Мари Новелло , также известная как Мари Новелло Уильямс (урожденная Мария Уильямс ; 31 марта 1884 [1] - 21 июня 1928), была валлийской пианисткой . Она была одной из последних учениц Теодора Лешетицкого и с детства выступала на публике. Ее ранняя смерть оборвала многообещающую карьеру, когда она начала записываться для одного из крупных английских лейблов, уже накопившего значительную дискографию для одного из его второстепенных конкурентов. [2] [3]
Жизнь
Мари Новелло родилась в 1884 году в Маэстеге , Гламорган , в семье угольщика и музыканта Уильяма Томаса Уильямса и Энн Бедлингтон Киркхаус. [4] Своим именем она обязана своему учителю фортепиано Кларе Новелло Дэвис , матери Айвора Новелло, а также знаменитому учителю пения. После учебы с приемной матерью Мари была одной из последних учениц Теодора Лешетицкого, которые учились у него в Вене между 1905 и 1907 годами [5].
Профессиональная карьера Новелло началась рано. В июле 1899 года, в возрасте пятнадцати лет, Новелло выиграла Золотую медаль на Валлийском национальном фестивале Eisteddfod в Кардиффе [2] и разделила награды за игру на фортепиано с Ферруччо Бузони на музыкальном фестивале триеннале в Кардиффе в сентябре 1907 года. [6] В 1908 году она совершила поездку по английским провинциям с компанией, собранной Перси Харрисоном, промоутером, который регулярно организовывал такие группы; среди ее соотечественников были Джон МакКормак , только что вернувшийся со своего первого сезона в Королевской опере и впервые участвовавший в турне Харрисона, и Эмма Албани . [7] Примерно в то же время Новелло выступал в Вигмор-холле , тогда известном как Бехштейн-холл. Год спустя, в 1909 году, она впервые из семи выступлений на Променад-концертах , когда 22 сентября сыграла Концерт для фортепиано с оркестром No. 1 в E-квартире по Ференца Листа в сопровождении оркестра Зал королевы во главе с сэром Генри Вуд .
Она повторяла это появление каждый год до 1914 года, дважды появляясь в 1912 году, всегда в согласованных произведениях в сопровождении одних и тех же сил. Помимо концерта Листа, воспроизведенного в 1910 году, она исполнила Венгерскую фантазию того же композитора (1911 и 1912); Концерт для фортепиано с оркестром № Мендельсона . 1 соль минор, соч. 25 (1912); и африканская фантазия, соч. 89, Камиллы Сен-Санса (1913 и 1914). [8] Помимо этих фестивальных выступлений, Новелло регулярно выступал в Лондоне, часто в качестве одного из нескольких солистов, делящихся сольным концертом. Когда ей чуть за двадцать, она начала появляться на концертах баллад и воскресных концертов лиги, а также на музыкальных фестивалях в Брайтоне и Кардиффе. [2]
Новелло отправился в Соединенные Штаты в конце 1921 года, прибыв туда 28 декабря на борту лайнера RMS Olympic компании White Star Line . [9] 23 февраля 1922 года она дебютировала в Нью-Йорке в ратуше , где сыграла программу, включающую произведения Шопена , Доменико Скарлатти , Дебюсси , Селима Палмгрена и Эде Полдини . [10] 21 января 1923 года она дебютировала с сольным концертом в Чикаго в Театре под эгидой Ф. Уайт Ноймана.
В этот период она сделала множество записей для английской компании Edison Bell . Мари Новелло записала воспроизведение фортепианных роликов для системы Duo-Art компании Aeolian Company ; [11] несомненно, плод этой связи, она однажды стала партнером воспроизводящего фортепиано в публичном исполнении вариаций на тему Бетховена для двух фортепиано в четыре руки Сен-Санса . Несколько лет спустя, на заре электрической записи, она сформировала ассоциацию с HMV , но умерла, когда записала только несколько сторон. [2] Новелло умерла 21 июня 1928 года в своем доме в Лондоне от эндотелиомы глотки и мягкого неба и была похоронена на кладбище Маэстег.
Репертуар и стиль
В своем выборе репертуара Новелло отдала предпочтение музыке романтической эпохи и особенно тяготела к виртуозным произведениям, таким как Соната для фортепиано си минор Листа . [2] Однако она не полностью игнорировала современные работы; она получила признание за исполнение премьеры « Рапсодии на Типперэри» для фортепиано с оркестром Фрэнка Таппа , композитора, хорошо представленного в английских концертных залах в то время, но теперь забытого. Затем она отправилась в турне по Соединенному Королевству. [12] Критический прием ее работы, похоже, был смешанным, с более чем одним предположением, что она была склонна к импульсивности и отсутствию твердого контроля. Ее тон иногда вызывал критическое пренебрежение, но критики хвалили ее технические возможности и способность общаться. [2]
Записи
Новелло, очевидно, интересовалась механическим воспроизведением звука, так как 14 июня 1924 года она участвовала в качестве судьи в публичном конкурсе граммофонов, спонсируемом журналом The Gramophone . Среди ее коллег-судей были Альфред Калиш, Перси Скоулз , Питер Лэтэм, Алек Робертсон и Фрэнсис Бретт Янг . В течение вечера судьи и 400 зрителей отметили бюллетени, сравнивая характеристики примерно 15 различных машин, разделенных на два ценовых класса, почти все имена которых давно забыты. Она присоединилась к своим соотечественникам в единогласном предпочтении машины под названием Три муза воспроизводящие Адажио из Бетховена «s Spring соната в исполнение Альберта Sammons и Уильям Мердок ; это голосование было единственным случаем единогласной комиссии, и другие ее мнения не записываются. Во время антракта публику была представлена демонстрация воспроизводящего фортепиано , но по системе Welte-Mignon , а не Duo Art, для которого Новелло вырезал несколько роликов. [13]
Создавая свои собственные записи почти полностью для Эдисона Белла, Новелло накопила обширную дискографию акустических записей, хотя, как это было типично для того времени, одна из них сильно упиралась в тип коротких произведений, которые могли уместиться на одной или максимум двух сторонах пластинки. Запись оборотов. Ее единственный набор из нескольких дисков состоял из пяти частей сочинения Мендельсона . 25 фортепианный концерт. [2] Ее связь с HMV дала , но две выпущенных сторон, ее единственные электрические записи: а гавот от Рамо и этюда де Концерт Аренского . [2]
Акустический 78 об / мин
Акустические 78 об / мин, выпущенные Эдисоном Беллом :
- Серия Velvet Face (VF):
- № 529: Людвиг ван Бетховен «ы Лунная соната (первая и третья часть)
- Nos 640-642:. Феликс Мендельсон «s Concerto нет. 1 соль минор для фортепиано с оркестром, соч. 25 (с Королевским симфоническим оркестром под управлением Джозефа Баттена) и Рондо каприччиозо, соч. 14
- Номер 676: Таузиг «Расположение х Себастьян Бах » ы Токката и фуга ре минор, BWV 565 (два диска стороны) [14]
- Серия победителей :
- Номер 2340: Шаминад «s Air - де - балета и Бенджамин Годар » s Мазурка
- Номер 3424: Эдвард Григ 's Day Свадьба в Трольхаугене ( Лирические пьесы Книга VIII, Op 65, № 6.) И Кристиан Sinding ' s Frühlingsrauschen , Op. 32, № 3
- Номер 3443: Франц Лист «ы Liebestraum № 3 и Рахманинов » ы Прелюдия С-диез минор, соч. 3, №2
- Номер 3479: Frédéric Chopin «s этюдов, Op. 10, No. 5, соль-бемоль мажор ( Черный ключ ) и вальс до-диез минор, соч. 64, № 2
- Номер 3599: Франц Лист «s Венгерская рапсодия нет. 2 (сокращенный)
- Номер 3609: Бетховен «s Побочная Музыка в Руины Афин , Op. 113 и Турецкий марш ; «Поупе Валсанте » Эде Полдини ; « Негритянский танец» Сирила Скотта , соч. 58, № 3
- № 3768: 4eme Valse и Pas des Amphores Сесиль Шаминад
- Номер 3813: Marche Militaire на Франц Шуберт и Токкату по Лешетицкому
Электрический 78 об / мин
Обе следующие стороны были зарегистрированы 1 марта 1927 г .; [2] они казались соединенными как две стороны единой 10-дюймовой пластинки HMV, № B 2592:
- Аренский : 24 характерных пьесы, соч. 36, No. 13, Концертный этюд фа-диез мажор
- Рамо : Les Boréades , Акт IV - Gavottes pour les Heures
Воспроизведение фортепианных роликов
Duo Art выпустила два репродуцирующих ролика, нарезанных Мари Новелло: [11]
- Дворжак : Юмореска соль-бемоль мажор , соч. 101, №7
- Айвор Новелло : Гамин
Переиздания
Очень немногие записи Новелло, акустические или электрические, были переизданы с конца эры 78 оборотов в минуту.
- Ролик Ivor Novello Duo-Art в настоящее время доступен в качестве репродукции. [15]
- HMV Аренски Этюд де Концерт появляется на Naxos 8.111120, Женщины за фортепиано: Антология исторических выступлений, Том 1 (1926–1952) . [16]
- HMV Rameau Gavotte и Edison Bell Leschetitzky Toccata появляются на Pearl Opal 9839, « Ученики Лешетицкого» .
Рекомендации
- ^ Главный ЗАГС. Индексы регистрации актов гражданского состояния Англии и Уэльса. Лондон, Англия: Главный ЗАГС
- ^ a b c d e f g h i Биографический очерк на веб-сайте Naxos Records, по состоянию на 6 ноября 2008 г.
- ^ «Некролог: мисс Мари Новелло». The Times . 23 июня 1928 г. с. 16.
- ^ Происхождение: валлийские переписи и отчеты о наследстве
- ^ Гламорганы Архивы, архив Женского Уэльский / Archif Menywod Симра: Marie Novello Papers (DWAW28)
- ↑ Cardiff Triennial Music Festival (1907) , коллекция концертных программ, Британская библиотека , Музыкальная коллекция
- ^ Общество Джона МакКормака, Биография Джона МакКормака , Глава 2
- ^ Веб-сайт BBC Proms Archive, по состоянию на 14 августа 2011 г.
- ^ "Мари Novello Прибывает" , The New York Times , 29 декабря 1921
- ↑ «Мари Новелло, пианистка, дебют» , The New York Times , 24 февраля 1922 г., по состоянию на 5 ноября 2008 г.
- ^ a b Каталог пианино Duo-Art. Архивировано 2 декабря 2012 г. в Wayback Machine , Альберт М. Петрак, изд. Фонд воспроизведения пианино, по состоянию на 6 ноября 2008 г.
- ^ BritishClassicalMusic.com
- ^ "Граммофонные тесты в Steinway Hall" , The Gramophone , Vol. II нет. 2, июль 1924 г., по состоянию на 19 августа 2009 г.]
- ↑ Эдисон Белл VF 676: Pt. 1 - Ч. 2
- ^ "Новый Duo-Art и 88-нотные пианино в продаже" . Архивировано из оригинала на 2019-02-11 . Проверено 14 ноября 2007 .
- ↑ Обзор книги "Women at the Piano" , просмотрено 5 ноября 2008 г.