университет Рочестера, по состоянию на 7 июня 2010 г. Щелкните на программе « Утопия» в Нью-Йорке,чтобы увидеть список актеров.
  4. ^ a b c d "Информация о карьере Коутса из WhoWasWho на сайте D'Oyly Carte" . Архивировано из оригинального 3 -го сентября 2006 года . Проверено 31 мая 2007 года .
  5. ^ a b c Иглфилд-Халл 1924.
  6. ^ М. Скотт, Запись пения II (Дакворт, Лондон, 1979), 171.
  7. ^ Иглфилд-Халл 1924; Г. Дэвидсон, Оперные биографии (Вернер Лори, Лондон, 1955), 71-73).
  8. ^ D. Bispham, квакер Сингер Воспоминание (Macmillan, НьюЙорк 1920), 294.
  9. ^ а б Дэвидсон 1955.
  10. ↑ Элькин 1944, 88.
  11. ^ см. также Scott 1979, 171.
  12. ^ Дэвидсон 1955; см. Т. Бичем, Смешанный перезвон (Хатчинсон, Лондон, 1944).
  13. ^ Иглфилд-Халл 1924; Скотт 1979, 171.
  14. Перейти ↑ HJ Wood, My Life of Music (Gollancz, London 1946 edn), 155.
  15. ↑ Р. Элкин, Королевский зал 1893-1941 (Райдер, Лондон, 1944), 64.
  16. ↑ Перси М. Янг, Письма Эдварда Элгара (Джеффри Блес, Лондон, 1956), 131-132.
  17. Перейти ↑ Young 1955, 143.
  18. Перейти ↑ Wood 1946, 205.
  19. ^ М. Ли-Браун, Нет ничего более очаровательного, чем Musick! (Темза, Лондон 1999), 38.
  20. Перейти ↑ Young 1955, 173.
  21. ↑ М. Скотт, Запись пения II (Дакворт, Лондон, 1979), 170-173.
  22. ↑ W. & E. Elwes, Gervase Elwes, The Story of his Life (Grayson and Grayson, London 1935), 200-201.
  23. ^ Elwes 1935, 210-212.
  24. ↑ Элькин 1944, 77.
  25. ^ Иглфилд-Халл 1924; Дэвидсон 1955.
  26. ↑ Р. Элькин 1944, 115.
  27. ^ Скотт 1979, 171.
  28. ^ Элвес 1935, 276-277.
  29. ^ Элвес 1935, 276-277, 282.
  30. ^ Скотт 1979, 171-172.
  31. ^ В. Langfield, Роджер Квилтер - Его Жизнь и музыка (Boydell, Woodbridge 2002), 66, 148.
  32. ^ Следующий раздел взят из книги Дж. Мура, « Я слишком громок?» (Хэмиш Гамильтон, Лондон, 1962 г.), Глава 4.
  33. ^ Дэвидсон 1955, 72.
  34. Перейти ↑ Moore 1962: ср. Penguin edn 1968, 34.
  35. ^ Дж. Р. Беннетт, Голоса прошлого: Каталог вокальных записей из Английского Каталога Граммофонной Компании и др. (1955); Дж. Р. Беннетт, Голоса прошлого Vol. 2: Каталог вокальных записей из итальянских каталогов компании Gramophone и др. (Oakwood Press, 1967).

Источники [ править ]

  • Бичем Т. Смешанный перезвон (Хатчинсон, 1944).
  • Т. Бичем, Фредерик Делиус (Хатчинсон, 1959).
  • Дж. Р. Беннет, Голоса прошлого: Каталог вокальных записей из Английского каталога компании Gramophone и др. (1955).
  • Дж. Р. Беннетт, Голоса прошлого Vol. 2: Каталог вокальных записей из итальянских каталогов компании Gramophone и др. (Oakwood Press, 1967).
  • Д. Бисфэм, Воспоминания квакерского певца (Макмиллан, Нью-Йорк, 1920).
  • Дж. Дэвидсон, Оперные биографии (Вернер Лори, Лондон, 1955).
  • А. Иглфилд-Халл (ред), Словарь современной музыки и музыкантов (Дент, Лондон, 1924).
  • W. Elwes и R. Elwes, Gervase Elwes, История его жизни (Grayson and Grayson, London 1935).
  • Г. Коббе , Полная книга оперы , 1-е английское издание (Putnam's, Лондон, 1922).
  • М. Ли-Браун, Нет ничего лучше Musick! Жизнь и времена Фредерика Остина (Темза, Лондон, 1999).
  • Г. Мур, я слишком громкий? (Хэмиш Гамильтон, 1962).
  • Х. Розенталь и Дж. Варрак, Краткий Оксфордский словарь оперы (исправленное издание) (Лондон, 1974).
  • Musical Times , 1 декабря 1911 г.
  • М. Скотт, Запись пения, том 2: 1914-1925 (Дакворт, Лондон, 1979).
  • Х. Вуд, Моя музыкальная жизнь (Голланц, Лондон, 1938).
  • П. М. Янг, Письма Эдварда Элгара и другие сочинения (Джеффри Блес, Лондон, 1956).