Свинцово-оловянно-желтый представляет собой желтый пигмент , исторического значения в масляной живописи , [1] иногда называют «Желтой из старых мастеров » из-за частоты , с которой она была использована теми известными художниками. [2] [3]
Номенклатура
Название «свинцово-оловянный желтый» - это современный лейбл. В период с тринадцатого до восемнадцатого веков, когда он был широко использован, он был известен под разными именами. В Италии это было гиаллорино или гиаллолино . В других странах Европы это были massicot, genuli (испанский), Plygal (немецкий), general (английский) или mechim (португальский). Все эти названия часто применялись к другим желтым пигментам, а также к свинцово-оловянному желтому. [3]
Состав
Свинцово-оловянно-желтый исторически встречается в двух разновидностях. Первый и более распространенный, сегодня известная как «Type I», был ведущий станнат , оксид из свинца и олова с химической формулой Pb 2 SnO 4 . Второй, «Тип II», представлял собой силикат с формулой Pb (Sn, Si) O.
3. [4] [5] свинцово-оловянно-желтый цвет был произведено путем нагревания смеси порошков окиси свинца и окиси олова до примерно 900 ° C. В «Типе II» смесь также содержала кварц . Его оттенок - довольно насыщенный желтый. Пигмент непрозрачный и светостойкий. Как тип свинцовой краски , она представляет опасность отравления свинцом при проглатывании, вдыхании или контакте. [5]
История
Происхождение свинцово-оловянно-желтого цвета можно датировать по крайней мере тринадцатым веком, когда тип II применялся в фресках , возможно, он был обнаружен как побочный продукт производства хрустального стекла . До восемнадцатого века Тип I был стандартным желтым цветом, используемым в масляной живописи. [3]
Свинцово-оловянно-желтый широко использовался в эпоху Возрождения [6] такими художниками, как Тициан ( Вакх и Ариадна ), [7] Беллини ( Праздник богов ) и Рафаэль ( Сикстинская Мадонна ), а в период барокко - Рембрандт. ( Пир Валтасара ), [8] Вермеер ( Доярка ), [9] и Веласкес ( Аполлон в кузнице Вулкана ).
В начале восемнадцатого века свинцово-оловянный желтый был почти полностью заменен на неаполитанский желтый . После 1750 года, похоже, не было сделано никаких картин, содержащих пигмент, и о его существовании в конечном итоге забыли по не совсем понятным причинам. [5] [3] Свинцово-оловянный желтый цвет был заново открыт в 1941 году немецким ученым Ричардом Якоби , тогдашним директором Института Дорнера . [10] [3] Якоби назвал его Блей-Зинн-Гелб ; английский «свинцово-оловянный желтый» - дословный перевод немецкого термина.
После 1967 года Герман Кюн в серии исследований доказал его широкое применение в традиционной масляной технике более ранних веков, проведя различие между разновидностями типа I и типа II. [4] [11]
Теории об исчезновении
Одна известная теория его исчезновения из коллективной памяти - это смешение с другими желтыми пигментами, такими как массикот . Свинцово-оловянный желтый иногда называли массикотом, хотя это другое вещество. [3] До разработки современных аналитических инструментов, позволяющих проводить микроскопические исследования красок, историки искусства не всегда могли различать похожие пигменты, а это означало, что большинство желтых пигментов, содержащих свинец, обычно обозначались как Неаполитанский желтый. [3]
Более широкое использование других пигментов, таких как менее непрозрачный Неаполитанский желтый, также могло вытеснить свинцово-оловянный желтый в обычном использовании. В течение девятнадцатого века, после того как свинцово-оловянный желтый исчез из обыденного обихода, вошли новые неорганические желтые пигменты, такие как хромовый желтый ( хромат свинца ), сульфид кадмия и желтый кобальт . [5]
Смотрите также
- Список неорганических пигментов
Рекомендации
- ^ "Свинцово-оловянно-желтый" . ColourLex . Проверено 5 октября 2019 .
- ^ Американский художник . Публикации Watson-Guptill. 2004 г.
- ^ Б с д е е г Сент-Клер, Кассия (2016). Тайная жизнь цвета . Лондон: Джон Мюррей. п. 69–70. ISBN 9781473630819. OCLC 936144129 .
- ^ a b Герман Кюн, 1967, "Blei-Zinn-Gelb und seine Verwendung in der Malerei", Farbe und Lack 73 : 938-949
- ^ а б в г Робин Дж. Х. Кларк, Лукас Кридленд, Бенсон М. Кариуки, Кеннет Д. М. Харрис, Роберт Витналл (1995). "Синтез, структурная характеристика и рамановская спектроскопия неорганических пигментов свинцового оловянного желтого типа I и II и свинцового антимоната желтого: их идентификация на средневековых картинах и рукописях". Журнал химического общества, Dalton Transactions (16): 2577–2582. DOI : 10.1039 / DT9950002577 .CS1 maint: использует параметр авторов ( ссылка )
- ^ Картины, отсортированные по историческому периоду , ColourLex
- ^ Лукас, А., Plesters, J. "Тициана„Вакх и Ариадна“. Технический бюллетень Национальной галереи, том 2, стр. 25–47
- ^ Bomford, Д.др. Искусство в изготовлении: Рембрандт , новое издание, Yale University Press, 2006, pp.110-117
- ^ Кюн, Х., "Исследование пигментов и оснований, используемых Яном Вермеером", Отчеты и исследования по истории искусства, Национальная художественная галерея (Вашингтон, 1968).
- ↑ Ричард Якоби, 1941, «Убер ден ин дер Малерай verwendeten gelben Farbstoff der Alten Meister», Zeitschrift für Angewandte Chemie 54 : 28–29
- ↑ Х. Кюн, «Свинцово-оловянно-желтый», 1968, Исследования по сохранению 13 (1): 7-33
дальнейшее чтение
- Николас Джон Исто, Свинцово-оловянно-желтый: история, производство, цвет и структура, Лондонский университет, 1988 г.