Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с Leitmotifs )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Об одноименном альбоме см. Leitmotif (альбом) .
Лейтмотив, связанный с зовом рожка Зигфрида в опере Рихарда Вагнера 1876 ​​г., Зигфрид

Лейтмотивом или лейтмотивом [1] ( / ˌ л aɪ т т oʊ т я е / ) представляет собой «короткие, повторяющиеся музыкальную фразу » [2] , связанный с конкретным человеком, местом, или идеи. Это тесно связано с музыкальными концепциями idée fixe или девизной темы . [3] Лейтмотив правописания - это англицизация немецкого Leitmotiv ( IPA: [ˈlaɪtmoˌtiːf] ), буквально означающего «ведущий мотив» или «ведущий мотив». Амузыкальный мотив был определен как «короткая музыкальная идея ... мелодическая, гармоническая или ритмическая, или все три», [4] характерная повторяющаяся фигура , музыкальный фрагмент или последовательность нот, которые имеют особое значение или характерны для состав : «наименьшая структурная единица , обладающая тематической идентичности.» [5]

В частности, такой мотив должен быть «четко идентифицирован, чтобы сохранить свою идентичность, если он будет изменен при последующих появлениях», независимо от того, касаются ли такие изменения ритма , гармонии , оркестровки или аккомпанемента. Он также может быть «объединен с другими лейтмотивами, чтобы указать на новое драматическое состояние» или развитие. [6] Методика особенно связана с операми из Рихарда Вагнера , и особенно его Кольцо нибелунга , хотя он не был его создателем и не использовать это слово в связи с его работой.

Хотя обычно это короткая мелодия , это также может быть последовательность аккордов или даже простой ритм . Лейтмотивы могут помочь связать произведение в единое целое, а также позволяют композитору рассказать историю без использования слов или добавить дополнительный уровень к уже существующей истории.

Под ассоциацией это слово также использовалось для обозначения любой повторяющейся темы (независимо от того, подвергается ли она трансформации развития) в литературе или (метафорически) жизни вымышленного персонажа или реального человека. Иногда он также используется при обсуждении других музыкальных жанров, таких как инструментальные пьесы, кино и музыка видеоигр , иногда взаимозаменяемо с более общей категорией темы .

Классическая музыка [ править ]

Ранние примеры классической музыки [ править ]

Использование характеристики, короткие, повторяющиеся мотивы в оркестровой музыке можно проследить в начале семнадцатого века, таких как L'Орфей по Монтеверди . Во французской опере конца восемнадцатого века (например, в произведениях Глюка , Гретри и Мегуля ) можно выделить «мотив воспоминаний», который может повторяться на важном этапе сюжета, чтобы установить связь с более ранними событиями. Однако их использование не является обширным или систематическим. Сила этой техники использовалась в начале девятнадцатого века композиторами романтической оперы, такими как Карл Мария фон Вебер , где повторяющиеся темы или идеи иногда использовались в сочетании с конкретными персонажами (например, Самиэль вDer Вольный стрелок связан с аккордом из более уменьшенных седьмых ). [3] Первое использование слова « лейтмотив» в печати было сделано критиком Фридрихом Вильгельмом Янсом при описании работы Вебера, хотя это было только в 1871 году. [6]

Мотивы также иногда фигурировали в чисто инструментальной музыке романтического периода. Родственная идея музыкальной idée fixe была придумана Гектором Берлиозом в связи с его « Фантастической симфонией» (1830). Эта чисто инструментальная, программная работа (подзаголовок « Эпизод из жизни художника… в пяти разделах» ) содержит повторяющуюся мелодию, представляющую объект навязчивой привязанности художницы и ее присутствие в различных реальных и воображаемых ситуациях.

Хотя, возможно, это не соответствует строгому определению лейтмотива, некоторые из опер Верди содержат похожие тематические мелодии, часто вводимые в увертюрах или прелюдиях и повторяющиеся, чтобы отметить присутствие персонажа или вызвать определенное чувство. В «Форце дель судьбы» начальная тема увертюры повторяется всякий раз, когда Леонора испытывает чувство вины или страха. В Il trovatore тема первой арии Азучены повторяется всякий раз, когда она вызывает ужас того, как ее мать была сожжена заживо, и разрушительную месть, которую она предприняла тогда. В Дон Карлос, есть по крайней мере три лейтмотива, которые регулярно повторяются в пяти действиях: первый связан с бедностью и страданиями от войны, второй связан с молитвами вокруг могилы Карлоса V, а третий представлен как дуэт Дона Карло и маркиз Поза, после чего подчеркнули чувства искренней дружбы и преданности.

Вагнер [ править ]

Рожок Зигфрида зовет лейтмотивом из пролога к первому акту оперы Вагнера « Götterdämmerung» , четвертого из его цикла « Кольцо» . Тема шире и более богато оркестрована, чем ее более ранние появления, что предполагает появление героического характера Зигфрида.
Более зловещая версия мотива призыва валторны, сформулированная как полууменьшенное седьмое арпеджио , «музыка темной силы и великолепия» [7], встречается в «часах Хагена» ближе к концу первого акта Götterdämmerung . Хаген, который в конце концов убивает Зигфрида, обдумывает способы использования дремлющего героя для достижения своих целей. [8]

Рихард Вагнер - самый ранний композитор, наиболее тесно связанный с концепцией лейтмотива. В его цикле из четырех опер Der Ring des Nibelungen (музыка для которого была написана между 1853 и 1869 годами) используются сотни лейтмотивов, часто связанных с конкретными персонажами, вещами или ситуациями. Хотя некоторые из этих лейтмотивов встречаются только в одной из опер, многие повторяются на протяжении всего цикла. [9] [10] Вагнер поднял вопрос о том, как музыка может наилучшим образом объединить разрозненные элементы сюжета музыкальной драмы в своем эссе « Опера и драма» (1851); Этому идеалу соответствует техника лейтмотива. [11]

Некоторое противоречие окружало использование слова в собственном кругу Вагнера: Вагнер никогда не разрешал использование слова лейтмотив , используя такие слова, как Grundthema (основная идея) или просто Motiv . Его предпочтительное название техники было Hauptmotiv (главный мотив), которое он впервые использовал в 1877 году; [2] единственный раз, когда он использовал слово Leitmotiv , он ссылался на «так называемые Leitmotivs».

Слово получило распространение благодаря чрезмерно буквальным интерпретациям музыки Вагнера Гансом фон Вольцогеном , который в 1876 году опубликовал Leitfaden (руководство или руководство) по кольцу . В нем он утверждал, что выделил и назвал все повторяющиеся мотивы в цикле (мотив «Рабство», «Копье» или «Договор» и т. Д.), Что часто приводило к абсурду или противоречию с реальной практикой Вагнера. [12] Некоторые из обозначенных им мотивов начали появляться в опубликованных нотах опер, вызывая раздражение Вагнера; его жена Козима Вагнер процитировала его слова: «Люди подумают, что вся эта ерунда сделана по моей просьбе!». [13]Фактически, сам Вагнер никогда публично не называл ни одного из своих лейтмотивов, предпочитая подчеркивать их гибкость ассоциаций, роль в музыкальной форме и эмоциональное воздействие. Тем не менее, практика обозначения лейтмотивов продолжалась, и это проявилось в работах известных вагнеровских критиков Эрнеста Ньюмана , Дерика Кука и Роберта Донингтона . [14]

Получившиеся списки лейтмотивов также вызвали насмешки антивагнеровских критиков и композиторов (таких как Эдуард Ханслик , Клод Дебюсси и Игорь Стравинский ). Они определили мотив с собственным подходом Вагнера к композиции, высмеивая впечатление музыкальной «адресной книги» или списка «номеров в гардеробе», которое она создавала. [15]

Однако более поздние комментаторы защищали использование Вагнером лейтмотива. По словам Пьера Булеза , «Вагнер был первой музыкой, в которой формы никогда не возвращаются буквально, никогда не повторяются. По мере развития музыки она несет в себе все тематические элементы, связывая их по-новому, помещая их в различные отношения друг к другу, показывая их в незнакомом свете и придавая им неожиданный смысл ». Булез добавляет: « Leitmotivsна самом деле ничего, кроме светофоров, с которыми их ошибочно сравнивали, поскольку они обладают двойным достоинством - поэтическим и драматическим, а также формальным. Они необходимы как для структуры музыки, так и для драмы, а также для разных персонажей и ситуаций. Их эволюция представляет собой своего рода «переплетение времени», интеграцию прошлого и настоящего; и они также предполагают драматический прогресс ». [16]

По Вагнеру [ править ]

Лейтмотив, связанный с самой Саломеей в опере Рихарда Штрауса « Саломея».

Со времен Вагнера использование лейтмотивов подхватили многие другие композиторы. Рихард Штраус использовал это устройство во многих своих операх и нескольких симфонических стихотворениях . Несмотря на иногда резкие комментарии к Вагнеру, Клод Дебюсси использовал лейтмотивы в своей опере « Пеллеас и Мелизанда» (1902). Арнольд Шенберг использовал сложный набор лейтмотивов в своем хоровом произведении Gurre-Lieder (завершено в 1911 году). Опера Альбана Берга « Воццек» (1914–1922) также использует лейтмотивы. [17] Лейтмотив был также главной особенностью оперы «Бессмертный час » английского композитора.Ратленд Боутон . Его постоянно повторяющиеся, памятно мелодичные лейтмотивы в значительной степени способствовали широкой популярности оперы.

Критика концепции лейтмотива [ править ]

Критик Теодор В. Адорно в своей книге « В поисках Вагнера» (написанной в 1930-е годы) выражает мнение, что вся концепция лейтмотива ошибочна. Мотив не может быть одновременно выражением и музыкальным «жестом», потому что это сводит эмоциональное содержание к механическому процессу. Он отмечает, что «даже во времена Вагнера публика установила грубую связь между лейтмотивами и людьми, которых они характеризовали», потому что врожденные психические процессы людей не обязательно соответствовали тонким намерениям или оптимистическим ожиданиям Вагнера. Он продолжает:

Здесь подразумевается вырождение лейтмотива ... оно ведет непосредственно к музыке в кино, где единственная функция лейтмотива - объявлять героев или ситуации, чтобы зрители могли легче сориентироваться. [18]

Развлечения [ править ]

Основная идеология, лежащая в основе лейтмотива, состоит в том, чтобы создать чувство привязанности к определенному звуку, которое вызывает у зрителей определенные эмоции, когда этот звук повторяется в фильме. Лейтмотивы в «дегенерированном» смысле Адорно часто встречаются в музыке к фильмам , причем с первых десятилетий звукового кино. Одним из первых людей реализовать лейтмотив в ранних звуковых фильмах был Фриц Ланг в своей революционной хит - М . Ланг установил эталон звукового кино, используя лейтмотив, создавая в своих фильмах особую атмосферу.

  • В кинотрилогии «Властелин колец » , написанной Говардом Шором , драматическая оркестровая партитура содержит около сотни повторяющихся лейтмотивов, которые в основном связаны с главными героями, злодеями, местами, объектами и настроениями. Кроме того, Шор создал более 65 новых лейтмотивов для кинотрилогии «Хоббит».
  • В партитуре Эриха Корнгольда 1938 года «Приключения Робин Гуда» можно услышать, как отдельные темы и гармонии придают отдельные персонажи: Робин, Уилл, Мач и Гисборн - все они сопровождаются отличительным музыкальным материалом.
  • Одно из первых аудиовизуальных применений лейтмотива - в сериале « Зорро» (1957), в частности, для персонажа Бернардо, помощника Зорро.
  • Мгновенно узнаваемый лейтмотив Джеймса Бонда, первоначально созданный Монти Норманом и Джоном Барри для фильма 1962 года « Доктор Но» , который будет повторно использован почти в каждом последующем фильме о Бонде.
  • В серии Mega Man у персонажа Proto Man есть характерный свист.
  • Во франшизе « Челюсти » основная тема «акулы», написанная Джоном Уильямсом в 1975 году. Это тревожный мотив, представляющий собой простой чередующийся узор из двух нот , ми и фа . [19]
  • В сериале « Звездные войны » композитор Джон Уильямс использовал большое количество тем, связанных с людьми и концепциями (например, один мотив связан с присутствием Дарта Вейдера, а другой - с идеей Силы ). [20]
  • Тема « Списка Шиндлера» , которая повторяется на протяжении всего фильма, является одним из самых узнаваемых лейтмотивов современных фильмов, особенно соло на скрипке . [21]
  • В Бездне , Алан Сильвестри создает несколько мотивов и реплик , связанных с пришельцами.
  • В 1989 году фильма Batman , Дэнни Эльфман сочинил героическую тему для титульного персонажа, который также используется в более позднем фильме . [22]
  • В « Титанике» (1997) композитор Джеймс Хорнер использовал ряд повторяющихся лейтмотивов , связанных с романтикой, трагедией и катастрофой фильма. [23]
  • В фильме 2000 года « Гладиатор», написанном Гансом Циммером и Лизой Джеррард , используются лейтмотивы, связанные с боевыми сценами, настроениями и персонажами.
  • Музыка к фильму 1999 года «Мумия» , написанному Джерри Голдсмитом , и его продолжению «Мумия возвращается » Алана Сильвестри содержит лейтмотивы, связанные с романтикой, настроениями и персонажами.
  • В сериале « Шрек » есть повторяющаяся сентиментальная тема, написанная Гарри Грегсоном-Уильямсом и Джоном Пауэллом , которая обычно ассоциируется с любовью между главным персонажем и Фионой.
  • И «Кольцо», и «Кольцо 2», оцененное Гансом Циммером, содержат лейтмотивы, связанные с определенными персонажами, настроениями и местами.
  • В серии фильмов о Гарри Поттере «Тема Хедвиг», написанная Джоном Уильямсом, является доминирующим лейтмотивом всей серии фильмов, и она была вставлена ​​во все остальные музыкальные произведения о Гарри Поттере , в том числе в композициях Патрика Дойла , Николаса Хупера , и Александр Деспла . В « Философском камне» и « Тайной комнате» Уильямс использует основные мотивы, связанные с персонажами, идеями и местами, которые повторяются в обоих фильмах.
  • Созданный Хансом Циммером, Клаусом Бадельтом и Джеффом Занелли , серия фильмов « Пираты Карибского моря » состоит из нескольких мотивов и тем, связанных с главными героями, злодеями и настроениями. Один из известных мотивов - « Он пират », который ассоциируется с пиратами в целом и с героическими последовательностями действий, в которых они участвуют. [24] Помимо общих лейтмотивов, каждый из конкретных персонажей, таких как Джек Воробей , Дэви Джонс , Анжелика и Салазар, имеют свои неповторимые мотивы.
  • Во франшизе « Пила » тема « Hello Zepp » используется во всех фильмах во всех музыкальных композициях в качестве лейтмотива сериала, чтобы обозначить панику, страх и завершить фильм на более героической, но пугающей ноте в качестве темы. используется во всех финальных счетах.
  • Для ВВС Шерлока , Дэвид Арнольд и Майкл Прайс состоят эпизодические музыку и характер лейтмотивы, используя синтезаторы . Однако треки для шоу были записаны с участием настоящих музыкантов. [ требуется разъяснение ] [25]
  • Трилогия «Темный рыцарь » , составленная Гансом Циммером и Джеймсом Ньютон-Ховардом , включает несколько повторяющихся тем и мотивов Бэтмена, злодейских персонажей и боевых сцен. [26]
  • Marvel Cinematic Universe имеет ряд различных лейтмотивов через двадцать три фильмов и две серии телевизионных. В то время как некоторые из более ранних тем были в основном забыты или отброшены по мере продвижения фильмов, каждый из множества разных композиторов оставил свой след во франшизе благодаря своим уникальным музыкальным талантам. Композиторы: Рамин Джавади (Железный человек), Крейг Армстронг (Невероятный Халк), Джон Дебни (Железный человек 2), Патрик Дойл (Тор), Алан Сильвестри (Капитан Америка: Первый мститель, Мстители, Мстители: Война бесконечности, Мстители. : Финал), Брайан Тайлер (Железный человек 3, Тор: Темный мир, Мстители: Эра Альтрона),Генри Джекман (Капитан Америка: Зимний солдат, Капитан Америка: Гражданская война, Сокол и Зимний солдат), Тайлер Бейтс (Стражи Галактики, Стражи Галактики, том 2), Дэнни Эльфман (Мстители: Эра Альтрона) , Кристоф Бек (Человек-муравей, Человек-муравей и Оса, WandaVision), Майкл Джаккино (Доктор Стрэндж, Человек-паук: Возвращение домой, Человек-паук: Вдали от дома), Марк Мазерсбо (Тор: Рагнарок), Людвиг Йоранссон ( Черная пантера) и Пинар Топрак (Капитан Марвел).
  • В « Аватаре» Джеймс Хорнер использует несколько лейтмотивов, связанных с персонажами, романтикой, локациями и существами. [27]
  • В сериале « Игра престолов » есть несколько лейтмотивов, написанных композитором Рамином Джавади .
  • Оригинальная тема персонажа Touhou Project Сакуи Изаёи «Лунные часы ~ Luna Dial» содержала короткую мелодию, которая позже стала основой ее новой темы «Цветущая ночь».
  • Композитор Джереми Соул, как известно, использовал вариацию основного мотива из вступительной темы игры The Elder Scrolls III: Morrowind как в игровой музыке, так и во всех своих последующих саундтреках к играм The Elder Scrolls , создав таким образом характерный мотив Elder Scrolls. хотя, что не менее важно, другие композиторы, нанятые для работы над играми из франшизы, не последовали этой практике.
  • Ролевая игра 2006 года « Мать 3 » широко использует тему «Его Высочество» для обозначения антагонистов. [28]
  • Toby Fox «s культовый RPG Undertale хвалил за ее использование лейтмотивов в отношении символов, эмоции и локаций. [29] Из 101 трека официального саундтрека Game Score Fanfare на YouTube отметили, что только 12 были изолированы, «без следа какой-либо другой музыки, использованной в игре». [30] В саундтреке более поздней игры Fox Deltarune были недавно написаны лейтмотивы и повторяющиеся из Undertale .

См. Также [ править ]

  • Имиджевая песня
  • Мотив (музыка)
  • Мотив (литература)
  • Мотив (искусство)
  • Остинато
  • Музыкальная тема

Ссылки [ править ]

  1. ^ Уиттолл (2001)
  2. ^ a b Кеннеди (1987), Leitmotiv
  3. ^ а б Кеннеди (1987), 366
  4. ^ Драбкин (1995)
  5. ^ Уайт (1976), стр. 26–27.
  6. ^ a b Warrack (1995)
  7. ^ Донингтон, Р. (1963, стр.226) Кольцо Вагнера и его символы . Лондон, Фабер.
  8. ^ https://www.youtube.com/watch?v=cixC4ovCWNI
  9. ^ Миллингтон (1992), 234-5
  10. ↑ Затирка (2003), Глава 22
  11. ^ Burbidge и Sutton (1979), стр. 345-6
  12. ^ См Thorau, 2009
  13. ^ Козима Вагнер (1980), II, 697 (1 августа 1881)
  14. ^ См., Например, Донингтон (1979), пасс.
  15. ^ Rehding (2007), 348
  16. ^ Булез, P. (1986, с.251) Ориентация . Лондон, Фабер.
  17. ^ Новый словарь рощи, лейтмотив
  18. ^ Адорно (2005), pp.34-36
  19. ^ Matessino, Майкл (24 сентября 1999). «Письмо в ответ на« Этюд острой увертюры Челюстей, завершающей век » » . moviescoremonthly.com. Архивировано из оригинального 17 октября 2006 года . Проверено 17 декабря 2006 года .
  20. ^ «Документ без названия» . depauw.edu .
  21. ^ [1]
  22. ^ Doerschuk, Роберт Л. (октябрь 1989). «Дэнни Эльфман - Агония и эктазия выигрыша Бэтмена» . Клавиатура . Vol. 15 ч. 10. Публикации GPI. С. 82–95 . Проверено 12 января 2018 .
  23. ^ «Джеймс Хорнер - Титаник» . Mfiles . Проверено 1 января 2016 года .
  24. ↑ Швайгер, Даниэль (16 мая 2011 г.). "Аудио: на музыку Ганса Циммера" . Фильм Музыкальный журнал . Проверено 7 августа 2011 года .
  25. ^ "Unlocking Sherlock", документальный фильм, включенный в выпуск Series 1 DVD / Blu-Ray.
  26. ^ Д., Спенс (13 июня 2005 г.). «Бэтмен против Ханса Циммера и Джеймса Ньютона Ховарда, часть 2» . IGN . Источник +1 Декабрь 2006 .
  27. ^ Джим Дори (2 апреля 2008). "На'ви инопланетный язык включен в музыкальный саундтрек" Аватар "" . Блог MarketSaw . Архивировано из оригинала 8 апреля 2008 года . Проверено 21 апреля 2008 года .
  28. ^ "Мать 3 лейтмотивов Его Высочества" . Youtube . 9 октября 2016 . Проверено 4 января 2020 года .
  29. ^ «Исследование лейтмотивов и их использование для формирования повествования в UNDERTALE - Часть 1 из 2» . Джейсон М. Ю. . 1 апреля 2016 . Проверено 27 декабря 2018 года .
  30. ^ Game Score Fanfare, Как песня "Undertale" попадает в рейтинг Главная | Game Score Fanfare , получено 27 декабря 2018 г.

Источники и дополнительная литература [ править ]

  • Теодор Адорно , тр. Родни Ливингстон, В поисках Вагнера , Лондон [ требуется полная ссылка ] 2005 ( ISBN 978-1-84467-344-5 ) 
  • Питер Бербидж и Ричард Саттон, The Wagner Companion , Лондон: [ требуется полная ссылка ] , 1979. ISBN 0-571-11450-4 
  • Роберт Донингтон, «Кольцо» Вагнера и его символы , Лондон: [ полная ссылка ] , 1979
  • Уильям Драбкин, «Мотив», в The New Grove Dictionary of Music and Musicians , Лондон, 1995 г., [ требуется пояснение ], т. 12
  • Дональд Джей Гроут и Эрмин Вейгель Уильямс (2003). Краткая история оперы (4-е изд.). Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN 0-231-11958-5 
  • Х. Розенталь и Дж. Варрак (ред.), Краткий Оксфордский словарь оперы , Оксфорд: Oxford University Press, 1979
  • Майкл Кеннеди, Краткий Оксфордский словарь музыки , Оксфорд: Oxford University Press, 1987. ISBN 978-0-19-311320-6 . 
  • Барри Миллингтон (редактор), The Wagner Compendium , Лондон: [ требуется полная ссылка ] 1992
  • Александр Рединг, рецензия на Кристиана Торау, "Semantisierte Sinnlichkeit: Studien zu Rezeption und Zeichenstruktur der Leitmotivtechnik Richard Wagners" в Opera Quarterly vol. 23 (Оксфорд, 2007) стр. 348–351
  • Кристиан Торау, «Руководства для вагнеровцев: лейтмотивы и вагнеровское слушание», в T. Gray, (ed.), Richard Wagner and his World , (стр. 133–150), Princeton: Princeton University Press, 2009 ISBN 978-0-691 -14366-8 
  • Козима Вагнер , тр. Джеффри Скелтон, Дневники Козимы Вагнер (2 тома), Лондон: [ требуется полная ссылка ] 1980.
  • Джон Уоррак, "Leitmotif", в The New Grove Dictionary of Music , Лондон, 1995 [ необходимы пояснения ] , vol. 10
  • Джон Д. Уайт, Анализ музыки , [ полная ссылка ] (1976). ISBN 0-13-033233-X 
  • Арнольд Уиттолл, «Leitmotif», Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, отредактированный Стэнли Сэди и Джоном Тирреллом , Лондон: Macmillan Publishers, 2001.
  • Дуг Адамс, "Музыка фильмов" Властелин колец ", (2010) Карпентье: [ требуется полная ссылка ] ISBN 978-0-7390-7157-1