Кирке Мечем (родился 16 августа 1925 г.) - американский композитор . Его первая опера « Тартюф» , сыгравшая более 400 спектаклей в шести странах, стала одной из самых популярных опер, написанных американцем. Он написал более 250 произведений практически во всех формах. В 2002 году ASCAP зарегистрировал исполнение его музыки в 42 странах. Его часто называют «деканом американских хоровых композиторов» (биография Г. Ширмера). Его мемуары « Поверьте своим ушам: жизнь лирического композитора» были опубликованы издательством Rowman & Littlefield в 2015 году; он выиграл 48-ю ежегодную премию Димса Тейлора / Вирджила Томсона Фонда ASCAP за выдающуюся музыкальную биографию.
Биография [ править ]
Mechem родился 16 августа 1925 года в Уичито, штат Канзас . Его семья переехала в Топеку, когда ему было пять лет. Его отец был автором опубликованных романов, пьес и стихов и был директором Исторического общества штата Канзас. Его мать была концертной пианисткой, получившей образование в Германии. Мечем начал учиться игре на фортепиано со своей матерью в раннем возрасте, но больше интересовался спортом. Позже он какое-то время работал спортивным репортером в Topeka Daily Capital. Он играл популярную музыку на слух и в семнадцать лет начал писать то, что он описывает как «стопки жалких песен». Во время Второй мировой войны он прослужил два с половиной года в армии, затем поступил в Стэнфордский университет.будучи специалистом по английскому языку, намереваясь пойти по стопам своего отца в качестве писателя. Из любопытства он взял курс гармонии, который преподавал Гарольд Шмидт , хоровой дирижер, который впоследствии оказал большое влияние на его развитие как хорового композитора и дирижера. Он продолжил изучение гармонии и контрапункта, сменив специализацию на музыку в конце первого года обучения. Его главными учителями в Стэнфорде были Леонард Ратнер (гармония, контрапункт) и Сандор Салго (оркестровка и дирижирование). В старших классах «Мечем» организовал и провел студенческое варьете. Он получил степень магистра в Гарварде в 1953 году, изучая композицию у Уолтера Пистона и Рэндалла Томпсона., и был лауреатом Boott Prize за вокальную композицию. В течение трех лет он был помощником хорового директора в Стэнфорде, сочинял хоровую и инструментальную музыку и дирижировал оперой. Он жил в Вене, Австрия, в 1956-57 и 1961-63 годах. В течение первого года обучения он отказался от преподавательской и дирижерской должности в Гарварде, чтобы как можно больше времени уделять композиции. В 1963 году Мечем вернулся в Залив с женой и детьми и поселился в доме в Сан-Франциско, где живет до сих пор. Он стал композитором в университете Сан-Франциско.а также преподавал во многих других университетах в качестве приглашенного композитора и дирижера. В начале 1970-х Мечем и его семья переехали в Лондон на год. 13 мая 2012 года «Мечем» получил звание почетного доктора Канзасского университета за «выдающийся вклад в хоровую музыку и оперу». [1]
Карьера [ править ]
Большая часть ранних работ «Мечема» была для хора . Некоторые из этих произведений, написанные еще студентами и аспирантами, были опубликованы и стали основными в хоровой литературе, в том числе «Make A Joyful Noise» (записанная мормонским табернакальным хором ) и «Say By the Lord». Последний выиграл трехгодичную американскую музыкальную премию SAI и способствовал тому, что хоровое творчество Mechem приобрело известность. Его Opus 5 представлял собой Сюиту для фортепиано , за которой последовали фортепианная соната и сборник учебных пьес под названием « Прихоти» . В Вене он начал писать камерную музыку . За его трио для скрипки, виолончели и фортепиано последовалоДивертисмент для флейты и струнного трио , а также его первого струнного квартета , который стал единственным американским лауреатом четвертого Международного конкурса композиторов в Монако .
Первым крупным оркестровым успехом Mechem стала премьера Симфонии № 1 в Сан-Франциско в 1965 году под управлением Йозефа Крипса , который назвал произведение «одним из величайших музыкальных произведений мира» ( Associated Press ). Крипс поручил Мечему написать Вторую симфонию , премьера которой состоялась в 1967 году с таким успехом, что он повторил ее два года спустя.
В начале 1970-х « Мечем» написал много заказных хоровых сюит , кантат и других вокальных произведений. О его музыке написано семь докторских диссертаций. В 70-х годах он увидел исполнение классической сатиры Мольера « Тартюф» , которая вдохновила его на написание своей первой оперы. Он написал собственное либретто, как и для всех своих опер. Премьера « Тартюфа» состоялась в 1980 году в опере Сан-Франциско , и с тех пор его играли для публики в Канаде, Китае, России, Австрии и Германии, а также в Соединенных Штатах. Опера сейчас(Лондон), рассматривая венскую постановку, назвал произведение «восторгом, ловким, блестящим, остроумным саундтреком» и высоко оценил «отличительный голос Mechem… подлинное чутье к театру и острое понимание комедии». В 1998 году Национальная оперная ассоциация вручила «Мечему» Премию за выслугу лет.
Успех « Тартюфа» побудил Мечема приступить к своей самой амбициозной работе - опере, основанной на жизни скандального аболициониста Джона Брауна . Эссе, которое Мечем написал для онлайн-журнала New Music Box Американского музыкального центра , описывает долгую эволюцию этой работы. Премьера « Джона Брауна » состоялась только в 2008 году, когда « Лирическая опера Канзас-Сити» достигла «такого волшебного успеха, о котором мечтают композиторы и музыканты» (« Звезда Канзас-Сити» ), после чего «толпа вскочила на ноги и так долго хлопала в ладоши. и сильно заболели руки »( Pitch.com ). Через двадцать с лишним лет между Джоном БрауномВ начале и на премьере «Мечем» написал много других произведений, в том числе две новые оперы: «Соперники» , основанные на одноименной классической пьесе Шеридана ; и « Гордость и предубеждение» по известному роману Джейн Остин . Профессиональная премьера «Соперников» состоялась в сентябре 2011 года в оперном театре «Скайлайт» в Милуоки и вызвала восторженные отзывы - «Хит, мгновенная классика» ( Third Coast Digest ). Концертная премьера «Гордости и предубеждения» состоялась в Симфонии Редвуда в апреле 2019 года, а первая постановка была дана оперным факультетом Института Пибоди в ноябре 2019 года. « Песни раба Mechem» , сюита из балетаДжон Браун , полная премьера состоялась в 1994 году, и на его счету более 100 спектаклей.
В 1990 году «Мечем» совершил свою первую из трех поездок в Россию, а затем еще в Советский Союз. В этом году он был почетным гостем на Международном конкурсе имени Чайковского в Москве, и был приглашен для «чрезвычайно успешной» ( правда ) все-Мехем симфонический концерт в СССР Радио-телевидения оркестра в марте 1991-первый раз Советский оркестр посвятил целый концерт живому американскому композитору. Через пять лет его пригласили на русскоязычную премьеру « Тартюфа » Национальный театр оперы и балета им. Мусоргского в Санкт-Петербурге . На протяжении всей своей карьеры «Мечем» продолжал писать большое количество хоровых произведений на заказ. В 2007 г.Американская ассоциация хоровых директоров отметила его 50-летие хоровых публикаций ретроспективным концертом, исполненным певцами Университета Западного Иллинойса на национальном съезде.
От композитора [ править ]
«В детстве я часто ложился спать, слушая, как моя мама играет на фортепиано. Она играла по крайней мере один сольный концерт или концерт каждый год, и мы, дети, понимали, что это были важные события. Она была набожной пресвитерианкой , мой отец - атеистом , а они безоговорочно уважали убеждения друг друга. Общей духовной силой в нашей семье была музыка. В подростковом возрасте мои смущения или горе были смягчены записью пластинки Равеля , Рахманинова или Баха . Хотя я не разделяю религиозных убеждений моей матери, великий поэзия Ветхого Заветаи великая музыка, которую она вдохновляла на протяжении веков, затрагивает самые глубокие части моего существа, потому что она связывает меня с моей матерью. Но это также связывает меня с моим отцом, который был прекрасным поэтом (я положил многие из его стихов на музыку), и который любил мою мать через музыку, как и все их дети.
«Неудивительно ли тогда, что я считаю музыку чем-то почти священным? Я не имею в виду священное в религиозном смысле. Я имею в виду это в том смысле, что кто-то сказал бы, что истина священна, жизнь священна. Их нельзя высмеивать. . Хотя я люблю смеяться над лицемерием и люблю юмор почти везде, где я его нахожу, я чрезмерно чувствителен, когда слышу то, что считаю банальным или грубым в музыке, или то, что было обычной практикой в 20-м веке - намеренно делая это непонятным. для большинства любителей музыки. В этом чудесном искусстве есть место для бесконечного разнообразия, от беззаботного до трагического, от западного до восточного и всего, что между ними. Каждый человек имеет право на свой вкус, и я признаю это, как и все мы из разных слоев общества, у всех нас разные способы слушать.
«И поэтому я с готовностью признаю, что мой собственный опыт обусловил то, что я ищу в новом музыкальном произведении, будь то мое собственное или чье-то другое. Я не хочу, чтобы новая музыка была« интересной »чисто интеллектуально; нетерпелив к новизне или экспериментам ради самих себя; я слишком стар, чтобы меня увлекали тенденции или жаргон. Был там, слышал это. Я хочу любитьмузыкальное произведение, чтобы восхищаться им, вызывать слезы или смеяться или каким-то образом вынимать из меня самого. По крайней мере, я должен захотеть услышать эту пьесу еще раз, и чем скорее, тем лучше. Мы, композиторы, говорим на очень старом языке. Наши современники должны понимать, как мы говорим по-новому. В противном случае мы просто крутим колеса, и музыка становится еще одной игрушкой, хобби, элитарным способом подавить непосвященных. Я предпочитаю, чтобы он был великолепным источником радости, утешения, красоты, изобретательности и вдохновения, которым он был на протяжении поколений и был в моей семье ».
Ссылки / библиография [ править ]
- Композиторы о сочинении для хора , Том Вайн, изд., GIA, 2007.
Большая часть информации для этой статьи была взята из главы "Kirke Mechem", стр. 83–119. Глава также включает несколько статей о музыке, написанных ранее Mechem:
- "The Text Trap", впервые опубликовано в " Хоровом журнале" , ноябрь 2003 г.
- «Ввод в эксплуатацию новой хоровой музыки», контрольный список, подготовленный для ACDA
- «Отчуждение и развлечения», впервые опубликовано в « Хоровом журнале» в марте 1973 года; переиздано, март 1998 г.
- Интервью о Тартюфе с Ханной Уильямс, Мичиганский университет , Американский музыкальный институт , проект «Живая музыка» , 30 октября 2004 г. [2]
- Интервью для программных заметок Хорового общества Сан-Франциско , Кэрол Талбек, 2007 г. [3]
- Кирк Мечем, «Американская оперная сеть», в « Перспективах: создание и продюсирование современного оперного и музыкального театра» , Opera America , 1983 г., переработанное и перепечатанное в журнале Encore , Opera America, 1999 г.
- Кирке Мечем, «Признания бандита из гимнов: удивительный случай« труби в трубу »», Хор Америки ГОЛОС , весна 2004 г.
- Кирк Мечем, «Хронический кризис», комментарии для Ассоциации музыкальных критиков Северной Америки , опубликованные в San Francisco Classical Voice 5 августа 2003 года.
Ссылки [ править ]
- ^ Мартин, Джек. «Почетный диплом КУ: Кирке Л. Мечем» . Пресс-релиз КУ . Архивировано 26 декабря 2012 года . Проверено 11 декабря 2012 года .
- ^ «Добро пожаловать в проект перехода SiteMaker - проект замены Sitemaker» . sitemaker.umich.edu .
- ^ "Архивная копия" . Архивировано 9 июля 2008 года . Проверено 6 июля 2008 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
Внешние ссылки [ править ]
- полный каталог музыки Mechem; ссылки на обзоры.
- Страницы Ширмера Mechem.
- Статья КМ: «Почему Джон Браун?»
- Статья KM: « Джон Браун : Эволюция оперы».
- Интервью с Кирке Мечем , 16 ноября 1991 г.
