Лилиан Мэй Миллер (20 июля 1895 - 11 января 1943) был американским художником , гравером по дереву и поэт, родившимся в Токио, Япония. В мире искусства она отметила свое место образами, посещала презентации в традиционных кимоно и подписывала свои картины монограммой .
Лилиан Мэй Миллер | |
---|---|
Родившийся | |
Умер | 11 января 1943 г. | (47 лет)
Национальность | Американец |
Образование | Кано Томонобу ( школа Кано , Токио ), Симада Бокусэн |
Известен | Рисунок , Живопись , Акварельная живопись , Гравюра , Ксилография , Поэзия |
Она занималась масляной живописью , акварелью , книжной иллюстрацией , фотографией и полиграфией . Обученная в Японии традиционным стилям и техникам живописи, Лилиан Мэй Миллер создавала лирические зарисовки, рисунки тушью и гравюры на дереве, изображающие людей и пейзажи из Японии и Кореи , стран, где она провела большую часть своей жизни.
Личная жизнь
ранняя жизнь и образование
Лилиан Мэй Миллер родилась в Токио , Япония, 20 июля 1895 года. [1] Ее отец, Рэнсфорд Миллер, [1] был американским дипломатом [2], который работал в YMCA в Токио с 1890 по 1894 год [3]. ] [nb 1] С 1895 по 1909 год он был переводчиком дипломатической миссии. [4] В 1894 году Рэнсфорд Миллер женился на Лилли Мюррей, [3] которая приехала в Японию в 1888 году [5] [nb 2] и преподавала английский язык. [6] У Лилиан была сестра по имени Харриет, которую ее отец называл «Хэл»; Лилиан звали Джек. [7]
В 1904 году по предложению известного офорта и гравера Хелен Хайд (1868–1919) Рэнсфорд Миллер записал девятилетнюю Лилиан в ателье Кано Томонобу (1843–1912) [8], которая была главой 9-го поколения. знаменитой школы Кану в Токио. [9] Три года спустя она выставила свои первые работы. [8] Ее отличное го (художественное имя), которое она использовала в качестве своего профессионального имени, было Гёкка, что означает цветок, украшенный драгоценными камнями. [8]
Когда она была подростком, ее отец стал главой Дальневосточного департамента Государственного департамента, его перевели обратно в Вашингтон, округ Колумбия, и она впервые покинула Японию и уехала в Соединенные Штаты. [2] Миллер посещал Центральную среднюю школу в Вашингтоне, округ Колумбия, и в возрасте 14 лет выиграл первый приз на художественном конкурсе Washington Post с фильмом «Раннее утро в старой Японии». [2] [10] Она училась в колледже Вассар в Нью-Йорке , какое-то время училась там писательница и профессор София Чен Дзен , и она была одноклассницей поэтессы Эдны Сент-Винсент Миллей . В 1917 году она закончила с отличием [2] [8] . [11]
Совершеннолетие
Затем она поехала в Сеул , Корея, в 1918 году, где ее отец был теперь американским генеральным консулом. [2] Она была журналистом и секретарем Государственного департамента в Вашингтоне, округ Колумбия. Затем Миллер жила со своими родителями в Нью-Йорке и работала в консульской службе. Она была секретарем и секретарем в американском посольстве в 1920 году. [11] [12] После непродолжительного периода работы в Государственном департаменте она вернулась в Токио в 1920 году. [13]
Она была в финансовом разорении после Великого землетрясения в Канто 1 сентября 1923 года, когда многие из ее гравюр и картин были уничтожены. [6] [14] Миллер жила со своими родителями в Сеуле, Корея, с 1923 по 1927 [15] или 1928. [14] Находясь в Корее, Миллер делал снимки и выздоравливал в течение длительного периода времени после тяжелой болезни. [14] В 1930 году Миллер вернулся в Японию и переехал в Киото . [16] Ее отец вернулся в США и стал главой Дальневосточного департамента Госдепартамента Вашингтона. [17] Он умер в 1932 году, и его останки были похоронены на Иокогамском иностранном кладбище. [16] : 37,39
В 1935 году Миллер перенес операцию по поводу большой раковой опухоли и гистерэктомию. В начале 1936 года, после политической неразберихи, в которой японские радикальные офицеры убили нескольких ведущих политиков, Миллер и ее мать покинули Японию и переехали в Гонолулу , Гавайи . [18] Осенью 1938 года она переехала в Сан-Франциско и начала включать в свои работы массивные секвойи и кедры Калифорнии. [18] В личной жизни она путешествовала по горам Сан-Габриэль в Калифорнии и странствовала по Аляске . [16] : 35
Она жила жизнью противоречий. Миллер была в кимоно, когда показывала свои работы, что отражало ее восточноазиатское воспитание, но также носила мужскую одежду и называла себя «Джек». Кимоно олицетворяет традиционную японскую культуру, в которой она выросла, но она не следовала строгим протоколам по развитию печати на деревянных блоках, это было то, что сделало ее популярной среди американцев. Ее родители были из Соединенных Штатов, но большую часть жизни она прожила в Азии. Предполагается, что она была лесбиянкой и однажды сказала, что у нее не было возможности влюбить себя в мужчину. [19]
После нападения японцев на Перл-Харбор в декабре 1941 года она уничтожила большую часть своих гравюр, чувствуя себя преданной Японией. [2] Во время войны Миллер работал против японцев. [6] Она подписалась на военно-морской отдел контрпропаганды в качестве японского цензора и аналитика. [18] : 37 9 декабря 1942 года ей сделали операцию по удалению большой злокачественной опухоли в больнице Стэнфордского университета. Она умерла 11 января 1943 года в Калифорнии от рака брюшной полости. [6] [16] : 37 [nb 3] Ее прах был захоронен на кладбище Вудлон в Сан-Франциско, Калифорния. [16] : 37
Изобразительное искусство
Картина
После окончания Вассара она вернулась в Японию, чтобы учиться с 1917 по 1918 год у Симады Бокусена. [8] [11] Находясь в Токио, Миллер получила признание за свою картину тушью павильона дворца Кёнбок королевы Мин под названием « В саду корейского дворца» в 1920 году. За эту работу она получила награду Японского императорского салона. [13]
В 1930-х годах, во время Великой депрессии , Миллер перешел к новому стилю популярной акварельной живописи . [16] : 30,32,86 Она написала более 100 акварельных картин, обычно работая на открытом воздухе. [16] : 32,86
Печать на дереве
Катрина Гулливер, «
Современные женщины Китая и Японии» [20]
Миллер сделал гравюры на дереве Шин-анга , версию традиционных гравюр 20-го века укиё-э или изображения парящего мира, которые были популярны с 1700-х годов. Поскольку это были гравюры, они были легкодоступными и недорогими произведениями искусства. Эдмон и Жюль де Гонкур вызвали больший интерес к японской работе как форме искусства в конце 19 века, отчасти благодаря книгам Эдмонда Outamaro и Hokousai . Они первыми определили культурное движение японизма . Из западных женщин, которые начали делать гравюры на дереве шин-анга , или «креативные гравюры», Миллер была единственной родившейся на Востоке. Остальные, жившие в Японии, были Хелен Хайд , которая впервые сделала японские гравюры в 1901 году, Элизабет Кейт и Берта Лум . В голени-Ханг отпечатки включены сцены из современного мира, как западная одежда и электричество. [21]
Производство гравюр на дереве традиционно было коллективным усилием под руководством художника. По эскизу и акварельной живописи художника было вырезано несколько ксилов, каждый ксилография определенного цвета. Затем принтер делал отпечатки, вдавливая деревянный блок с соответствующими цветными чернилами на бумагу. Миллер сама выполнила работу, создав исходное изображение и гравюры на дереве, а также оттиски. [20]
В сентябре 1920 года она обратилась к печати на дереве , создавая изображения корейского народа и сельской местности, которые она продавала в Токио и Соединенных Штатах. Она жила арендатором у художника и промоутера Берты Б. Лам (1869–1954). Миллер начал работать с резчиком по блокам Мацумото, который ранее работал на Хелен Хайд, и печатником Нисимурой Кумакичи (1861 - ок. 1941), на которого Берта Лум полагалась в своей собственной печатной продукции. Вскоре после этого между двумя артистами произошла драматическая ссора. Миллер также боролся с отношениями с Элизабет Кейт, которая начинала как друг, но позже превратилась в соперницу. [22] С 1920 года она зарабатывала на жизнь печатником. Изображения, в основном сцены из корейской жизни, продавались в Токио, Сеуле, крупных городах Америки, Шанхае и Пекине. [13] Многие из отпечатков Миллера были напечатаны на открытках. [13]
1 сентября 1923 года Токио был в значительной степени разрушен Великим землетрясением Канто , включая большую часть картин и гравюр Миллера. [6] [14] Миллер была в Корее с 1923 по 1927 год. [15] За это время она выпустила более стилизованные гравюры. [14] Миллер печатал домашние сцены, например, играющих детей или женщин, развешивающих белье. На одном из ее отпечатков, «Странная сцена в Корее» , была изображена женщина, несущая на спине ребенка с корзиной на голове. Другой называется « Корейский фермерский дом под лунным светом», где мужчина разговаривает с женщиной с корзиной над головой. [15]
В « Цветах дождя» , созданных Милером в 1928 году, красочные зонтики, или «цветы», контрастируют с простым фоном человеческих тел. Ивы и мост - традиционные восточные мотивы. Считается «прекрасным образцом творчества Миллера». [7] Другими гравюрами были « Ворота Никко», « Монастырь Макаэн» и « Праздник фонарей». Большинство ее работ были сценами из Японии. [8]
Лилиан на шесть месяцев посетила Соединенные Штаты в 1929 и 1930 годах и провела демонстрации печати на дереве в галереях и музеях Бостона, Нью-Йорка, Филадельфии, Вашингтона, Чикаго, Канзас-Сити, Денвера, Сан-Франциско и Пасадены. Во время своих лекций, выставок и индивидуальных представлений она носила замысловатое кимоно . Миллер восхищалась ее способностью самостоятельно выполнять весь процесс печати ксилографии, включая этап резки. Ее работы тогда находились в коллекциях Чикагского института искусств и Британского музея . [16] В 1937 году на выставке Гонолулуских мастеров печати она представила гравюру, изображающую бамбук, с использованием метода литотинтирования, своего рода литографии , который достиг эффекта живописи тушью. Он был назван «Бамбук из бамбука» и выиграл шестой ежегодный приз за подарочную печать. [8]
Женщины-покровительницы и коллекционеры
У нее была сеть ключевых женщин-покровительниц и поклонниц искусства того времени, в том числе императрица Японии Нагако ; Лу Генри Гувер , жена президента США Герберта Гувера ; Летчица Энн Морроу Линдберг и супруга знаменитого Чарльза Линдберга ; [13] [16] : 20, 27, 31 и Грейс Николсон, известный торговец произведениями искусства из Пасадены . [13] Это была резиденция Николсона в Пасадене, ныне Музей Тихоокеанской Азии , где Миллер, возможно, чувствовал себя наиболее комфортно - за пределами Японии. Их дружба позволила Миллер встретить и использовать многие важные контакты в области искусства во время ее американского путешествия и после него. [16]
Коллекции
Ее работа « Лунный свет на горе». Фудзи, Япония находится в коллекции Смитсоновского музея американского искусства . [23]
Поэзия
В 1927 году Миллер опубликовала переработанную версию своей книги стихов « Лезвия травы из коричного сада» , иллюстрированную ее гравюрами на дереве. [8] Автор Кендалл Х. Браун подчеркивает визуальное качество многих стихов и приходит к выводу, что, хотя «ее поэзия часто была плоской и надуманной, ее искусство становилось все более ярким и естественным». Ряд стихотворений в сборнике представляют собой пылкие выражения любви, адресованные, по-видимому, женщинам, и Браун заметил: «Феминизированный Восток, попеременно материнский и сексуальный, легко связывается с желанным любовником, который одновременно является нежным учителем и объект любовного желания. Таким образом, Восток становится любовником, а любовник становится Востоком, как идеальными состояниями благодати, так и участками женского творчества ". [18]
Посмертное признание
Картины и гравюры Миллера, а также работы Берты Лам, Элизабет Кейт и Хелен Хайд были выставлены в июне 2012 года на выставке «Видения Востока» из 125 картин и гравюр в Художественном музее Шнитцера в Университете Орегона. Каждая из женщин жила в Азии с 1900 по 1940 год, делала гравюры на дереве в Японии и была обученными художниками. [24]
В 2015 году выставка из 70 работ Фонда искусства и культуры Гана, созданная Миллером, Элизабет Кейт, Бертой Лум, Йошидой Хироши, Полом Жакуле и Вилли Селье, проходила с февраля по 1 марта в Центре искусств Гана Инса в Сеуле. [15]
Публикации
- Лилиан Миллер (1927). Лезвия травы из коричного сада . Токио, Япония: Japan Advertiser Press. OCLC 3625943 . Ксилография автора.
- Джоан С. Григсби (1935). Дверь орхидеи - древние корейские стихи . Кобе, Япония: JL Thompson & Company. OCLC 3785603 . Иллюстрировано Лилиан Миллер.
- Лилиан Миллер. Избранные стихи художника по дереву Лилиан Миллер . Тибурон, Калифорния: Библиотека Кэтрин Гроб Филлипс. OCLC 688334708 .
Смотрите также
Другие западные женщины, которые жили в Японии и делали гравюры на дереве
- Хелен Хайд
- Берта Лум
Заметки
- ^ Рансфорд Миллер родился в Итаке, штат НьюЙорк. В 1888 году он получил степень бакалавра искусств в Корнельском университете. С 1885 по 1888 год он преподавал греческий язык в средней школе Итаки и был Генеральным секретарем Христианской ассоциации Корнельского университета с 1888 по 1890 год [3].
- ↑ Лилли Мюррей родилась 9 ноября 1864 года в Лионе, штат Нью-Йорк. Она вышла замуж за Роусона С. Миллера и жила в Японии с 1888 по 1909 год; она жила в Корее с 1914 по 1918 год. В октябре 1919 года она сопровождала своего мужа, родившегося в штате Нью-Йорк, генерального консула в Японии. В то время они жили в Вашингтоне. [5]
- ^ Guliver заявилачто она жила в Гонолулу до ее смерти. [2]
Рекомендации
- ^ a b Лилиан Мэй Милер. Национальное управление архивов и документации (NARA); Вашингтон; Заявления на получение паспорта, 2 января 1906 г. - 31 марта 1925 г .; Номер собрания: Идентификатор ARC 583830 / Номер MLR A1 534; NARA серии: M1490; Рулон №: 363.
- ^ a b c d e f g Катрина Гулливер. Современные женщины в Китае и Японии: гендер, феминизм и глобальная современность между войнами . IBTauris; 15 марта 2012 г. ISBN 978-1-84885-939-5 . п. 113.
- ^ a b c Джон Уильям Леонард; Уильям Фредерик Мор; Фрэнк Р. Холмс. Кто есть кто в городе и штате Нью-Йорк . Компания LR Hamersly; 1907. с. 936.
- ^ Jack L. Hammersmith, Spoilsmen в «Флауэри фея»: Развитие американского посольства в Японии, 1859-1906 . Кент: Издательство Кентского государственного университета, 1998. стр. 269.
- ^ a b Лилли Мюррей Миллер. Национальное управление архивов и документации (NARA); Вашингтон; Заявления на получение специальных дипломатических паспортов, 1916-1925 гг .; Номер собрания: Идентификатор ARC 1150702 / Номер MLR A1 537; Ящик №: 4222; Том №: 6.
- ^ а б в г д «Лилиан Мэй Миллер» . Музеи изящных искусств Сан-Франциско . Проверено 24 февраля 2015 года .
- ^ a b Катрина Гулливер. Современные женщины в Китае и Японии: гендер, феминизм и глобальная современность между войнами . IBTauris; 15 марта 2012 г. ISBN 978-1-84885-939-5 . п. 126.
- ^ a b c d e f g h Клей Ланкастер, Японское влияние в Америке. Нью-Йорк: Уолтон Х. Ролз, 1963. стр. 241.
- ^ Берта Эвелин Жак. Хелен Хайд и ее работа: оценка . Компания Libby, принтеры; 1922. с. 14.
- ^ "Это картины, выигравшие приз в конкурсе рисунков на прошлой неделе". Вашингтон Пост. 5 июня 1910 г. с. 5.
- ^ a b c Колледж Вассара. Общий каталог офицеров и выпускников Вассарского колледжа . Хейт; 1920. с. 208.
- ^ 1920 Нью-Йорк, консульская служба, вооруженные силы и военно-морские силы; Рулон: T625_2041; Стр .: 2А; Перечислительный округ: Консульская служба; Изображение: 1247. Четырнадцатая перепись населения США, 1920 г. (издание T625 на микрофильме NARA, 2076 рулонов). Записи Бюро переписи, Группа записей 29. Национальный архив, Вашингтон, округ Колумбия. Для получения подробной информации о содержании номеров фильмов посетите веб-страницу NARA.
- ^ а б в г д е Наоки Сакаи; Хён Джу Ю (2012). Trans-Pacific Imagination: переосмысление границ, культуры и общества . World Scientific. С. 80–81. ISBN 978-981-4324-13-7.
- ^ а б в г д «Лилиан Мэй Миллер» . Японская гравюра . Scholten . Проверено 24 февраля 2015 года .
- ^ а б в г Ли У Ён (5 февраля 2015 г.). «Иностранные взгляды на Корею в начале 1900-х годов: гравюры иностранных художников изображают обычную жизнь корейцев в условиях японского колониального правления» . Korea Herald . Проверено 24 февраля 2015 года .
- ^ Б с д е е г ч я J Kendall H. Brown; Лилиан Миллер; Музей Тихоокеанской Азии. Между двумя мирами: жизнь и искусство Лилиан Миллер . Музей Тихоокеанской Азии; 1998 г. ISBN 978-1-877921-15-5 .
- ^ Паоло Э. Колетта, Уильям Дженнингс Брайан, т. 2 Lincoln, NE: University of Nebraska Press, 1964. стр. 222.
- ^ а б в г Кендал Х. Браун. (1998) Между двумя мирами: жизнь и искусство Лилиан Мэй Миллер (первое издание). Пасадена: Музей Тихоокеанской Азии; иллюстрированное издание было опубликовано Вашингтонским университетом в 2000 г.).
- ↑ Катрина Гулливер. Современные женщины в Китае и Японии: гендер, феминизм и глобальная современность между войнами . IBTauris; 15 марта 2012 г. ISBN 978-1-84885-939-5 . С. 3, 116-127.
- ^ a b Катрина Гулливер. Современные женщины в Китае и Японии: гендер, феминизм и глобальная современность между войнами . IBTauris; 15 марта 2012 г. ISBN 978-1-84885-939-5 . п. 116.
- ↑ Катрина Гулливер. Современные женщины в Китае и Японии: гендер, феминизм и глобальная современность между войнами . IBTauris; 15 марта 2012 г. ISBN 978-1-84885-939-5 . С. 115-116.
- ^ Кендалл Х. Браун. "Лилиан Миллер, художник из Японии" Impressions # 28, 2006.
- ^ Лунный свет на горе. Fuji . Смитсоновский музей американского искусства. Проверено 27 января 2014 года.
- ^ «Художественные заметки». Юджин, Орегон: The Register Guard , 19 апреля 2012 г. Доступ к источнику был осуществлен через Questia, сайт, требующий подписки.
Внешние ссылки
- Постоянная коллекция, Галерея Рут Чендлер Уильямсон, Колледж Скриппса
- Принты, Онлайн-галерея Hanga
- Галерея аукционов Artelino
- Галерея аукционов ArtFact