Саксофона представляет собой тип одно- тростника духового инструмента с коническим телом, как правило , изготовлены из латуни . Как и во всех инструментах с одним язычком, звук издается, когда трость на мундштуке вибрирует, создавая звуковую волну внутри корпуса инструмента. Шаг контролируется путем открывания и закрывания отверстия в корпусе , чтобы изменить эффективную длину трубы. [2] Отверстия закрываются кожаными накладками, прикрепленными к клавишам, которыми управляет плеер. Саксофоны бывают разных размеров и почти всегда рассматриваются как транспонирующие инструменты . Саксофонистов называют саксофонистами . [3]
Деревянный духовой инструмент | |
---|---|
Классификация | |
Классификация Хорнбостеля – Сакса | 422.212-71 ( Single-трость аэрофон с ключами ) |
Изобретатель (и) | Адольф Сакс |
Развитый | 28 июня 1846 г. [1] |
Диапазон игры | |
Связанные инструменты | |
Семья военного оркестра :
Оркестровая семья: Другие саксофоны:
| |
Музыкантов | |
Саксофон используется в широком диапазоне музыкальных стилей, включая классическую музыку (например, концертные оркестры , камерную музыку , сольный репертуар , а иногда и оркестры ), военные оркестры , маршевые оркестры , джаз (например, биг-бэнды и джазовые комбо) и современную музыку. Музыка. Саксофон также используется как сольный и мелодический инструмент или как член роговой секции в некоторых стилях рок-н-ролла и популярной музыки .
Саксофон был изобретен бельгийским производителем инструментов Адольфом Саксом в начале 1840-х годов [4] и был запатентован 28 июня 1846 года. Саксофон изобрел две группы по семь инструментов в каждой - одна группа содержала инструменты до и фа, а другая группа - инструменты. в B ♭ и E ♭ . Инструменты B ♭ и E ♭ вскоре стали доминирующими, и большинство саксофонов, встречающихся сегодня, принадлежат к этой серии. Инструменты из серий C и F так и не получили широкого распространения и составляли лишь небольшой процент инструментов, произведенных Sax. Саксофоны High Pitch (также обозначенные как «H» или «HP»), настроенные резче, чем (концертный) стандарт A = 440 Гц, были произведены в начале двадцатого века для обеспечения качества звука, подходящего для использования на открытом воздухе, но не воспроизводимых для современной настройки и являются считается устаревшим. Низкочастотные саксофоны (также обозначаемые буквами «L» или «LP») эквивалентны по настройке современным инструментам. Саксофоны до-сопрано и мелодические до- саксофоны выпускались для повседневного использования в качестве кабинетных инструментов в начале двадцатого века, а саксофоны фа были представлены в конце 1920-х годов, но так и не получили признания. Семейство современных саксофонов полностью состоит из инструментов B ♭ и E ♭ . В саксофоны в широком использовании , являются B ♭ сопрано, Е ♭ альт, В ♭ тенор, и E ♭ баритон.
# | Саксофон | Ключ | Звучит на октаву ниже, чем | Звучит на октаву выше, чем |
---|---|---|---|---|
1 | Сопраниссимо | B ♭ | ## | Сопрано |
2 | Сопранино | E ♭ | ## | Альт |
3 | Сопрано | B ♭ | Сопраниссимо | Тенор |
4 | Альт | E ♭ | Сопранино | Баритон |
5 | Тенор | B ♭ | Сопрано | Бас |
6 | Баритон | E ♭ | Альт | Контрабас |
7 | Бас | B ♭ | Тенор | Субконтрабас |
8 | Контрабас | E ♭ | Баритон | ## |
9 | Субконтрабас | B ♭ | Бас | ## |
Описание
Строительство
Высота звука саксофона регулируется открытием или закрытием звуковых отверстий вдоль корпуса инструмента для изменения длины вибрирующего столба воздуха. Звуковые отверстия закрываются кожаными подушечками, соединенными с клавишами - большинство из них управляется пальцами игрока, но некоторые управляются ладонью или стороной пальца. Имеется октавная клавиша, повышающая высоту нижних нот на одну октаву . Низкая нота, со всеми колодок закрыта, это (написано) В ♭ ниже среднего баритон саксофона С. Современного обычно конструируют играть низкую, и небольшое количество Altos сконструированы так, чтобы низкие А также было изготовлены. Самая высокая нота шпонки традиционно является F два с половиной октавы выше низкого B ♭ , но более качественными инструментов теперь имеют дополнительный ключ для высокой F ♯ и высокий ключ G можно найти на некоторых современных сопрано саксофонов. Ноты выше ключевого диапазона являются частью альтиссимо-регистра саксофона и могут быть воспроизведены с использованием передовых техник амбушюра и комбинаций аппликатуры. Музыка саксофона написана скрипичным ключом (соответствующим образом транспонированным для каждого типа инструмента), и все саксофоны используют одинаковое расположение клавиш и аппликатуры, что позволяет игрокам довольно легко переключаться между разными типами саксофонов.
Сопрано и сопранино- саксофоны обычно состоят из прямой трубки с расширяющимся колоколом на конце, хотя некоторые из них имеют изогнутую форму, как другие саксофоны. Альт и более крупные саксофоны имеют съемную изогнутую шейку и U-образный изгиб ( дужка ), который направляет трубку вверх по мере приближения к колоколу. Есть редкие образцы саксофонов альт, тенор и баритон с преимущественно прямым корпусом. [5] Баритон, бас и контрабас-саксофоны соответствуют длине канала ствола с дополнительными изгибами трубки. Система аппликатуры для саксофона является аналогичны системам , используемым для гобоя , в системе кларнет Boehm , [6] и флейты .
Материалы
С первых дней существования саксофона корпус и чашки для клавиш делались из листовой латуни, из которой можно было придать сложную форму. Шпонка изготавливается из латуни других типов. Кинг производил саксофоны с шеей и колокольчиками из стерлингового серебра с 1930-х до начала 1960-х годов. Янагисава возродил эту идею в 1980-х годах и позже представил инструменты, полностью сделанные из чистого серебра. [7] Кейлверт и П. Мориа использовали нейзильбер , медно-никелево-цинковый сплав, более часто используемый для изготовления флейт, для корпусов некоторых моделей саксофонов. [8] Для визуального и тонального эффекта медные варианты латуни с более высоким содержанием меди иногда заменяют более распространенные «желтую латунь» и «патронную латунь». Янагисава сделал свои саксофоны серии 902 и 992 из фосфорной бронзы из сплава с высоким содержанием меди, чтобы добиться более темного, более «винтажного» тона, чем у латунных моделей 901 и 991. [9]
Другие материалы используются для некоторых механических деталей и ключей. Кнопки, в которых пальцы соприкасаются с клавишами, обычно сделаны из пластика или перламутра . Стержни, винтовые штифты и пружины обычно изготавливаются из вороненой или нержавеющей стали. Механические буферы из войлока, пробки, кожи и различных синтетических материалов используются для минимизации механического шума от движения клавиш и оптимизации работы клавиш. Нейзильбер иногда используется для изготовления петель из-за его преимуществ механической прочности, хотя наиболее распространенным материалом для таких применений остается латунь.
Производители обычно наносят финишную обработку на поверхность корпуса и клавишных инструментов. Наиболее распространенная отделка - тонкий слой прозрачного или цветного акрилового лака для защиты латуни от окисления и сохранения блестящего внешнего вида. Покрытие из серебра или золота предлагается в качестве опции на некоторых моделях. Некоторые саксофоны с серебряным покрытием также покрыты лаком. Покрытие саксофонов золотом - дорогостоящий процесс, потому что для закрепления золота требуется покрытие серебром. [10] Никелирование использовалось на корпусах саксофонов ранних бюджетных моделей и обычно используется для изготовления клавиш, когда требуется более прочная отделка, в основном саксофоны студенческих моделей. В последние годы химическая обработка поверхности основного металла стала использоваться в качестве альтернативы лаковым покрытиям и покрытиям.
Мундштук и трость
В саксофоне используется мундштук с одним язычком, похожий на мундштук кларнета. Для каждого размера саксофона (альт, тенор и т. Д.) Используются трость и мундштук разного размера.
Большинство саксофонистов используют трости, сделанные из тростника Arundo donax , но с середины двадцатого века некоторые из них были сделаны из стекловолокна или других композитных материалов. Трости для саксофона имеют несколько иные пропорции, чем трости для кларнета: они шире при той же длине. Коммерческие трости различаются по твердости и дизайну, и игроки с одним тростью пробуют разные трости, чтобы найти те, которые подходят их мундштуку, амбушюру и стилю игры.
Дизайн мундштука оказывает огромное влияние на тон. [11] Для разных стилей предпочтительны разные конструктивные характеристики и особенности мундштука. Ранние мундштуки были разработаны для создания «теплого» и «круглого» звука для классической игры. Среди классических мундштуков мундштуки с вогнутой («раскопанной») камерой больше соответствуют оригинальной конструкции Адольфа Сакса; они обеспечивают более мягкий или менее пронзительный тон, любимый школой классической игры Рашера . Саксофонисты, которые следуют французской школе классической игры под влиянием Марселя Мюля , обычно используют мундштуки с меньшими камерами для более «яркого» звука с относительно большим количеством верхних гармоник. Использование саксофона в танцевальных оркестрах и джазовых ансамблях с 1920-х годов делало упор на динамический диапазон и проекцию, что привело к инновациям в дизайне мундштуков. На противоположной крайности от классических мундштуков находятся мундштуки с небольшой камерой и низким зазором над язычком между наконечником и камерой, называемым высокой перегородкой . Они производят яркий звук с максимальной проекцией, подходящий для выделения звука среди усиливаемых инструментов.
Мундштуки изготавливаются из самых разных материалов, в том числе из вулканизированной резины (иногда называемой твердой резиной или эбонитом ), пластика и металлов, таких как бронза или хирургическая сталь . Менее распространенные материалы, которые использовались, включают дерево, стекло, хрусталь, фарфор и кость. Недавно в ассортимент материалов для мундштуков был добавлен делрин.
Влияние материалов мундштука на тон саксофона было предметом множества споров. По словам Ларри Тила , материал мундштука практически не влияет на звук, а физические размеры придают мундштуку его цветовой тон. [12] Есть примеры «темных» металлических пластинок и «ярких» звучащих пластинок из твердой резины. Дополнительная громоздкость, необходимая для наконечника из твердой резины, влияет на положение рта и характеристики воздушного потока.
История
Ранняя разработка и принятие
Саксофон был разработан примерно в 1840 году Адольфом Саксом , бельгийским мастером по изготовлению инструментов, флейтистом и кларнетистом . [4] Он родился в Динане и первоначально проживал в Брюсселе , а в 1842 году переехал в Париж, чтобы основать свой бизнес по производству музыкальных инструментов. Перед тем, как приступить к работе над саксофоном, он внес несколько улучшений в бас-кларнет , улучшив его клавиатуру и акустику, а также расширив нижний диапазон. Сакс был также создателем офиклеида , большого конического духового инструмента в басовом регистре с клавишами, подобными деревянному духовому инструменту. Его опыт работы с этими двумя инструментами позволил ему развить навыки и технологии, необходимые для создания первых саксофонов.
В результате своей работы по усовершенствованию бас-кларнета Сакс начал разработку инструмента с выступом духового инструмента и ловкостью деревянных духовых инструментов. Он хотел, чтобы на октаве звучал слишком сильный удар , в отличие от кларнета, высота звука которого повышается на двенадцатую при надувании. Инструмент с октавным выходом имеет одинаковую аппликатуру для обоих регистров .
Сакс создал инструмент с мундштуком с одним язычком и коническим латунным корпусом. Создав саксофоны нескольких размеров в начале 1840-х годов, Сакс подал заявку и получил 15-летний патент на инструмент 28 июня 1846 года. [13] Патент охватывал 14 версий основной конструкции, разделенных на две категории по семь. инструменты каждый, от сопранино до контрабаса . Ограниченное число инструментов в серии стана в F и C было получено путем Sax, но серия стана в E ♭ и В ♭ быстро стал стандартом. Все инструменты были даны первоначальный письменный диапазон от В ниже скрипичный персонала к E ♭ один полшага ниже третьей линии лицевом выше персонала, давая каждому саксофоне диапазон двух с половиной октав. Патент Сакса истек в 1866 году. [14] После этого многие другие производители инструментов внесли свои собственные улучшения в дизайн и работу клавиш.
Оригинальный keywork Sax, которая была основана на систему Triebert 3 гобоя для левой руки и Boehm кларнета на право, был упрощенным и сделал определенный легато проходы и широкие интервалы чрезвычайно трудно палец; эта система позже будет развиваться с дополнительными клавишами, механизмами связи и альтернативными аппликатурами, чтобы сделать некоторые интервалы менее трудными.
В начале развития саксофона верхний диапазон клавиш был расширен до ми, затем до фа над нотоносцем; Ноты для саксофона 1880-х годов были написаны для диапазона от B до F. В 1887 году компания Buffet-Crampon получила патент на расширение колокола и добавление дополнительной тональности для расширения диапазона вниз на один полутон до B ♭ . [15] Это расширение является стандартным в современном дизайне, за заметным исключением баритон-саксофонов с тональной клавишей A. Верхний диапазон до F оставался стандартом в течение почти столетия, пока высокая клавиша F ♯ не стала обычным явлением на современных саксофонах.
В 1840-х и 1850-х годах изобретение Сакса получило распространение в небольших классических ансамблях (как саксофонных, так и смешанных), в качестве сольного инструмента, а также во французских и британских военных оркестрах. Были изданы учебники по саксофону, а обучение саксофону предлагалось в консерваториях Франции, Швейцарии, Бельгии, Испании и Италии. К 1856 году в состав французского республиканского оркестра вошло восемь саксофонов, что сделало его большим ансамблем, в котором этот инструмент использовался наиболее заметно. Саксофон экспериментально использовался в оркестровых партитурах, но так и не получил широкого распространения в качестве оркестрового инструмента. В 1853-54 годах оркестр Луи Антуана Жюльена выступил с сопрано-саксофоном в концертном туре по США. [17]
После начального периода интереса и поддержки со стороны сообществ классической музыки в Европе, их интерес к инструменту ослаб в конце девятнадцатого века. Преподавание саксофона в Парижской консерватории было приостановлено с 1870 по 1900 год, и репертуар классического саксофона в этот период стагнировал. [13] Но именно в тот же период саксофон начал продвигаться в Соединенных Штатах, в основном благодаря усилиям Патрика Гилмора , лидера оркестра 22-го полка , и Эдварда А. Лефебре , голландского эмигранта и саксофониста с семьей. деловые ассоциации с Sax. Лефебр поселился в Нью-Йорке в начале 1872 года после того, как приехал в качестве кларнетиста в британской оперной труппе. Тем летом Гилмор организовал Всемирный юбилей мира и Международный музыкальный фестиваль в Бостоне. Выступала группа Garde Republicaine, а на этом мероприятии Лефебр был кларнетистом в Большом фестивальном оркестре. [18] Осенью 1873 года Гилмор реорганизовал оркестр 22-го полка под влиянием группы Garde Republicaine и нанял Лефебра, который за предыдущий год заработал в Нью-Йорке репутацию саксофониста. Группа Гилмора вскоре представила секцию сопрано-альт-тенор-баритон-саксофон, которая также выступала квартетом. Ассоциация Гилмора-Лефебра просуществовала до смерти Гилмора в 1892 году, в течение этого времени Лефебр также выступал в небольших ансамблях различных размеров и инструментов, и работал с композиторами над расширением легкого классического и популярного репертуара для саксофона. [19]
Более поздние рекламные усилия Лефебра сыграли чрезвычайно важную роль в распространении саксофона. Начиная с конца 1880-х годов он консультировался с производителем медных духовых инструментов CG Conn, чтобы разработать и начать производство улучшенных саксофонов, чтобы заменить на американском рынке дорогостоящие, малодоступные и механически ненадежные европейские инструменты. В начале 1890-х годов началось регулярное производство саксофонов в Конне и его ответвлении Buescher Manufacturing Company , что резко увеличило доступность саксофонов в США. Лефебр работал с музыкальным издателем Карлом Фишером над распространением его транскрипций, аранжировок и оригинальных произведений для саксофона, а также работал с Консерваторией Конна над развитием саксофонной педагогики в США. Связи Лефебра с Конном и Фишером продолжались до первого десятилетия двадцатого века, и Фишер продолжал публиковать новые аранжировки произведений Лефебра посмертно. [20]
Рост и развитие в начале двадцатого века
В то время как саксофон оставался маргинальным и считался главным образом новым инструментом в мире классической музыки, в первые десятилетия двадцатого века для него было создано много новых музыкальных ниш. Его раннее использование в водевилях и рэгтайм- группах на рубеже веков заложило основу для его использования в танцевальных оркестрах и, в конечном итоге, в джазе. По мере того как рынок саксофонов в США рос, росла обрабатывающая промышленность; Компания Martin Band Instrument Company начала производить саксофоны между 1905 и 1912 годами, а Cleveland Band Instrument Company начала производить саксофоны по контракту с HN White Company в 1916 году. Саксофон был продвинут для повседневного рынка с появлением C-сопрано и C- мелодия (между альтом и тенором) саксофонов для игры в тональности с фортепиано из той же ноты. Производство таких инструментов прекратилось во время Великой депрессии . В течение 1920-х годов саксофон стал использоваться как джазовый инструмент под влиянием оркестра Флетчера Хендерсона и оркестра Дьюка Эллингтона . Начиная с конца 1920-х - начала 1930-х годов, современная эра классического саксофона началась в значительной степени благодаря усилиям Марселя Мюля и Сигурда Рашера , и классический репертуар этого инструмента быстро расширился.
Использование саксофона для более динамичных и технически сложных стилей игры добавило стимула для улучшения работы клавиш и акустического дизайна. Ранние саксофоны имели две отдельные октавные клавиши, управляемые большим пальцем левой руки, чтобы управлять двумя октавными отверстиями, необходимыми на альтовых и больших саксофонах. Существенным прорывом в работе с клавиатурой на рубеже веков стала разработка механизмов, с помощью которых большой палец левой руки управляет двумя октавными отверстиями с помощью одной октавной клавиши. Эргономичный дизайн клавиш быстро эволюционировал в течение 1920-1930-х годов. Передний механизм F, поддерживающий чередование аппликатуры для высоких E и F, и связанное со стеком действие клавиш G ♯ , стал стандартом в течение 1920-х годов, после чего последовали улучшения механизмов клавиш стола для левой руки, управляющих G ♯ и клавишами звонка. Новые конструкции ствола в 1920-х и 1930-х годах явились результатом стремления к улучшению интонации , динамических характеристик и тональных качеств. 1920-е годы были также эпохой дизайнерских экспериментов, таких как прямые альты и теноры Бюшера, сопрано короля Сакселло , саксофон меццо-сопрано CG Conn с клавишей F и гибрид саксофона Conn-O-Sax и английского рожка.
Появляется современный саксофон
Современная компоновка саксофона возникла в 1930-х и 1940-х годах, сначала с правыми клавишами звонка, введенными К. Г. Конном на баритонах, затем Кингом для альтов и теноров. В 1936 году компания Selmer произвела революцию в механике левого стола, выпустив свои инструменты Balanced Action, благодаря расположению клавиш звонка на правой стороне. В 1948 году компания Selmer представила свои саксофоны Super Action со смещенными клавишами стека для левой и правой руки. Тридцать-сорок лет спустя эта окончательная раскладка Селмера стала почти универсальной для всех моделей саксофонов.
Высокий ключ F ♯ также был впервые введен в качестве опции в модели сбалансированного действия, хотя потребовалось несколько десятилетий, чтобы получить признание из-за предполагаемого вредного воздействия на интонацию в его ранних реализациях. [21]
Марсель Мюль начал изучение саксофона как классического инструмента в Парижской консерватории с 1940-х годов. Ларри Тил сделал то же самое в Соединенных Штатах в Мичиганском университете десять лет спустя. С тех пор ряд других американских институтов стал признанным домом для изучения классического саксофона. В их число входят Северо-Западный университет , Университет Индианы и Музыкальная школа Истмана . [22]
Использует
В военных оркестрах и классической музыке
Саксофон впервые приобрел популярность в военных оркестрах . Хотя инструмент изначально игнорировался в Германии, французские и бельгийские военные оркестры поспешили включить инструмент в свои ансамбли. Большинство французских и бельгийских военных оркестров включать по крайней мере , квартет саксофонов, содержащий E ♭ баритон, B ♭ тенор, E ♭ альт и B ♭ сопрано. Эти четыре инструмента оказался наиболее популярными из всех творений SAX, в с E ♭ контрабаса и B ♭ басом обычно считается непрактично большим , и E ♭ сопраниным недостаточно мощным. Британские военные оркестры, как правило, включают как минимум двух саксофонистов, играющих альт и тенор. [ необходима цитата ]
Саксофона был введен в группе концерта , который обычно называет для Е ♭ саксофона альт, A B ♭ тенор - саксофоне, и E ♭ баритон саксофона. Концертный ансамбль может включать в себя два альта, один тенор и один баритон. AB ♭ сопрано саксофона также используется, в этом случае оно играет первым саксофонистом альт. Бас-саксофон в B ♭ используется в музыке некоторых концертных групп (особенно в музыке Перси Грейнджера ). [23]
Саксофоны используются в камерной музыке, например, в квартетах саксофонов и других камерных комбинациях инструментов. Классический квартет саксофона состоит из B ♭ сопрано саксофона, Е ♭ альта саксофон, В ♭ тенор саксофон, и Е ♭ баритон саксофон (SATB). Иногда сопрано заменяется вторым альт-саксофоном (AATB); несколько профессиональных квартетов саксофонистов использовали нестандартные инструменты, например, Альтовый квартет Джеймса Фея [24] (четыре альта).
Существует репертуар классических композиций и аранжировок для инструментов SATB, восходящих к девятнадцатому веку, особенно французских композиторов, знавших саксофон. Однако наибольшее количество камерных произведений для саксофона относится к современной эпохе классического саксофона, инициированной Марселем Мюлем в 1928 году. Сигурд Рашер стал солистом в оркестровых произведениях, начиная с 1931 года, а также сыграл важную роль в развитии репертуара современного классического саксофона . Квартет Mule часто считается прототипом квартетов из-за уровня виртуозности, продемонстрированного его участниками, и его центральной роли в развитии современного квартетного репертуара. Однако организованные квартеты существовали и до ансамбля Мула, ярким примером которого является квартет под руководством Эдварда А. Лефебра (1834–1911), который был частью оркестра 22-го полка Патрика Гилмора между 1873 и 1893 годами [19].
В ХХ и ХХI веках саксофон приобрел большую популярность в симфонических оркестрах. Инструмент также использовался в оперной и хоровой музыке. Партитуры музыкального театра также могут включать партии саксофона, иногда дублирующие другие деревянные духовые или духовые инструменты.
Избранные произведения из репертуара
- Фантазия на тему оригинала (1860) - Жюль Демерсман
- Рапсодия для оркестра и саксофона [Рапсодия для оркестра и саксофона] (1901) - Клод Дебюсси
- Хоровой вариант, Op.55 (1903) - Винсент д'Инди
- Легенд, Op.66 (1918) - Флоран Шмитт
- Концерт для саксофона (1934) - Ларс-Эрик Ларссон
- Концерт ми ♭ мажор для альт-саксофона с оркестром (1934) - Александр Глазунов
- Концертино да камеры (1935) - Жак Ибер
- Ария для саксофона альт (1936) - Эжен Боцца
- Соната для альт-саксофона и фортепиано (1937) - Бернхард Хайден
- Скарамуш для альт-саксофона и фортепиано (1937) - Дариус Мильо
- Баллада для саксофона альт (1938) - Анри Томази
- Соната для саксофона альт и фортепиано, соч. 19 (1939) - Пол Крестон
- Соната для альт-саксофона и фортепиано (1943) - Пауль Хиндемит
- Концерт для саксофона альт с оркестром, соч. 26 (1944) - Пол Крестон
- Концерт для альт-саксофона с оркестром (1948) - Ингольф Даль
- Фантазия для саксофона, трех валторн и струнных (1948) - Эйтор Вилья-Лобос
- Концерт для альт-саксофона с оркестром (1949) - Анри Томази
- Tableaux de Provence (1955) - Поль Морис
- Прелюдия, каденция и финал (1956) - Альфред Дезенкло
- Концерт для саксофона (1958) - Эрланд фон Кох
- Концерт для альт-саксофона с оркестром (1959) - Пьер Макс Дюбуа
- Élégie et rondeau для саксофона альт и оркестр (1961) - Карел Хуса
- Соната для альт-саксофона (1970) - Эдисон Денисов
- Соната для саксофона альт и фортепиано, соч. 29 (1970) - Роберт Мучинский
- Паника для альт-саксофона, джазовой ударной установки, духовых и перкуссии (1995) - Харрисон Биртвистл
- Концерт для квартета саксофонистов (1995) - Филип Гласс [25] [26]
- Концерт для саксофона альт с оркестром (2013) - Джон Адамс
Избранные квартеты саксофонов
- Премьер Кватуор [Квартет № 1], соч. 53 (1857) - Жан-Батист Сингеле
- Квартет [Quartet] (1879) - Кэрил Флорио
- Саксофонный квартет in B ♭ , Op.109 (1932) - Александр Глазунов
- Введение и вариации сюрреалистического населения (1934) - Габриэль Пьерне
- Анданте и скерцо для квартета саксофонов (1938) - Эжен Боцца
- Quatuor pour Saxophones [Квартет для саксофонов], соч. 102 (1939) - Флоран Шмитт
- Quatuor pour Saxophones [Квартет для саксофонов] (1956) - Пьер Макс Дюбуа
- Quatuor [Quartet] (1962) - Альфред Дезенклос
- Сюита для квартета саксофонистов (1979) - Пол Крестон
- XAS (1987) - Яннис Ксенакис
Избранные произведения камерной музыки с саксофоном
- Нонет (1923) - Эйтор Вилла-Лобос
- Chôros No. 7 (1924) - Эйтор Вилла-Лобос
- Chôros No. 3 (1925) - Эйтор Вилла-Лобос
- Квартет для кларнета, тенор-саксофона, скрипки и фортепиано, соч. 22 (1930) - Антон Веберн
- Цветущий персик , соч. 125, для кларнета, саксофона, ударных (литавры, там-там, вибрафон, глокеншпиль), арфы и челесты (1954) - Алан Ховхенесс
- Прометей для флейты, гобоя, английского рожка, кларнета, саксофона и фагота (1967) - Брайан Фернейхо
- Erwachen , Nr. 92 (2007) - Карлхайнц Штокхаузен
Избранные оркестровые произведения с саксофонами
- L'Arlésienne (1872) - Жорж Бизе
- Сильвия (1876) - Лео Делиб
- Домашняя симфония (1904) - Рихард Штраус
- Деревянный принц (1917) - Бела Барток
- Картинки с выставки (версия Равеля 1922 года) - Модест Мусоргский / Морис Равель
- Болеро (1928) - Морис Равель
- La création du monde (1923) - Дариус Мийо
- Симфония № 4 (1924) - Чарльз Айвз
- Рапсодия в голубом (1924) - Джордж Гершвин
- Chôros No. 8 (1925) - Эйтор Вилла-Лобос
- Гари Янош (1926) - Золтан Кодай
- Chôros No. 10 (1926) - Эйтор Вилла-Лобос
- Концерт для фортепиано с оркестром (1926) - Аарон Копленд
- Американец в Париже (1928) - Джордж Гершвин
- Симфония № 1 (1928) - Аарон Копленд
- Der Wein (1929) - Альбан Берг
- Золотой век (1930) - Дмитрий Шостакович
- Пир Валтасара (1931) - Уильям Уолтон
- Работа: Маска для танцев (1931) - Ральф Воан Уильямс
- Сюита № 1 (1931) - Дмитрий Шостакович
- Уирапуру (1934) - Эйтор Вилла-Лобос
- Лейтенант Кидже (1934) - Сергей Прокофьев
- Концерт для скрипки (1935) - Альбан Берг
- Сюита № 2 (1938) - Дмитрий Шостакович
- Ромео и Джульетта (1938) - Сергей Прокофьев
- Александр Невский (1938) - Сергей Прокофьев
- Симфонические танцы (1940) - Сергей Рахманинов
- Sinfonia da Requiem (1940) - Бенджамин Бриттен
- Chôros No. 11 (1928–41) - Эитор Вилла-Лобос
- Chôros No. 6 (1925–42) - Эйтор Вилла-Лобос
- Chôros № 12 (1925–45) - Эитор Вилла-Лобос
- Симфония № 6 (1947) - Ральф Воан Уильямс
- На набережной (1954) - Леонард Бернштейн
- Симфония № 9 (1957) - Ральф Воан Уильямс
- Сюита для эстрадного оркестра (после 1956 г.) - Дмитрий Шостакович
- Принц пагод (1957) - Бенджамин Бриттен
- Gruppen (1955–57) - Карлхайнц Штокхаузен
- Карре (1959–60) - Карлхайнц Штокхаузен
- Декларация ораже для чтеца, сопрано, баритона, трех импровизирующих инструментов (альт-саксофон, туба, синтезатор), большого оркестра и ленты (1988–89) - Анри Пуссер
- Городской нуар (2009) - Джон Адамс
Избранные оперы и мюзиклы с саксофонами
- Иродиада (1881) - Жюль Массне
- Вертер (1892) - Жюль Массне
- Турандот (1926) - Джакомо Пуччини
- Джонни Шпильт ауф (1927) - Эрнст Кренек
- Neues vom Tage (1929) - Пол Хиндемит
- Лулу (1937) - Альбан Берг
- Билли Бадд (1951) - Бенджамин Бриттен
- Вестсайдская история (1957) - Леонард Бернштейн
- Мы приходим к реке (1976) - Ханс Вернер Хенце
- Samstag aus Licht (1984) - Карлхайнц Штокхаузен
- Никсон в Китае (1987) - Джон Адамс
В джазе и популярной музыке
На рубеже веков, когда в США стали широко доступны саксофоны, совпал рост рэгтайм- музыки. Группы с синкопированными латинскими и афроамериканскими ритмическими влияниями рэгтайма были новой захватывающей чертой американского культурного ландшафта и заложили основу для новых танцевальных стилей. Два из самых известных духовых оркестров, играющих регтайм с саксофонами, возглавляли WC Handy и Джеймс Р. Европа . Оркестр 369-го пехотного полка Европы популяризировал рэгтайм во Франции во время своего турне 1918 года. [27] Появление танцевальных коллективов в 20-е годы было связано с популярностью рэгтайма. В тот же период саксофон также использовался в водевилях . Регтайм, водевиль и танцевальные группы познакомили большую часть американской публики с саксофоном. Руди Видофт стал самым известным саксофонным стилистом и виртуозом в этот период, ведущий к «саксофонному увлечению» 1920-х годов. [28] После этого саксофон стал использоваться в столь же разнообразной музыке, как «сладкая» музыка Пола Уайтмана и Гая Ломбардо , джаз, свинг и большие сценические шоу-группы. [ необходима цитата ]
Возникновение саксофона как джазового инструмента последовало за его широким распространением в танцевальных коллективах в начале 1920-х годов. Fletcher Henderson Orchestra , образованный в 1923 году, показал механизмы для резервного копирования импровизации, в результате чего первые элементов джаза в большой формат танцевальной группы. [29] После нововведений Fletcher Henderson оркестра, Duke Ellington Orchestra и Жан Голдкетт «s Victor Recording оркестра признаки джазовых соло с саксофоном и другими инструментами. Связь танцевальных коллективов с джазом достигла своего пика с музыкой свинга 1930-х годов. Формат большого шоу-бэнда, на который повлияли свинг-бэнды 1930-х годов, будет использоваться в качестве поддержки для популярных вокалистов и сценических шоу в эпоху после Второй мировой войны и послужил основой для джаза биг-бэндов. Шоу-группы с саксофонными секциями стали основным продуктом телевизионных ток-шоу (таких как « Вечернее шоу», в котором участвовали группы под руководством Дока Северинсена и Бранфорда Марсалиса ) и сценических шоу в Лас-Вегасе. Эпоха свинга способствовала развитию более поздних стилей саксофона, которые пронизывали бибоп и ритм-энд-блюз в раннюю послевоенную эпоху. [ необходима цитата ]
Коулмен Хокинс основал тенор-саксофон в качестве сольного джазового инструмента во время своего пребывания с Флетчером Хендерсоном с 1923 по 1934 год. Арпеджированный , насыщенный, насыщенный вибрацией стиль Хокинса оказал основное влияние на теноровых исполнителей эпохи свинга до Лестера Янга и его влияние. продолжил с другими тонкими теноровыми исполнителями в эпоху современного джаза. Среди теноровых исполнителей, на которых он оказал непосредственное влияние, были Чу Берри , Чарли Барнет , Текс Бенеке , Бен Вебстер , Видо Муссо , Гершель Эванс , Бадди Тейт и Дон Байас . [6] Товарищ Хокинса по группе Бенни Картер и альт-саксофонист Дюка Эллингтона Джонни Ходжес оказали влияние на стили альта эпохи свинга, в то время как Гарри Карни принес баритон-саксофон в оркестр Дюка Эллингтона. Игрок из Нового Орлеана Сидни Бешет получил признание за игру на сопрано-саксофоне в 1920-х годах, но этот инструмент не получил широкого распространения до современной эры джаза. [ необходима цитата ]
Поскольку джаз в стиле Чикаго эволюционировал из джаза Нового Орлеана в 1920-х годах, одной из его определяющих особенностей было добавление в ансамбль саксофонов. Маленькие чикагские ансамбли предлагали больше импровизационной свободы, чем Новый Орлеан или большие форматы групп, способствуя инновациям саксофонистов Джимми Дорси (альт), Фрэнки Трамбауэра (c-мелодия), Бада Фримена (тенор) и Стампа Эванса (баритон). Дорси и Трумбауэр оказали большое влияние на тенор-саксофониста Лестера Янга. [6]
Подход Лестера Янга к теноровому саксофону отличался от подхода Хокинса, подчеркивая более мелодичную «линейную» игру, которая вплеталась в аккордовую структуру и выходила из нее, и более длинные фразы, которые отличались от предложенных мелодией. Он меньше использовал вибрато, подгоняя его под исполняемый пассаж. Его тон был более плавным и мрачным, чем у его современников 1930-х годов. Игра Янга оказала большое влияние на современных джазовых саксофонистов Эла Кона , Стэна Гетца , Зута Симса , Декстера Гордона , Уорделла Грея , Ли Конитца , Уорна Марша , Чарли Паркера и Арта Пеппера . [6]
Влияние Лестера Янга с оркестром графа Бэйси в конце 1930-х годов и популярность записи Хокинса 1939 года " Body and Soul " отметили, что саксофон оказал влияние на джаз, равно как и труба, которая с тех пор была определяющим инструментом джаза. его начало в Новом Орлеане. Но наибольшее влияние саксофон на джаз оказал несколько лет спустя, когда альт-саксофонист Чарли Паркер стал иконой революции бибопа, которая повлияла на поколения джазовых музыкантов. Формат малых групп джазовых ансамблей бибоп и пост-боп приобрел господство в 1940-х годах, когда музыканты использовали гармоническую и мелодическую свободу, пионерами которой стали Паркер, Диззи Гиллеспи , Телониус Монк и Бад Пауэлл в расширенных джазовых соло. [ необходима цитата ]
В 1950-е годы среди выдающихся альтистов были Сонни Ститт , Пушечное ядро Аддерли , Джеки Маклин , Лу Дональдсон , Сонни Крисс и Пол Десмонд , а среди выдающихся теноровых игроков были Лестер Янг, Коулман Хокинс, Декстер Гордон , Джон Колтрейн , Сонни Роллинз , Стэн Гетц , Зут. Симс , Лаки Томпсон , Эдди «Локджоу» Дэвис и Пол Гонсалвес . Серж Чалофф , Джерри Маллиган , Пеппер Адамс и Лео Паркер сделали баритон-саксофон популярным сольным инструментом. Стив Лейси возобновил внимание к сопрано-саксофону в контексте современного джаза, а Джон Колтрейн повысил популярность этого инструмента в 1960-х годах. Плавный джазовый музыкант Кенни Джи также использует саксофон-сопрано в качестве основного инструмента. [30]
Саксофонисты, такие как Джон Колтрейн, Орнетт Коулман , Сэм Риверс и Фараон Сандерс, определили авангардное движение 1960-х годов в авангардном движении. Новые области, предлагаемые модалом , гармолодикой и фри-джазом, были исследованы с помощью всех устройств, которые только могли придумать саксофонисты. Листы звука, тональное исследование, верхние гармоники и мультифоника были отличительными чертами творческих возможностей, которые предлагали саксофоны. Одним из устойчивых влияний авангардного движения является исследование незападных этнических звуков на саксофоне, например, звуков с африканским влиянием, используемых Сандерсом, и звуков с влиянием Индии, используемых Колтрейном. Приемы авангардного движения продолжают оказывать влияние на музыку, которая бросает вызов границам между авангардом и другими категориями джаза, такими как альт-саксофонисты Стив Коулман и Грег Осби .
Некоторые ансамбли, такие как Всемирный квартет саксофонистов, используют для джаза формат сопрано-альт-тенор-баритон (SATB) классического квартета саксофонов. В 1990-е годы основатель Всемирного квартета саксофонистов Хамиет Блюетт сформировал квартет Baritone Nation (четыре баритона). [31]
Группы "джамп-свинг" 1940-х породили ритм-энд-блюз с роговыми секциями и яркими, сильными тонами, сильно ритмичными стилями игры на саксофоне с мелодическим чувством, основанным на тональности блюза . Иллинойс Жаке , Сэм Бутера , Арнетт Кобб и Джимми Форрест оказали большое влияние на стили тенора R&B, а Луи Джордан , Эдди «Чистоголовый» Винсон , Эрл Бостик и Булл Мус Джексон оказали большое влияние на альт. Саксофонисты R&B оказали влияние на более поздние жанры, включая рок-н-ролл , ска , соул и фанк . Работа в роговой секции продолжилась: Джонни Отис и Рэй Чарльз представили роговые секции, а рога Memphis Horns , Phenix Horns и Tower of Power достигли отличия в своей игре в секции. Секции валторны были добавлены к блюз-группам Чикаго и Западного побережья Лоуэлла Фулсона , Ти-Боуна Уокера , BB King и Guitar Slim . Рок- и соул-фьюжн-группы, такие как Chicago , The Electric Flag и Blood, Sweat и Tears, исполнили духовые секции. Бобби Киз и Кларенс Клемонс стали влиятельными саксофонистами в стиле рок-н-ролл. Джуниор Уокер , Кинг Кертис и Масео Паркер стали влиятельными стилистами соул и фанк-саксофонистов, оказав влияние на более техничный джаз-фьюжн звучание Майкла Брекера и Боба Минцера и исполнителей поп-джаза, таких как Кэнди Далфер . [ необходима цитата ]
Необычные варианты
Со времени оригинальной работы Сакса появилось несколько экспериментальных саксофонов и связанных с ними инструментов, большинство из которых не оказало длительного воздействия. В начале 1920-х Reiffel & Husted из Чикаго выпустил слайд-сопрано-саксофон. [32] [33] [34] В течение 1920-х годов Buescher выпускал несколько прямых альтовых и тенорных саксофонов , которые оказались громоздкими в обращении и сложными для транспортировки. Buescher изготовил на заказ один прямой баритон-саксофон как новый инструмент для исполнителя водевиля. [35] CG Conn представил два новых варианта в 1928–1929 годах: Conn-O-Sax и мезо-сопрано-саксофон с клавиатурой F. Conn-O-Sax - инструмент с прямым коническим отверстием в F (на одну ступень выше E ♭ alto) со слегка изогнутой шейкой и шаровидным раструбом. Этот инструмент, который сочетает в себе отверстие для саксофона и клавиши с колоколом, по форме напоминающий хекелфон , был предназначен для имитации тембра английского рожка и выпускался только в 1929 и 1930 годах. Инструмент имеет диапазон клавиш от низкой ля до высокий G. В настоящее время существует менее 100 Conn-O-Sax, и они высоко ценятся коллекционерами. Производство меццо-сопрано Conn было таким же коротким, поскольку экономика Великой депрессии сократила рынок для того, что считалось новыми инструментами. Большинство из них были израсходованы Конном как объекты тренировок по ремонту.
Самым успешным из необычных конструкций 1920 - х годов был король Saxello , по существу , прямой B ♭ сопрано, но со слегка изогнутой шеей и наконечником колокольчика, сделанное HN White Company . Такие инструменты сейчас продаются по цене до 4000 долларов США. Его длительное влияние проявляется в ряде компаний, включая Keilwerth, Rampone & Cazzani ( модель altello ), LA Sax и Sax Dakota USA, которые продают саксофоны сопрано с прямым каналом и колокольчиками как saxellos (или "saxello sopranos").
Интерес к двум вариантам 1920-х годов возродил джазовый музыкант Рахсан Роланд Кирк , который назвал свой прямой Buescher alto «stritch», а свой Saxello - «manzello». Прямой альт Buescher был производственным инструментом, в то время как манцелло на самом деле представлял собой сакселло с изготовленным на заказ большим колоколом и измененной клавиатурой. [36] Совсем недавно меццо-сопрано или его современный вариант стали использовать джазовые музыканты Энтони Брэкстон , Джеймс Картер , Винни Голия и Джо Ловано .
Некоторые из экспериментальных образцов 1920-х годов, в дополнение к Saxello, служат основой для аналогичных инструментов, произведенных в современную эпоху. Прямые альты и теноры были возрождены Кейлвертом [37], Л. Саксом [38] и Саксом Дакотой, США. Меццо-сопрано в тональности G было продюсировано датским техником по деревянным духовым инструментам Питером Йессеном, особенно сыгранным Джо Ловано . Этот инструмент больше соответствует тембральному качеству сопрано-саксофона Bb.
Контральто саксофон, сходный по размеру с оркестровым с-мелодией, был разработан в конце 20 - го века Калифорнии инструмента создатель Джим Шмидт. [39] Этот инструмент имеет больший диаметр отверстия и новую систему аппликатуры и не похож на оркестровый инструмент, за исключением тональности и регистра.
Бенедикт Эппельсхайм из Мюнхена, Германия, представил последние инновации в верхней и нижней части диапазона саксофонов. Soprillo саксофон является пикколо -sized прямого инструмента с верхним отверстием динамика , встроенным в рупор. Инструмент, который расширяет исходное семейство SAX, является разбил полную октаву выше , чем B ♭ сопрано саксофон. Tubax , разработанный в 1999 году Eppelsheim, [40] играет ту же диапазон и с той же аппликатуры, что и E ♭ контрабасового саксофона; его диаметр, однако, уже, чем у контрабасового саксофона, что приводит к более компактному инструменту с более «тростниковым» тоном (похожим на контрабасовый саррузофон с двумя язычками ). На нем можно играть с меньшим (и более доступным) мундштуком и язычками для баритон-саксофона. Eppelsheim также производил субконтрабасовые тубакси до C и B ♭ , последний из когда-либо созданных саксофонов самого низкого качества .
Среди разработок 2000-х годов - Aulochrome , саксофон с двойным сопрано, изобретенный бельгийским производителем инструментов Франсуа Луи в 2001 году.
С 1950-х годов иногда производятся саксофоны с неметаллическими корпусами. Такие инструменты не получили признания по ряду вопросов, включая долговечность, ремонтопригодность и недостатки ключевых действий и тона. [41] [42] Самым известным из этих достижений является акриловый альт-саксофон Grafton 1950-х годов, который ненадолго использовали Чарли Паркер и Орнетт Коулман. Он производился более 10 лет как бюджетная модель саксофона. Поликарбонат Vibratosax находится в производстве в качестве альтернативы низкой стоимости на металлический саксофон. Деревянные саксофоны Sawat производятся в Таиланде в небольших масштабах. Мнения о значении материалов корпуса для звука расходятся.
Схема аппликатуры саксофона, которая претерпела лишь незначительные изменения с момента первоначального изобретения инструмента, представила собственные акустические проблемы, связанные с закрытыми клавишами ниже первого открытого тонального отверстия, которые влияют на отклик и слегка приглушают некоторые ноты. Также отсутствует тактильная согласованность между ключевыми центрами, что требует от игрока дополнительных усилий для настройки режимов мышечной памяти при перемещении между ключевыми центрами. Заслуживают внимания две попытки исправить акустические проблемы и неудобные аспекты оригинальной системы аппликатуры.
Саксофоны Leblanc Rationale и System [43] имеют ключевую механику, предназначенную для устранения акустических проблем, связанных с закрытыми клавишами ниже первого открытого тонового отверстия. Они также позволяют игрокам сдвигать шкалу на полшага, нажимая одну клавишу, сохраняя при этом остальную часть аппликатуры такой же, как при аппликатуре на полшага. Некоторые функции системы Leblanc были встроены в саксофоны Vito Model 35 1950-х и 1960-х годов. Несмотря на преимущества этой системы, приемке мешали проблемы с расходами и механической надежностью, связанные со сложностью некоторых ключевых механизмов. [44]
Саксофон с хроматической или линейной аппликатурой - это проект дизайнера и строителя инструментов Джима Шмидта, который разработал рупор, максимизирующий тактильную и логическую согласованность между каждым интервалом, независимо от тональности, и избегая акустических проблем, связанных с закрытыми клавишами ниже первого открытого тонального отверстия. [45] Несколько рабочих прототипов были построены и представлены на выставках. [46] Изготовление этого оригинального и дорогого саксофона осуществляется в индивидуальном порядке.
Связанные инструменты
Недорогие бесключевые народные версии саксофона из бамбука (напоминающие шалюмо ) были разработаны в 20-м веке производителями инструментов на Гавайях, Ямайке, Таиланде, Индонезии, Эфиопии и Аргентине. Гавайский инструмент, называемый ксафуном , был изобретен в 1970-х годах и также продается как «бамбуковый саксофон», хотя его цилиндрическое отверстие более похоже на ствол кларнета, а отсутствие каких-либо клавиш делает его более похожим на записывающее устройство . Самым известным на Ямайке представителем подобного типа самодельного бамбукового «саксофона» был музыкант- менто и производитель инструментов « Сахарный живот » (Уильям Уокер). [47] В районе Минахаса на индонезийском острове Сулавеси существуют целые оркестры, состоящие из бамбуковых «саксофонов» [48] и «медных» инструментов различных размеров. Эти инструменты представляют собой имитацию европейских инструментов, изготовленную из местных материалов. Подобные инструменты производятся в Таиланде. [49]
В Аргентине Анхель Сампедро дель Рио и Мариана Гарсия с 1985 года производят бамбуковые саксофоны различных размеров, у большего из которых есть бамбуковые клавиши, позволяющие играть более низкие ноты. [50]
На многих синтезаторных духовых контроллерах играют и играют пальцами как на саксофоне, например, на электронном духовом инструменте (EWI).
Галерея
Слева направо, Е ♭ саксофон альта , изогнутые В ♭ сопрано саксофона , и В ♭ тенор саксофон
Мелодичный саксофон Conn C с прямым грифом (Conn New Wonder Series 1) [51] с серийным номером, произведенным в 1922 году.
Винтажный посеребренный альт-саксофон «Pennsylvania Special» , изготовленный Kohlert & Sons для Селмера [52] в Чехословакии , около 1930 г.
Conn 6M "Lady Face" [53] медный саксофон-альт (датирован 1935 годом) в оригинальном футляре.
1950-е годы Grafton alto из пластика
Саксофон альт Yamaha YAS-25. Приблизительно 1990-е годы
Альт- саксофон Yanagisawa A9932J : имеет твердый серебряный раструб и гриф с корпусом из твердой фосфористой бронзы . Колокольчик, шея и чашки для ключей имеют обширную гравировку. Год выпуска 2008
Теноровый саксофон Bauhaus Walstein, изготовленный в 2008 году из фосфористой бронзы
Нижняя часть из П. Мориа саксофоны альт , показывая перламутровые ключевые штрихи и гравированные чашки латуни колодки
Yamaha баритон саксофон
Два мундштука для тенор-саксофона : левый из эбонита ; тот, что справа, металлический.
Ochres Music "№ 5" ручной профессиональный альт-саксофон с 24-каратной золотой печатью на колоколе.
Смотрите также
- Саксофонная техника
- Мундштуки для саксофона
Заметки
- ^ "28 июня 1846: Парижский изобретатель патентов саксофон" . Wired.com . Проверено 14 февраля 2011 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ Коттрелл, Стивен (2013). Саксофон (серия музыкальных инструментов Йельского университета) . Йельский музыкальный инструмент.
- ^ «Саксофон» . Бесплатный словарь Farlex . Проверено 25 мая 2012 .
- ^ а б Раумбергер, Венцке, Клаус, Карл. «Саксофон» . Оксфордская музыка онлайн . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.24670 . Проверено 6 апреля 2019 .
- ^ «Необычные саксофоны Джея Истона» . Проверено 16 мая 20 .
- ^ а б в г Портер, Льюис (2002). Кернфельд, Барри (ред.). Джазовый словарь New Grove . 3 (2-е изд.). Нью-Йорк: Словари Grove. С. 507–514. ISBN 978-1-56159-284-5.
- ^ «T9937» . Сайт Янагисавы. Архивировано из оригинала на 2007-12-30 . Проверено 6 января 2008 .
- ^ «ПМСТ-60НС» . Сайт Поля Мориа. Архивировано из оригинала 8 декабря 2008 года . Проверено 22 августа 2008 .
- ^ "Саксофоны Янагисава" . Архивировано из оригинального 16 -го июня 2009 года . Проверено 19 мая 2014 .
- ^ «Рог» . JazzBariSax.com.
- ^ Руссо, Эжен . «Обсуждения» . EugeneRousseau.com . Искусство выбора мундштука для саксофона. Архивировано из оригинала на 2016-04-05 . Проверено 27 апреля 2016 года .
- ^ Бирюзовый, Ларри (1963). Искусство игры на саксофоне . Майами: Сумми-Бирчард. п. 17. ISBN 978-0-87487-057-2.
Выбор материала зависит от человека, и преимущества каждого из них являются предметом споров. Мундштуки из различных материалов с одинаковыми размерами, включая размеры камеры и внешние размеры, а также облицовку, играют почти одинаково.
- ^ а б «Адольф Сакс» . BassSax.com . Проверено 7 мая 2007 .
- ^ «История саксофона» . The-Saxophone.com . Проверено 6 января 2008 .
- ^ Нойес, стр. 119 (Нойес ссылается на компанию «Evette and Schaeffer», однако Buffet-Crampon приобрел Evette и Schaeffer в 1877 году и использовал Evette-Schaeffer в качестве бренда для своих собственных инструментов)
- ^ * Вайншток, Герберт (1968), стр. 238, Россини: биография . Нью-Йорк: Кнопф. OCLC 192614 , 250474431 . Перепечатка (1987): Нью-Йорк: Limelight. ISBN 978-0-87910-071-1 .
- ↑ Нойес, Глава II
- ↑ Нойес, Глава III
- ^ a b Нойес, Глава IV
- ↑ Нойес, Глава V
- ^ Хейлз, Пит. «Сбалансированное действие Селмера» . saxpics.com . Проверено 9 апреля 2019 .
- ^ Липман, Стив. «Лучшие колледжи для изучения классического саксофона» . /insidemusicschools.com . Проверено 24 декабря 2020 года .
- ^ Вентри, Дж. (26 марта 1930 г.). «Разговор о современной музыкальной группе» . Trove.nla.gov.au . Меркурий . Дата обращения 3 февраля 2017 .
- ^ «Джеймс Фей: DVD» . Архивировано из оригинала на 2006-12-17 . Проверено 7 мая 2007 .
- ^ "Рекомендуемый репертуар саксофона - альт-саксофон III уровня" (PDF) . Music.indiana.edu .
- ^ Маук, Стивен. «Избранный репертуар» . Ithaca.edu . Проверено 19 мая 2014 .
- ^ Эммет Джей Скотт (1919). Официальная история Скотта американских негров в мировой войне . Homewood Press. С. 308 -.
- ^ Как Saxophobia Видофта в Запущенном Saxual революции
- ^ «Флетчер Хендерсон» . Musicians.allaboutjazz.com . Проверено 23 февраля 2019 .
- ^ Мандель, Говард "Кенни Дж." Биографический словарь популярных музыкантов Бейкера с 1990 года. Получено 17 июня 2020 г. с сайта Encyclopedia.com: https://www.encyclopedia.com/education/ dictionaries-thesauruses-pictures-and-press-releases/kenny-g.
- ^ Руссонелло, Джованни (07.10.2018). «Хамиет Блюетт, первопроходец баритон-саксофона, умер в возрасте 78 лет (опубликовано в 2018 году)» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 8 марта 2021 .
- ^ "Коллекция и архив звонарей Королевской Голландии" . Проверено 28 марта 2019 .
- ^ «Слайд-саксофон» . Проверено 23 октября 2006 .
- ^ «Слайд-саксофон» . Архивировано из оригинала на 2007-06-28 . Проверено 23 октября 2006 .
- ^ Коэн, Пол (1993). «столбец» . Саксофонный журнал . 18 (2).
- ^ Браун, Джон Роберт. "Кайльвертский прямой альт" . Джон Роберт Браун, писатель, музыкант . Архивировано из оригинала на 2019-05-12 . Проверено 8 апреля 2019 .
- ^ Ховард, Стивен. "Обзор верстака, прямой альт-саксофон Keilwerth SX90" . shwoodwind.co.uk . Проверено 8 апреля 2019 .
- ^ "LA Sax Straight Models" . Проверено 7 мая 2007 .
- ^ "Контральто Джима Шмидта" . Архивировано из оригинала 8 апреля 2007 года . Проверено 7 мая 2007 .
- ^ "Tubax E ♭ саксофона" . Бенедикт Эппельсхайм Духовые инструменты . Проверено 7 мая 2007 .
- ^ "Пластиковый саксофон Grafton | Саксофон для гурманов" . saxgourmet.com . Проверено 28 марта 2019 .
- ^ Stohrer, Мэтью. "Обзор мастера: вибрато-пластиковый саксофон - YouTube" . youtube.com . Проверено 28 марта 2019 .
- ^ "Сказочные саксофоны Леблана" . saxgourmet.com .
- ^ Ховард, Стивен. "Обзор альт-саксофона Вито Леблана System 35 (Джонни Ходжес)" . shwoodwind.co.uk . Проверено 27 июля 2019 .
- ^ «Саксофоны с линейной аппликатурой - флейты и саксофоны - JSengineering» . jsengineering.net .
- ^ «Джим Шмидт демонстрирует свой уникальный саксофон» . YouTube . 20 января 2009 г.
- ^ "Mento Music: Sugar Belly" . Проверено 7 мая 2007 .
- ^ «Культура и искусство в Северном Сулавеси, Индонезия» . Архивировано из оригинала на 2007-04-02 . Проверено 7 мая 2007 .
- ^ «Биоэстетическое потомство одинарных тростниковых деревянных духовых инструментов - Дитер Клермон и его тайский партнер Кханунг Туанти с конца 1980-х производят бамбуковые саксофоны в Северном Таиланде» . Архивировано из оригинала на 2008-09-21 . Проверено 31 июля 2008 .
- ^ "Un Mundo de Bambú" . Проверено 7 мая 2007 .
- ^ "Фотогалерея :: SaxPics.com" . saxpics.com .
- ^ «Фотогалерея» . SaxPics.com . Проверено 19 мая 2014 .
- ^ "Фотогалерея :: SaxPics.com" . saxpics.com .
Рекомендации
- Роща, Джордж (январь 2001). Сэди, Стэнли (ред.). Энциклопедия музыки и музыкантов New Grove (2-е изд.). Музыкальные словари Grove. Том 18, с. 534–539. ISBN 978-1-56159-239-5.
- Хорвуд, Уолли (1992) [1983]. Адольф Сакс, 1814–1894: Его жизнь и наследие ((исправленное издание) изд.). Хертс: Издательство Эгон. ISBN 978-0-905858-18-0.
- Хау, Роберт (2003). Изобретение и развитие саксофона 1840–55 . Журнал Американского общества музыкальных инструментов .
- Ингхэм, Ричард (1998). Кембриджский компаньон для саксофона . Кембриджские товарищи к музыке . Кембридж: Cambridge Univ. Нажмите. ISBN 978-0-521-59348-9.
- Kool, Яап (1931). Das Saxophon (на немецком языке). Лейпциг: Дж. Дж. Вебер. (переводится на английский как Гвоздз, Лоуренс (1987). Саксофон . Эгон Паблишерс Лтд.)
- Кочницкий, Леон (1985) [1949]. Саксофон и его саксофон (Четвертое изд.). Североамериканский саксофонный альянс .
- Линдемейер, Пол (1996). Праздник саксофона . Уильям Морроу и компания ISBN 978-0-688-13518-8.
- Марци, Марио (2009). Il Saxofono . Выражение музыки 4 (на итальянском языке). Варезе, Италия: Zecchini Editore (издательство Zecchini). п. 468. ISBN 978-88-87203-86-8.
- Нойес, Джон Рассел (2000). Эдвард А. Лефебр (1835-1911): выдающийся саксофонист девятнадцатого века (докторская диссертация) (PDF) . Нью-Йорк: Манхэттенская музыкальная школа . Проверено 21 апреля 2019 года .
- Сегелл, Майкл (2005). Рог дьявола: История саксофона, от «Шумной новинки» до «Короля крутизны» . Фаррар, Штраус и Жиру. ISBN 978-0-374-15938-2.
- Тиолле, Жан-Пьер (2004). Саксофон, Мул и Ко . Париж: H&D ISBN 978-2-914266-03-1.
дальнейшее чтение
- Чедвик, Джордж. "Waner Boys, популяризирующие саксофон" . Сан-Бернардино Солнце . 16 июня 1927 г.
Внешние ссылки
- Глубокие инструменты: саксофон Онлайн-функция с демонстрациями видео из музыкальной школы Блумингдейла (июнь 2009 г.)
- Таблицы аппликатуры саксофона