Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья про английского певца. Для голландского политика см Кэтлин Ферриер (политик) .

Кэтлин Мэри Ферриер
Кэтлин Ферриер.jpg
Феррье в 1951 году
Родившийся( 1912-04-22 )22 апреля 1912 г.
Высшее Уолтон, Ланкашир
Умер8 октября 1953 г. (1953-10-08)(41 год)
Лондон
Род занятийисполнитель контральто
Супруг (а)
Альберт Уилсон
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1935; отд.  1947)

Кэтлин Мэри Феррье , CBE (22 апреля 1912 - 8 октября 1953) [1] была английской певицей контральто, которая достигла международной репутации как артистка сцены, концертной и записывающей музыки, с репертуаром, простирающимся от народных песен и популярных баллад до классических произведений Бах , Брамс , Малер и Элгар . Ее смерть от рака на пике ее славы была шоком для музыкального мира и особенно для широкой публики, которая до самой ее смерти не знала о природе ее болезни.

Дочь школьного учителя из Ланкашира , Феррье с самого начала проявила талант пианистки и выиграла множество любительских конкурсов фортепиано, работая телефонисткой в Главпочтамте . Она не занималась пением всерьез до 1937 года, когда после победы на престижном певческом конкурсе на фестивале Carlisle она начала получать предложения о профессиональной деятельности в качестве вокалистки. После этого она брала уроки пения сначала у Дж. Э. Хатчинсона, а затем у Роя Хендерсона . После начала Второй мировой войны Ферье был принят на работу в Совет по поощрению музыки и искусств.(CEMA), а в последующие годы пел на концертах и ​​сольных концертах по всей Великобритании. В 1942 году ее карьера пошла вверх, когда она познакомилась с дирижером Малькольмом Сарджентом , который порекомендовал ее влиятельному агентству по организации концертов Иббса и Тиллетта . Она стала регулярной исполнительницей на ведущих лондонских и провинциальных площадках, а также вела многочисленные радиопередачи BBC.

В 1946 году Ферье дебютировала на сцене - на Глайндборнском фестивале состоялась премьера оперы Бенджамина Бриттена « Похищение Лукреции» . Годом позже она впервые появилась в роли Орфея в опере Глюка « Орфей и Эвридика» , с которой она стала особенно ассоциироваться. По ее собственному выбору, это были только две ее оперные роли. По мере роста ее репутации Ферье установила тесные рабочие отношения с крупными музыкальными деятелями, включая Бриттена, сэра Джона Барбиролли , Бруно Уолтера и аккомпаниатора Джеральда Мура.. Она стала известна на международном уровне благодаря своим трем турам в США в период с 1948 по 1950 год и многочисленным поездкам в континентальную Европу.

В марте 1951 г. у Феррие был диагностирован рак груди . В промежутках между госпитализацией и выздоровлением она продолжала выступать и записываться; ее последнее публичное появление было в роли Орфея в Королевском оперном театре в феврале 1953 года, за восемь месяцев до ее смерти. Среди ее многочисленных памятников - Фонд исследования рака Кэтлин Ферриер, основанный в мае 1954 года. Стипендиальный фонд Кэтлин Ферриер , находящийся в ведении Королевского филармонического общества , с 1956 года ежегодно награждает молодых профессиональных певцов.

Ранняя жизнь [ править ]

Детство [ править ]

Место рождения Кэтлин Ферриер в Верхнем Уолтоне

Семья Феррье родом из Пембрукшира в Юго-Западном Уэльсе . Филиал в Ланкашире возник в 19 веке, когда Томас Феррье (младший сын рядового Томаса Феррье из Пембрукширского полка) поселился в этом районе после того, как он находился недалеко от Блэкберна во время промышленных беспорядков. [2] Кэтлин Ферриер родилась 22 апреля 1912 года в ланкаширской деревне Верхний Уолтон.где ее отец Уильям Ферье (четвертый ребенок Томаса и Элизабет, урожденная Гортон) был главой сельской школы. Несмотря на отсутствие музыкального образования, Уильям был страстным членом местного оперного общества и нескольких хоров, а его жена Алиса (урожденная Мюррей), на которой он женился в 1900 году, была компетентной певицей с сильным контральто. [3] Кэтлин была третьим и младшим из детей пары, после сестры и брата; Когда ей было два года, семья переехала в Блэкберн после того, как Уильям был назначен директором школы Святого Павла в городе. С раннего возраста Кэтлин подала надежды как пианист и брала уроки у Фрэнсис Уокер, известной учительницы фортепиано из Северной Англии, которая была ученицей Тобиаса Мэттэя.. Талант Кэтлин быстро развивался; в 1924 году она заняла четвертое место из 43 участников конкурса пианистов на фестивале Lytham St Annes , а в следующем году в Lytham она заняла второе место. [4]

Телефонистка и пианистка [ править ]

Кинг-Джордж-Холл, Блэкберн, место, где Ферье несколько раз выступал в качестве концертмейстера на концертах "знаменитостей".

Из-за надвигающегося выхода на пенсию Уильяма и, как следствие, падения доходов семьи, надежды Ферье на поступление в музыкальный колледж не оправдались. В августе 1926 года она бросила школу, чтобы начать работать стажером на телефонной станции GPO в Блэкберне. [5] Она продолжила обучение игре на фортепиано под руководством Фрэнсис Уокер, и в ноябре 1928 года стала региональным победителем в национальном конкурсе молодых пианистов, организованном Daily Express . Несмотря на неудачу в последующем лондонском финале, Ферье выиграл пианино Cramer в качестве приза. [6] 10 марта 1929 года она выступила в качестве концертмейстера на концерте в Кинг-Джордж-холле Блэкберна. [7]После дальнейших успехов в конкурсе пианистов ее пригласили выступить с коротким радио-сольным концертом в манчестерской студии BBC , а 3 июля 1930 года она сделала свой первый эфир, исполнив произведения Брамса и Перси Грейнджера . [8] Примерно в это же время она завершила обучение и стала полноценным телефонистом. [9]

В 1931 году в возрасте 19 лет Ферье сдала лицензионные экзамены в Королевской музыкальной академии . В том же году она начала время от времени брать уроки пения, а в декабре спела небольшую партию меццо-сопрано в церковном исполнении оратории Мендельсона « Илия» . Однако ее голос не считался исключительным; ее музыкальная жизнь была сосредоточена на фортепиано и на местных концертах в Кинг-Джордж-Холле и других местах. [8] В начале 1934 года она перешла на телефонную станцию Блэкпула и поселилась поблизости, чтобы быть рядом со своим новым парнем, банковским служащим по имени Альберт Уилсон. [10] Находясь в Блэкпуле, она прошла прослушивание на новыйуслуга «говорящие часы», которую готовила внедрить GPO. В своем волнении Ферье вставила дополнительный аспират в свое прослушивание, и ее не выбрали для окончательного отбора в Лондоне. [11] [12] Ее решение в 1935 году выйти замуж за Уилсона означало конец ее работы в телефонной станции, поскольку в то время Генеральная прокуратура не принимала на работу замужних женщин. [13] О карьере Ферье до этого момента говорит музыкальный биограф Хамфри Бертон.писала: «Более десяти лет, когда ей следовало изучать музыку у лучших учителей, изучать английскую литературу и иностранные языки, приобретать сценическое мастерство и навыки движения и регулярно ездить в Лондон, чтобы посмотреть оперу, мисс Феррье фактически отвечала на по телефону, вышла замуж за управляющего банком и выиграла соревнования по игре на пианино ". [14]

Брак [ править ]

Феррье познакомился с Альбертом Уилсоном в 1933 году, вероятно, благодаря танцам, которые они оба любили. Когда она объявила, что они собираются пожениться, у ее семьи и друзей были серьезные оговорки на том основании, что она была молода и неопытна, и что у нее и Уилсона было мало серьезных интересов. [9] Тем не менее, брак состоялся 19 ноября 1935 года. Вскоре после этого пара переехала в Силлот , небольшой портовый городок в Камберленде , где Уилсон был назначен управляющим филиалом своего банка. Брак не удался; медовый месяц выявил проблемы физической несовместимости, и союз так и не состоялся. [15]Внешний вид сохранялся в течение нескольких лет, пока отъезд Уилсона на военную службу в 1940 году фактически не положил конец браку. Пара развелась в 1947 году, но оставалась в хороших отношениях. Впоследствии Уилсон женился на подруге Феррье Вин Хетерингтон; он умер в 1969 году. [16]

Ранняя певческая карьера [ править ]

Церковь Святого Кентигерна в Аспатрии , Камбрия, место первого профессионального певческого выступления Феррье в 1937 году.

В 1937 году Ферье приняла участие в открытом конкурсе пианистов на Карлайлском фестивале и, в результате небольшого пари с мужем, также записалась на конкурс певцов. Она легко выиграла фортепианный трофей; в финале по вокалу она исполнила « To Daisies» Роджера Квилтера , исполнение которого принесло ей высшую вокальную награду фестиваля. Чтобы отметить свой двойной триумф в игре на фортепиано и вокале, Ферье была награждена специальной чашей из роз как чемпион фестиваля. [17]

После ее победы над Карлайлом Ферье начала получать предложения о певческих помолвках. Ее первое выступление в качестве профессиональной вокалистки осенью 1937 года было на празднике урожая в деревенской церкви в Аспатрии . [18] Ей заплатили одну гинею . [n 1] После завоевания золотого кубка на Фестивале Уоркингтона в 1938 году Ферье спел « Ма Curly-Headed Babby » на концерте в Оперном театре Уоркингтона . Сесил МакГиверн , продюсер варьете BBC Northern Radio, был в аудитории и был достаточно впечатлен, чтобы пригласить ее для следующего выпуска своей программы, которая транслировалась из Ньюкасла.23 февраля 1939 года. Эта передача - ее первая как вокалистка - привлекла широкое внимание и привела к увеличению количества работ на радио, хотя для Ферье это событие было омрачено смертью ее матери в начале февраля. [20] [21] На Carlisle фестиваля 1939, Ферье пел Рихард Штраус "песни с Задушницей , спектакль , который особенно впечатлить один из судей, JE Хатчинсон, учитель музыки с солидной репутацией. Феррье стала его ученицей и под его руководством начала расширять свой репертуар, включив в него произведения Баха , Генделя , Брамса и Эльгара . [21] [22]

Когда Альберт Уилсон присоединился к армии в 1940 году, Ферье вернулась к своей девичьей фамилии и до этого пела «Кэтлин Уилсон». В декабре 1940 года она впервые профессионально выступила в роли «Кэтлин Ферриер» в спектакле « Мессия » Генделя под руководством Хатчинсона. [23] В начале 1941 года она успешно прошла прослушивание в качестве певицы в Совет по поощрению искусств (CEMA), который проводил концерты и другие развлечения в военных лагерях, на заводах и на других рабочих местах. В рамках этой организации Феррье начал работать с артистами с международной репутацией; в декабре 1941 года она пела с оркестром Халле в исполнении Мессии вместе с Изобель Бэйли., выдающееся сопрано . [24] Однако ее прошение к музыкальному руководителю BBC в Манчестере о прослушивании было отклонено. [23] [25] Ферье повезло больше, когда она была представлена Малкольму Сардженту после концерта Халле в Блэкпуле. Сарджент согласился послушать ее пение, а затем порекомендовал ее лондонскому агентству по организации концертов Ibbs and Tillett . [26] Джон Тиллетт без колебаний принял ее в качестве клиента, после чего, по совету Сарджента, Ферье решила обосноваться в Лондоне. 24 декабря 1942 года она вместе со своей сестрой Уинифред переехала в квартиру в Frognal Mansions, Хэмпстед . [27] [28]

Слава [ править ]

Рост репутации [ править ]

Феррье дала свой первый лондонский концерт 28 декабря 1942 года в Национальной галерее , во время обеденного концерта, организованного дамой Майрой Хесс . [29] Хотя она написала в своем дневнике «все прошло очень хорошо», [30] Ферье была разочарована ее выступлением и пришла к выводу, что ей необходимо продолжить обучение голосу. Она подошла к выдающемуся баритону Рою Хендерсону, с которым неделей ранее она пела в опере Мендельсона « Элайджа» . [29]Хендерсон согласился научить ее и был ее постоянным тренером по вокалу до конца ее жизни. Позже он объяснил, что ее «теплый и просторный тон» был отчасти из-за размера полости в задней части ее горла: «можно было выстрелить большим яблоком прямо в глотку без препятствий». [31] Однако этого естественного физического преимущества было недостаточно, чтобы гарантировать качество ее голоса; По словам Хендерсона, это было связано с «ее упорным трудом, артистизмом, искренностью, индивидуальностью и, прежде всего, ее характером». [32]

Бенджамин Бриттен в середине 1960-х

17 мая 1943 года Ферье пел в « Мессии » Генделя в Вестминстерском аббатстве вместе с Изобель Бейли и Питером Пирсом под дирижером Реджинальда Жака . [33] [34] По словам критика Невилла Кардуса , именно благодаря качеству ее пения Ферье «сделала свое первое серьезное обращение к музыкантам». [35] Ее уверенная работа привела к другим важным обязательствам, а также к работе на телевидении; ее участившиеся выступления в популярных программах, таких как « Фавориты сил» и «Выбор домохозяек», вскоре принесли ей национальное признание. [36] В мае 1944 г.Студия EMI Abbey Road Studios с Джеральдом Муром в качестве аккомпаниатора сделала пробные записи музыки Брамса, Глюка и Элгара. [n 2] Ее первая опубликованная пластинка, сделанная в сентябре 1944 года, была выпущена под лейблом Columbia ; он состоял из двух песен Мориса Грина , снова в сопровождении Мура. [38] Ее время в качестве записывающейся артистки в Колумбии было коротким и несчастливым; у нее были плохие отношения со своим продюсером Уолтером Легге , и через несколько месяцев она перешла в Decca . [39]

В оставшиеся месяцы военного времени Ферье продолжала путешествовать по стране, чтобы удовлетворить растущие потребности концертных промоутеров в своих услугах. В ноябре 1944 года в Лидсе она исполнила партию Ангела в хоровом произведении Элгара « Сон Геронтия» , свое первое выступление в том, что стало одной из ее самых известных ролей. [40] В декабре она встретила Джона Барбиролли во время работы над другой работой Элгара, Sea Pictures ; дирижер позже стал одним из ее ближайших друзей и самых сильных защитников. [41] 15 сентября 1945 года Ферье дебютировала на Лондонском Променаде , исполнив «Воздух на прощанье» из оперы Чайковского.Дева Орлеана . [42] [43] Хотя она часто пела отдельные арии , опера не была естественной сильной стороной Феррье; ей не нравилось исполнять заглавную роль в концертной версии « Кармен » Бизе в Стоурбридже в марте 1944 года, и она обычно избегала подобных встреч. [44] Тем не менее, Бенджамин Бриттен , который слышал еевыступление вВестминстерском аббатстве Мессия , убедил ее сыграть Лукрецию в своей новой опере «Похищение Лукреции» , которая должна была открыть первый послевоенный Глиндборнский фестиваль в 1946 году. расставаться сНэнси Эванс . [45] Несмотря на ее первоначальные опасения, к началу июля Феррье писала своему агенту, что «ей очень нравятся [репетиции], и я думаю, что это лучшая роль, которую можно было получить». [46]

Бруно Вальтер , дирижер немецкого происхождения, с которым Ферье тесно сотрудничал с 1947 года до самой смерти.

Выступления Ферье в спектакле «Глайндборн», который начался 12 июля 1946 года, снискали ей положительные отзывы, хотя сама опера была принята не так хорошо. [47] Во время турне по провинции, которое последовало за фестивалем, он не смог привлечь публику и понес большие финансовые потери. [48] Напротив, когда опера достигла Амстердама, она была тепло встречена голландской публикой, проявившей особый энтузиазм по поводу выступления Феррье. [49] Это была первая поездка Ферье за ​​границу, и она написала взволнованное письмо своей семье: «Самые чистые дома и окна, которые вы когда-либо видели, и цветы в полях!» [50] После ее успеха в роли Лукреции она согласилась вернуться в Глайндборн в 1947 году, чтобы спеть Орфео в опере Глюка.Орфей Эд Эвридика . Она часто пела арию Орфео Che farò («Что такое жизнь») в качестве концертной пьесы и недавно записала ее с Decca. В Glyndebourne ограниченные актерские способности Феррье вызвали некоторые трудности в ее отношениях с дирижером Фрицем Стидри ; тем не менее ее выступление в первый вечер 19 июня 1947 года вызвало горячие похвалы критиков. [51]

Связь Феррье с Глайндборном принесла дальнейшие плоды, когда Рудольф Бинг , генеральный менеджер фестиваля, порекомендовал ее Бруно Вальтеру в качестве солиста контральто в исполнении цикла симфонических песен Малера Das Lied von der Erde . Это было запланировано на Эдинбургский международный фестиваль 1947 года . Сначала Уолтер опасался работать с относительно молодой певицей, но после ее прослушивания его опасения развеялись; «Я с восторгом осознал, что здесь потенциально был один из величайших певцов нашего времени», - писал он позже. [52] Das Lied von der Erde в то время был в значительной степени неизвестен в Великобритании, и некоторые критики сочли его непривлекательным; тем не менее,Edinburgh Evening News сочла его "просто превосходным". [53] В более позднем биографическом очерке Ферье лорд Хэрвуд описал партнерство между Уолтером и ею, продолжавшееся до последней болезни певца, как «редкое совпадение музыки, голоса и темперамента». [1]

Пик карьеры, 1948–51 [ править ]

Феррье в Орфей и Эвридика (1949)

1 января 1948 года Феррье отправилась в четырехнедельное турне по Северной Америке, первое из трех трансатлантических поездок, которые она совершит в течение следующих трех лет. В Нью-Йорке она спела два спектакля Das Lied von der Erde с Бруно Вальтером и Нью-Йоркским филармоническим оркестром . На первом из них 15 января присутствовала вдова композитора Альма Малер . [n 3] В письме, написанном на следующий день, Феррье сказала своей сестре: «Некоторые критики полны энтузиазма, другие не впечатлены». [56] После второго выступления, которое транслировалось от побережья к побережью, Ферье дал сольные концерты в Оттаве и Чикаго.прежде чем вернуться в Нью-Йорк и отправиться домой 4 февраля. [57]

В течение 1948 года, среди множества мероприятий, Феррье исполнил альт-рапсодию Брамса на выпускных вечерах в августе и спел в мессе Баха си-минор на Эдинбургском фестивале того года. 13 октября она присоединилась к Барбиролли и оркестру Халле в трансляции цикла песен Малера Kindertotenlieder . Она вернулась в Нидерланды в январе 1949 года, чтобы дать серию сольных концертов, а затем покинула Саутгемптон 18 февраля, чтобы начать свой второй тур по Америке. [58] Он открылся в Нью-Йорке концертным исполнением Orfeo ed Euridice, которое получило всеобщую похвалу критиков из Нью-Йорка. [59]В последующем туре ее концертмейстером был Арпад Шандор (1896–1972), страдавший депрессивным заболеванием, которое сильно сказалось на его игре. Не подозревая о своей проблеме, Феррье в письмах домой ругал «этого мерзкого аккомпаниатора», заслужившего «пинка под штаны». [60] Когда она узнала, что он болел в течение нескольких месяцев, она обратила свою ярость на промоутеров тура: «Что за дерзкий нерв, чтобы передать его мне». [61] В конце концов, когда Шандор был слишком болен, чтобы появиться, Ферье удалось нанять канадского пианиста Джона Ньюмарка, с которым у нее сложились теплые и длительные рабочие отношения. [62]

Мэриан Андерсон , которая сказала о Ферье: «Какой голос - и какое лицо!»

Вскоре после своего возвращения в Великобританию в начале июня 1949 года Ферье уехала в Амстердам, где 14 июля она спела на мировой премьере Весенней симфонии Бриттена с Эдуардом ван Бейнумом и оркестром Концертгебау . [63] Бриттен написал эту работу специально для нее. [64] На Эдинбургском фестивале в сентябре она дала два сольных концерта, в которых Бруно Вальтер выступал в качестве ее фортепианного аккомпаниатора. Ферье чувствовал, что эти сольные концерты представляют собой «пик, к которому я шел на ощупь последние три года». [65] Трансляция одного из сольных концертов была официально выпущена много лет спустя; об этом критик Алан Блитнаписала: «Очень личная и позитивная поддержка Уолтера, очевидно, подталкивает Ферье к тому, чтобы отдавать все свои силы». [66]

Следующие 18 месяцев были отмечены почти непрерывной деятельностью, включая несколько визитов в континентальную Европу и третий тур по Америке в период с декабря 1949 по апрель 1950 года. Эта американская поездка открыла новые горизонты для Феррье - Западное побережье - и включала три выступления в Сан-Франциско. Орфей и Эвридика , дирижирует Пьер Монтё . На репетициях Ферье встретила известную американскую контральто Мэриан Андерсон , которая, как сообщается, сказала о своем английском коллеге: «Боже мой, какой голос - и какое лицо!» [67] По возвращении Феррье домой лихорадочный темп продолжился, с быстрой чередой концертов в Амстердаме, Лондоне и Эдинбурге, за которыми последовал тур по Австрии, Швейцарии и Италии. [68]В Вене сопрано Элизабет Шварцкопф была со-солисткой Ферье в записанном исполнении мессы Баха си минор с Венским симфоническим оркестром под управлением Герберта фон Караяна . Позже Шварцкопф вспоминал, как Феррье пела Agnus Dei из мессы, как свой самый лучший момент года. [69]

В начале 1951 года, во время турне в Риме, Феррье узнала о смерти своего отца в возрасте 83 лет. [70] Хотя она была расстроена этой новостью, она решила продолжить тур; Запись в ее дневнике от 30 января гласит: «Мой папа умер мирно после гриппа и легкого инсульта». [71] Она вернулась в Лондон 19 февраля и сразу же была занята репетицией с Барбиролли и Халле нового для нее произведения: « Поэма любви и любви» Эрнеста Шоссона . Это было исполнено в Манчестере 28 февраля и вызвало одобрение критиков. [72]Две недели спустя Ферье обнаружил у нее на груди шишку. Тем не менее она выполнила несколько обязательств в Германии, Нидерландах и в Глайндборне, прежде чем увидеться со своим врачом 24 марта. После тестов в больнице Университетского колледжа был диагностирован рак груди, и 10 апреля была проведена мастэктомия . [73] Все немедленные действия были отменены; Среди них была запланированная серия спектаклей «Похищение Лукреции » английской оперной труппой , запланированная как часть Британского фестиваля 1951 года . [74]

Более поздняя карьера [ править ]

Плохое здоровье [ править ]

Зал свободной торговли Манчестера, где Феррье спел " Землю надежды и славы" при его открытии после разрушений во время войны, 16 ноября 1951 года.

Феррье возобновила свою карьеру 19 июня 1951 года в мессе си минор в Королевском Альберт-Холле . Затем она, как обычно, посетила Голландский фестиваль , где дала четыре исполнения Орфея и спела во Второй симфонии Малера с Отто Клемперером и оркестром Концертгебау. [75] В течение лета ее концертный график перемежался посещениями больницы; Однако, она была достаточно хорошо , чтобы петь на Эдинбургском фестивале в сентябре, где она выступала два сольных концертов с Уолтером и пел Chausson в Poème с Барбиролли и Hallé. [76] В ноябре она спела Land of Hope and Glory.на открытии Зала свободной торговли Манчестера , кульминацией вечера, который, как писал Барбиролли, «всех до слез, не в последнюю очередь дирижера». [77] После этого Феррье два месяца отдыхала, пока проходила лучевую терапию ; ее единственное рабочее задание в декабре было трехдневной записью народных песен в студии Decca. [78]

В январе 1952 года Феррье присоединился к Бриттену и Пирсу в короткой серии концертов, чтобы собрать средства для Английской оперной группы Бриттена. Позже Бриттен вспомнил об этом туре как о «возможно, самом прекрасном из всех» из его художественных ассоциаций с Ферье. [79] Несмотря на продолжающиеся проблемы со здоровьем, она пела в « Страстях по Матфею» в Королевском Альберт-холле 30 марта, в « Мессии» в Зале свободной торговли 13 апреля и в песнях «Das Lied von der Erde» с Барбиролли и Халле 23 и 24 апреля. . [80] 30 апреля Ферье посетил частную вечеринку, на которой присутствовали новая королева Елизавета II и ее сестра принцесса Маргарет . [n 4]В своем дневнике Ферье отмечает: «Принцесса М пела - очень хорошо!». [80] Ее здоровье продолжало ухудшаться; она отказалась рассматривать курс инъекций андрогенов , полагая, что это лечение ухудшит качество ее голоса. [82] В мае она поехала в Вену, чтобы записать Das Lied и Rückert-Lieder Малера с Вальтером и Венским филармоническим оркестром ; певец и дирижер давно стремились сохранить свое партнерство на диске. Несмотря на значительные страдания, Ферье завершил запись с 15 по 20 мая. [83] [84]

В течение оставшейся части 1952 года Ферье посетила свой седьмой подряд Эдинбургский фестиваль, пела в исполнении Das Lied , The Dream of Gerontius , Messiah и некоторых песен Брамса. [85] В октябре она провела несколько студийных сессий записи, в том числе серию арий Баха и Генделя с сэром Адрианом Боултом и Лондонским филармоническим оркестром . [86] В ноябре, после сольного концерта в Royal Festival Hall , она была огорчена обзором, в котором Невилл Кардус раскритиковал ее выступление за введение «отвлекающих дополнительных вокальных призывов», призванных угодить публике за счет песен. [87]Однако она приняла его комментарии с добротой, отметив, что «... трудно всем угодить - годами меня критиковали за то, что я бесцветный, однообразный певец». [88] В декабре она пела в Рождественском Мессии BBC , в последний раз, когда она исполняла это произведение. В первый день нового 1953 года она была назначена кавалером Ордена Британской империи (CBE) в Новогоднем списке почестей королевы . [89]

Заключительные выступления, болезнь и смерть [ править ]

Орфей, выводящий Эвридику из подземного мира
Иллюстрация из оригинального издания 1764 года партитуры Глюка « Орфей и Эвридика»

В начале 1953 года Ферье был занят репетицией « Орфея» , англоязычной версии « Орфея и Эвридики», которая будет представлена ​​в четырех спектаклях в Королевском оперном театре в феврале. Барбиролли инициировал этот проект с восторженного одобрения Феррье за ​​несколько месяцев до этого. [90] Ее единственным другим мероприятием в январе была запись сольного выступления BBC, в котором она исполнила произведения трех ныне живущих английских композиторов: Говарда Фергюсона , Уильяма Вордсворта и Эдмунда Руббра . [91] Во время регулярного лечения в больнице она обсуждала с врачами целесообразность овариэктомии.(удаление яичников), но, узнав, что влияние на ее рак, вероятно, будет незначительным и что ее голос может сильно пострадать, она решила не делать операцию. [92] [93]

Первое выступление « Орфея» 3 февраля было встречено единодушно критиками. По словам Барбиролли, Ферье особенно обрадовал комментарий одного критика о том, что ее движения были такими же грациозными, как и движения танцоров на сцене. [94] Однако она была физически ослаблена из-за длительного лучевого лечения; во время второго выступления, через три дня, ее левая бедренная кость частично распалась. Быстрые действия других актеров, которые двигались, чтобы поддержать ее, держали аудиторию в неведении. Несмотря на то, что она была практически обездвижена, Ферье спела оставшиеся арии и приняла вызов на занавес, прежде чем ее перевели в больницу. [95]Это оказалось ее последним публичным выступлением; два оставшихся выступления, сначала перенесенные на апрель, в конце концов были отменены. [96] Тем не менее, широкая публика оставалась в неведении о природе недееспособности Ферье; В сообщении The Guardian говорилось: «Мисс Ферриер страдает от перенапряжения, вызванного артритом, который требует немедленного дальнейшего лечения. Это было вызвано физическим стрессом, возникшим во время репетиции и исполнения ее роли в« Орфее ». [97]

Феррье провел два месяца в больнице Университетского колледжа. В результате она пропустила свои инвестиции в CBE ; ленту ей принес в больницу друг. [98] Тем временем ее сестра нашла для нее квартиру на первом этаже в Сент-Джонс-Вуд , поскольку она больше не сможет преодолевать многочисленные лестницы в особняках Фрогнал. [99] Она переехала в свой новый дом в начале апреля, но всего через семь недель была вынуждена вернуться в больницу, где, несмотря на две дальнейшие операции, ее состояние продолжало ухудшаться. [100] В начале июня она услышала, что она была награждена золотой медалью Королевского филармонического общества , став первой вокалисткой, получившей эту награду с тех пор.Мюриэль Фостер в 1914 году. [101] В письме секретарю Общества она написала, что эта «невероятная, чудесная новость сделала больше, чем что-либо, для того, чтобы я почувствовала себя намного лучше». [102] Это письмо от 9 июня, вероятно, последнее, что Ферье подписала сама. [n 5] Когда она ослабела, она видела только свою сестру и несколько очень близких друзей, и, хотя были короткие периоды передышки, ее упадок не прекращался. Она умерла в больнице Университетского колледжа 8 октября 1953 года в возрасте 41 года; дата, к которой, все еще надеясь на выздоровление, она взялась спеть « Мессу жизни» Фредерика Делиуса на фестивале в Лидсе в 1953 году . [105]Через несколько дней после короткой частной службы Феррие кремировали в крематории Голдерс-Грин . [106] Она оставила поместье стоимостью 15 134 фунтов стерлингов, которое, как отмечает ее биограф Морис Леонард, «не было богатством для всемирно известного певца даже по стандартам того времени». [107] [n 6]

Оценка и наследие [ править ]

Саутваркский собор, где поминальная служба Ферье прошла 14 ноября 1953 г.

Известие о смерти Ферье стало большим шоком для общественности. Хотя некоторые в музыкальных кругах знали или подозревали правду, сохранился миф о том, что ее отсутствие на концертной сцене было временным. [106] [n 7] Оперный критик Руперт Кристиансен писал, когда приближалась 50-я годовщина смерти Феррье, и утверждал, что «ни одну певицу в этой стране никогда не любили так глубоко, как за человека, которым она была, так и за ее голос. произнесено ". Ее смерть, продолжал он, «буквально разрушила эйфорию коронации» (которая произошла 2 июня 1953 года). [36] Ян Джек , редактор Granta , считал, что она "вполне могла быть самой знаменитой женщиной в Британии после королевы ".[110] Среди множества благодарностей ее коллег биографы выделили благодарность Бруно Вальтеру: «Самым большим достижением в музыке в моей жизни было то, что я знал Кэтлин Ферриер и Густава Малера - именно в таком порядке». [1] [111] Очень немногие певцы, пишет лорд Хэрвуд, «заслужили столь могущественный прощальный отзыв от столь старшего коллеги». [1] На поминальной службе в Саутуоркском соборе 14 ноября 1953 года епископ Кройдонский в своей хвалебной речи сказал о голосе Ферье: «Казалось, она принесла в этот мир сияние из другого мира». [106]

Время от времени комментаторы размышляли о том, в каком направлении могла бы развиться карьера Феррье, если бы она жила. В 1951 году, когда она оправлялась от мастэктомии, она получила предложение спеть партию Брангена в опере Вагнера « Тристан и Изольда» на Байройтском фестивале 1952 года . По словам Кристиансена, она была бы «великолепна» в этой роли, и руководство Байройта в равной степени стремилось спеть Эрду в цикле «Кольцо» . [36] [112]Кристиансен также предполагает, что, учитывая изменения стиля за последние 50 лет, Ферье, возможно, был менее успешен в мире 21-го века: «С одной стороны, нам не нравятся низкие голоса - контральто теперь звучит причудливо и старомодно, и даже большинство меццо-сопрано следует более точно отнести к категории почти сопрано ». [36] Тем не менее, она была «певицей своего времени - времени горя и усталости, национального самоуважения и веры в человеческое благородство». В этом контексте «ее артистизм стоит прямолинейный, строгий, непритязательный, фундаментальный и искренний». [36]

Вскоре после смерти Феррье Барбиролли, Уолтер, Майра Хесс и другие обратились с призывом учредить фонд исследования рака на имя Феррье. Пожертвования поступали со всего мира. Для популяризации фонда 7 мая 1954 года в Королевском фестивальном зале был дан специальный концерт, на котором Барбиролли и Уолтер разделили обязанности дирижера без оплаты. Среди предметов было исполнение Пёрселла « Когда я лежу в земле» , которую Ферье часто пел; В этом случае вокальная партия была исполнена сольным рожком . Фонд исследования рака Кэтлин Ферриер помог открыть кафедру клинической онкологии Кэтлин Ферриер в больнице университетского колледжа в 1984 году. С 2012 года он продолжал финансировать онкологию.исследование. [113] [114]

В результате отдельного обращения, дополненного выручкой от продажи мемуаров под редакцией Невилла Кардуса, был создан Стипендиальный фонд Мемориала Кэтлин Ферриер для поощрения молодых певцов из Британии и Содружества обоих полов. Фонд, действующий с 1956 года под эгидой Королевского филармонического общества, первоначально предоставил ежегодную премию, покрывающую стоимость годичного обучения одному лауреату. [115] [116] С появлением дополнительных спонсоров количество и объем призов с того времени значительно расширились; В список лауреатов премии Ferrier Awards вошли многие певицы с мировым именем, среди них Фелисити Палмер , Ивонн Кенни , Лесли Гарретт.и Брин Терфель . [117] Общество Кэтлин Ферриер, основанное в 1993 году для повышения интереса ко всем аспектам жизни и работы певца, с 1996 года предоставляет ежегодные стипендии студентам крупнейших музыкальных колледжей Великобритании. [118] В 2012 году Общество организовало серию мероприятий в ознаменование столетия со дня рождения Ферье [119], и в феврале 2012 года Ферье был одним из десяти выдающихся британцев, отмеченных Королевской почтой в наборе марок «Британцы отличия». Другой был Фредерик Делиус. [120]

Биографический документальный фильм « Кэтлин Феррье» , также известный как «Жизнь и искусство» Кэтлин Феррье - « Песнь земли», был снят режиссером Дайан Перельштейн и произведен компанией ARTE France в 2012 году. [121] В нем были взяты интервью с ее ближайшими родственниками, друзей и коллег, чтобы они по-новому взглянули на ее жизнь и вклад в искусство. [122] Кэтлин Ферриер Кресент из Базилдона , Эссекс, назван в ее честь. [123]

Записи [ править ]

Дополнительная информация: дискография Кэтлин Ферриер

Дискография Ферье состоит из студийных записей, изначально сделанных на лейблах Columbia и Decca, и записей живых выступлений, которые позже были выпущены в виде дисков. За годы, прошедшие после ее смерти, многие из ее записей были многократно переизданы на современных носителях; между 1992 и 1996 годами Decca выпустила издание Kathleen Ferrier Edition, включающее большую часть записанного репертуара Ферье, на 10 компакт-дисках. [124] Дискограф Пол Кэмпион (Paul Campion) привлек внимание к многочисленным работам, которые она исполнила, но не записала, или для которых еще не опубликована полная запись. Например, только одна ария из « Сон Геронтия» Элгар и ни одна из ее интерпретаций песен ХХ века Холста , Бакса, Делиус и другие. На диске запечатлена лишь небольшая часть ее страстей по Иоанну . [125]

Запись нортумбрийской народной песни « Blow the Wind Southerly » без сопровождения аккомпанемента , первоначально сделанная Decca в 1949 году, много раз переиздавалась и часто звучала по радио в таких шоу, как Desert Island Discs , Housewives 'Choice и Your Hundred Best Tunes . [126] [127] Еще одна фирменная ария, впервые записанная в 1944 году и неоднократно повторявшаяся впоследствии, - «Что такое жизнь?» ( Che farò ) из Orfeo ed Euridice . [126] Эти записи продавались в больших количествах, конкурируя с записями других звезд того времени, таких как Фрэнк Синатра и Вера Линн.. В 21 веке записи Феррье по-прежнему продаются сотнями тысяч копий каждый год. [128] [129]

Примечания и ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ Уинифред Ферриер дает гонорар в размере одной гинеи. [19] Леонард предполагает, что Ферье получил меньшую сумму - семь шиллингов и шесть пенсов. [18]
  2. ↑ Эти первые пробные записи не были выпущены до декабря 1978 года. Затем они были включены в альбом под названием Great British Mezzo Sopranos and Contraltos . [37]
  3. ^ Леонард ошибочно называет Альму Малер «дочерью композитора». [54] Ферье встретил Анну Малер , дочь композитора, на приеме после концерта. [55]
  4. ↑ Елизавета II вступила на престол после смерти своего отца, короля Георга VI , 6 февраля 1952 года. Запись в дневнике Ферье за ​​6 февраля гласит: «Король умер» и отмечает перенос передачи, которую она должна была сделать. день. [81]
  5. ^ Уинифред Ферриер говорит об этом письме: «Кэтлин продиктовала свой ответ и сама подписала его». [103] Все впоследствии датированные письма в « Письмах и дневниках Файфилда»написаны и подписаны Бернадин Хаммонд, помощницей Феррье. [104]
  6. ^ По данным сайта Measuringworth.com, 15 134 фунта стерлингов в 1953 году равняются 329 000 фунтов стерлингов в 2010 году с использованием индекса розничных цен или 909 000 фунтов стерлингов с использованием среднего заработка. [108]
  7. ↑ 23 мая 1953 года местная газета West Somerset Free Press извинилась перед своими читателями за то, что в более раннем сообщении предполагала, что карьера Ферье окончена. «Теперь нам сообщили, что, хотя мисс Феррье и больна, ее недееспособность носит временный характер и никоим образом не повлияет на ее возвращение к профессиональной деятельности». [109]

Рекомендации

  1. ^ а б в г Хэрвуд 2004
  2. ^ Cardus, стр. 19-20
  3. ↑ Ferrier, стр. 14–16
  4. ↑ Леонард, стр. 7–8
  5. ^ Леонард, стр. 10
  6. ↑ Леонард, стр. 12–14
  7. ^ Cardus, стр. 15-16
  8. ^ a b Леонард, стр. 19–20
  9. ^ a b Феррье, стр. 30
  10. ^ Леонард, стр. 22
  11. ^ Леонард, стр. 23
  12. ^ Ferrier, стр. 33
  13. ^ Леонард, стр. 26
  14. ^ Бертон 1988 .
  15. ↑ Леонард, стр. 26–28
  16. ↑ Леонард, стр.27 и 39
  17. ↑ Леонард, стр. 28–30
  18. ^ a b Леонард, стр. 33
  19. ^ Ferrier, стр. 37
  20. ↑ Леонард, стр. 33–35
  21. ^ a b Ferrier, стр. 39–40.
  22. ↑ Леонард, стр. 36–38
  23. ^ a b Fifield (ред.), стр. 17
  24. ↑ Леонард, стр. 40–41
  25. ^ Ferrier, стр. 45
  26. ↑ Леонард, стр. 42–43
  27. ↑ Леонард, стр. 45–47
  28. ↑ Ferrier, стр. 46–48
  29. ^ a b Леонард, стр. 50–51
  30. ^ Файфилд (ред.), Стр. 222
  31. ^ Hendeson, стр. 40-41
  32. ^ Хендерсон, стр. 58
  33. ^ Леонард, стр. 57
  34. ^ Ferrier, стр. 53
  35. ^ Cardus, стр. 28
  36. ^ a b c d e Christiansen 2003
  37. Перейти ↑ Campion, pp. 3–4
  38. Перейти ↑ Campion, pp. 5–6
  39. Перейти ↑ Campion, pp. 8–11
  40. ^ Леонард, стр. 73
  41. ↑ Леонард, стр. 74–75 и 86
  42. ^ Леонард, стр. 80
  43. ^ Ferrier, стр. 70
  44. ^ Леонард, стр. 67, Файфилд (ред.), Стр. 234
  45. ↑ Бриттен, стр. 83–85
  46. ^ Файфилд (ред.), Стр. 31 год
  47. ↑ Леонард, стр. 89–90
  48. ^ Fairman, Ричард (30 апреля 2010). "Бенджамин Бриттен в Глайндборне" . Financial Times .
  49. ^ Леонард, стр. 91
  50. ^ Файфилд (ред.), Стр. 33
  51. ↑ Леонард, стр. 94–96.
  52. ^ Уолтера, стр. 110-11
  53. ^ Леонард, стр. 100
  54. ^ Леонард, стр. 105
  55. ^ Файфилд (ред.), Стр. 50
  56. ^ Файфилд (ред.), Стр. 49
  57. ^ Леонард, стр. 104-14
  58. ^ Леонард, стр. 115-20
  59. ^ Леонард, стр. 121
  60. ^ Fifield (ред.), Стр. 60-61
  61. ^ Файфилд (ред.), Стр. 64
  62. ^ Леонард, стр. 127-28
  63. ^ Леонард, стр. 142
  64. ^ Блит, Алан (2007). «Феррье, Кэтлин (Мэри)» . Оксфордская музыка онлайн . Проверено 2 июня 2011 года .(требуется подписка)
  65. ^ Файфилд (ред.), Стр. 93
  66. ↑ Блит, Алан (ноябрь 1975 г.). "Медея и сольный концерт" . Граммофон : 129. (требуется подписка)
  67. ^ Леонард, стр. 153-55
  68. ^ Леонард, стр. 160-64
  69. ^ Леонард, стр. 165
  70. ^ Ferrier, стр. 147
  71. ^ Файфилд (ред.), Стр. 287
  72. ^ Леонард, стр. 177
  73. ^ Ferrier, стр. 155, Леонард, стр. 179–81.
  74. ^ Бриттен, стр. 86
  75. ^ Леонард, стр. 188-89
  76. ^ Леонард, стр. 190-93
  77. Перейти ↑ Barbirolli 1954 , p. 99.
  78. Перейти ↑ Campion, pp. 80–82
  79. ^ Бриттен, стр. 87
  80. ^ a b Fifield (ред.), стр. 296
  81. ^ Файфилд (ред.), Стр. 294
  82. ^ Леонард, стр. 207
  83. Перейти ↑ Campion, pp. 87–90
  84. ^ Леонард, стр. 208-11
  85. ^ Леонард, стр. 217-19
  86. Перейти ↑ Campion, pp. 97–98
  87. ^ Cardus, Невилл (6 ноября 1952). « Фрауэнлибе и Лебен Шумана : Кэтлин Ферье в Королевском фестивальном зале». Хранитель . п. 3.
  88. ^ Файфилд (ред.), Стр. 181
  89. ^ Леонард, стр. 226
  90. ↑ Леонард, стр. 216 и 228.
  91. ^ Кэмпион, стр. 100-01
  92. ^ Баум, Майкл; и другие. (20 апреля 1996 г.). «Адъювантное лечение тамоксифеном» . Британский медицинский журнал . 312 (7037): 1036–37. DOI : 10.1136 / bmj.312.7037.1036 . JSTOR 29731404 . PMC 2350845 . PMID 8616357 .   (требуется подписка)
  93. ^ Леонард, стр. 229-30
  94. Перейти ↑ Barbirolli 1954 , p. 107.
  95. ^ Fifield (ред.), Стр. 183-84
  96. ^ Леонард, стр. 231-34
  97. ^ "Мисс Кэтлин Ферриер страдает от напряжения". Хранитель . 10 февраля 1953 г. с. 5.
  98. ^ Леонард, стр. 234
  99. ^ Леонард, стр. 235-36
  100. ^ Леонард, стр. 241-45
  101. ^ Файфилд (ред.), Стр. 185
  102. ^ Файфилд (ред.), Стр. 192
  103. ^ Ferrier, стр. 179
  104. ^ Fifield (ред.), Стр. 192-93 и 199-200
  105. ^ Файфилд (ред.), Стр. 305
  106. ^ Б с Леонардом, стр. 246-51
  107. ^ Леонард, стр. 248
  108. ^ «Пять способов вычисления относительной стоимости суммы британского фунта с 1830 года по настоящее время» . Измерительная ценность . Проверено 25 июня 2011 года .
  109. ^ Леонард, стр. 29
  110. ↑ Джек, Ян (28 марта 2009 г.). «Как страдание стало публичным актом» . Хранитель . Проверено 7 июня 2011 года .
  111. ^ Леонард, стр. 246
  112. ^ Леонард, стр. 197-98
  113. ^ "Фонд Кэтлин Ферриер возглавил исследование рака" . Ланкаширский телеграф . 20 апреля 2012 . Дата обращения 18 мая 2016 .
  114. ^ Леонард, стр. 246-49
  115. ^ «О фонде» . Мемориальный стипендиальный фонд Кэтлин Ферье . Проверено 7 июня 2011 года .
  116. ^ Леонард, стр. 250
  117. ^ «Награды Кэтлин Ферриер: победители» . Мемориальный стипендиальный фонд Кэтлин Ферье. Архивировано 16 июля 2011 года . Проверено 7 июня 2011 года .CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )
  118. ^ "Стипендия Общества Кэтлин Ферриер для молодых певцов" . Общество Кэтлин Ферриер. 2010 . Проверено 2 марта 2014 .
  119. ^ "Столетие Кэтлин Ферриер 2012" . Общество Кэтлин Ферриер . Проверено 2 марта 2014 .
  120. ^ "Британцы отличия" . Британский почтовый музей и архив. 23 февраля 2012 . Проверено 26 февраля 2012 года .
  121. ^ "Кэтлин Ферриер" . IMDb . Дата обращения 18 мая 2016 .
  122. ^ "Кэтлин Ферриер: (фильм) синопсис" . kathleenferrier.be . Дата обращения 18 мая 2016 .
  123. ^ «Значения названий улиц» . Совет Базилдона . Проверено 16 октября 2015 года .
  124. ^ "Кэтлин Ферриер издание" . Decca Records . Проверено 9 июня 2011 года .
  125. ^ Кэмпион, стр. 106-07
  126. ^ a b Кэмпион, стр. 43–44
  127. ^ Файфилд (ред.), Стр. 3
  128. ^ Роджер Паркер (1997). Последний акт Леоноры . Издательство Принстонского университета. п. 168. ISBN 978-0-691-01557-6.
  129. ↑ Руперт Кристиансен (17 января 2012 г.). «Кэтлин Ферриер: ангел утешения и любимец нации» . Дейли телеграф .

Источники [ править ]

  • Барбиролли, Джон (1954). «Кэтлин ... Последние годы». В Кардус, Невилл (ред.). Кэтлин Ферриер: Мемуары . Лондон: Хэмиш Гамильтон.
  • Бриттен, Бенджамин (1954). «Три премьеры». В Кардус, Невилл (ред.). Кэтлин Ферриер: Мемуары . Лондон: Хэмиш Гамильтон.
  • Бертон, Хамфри (24 апреля 1988 г.). «Мощное наследие дивы Блэкберна - Обзор Кэтлин - Жизнь Кэтлин Ферриер 1912–1953 гг . Мориса Леонарда» . Санди Таймс . Лондон.
  • Кэмпион, Пол (2005). Феррье - Записанная карьера . Лондон: Thames Publishing. ISBN 0-903413-71-X.
  • Кардус, Невилл (1954). «Девушка из Блэкберна». В Кардус, Невилл (ред.). Кэтлин Ферриер: Мемуары . Лондон: Хэмиш Гамильтон.
  • Кристиансен, Руперт (8 сентября 2003 г.). «Слава« Клевер Кафф » » . Дейли телеграф .
  • Феррье, Уинифред (1955). Жизнь Кэтлин Ферриер . Лондон: Хэмиш Гамильтон. OCLC  612023977 .
  • Файфилд, Кристофер , изд. (2003). Письма и дневники Кэтлин Ферриер . Вудбридж, Саффолк: Бойделл Пресс. ISBN 1-84383-012-4.
  • Хэрвуд, граф (2004). «Феррье, Кэтлин Мэри». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / исх: odnb / 33118 . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
  • Хендерсон, Рой (1954). «Per Ardua ...». В Кардус, Невилл (ред.). Кэтлин Ферриер: Мемуары . Лондон: Хэмиш Гамильтон.
  • Леонард, Морис (1988). Кэтлин: Жизнь Кэтлин Ферриер, 1912–1953 . Лондон: Хатчинсон. ISBN 0-09-173464-9.
  • Уолтер, Бруно (1954). "Прощальный привет". В Кардус, Невилл (ред.). Кэтлин Ферриер: Мемуары . Лондон: Хэмиш Гамильтон.

Внешние ссылки [ править ]

  • Общество Кэтлин Ферриер (KFS)
  • Квартира в Frognal Mansions, Хэмпстед, с голубой табличкой
  • "Сообщество, голос и страсть Кэтлин Ферриер: критический взгляд на легендарное английское контральто Якира Ариэля, nd (2018?)
  • "Правильное введение в Кэтлин Ферриер: компакт-диск" Дуй ветер на юг " . CD Вселенная. (краткие отрывки голоса Ферье из недавнего выпуска компакт-диска)
  • «Кэтлин Ферриер (контральто)» . BBC (h2g2). 30 июля 2007 г. (биографическая справка.)
  • Бруил, Рудольф А. (август 2009 г.). "Клаас А. Постума - 1935–2001 - журналист - продюсер - Opnametechnicus" . Аудио и музыкальный бюллетень.(На голландском языке, с синопсисом на английском языке, он включает отчет о подготовке к выпуску на фестивале Голландии в 1951 году записи Орфея эд Эвридики для записи.)