Jolly Roger Records

Jolly Roger записей был в Нью - Йорке на основе бутлег звукозаписывающая активной кратко в начале 1950 - х годов. Он был основан энтузиастом раннего блюза и джаза по имени Данте Боллеттино (иногда с ошибками).

История

Боллеттино начал выпускать новую музыку на дисках со скоростью вращения 78 об / мин в конце 1940-х годов, в том числе в качестве менеджера лейбла Paradox Industries , который был активен с 1948 по 1952 год и выпускал музыку, в частности, Рэя Берка и Ноки Паркера . ^[1] Он также был рекордным коллекционером, и отметил , что многие ранние джазовые и блюзовые записи таких музыкантов, как Луи Армстронг , Бесси Смит , и Джелли Ролл Мортон были распроданы и недоступны , за исключением труднодоступных найти используемых копий. ^[2] Затем он основал Pax Records, чтобы сам печатать диски, переиздавая записи малоизвестных музыкантов, таких как Cripple Clarence Lofton.. ^[3] Он также основал лейбл British Rhythm Society для переиздания. ^[4]

Его следующий лейбл, Jolly Roger, был основан в 1950 году, чтобы собрать старые уже не издававшиеся записи ведущих джазовых и блюзовых музыкантов, записанные RCA и Columbia . ^[2] Он заключил контракт с собственным прессовым заводом RCA на производство дисков. ^[3] Jolly Roger был одним из нескольких лейблов, работающих в американских городах, таких как Нью-Йорк, Лос-Анджелес и Кливленд, которые в 1950-х выпускали компиляции ранних записей со скоростью 78 оборотов в минуту без разрешения компаний, выпустивших оригиналы. ^[5]Вместо того, чтобы переиздать их на дисках из шеллака со скоростью вращения 78 об / мин, Боллеттино выпустил их на новой 10-дюймовой виниловой пластинке со скоростью 33 об / мин, которая впервые объединила разрозненные записи в единую коллекцию и сделала их доступными в более прочном коммерческом формате. ^[5] Берт Голдблатт разработал обложку альбома для «Веселого Роджера», которая была использована для переиздания « Билли Холидей» . ^[6] К середине 1951 года, по словам историка Адриана Джонса , «Веселый Роджер был самым известным из всех« пиратских »ярлыков». ^[4]

Деятельность Боллеттино привлекла внимание Columbia Records и Луи Армстронга; В начале 1951 года Columbia выпустила собственное переиздание компиляции записей Армстронга 1920-х годов. ^[5] В то время, когда Bollettino работал, звукозаписи не подпадали под действие федерального авторского права в соответствии с законом США об авторском праве ; только музыкальная композиция, лежащая в основе записи, имела право на участие, и Боллеттино была доступна механическая лицензия на выпуск исполнений композиций без разрешения за фиксированную плату. Боллеттино платил гонорары за новые записи, которые он заказал на прибыль от переизданий «Веселого Роджера». ^[4]Однако он не платил гонорары за все переиздания записей, и в 1952 году Американская федерация музыкантов занесла в черный список Paradox Industries и ее дочерние лейблы. ^[4] Колумбия подала иск против Боллеттино в суд штата Нью-Йорк в феврале 1952 года, добиваясь судебного запрета за недобросовестную конкуренцию . ^[2] Боллеттино первоначально оспаривал решение, но был оштрафован на 5000 долларов за нарушение авторских прав , ^[5]и в конце концов согласился, отметив: «Мой адвокат настаивал на том, чтобы у нас было хорошее дело и мы могли выиграть, но я знал, что звукозаписывающие компании сочтут, что они не могут позволить себе проиграть, и бросят все, что у них есть. Мне было всего двадцать три года. времени, и у меня не было денег на долгое и дорогостоящее судебное разбирательство, поэтому я согласился ». ^[2]

Последствия

Боллеттино считал себя катализатором переиздания, и позже в своей жизни заметил, что «впоследствии крупные компании начали переиздавать больше джазовых пластинок, так что, может быть, я все-таки чего-то добился». ^[2] Юридические баталии из-за продукции Веселого Роджера, которая привлекла внимание крупных газет и журналов в начале 1950-х, использовалась звукозаписывающей индустрией как доказательство Конгрессу, что необходима более строгая защита авторских прав. ^[3] Американская ассоциация звукозаписывающей индустрии ( RIAA ) была основана в 1951 году отчасти в ответ на инциденты, связанные с пиратством в то время. ^[4] В 1960-х годах во многих штатах были введены законы о борьбе с пиратством, а в 1971 году был принят федеральный закон об авторском праве, согласно которому записи, созданные после 15 февраля 1972 года, подлежали защите авторским правом.

использованная литература