Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Marquee Moon
Фотография в черной рамке четырех мужчин в напряженной позе; левоцентристский мужчина стоит на шаг впереди остальных
Студийный альбом по
Телевидение
Вышел8 февраля 1977 г. (1977-02-08)
ЗаписаноСентябрь 1976 г.
СтудияA&R Recording (Нью-Йорк)
Жанр
Длина45 : 54
ЭтикеткаЭлектра
Режиссер
Хронология телевидения
Шатер Луны
(1977)		Приключение
(1978)
Синглы от Marquee Moon
  1. " Marquee Moon "
    Дата выхода: 1 апреля 1977 г.
  2. " Prove It "
    Дата выхода: 22 июля 1977 г.

Marquee Moon - дебютный альбом американской рок- группы Television . Он был выпущен 8 февраля 1977 года на лейбле Elektra Records . За годы, предшествовавшие выходу альбома, Television стало заметной фигурой на музыкальной сцене Нью-Йорка и вызвало интерес со стороны ряда звукозаписывающих компаний, в конечном итоге подписав контракт с Elektra. Группа много репетировала в рамках подготовки к Marquee Moon, прежде чем записать его на A&R Recording в сентябре 1976 года. Продюсером выступили фронтмен группы Том Верлен и звукорежиссер Энди Джонс .

Для Marquee Moon Верлен и его коллега-гитарист Ричард Ллойд отказались от пауэр-аккордов современного панк-рока в пользу взаимодействия, вдохновленного роком и джазом , мелодичных линий и контр-мелодий . В лирике Верлена сочетаются городские и пасторальные образы, отсылки к Нижнему Манхэттену , темы юности и влияния французской поэзии . Он также использовал каламбуры и двусмысленность, чтобы придать своим песням импрессионистический оттенок в описании своего восприятия опыта.

Marquee Moon получил широкое признание и был назван критиками оригинальным музыкальным достижением в рок-музыке. Признание критиков помогло альбому достичь неожиданного коммерческого успеха в Соединенном Королевстве, несмотря на низкие продажи в Соединенных Штатах. Один из самых известных музыкальных релизов в истории, он постоянно фигурирует в профессионально составленных списках лучших альбомов, в том числе в рейтинге 500 лучших альбомов всех времен по версии журнала Rolling Stone (2003), в котором он занял 128-е место. Marquee Moon также является основополагающим альбомом альтернативного рока , поскольку новаторская пост-панк- инструментальная обработка альбома от Television сильно повлияла на новую волну иинди-рок 80-х и рок-игра на гитаре в целом.

Фон [ править ]

CBGB Нижнего Манхэттена в 2005 году. Телевидение регулярно выступало там перед записью Marquee Moon .

К середине 1970-х годов телевидение стало ведущим исполнителем на музыкальной сцене Нью-Йорка . [1] Впервые они приобрели последователей из своего резидентства в клубе CBGB на Нижнем Манхэттене , где они помогли убедить менеджера клуба Хилли Кристал выступать с более нетрадиционными музыкальными группами. [2] К концу 1974 года группа привлекла внимание лейблов, но решила дождаться соответствующего контракта на запись. Они отказались от ряда крупных лейблов, включая Island Records , для которых они записывали демо с продюсером Брайаном Ино . [3]Ино продюсировал демо песен "Prove It", "Friction", "Venus" и " Marquee Moon " в декабре 1974 года, но фронтмен Television Том Верлен не одобрял звучание Ино: "Он записал нас очень холодными и хрупкими, нет резонанса. Мы ориентированы на действительно сильную гитарную музыку ... своего рода экспрессионистскую ». [4]

После того, как в 1975 году ушел основатель группы басист Ричард Хелл , Television пригласили Фреда Смита , которого они сочли более надежным и искусным в ритме. Группа быстро выработала взаимопонимание и музыкальный стиль, который отражал их индивидуальные влияния: Смит и гитарист Ричард Ллойд имели опыт рок-н-ролла , барабанщик Билли Фикка был энтузиастом джаза , а вкусы Верлена варьировались от рок-группы 13th Floor Elevators до джазового саксофониста. Альберт Эйлер . [1] В том же году Телевидение проживало в CBGB вместе с певицей и поэтессой Патти Смит , которая порекомендовала группе выступитьПрезидент Arista Records Клайв Дэвис . Хотя он видел их выступление, Дэвис сначала не решался подписать их. Тогдашний бойфренд Смита Аллен Ланье убедил его разрешить им записывать демо-записи, которые, по словам Верлена, дали «гораздо более теплый звук, чем у Ино». Однако Верлен все еще хотел найти лейбл, который позволил бы ему самому продюсировать дебютный альбом Television, хотя у него был небольшой опыт записи. [5]

Запись и производство [ править ]

Телевидение в 1977 году с составом, записавшим альбом: слева направо: барабанщик Билли Фикка , гитарист Ричард Ллойд , гитарист-вокалист Том Верлен и басист Фред Смит.

В августе 1976 года Television подписали контракт со звукозаписывающей компанией Elektra Records , которая пообещала Верлену спродюсировать первый альбом группы при условии, что ему будет помогать известный инженер звукозаписи. [5] Верлен, который не хотел, чтобы его направлял в студии известный продюсер, нанял инженера Энди Джонса на основе его работы для альбома Goats Head Soup 1973 года, выпущенного Rolling Stones . [6] Ллойда также впечатлил Джонс, который, по его словам, произвел «одни из лучших гитарных звуков в роке». [1] Джонс был сопродюсером Marquee Moon . [5]«Электра» не запрашивала студийный бюджет Телевидения на запись. [7]

Телевидение записало Marquee Moon в сентябре 1976 года на лейбле A&R Recording в Нью-Йорке . Готовясь к записи альбома, Телевидение репетировало от четырех до шести часов в день и от шести до семи дней в неделю. Ллойд сказал, что они «оба были по-настоящему грубыми музыкантами, с одной стороны, и отчаянными, с другой, с желанием стать хорошими». [1] Во время подготовки группа отказалась от большей части материала, написанного за три года. [8] Оказавшись в студии, они записали две новые песни для альбома - «Guiding Light» и «Torn Curtain» - и более старые песни, такие как «Friction», «Venus» и заглавный трек, который стал стандарт на их живых выступлениях.[9]Верлен сказал, что, поскольку он предопределил структуру альбома, только эти восемь песен и несколько других были испробованы во время сессий записи. [8]

Для большей части Marquee Moon Джонс записывал Television, когда они выступали вживую в студии. [8] За один дубль было записано несколько песен , в том числе заглавная песня, которую Фикка решил, что это репетиция. Джонс предложил группе записать еще один вариант песни, но Верлен сказал ему «забыть об этом». [10] Гитары Верлена и Ллойда были записаны и многодорожечны для левого и правого каналов , а финальные записи остались несжатыми и не украшенными студийными эффектами. [11]

Музыкальный стиль [ править ]

Согласно Rolling Stone , Marquee Moon - это пост-панк- альбом, а Джейсон Хеллер из The AV Club описал его как «элегантно зазубренный» арт-панк . [12] Роберт Кристгау считал его скорее рок-альбомом из-за формальных и технических способностей Телевидения как музыкантов: «Это не был панк. Его интенсивность не была маниакальной, это не происходило рывками». [13] Как заметил Том Мун , пение Верлена избегает «поверхностного панк-рычания», в то время как музыка группы демонстрирует «расширенные инструментальные части, непроницаемое настроение» (как в «Torn Curtain»)) и исторические рок-влияния, такие как Чак Беррии ранняя музыка Rolling Stones (например, "Friction"). [14]

Обе стороны альбома начинается с тремя короткими, зацепить управляемое общество песни, которые Stylus Magazine ' s Эван Chakroff сказал травить между прогрессивным роком и постом-панком стилями. Заглавный трек и "Torn Curtain" длиннее и более джем- ориентированы. [15] «Как бы странно это ни звучало, я всегда думал, что мы поп-группа», - позже сказал Верлен Select . «Знаешь, я всегда думал, что Marquee Moon - это куча крутых синглов. И потом я понял, Господи, [заглавный трек] длится десять минут. С двумя гитарными соло». [16] По словам Стивена Томаса Эрлевина , альбом "состоящий полностью из напряженногогаражные рокеры, которые постепенно переходят в пьянящую интеллектуальную территорию, что достигается за счет длинных, переплетающихся инструментальных секций группы » [17].

Гитарные партии Верлена и Ллойда на альбоме переплетаются вокруг ударных и басовых партий ритм-секции. [15] Их двойная игра основана на стилях рока 1960-х и авангардного джаза , отказавшись от многослойных мощных аккордов современного панк-рока в пользу мелодичных линий и контр-мелодий . [18] Гитара Верлена устанавливает ритмическую фразу песни , на фоне которой слышно, как Ллойд играет диссонирующие мелодии. [19] Ллойд научился записывать свои соло к тому времени, когда они записали Marquee Moon , что позволило ему развить свое соло для песни извведение в вариации и разрешение . [11] В некоторых песнях два гитариста меняют ритмические и мелодические линии несколько раз, создавая напряжение . [1] «Было не так много групп, где две гитары играли ритм и мелодию взад и вперед, как головоломку », - сказал Ллойд. [19]

Большинство соло на Marquee Moon следуют схеме, в которой Верлен поднимается вверх по крупной шкале, но немного регрессирует после каждого шага . [20] На «См No Evil», он соло через полную октаву , прежде чем играть блюз -influenced рифф , и по названию трека, он услышал игру в Миксолидийский режиме и опускания седьмой на полшага. [21] "Friction" начинается с того, что Ллойд играет октавы перед звонкими гармониками Верлена и серией нисходящих гамм . [22]

Тексты и темы [ править ]

East Village тротуарной по Веселка в ночное время , 2011. Верлена ночные песни и географические ссылки привели критиков связать Marquee Moon с Нью - Йорк Сити города.

Лирика Верлена на Marquee Moon сочетает в себе городские и пасторальные образы. [23] Хотя это не концептуальный альбом , во многих его песнях есть географические ссылки на Нижний Манхэттен. [24] По словам Брайана Уотермана, автора книги 33⅓ , он отмечает суровый отрочество в городской пастырской манере . [25] Его тема городского ноктюрна заимствована из поэтических произведений о богемном декадансе. [24] По словам Спина , альбом о городской мифологии ; Верлен привнес в «сентиментальный романтизм»Бауэри , создавая легенды из обыденного ». [26] В текстах также присутствуют морские образы, в том числе парадоксальная« симпатичная маленькая лодка, сделанная из океана »в« See No Evil », обстановка набережной в« Elevation », морские метафоры в «Путеводный свет» и ссылки на доки, пещеры и волны в «Докажи это» [27].

Хотя Верлен был против употребления наркотиков после образования Television, однажды у него была недолгая фаза употребления психоделических препаратов , на которую он ссылается в сравнениях с такими песнями, как "Venus". [28] Его виньетка- подобная лирика следует за якобы вызванным наркотиками, разоблачающим опытом: «Вы знаете, что все это похоже на какой-то новый вид наркотиков / мои чувства острые, а мои руки как перчатки / Бродвей выглядит таким средневековым, что кажется, что он взмахивает руками. как маленькие страницы / Я упал боком от смеха с другом со многих сцен ». [29]

По словам Уотермана, в то время как психоделические путешествия рассказали об опыте многих художников в Нижнем Манхэттене того времени, «Венера» способствовала созданию впечатления от Marquee Moon как трансцендентного произведения в духе романтизма 19-го века . «Верлен занимается восприятием, - сказал Уотерман, - и иногда восприятие, которое он представляет, столь же интенсивно, как вещество, изменяющее сознание». [28] Кристгау сказал, что такие тексты песен, как отсылка к Бродвею в «Венере», придали альбому ассоциации с критиками Ист-Виллидж , поскольку он «помещает это философское действие в ночное время в центре города». [13]

Что мне больше всего нравится в лирике Marquee Moon, так это то, что они вызывают воспоминания о том юном моменте, когда вы так близки к тому, чтобы во всем разобраться, в нескольких словах выражая многовалентность, достойную сложности и путаницы этого приключения - красиво, глубоко, наивно, противоречиво , романтично, кинетически, шутливо, дерзко, испуганно, пьяно, глупо, нагло - так нервно и возбужденно, что вы можете летать, или это слабое?

- Роберт Кристгау ( Идя в город , 2015) [13]

Marquee Moon вдохновлял интерпретации из множества источников, но Верлен признал, что не понимает смысла большей части его текстов. [13] Он опирался на влияние французской поэзии и хотел описать сознание или заблуждение опыта, а не его конкретные детали. Он сравнил песни с «небольшим моментом открытия или выпуска чего-то, или пребывания в определенном времени или месте и наличия определенного понимания чего-то». [30]

Верлен также использовал каламбуры и двусмысленность при написании своих текстов, которые, по его словам, являются атмосферными и неявно передают смысл песни. [31] «Не вижу зла» открывается полетом фантазии рассказчика и завершается повелением о безграничных возможностях: «Беги безумно с тем, кого люблю / Потерпи будущее с тем, кого любишь». [21] В припеве к «Венере» упоминается падение в «объятия Венеры Милосской » (безрукой статуи), что Верлен объяснил как «состояние чувства. Они любят [вездесущие] руки». [22]

Название и упаковка [ править ]

Таймс-сквер (1977 г.), где располагалась типография обложек.

Marquee Moon ' название s интерпретировалось Waterman как инкапсуляция городских и пасторальными образами в песнях, „предлагая вид ночного неба только видимого над неоновым блеском горожанами нападение на темноте“. По его мнению, настроение записи задает скорее шатер , чем луна в концепте. Он добавил, что «сенсорный опыт будет иметь первостепенное значение для этих восьми песен. То , что мы можем видеть свет шатровой луны? Что будет раскрыто на Marquee Moon ' s канавок ?» [32]

Упаковку альбома разработал арт-директор Тони Лейн . [33] Фотография на обложке была сделана фотографом Робертом Мэпплторпом , который ранее снимал обложку альбома Патти Смит 1975 года Horses . На его фотографии Верлен был на шаг впереди остальных участников группы, которые были запечатлены в напряженной, серьезной позе. Верлен положил левую руку на свое тело и протянул вперед слегка сжатую правую руку. Когда Мэпплторп дал Телевидению отпечатки контактов , Ллойд взял любимый снимок группы в типографию на Таймс-сквер и попросил цветные фотокопии.чтобы участники группы обдумывали. Хотя первые несколько копий были странно окрашены, Ллойд попросил копировщика напечатать еще, «поворачивая ручки с закрытыми глазами». [34] Он сравнил этот процесс с трафаретной печатью Энди Уорхола . После того, как он показал его группе, они выбрали измененную копию вместо оригинальной фотографии Мэпплторпа, которую Фред Смит впоследствии поместил в рамку и оставил для себя. [35]

Маркетинг и продажи [ править ]

Для продвижения альбома Телевидение совершило поездку по Соединенному Королевству с Блонди (участники группы Дебби Гарри и Крис Стейн на фото в 1977 году).

Marquee Moon был выпущен 8 февраля 1977 года в США и 4 марта в Великобритании, где имел неожиданный успех и достиг 28-го места в альбомном чарте страны . [36] Пластинка в два сингла -The заглавный трек и «Доказать это» ОБЕ намеченный на UK Top 30 . [37] Его коммерческий успех в Великобритании был частично вызван восторженным двухстраничным обзором альбома Ника Кента для NME . [38]

В то время как в Лондоне Отпуск после Marquee Moon « завершения s, Верлен увидел , что телевизор был поставлен на NME » передней крышки s и уведомление Электры отдела печати , который поощрял группу , чтобы извлечь выгоду из их успеха там с турне по Великобритании. Однако лейбл уже организовал для группы выступление в американском турне Питера Гэбриэла в качестве разогрева. Телевидение играло небольшие театры и несколько больших клубных площадок, и получило больше воздействия основного, но не было хорошо встречено Габриэль средней американской прогрессивной рок - аудиторией, и нашел тур нервирует. [38]

В мае Television отправились в очень успешный театральный тур по Великобритании с Blondie на разогреве. Там они были с энтузиазмом приняты публикой, и Верлен сказал, что было приятно выступать в больших театрах после четырех лет игры в небольших клубах. Тем не менее он чувствовал, что Blondie не подходили для их шоу, потому что они были слишком разными артистически, хотя обе группы вышли из музыкальной сцены CBGB. [38] Гитарист Blondie Крис Штайн сказал, что Television были «настолько конкурентоспособными» и не устраивали в туре, и что они не относились к нему как к совместным усилиям. Он вспомнил одно шоу, где «все наше оборудование было выставлено на [Глазго] Аполло.и у нас было около трех футов пространства, чтобы [Верлен] мог спокойно стоять в этом огромном пространстве » [39].

К моменту возвращения телевидения в США Elektra отказалась от продвижения Marquee Moon , что они сочли коммерческим провалом. [7] Marquee Moon было продано менее 80 000 копий в США и не попало в чарты Billboard 200 . [38] Группа была удручена своей неспособностью оправдать коммерческие ожидания, что способствовало их роспуску в 1978 году. [38]

Критический прием [ править ]

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Обзор Hi-Fi новостей и записейA + [40]
Звуки5/5 звезд[41]
Деревенский голосA + [42]

Marquee Moon был встречен критиками. [43] По словам музыкального журналиста и биографа Тони Флетчера , критики в 1977 году сочли альбом трудным для классификации и вместо этого назвали его «чем-то полностью оригинальным, новым рассветом в рок-музыке». [11]

В NME Кент писал, что телевидение оказалось достаточно амбициозным и квалифицированным, чтобы достичь «новых измерений звукового овердрайва» с «вдохновенной работой чистого гения, пластинкой, точно настроенной и возвышенно аранжированной с совершенно новым уклоном в динамику ». Он считал музыку альбома энергичной, сложной и новаторской в ​​то время, когда рок был полностью консервативным. [44] Что касается звуков , Вивьен Голдман назвала Marquee Moon «очевидной, беззастенчивой, мгновенной классикой», в то время как Питер Гаммонд из Hi-Fi News & Record Review назвал его одним из самых захватывающих релизов в музыке, о чем говорил стил Верлена Габор. Сабо-как гитара и аутентичная рок-музыка. [45] В Audio , Джон Тивен написал, что, хотя вокал и продюсирование можно было бы усилить, лирика и гитара Верлена «умудряются внутренне и интеллектуально захватить слушателя». [46] Джоан Даунс из Time считает, что звучание группы больше отличает смелая игра Ллойда, который, по ее словам, может стать важной фигурой в рок-гитаре. [47] Кристгау в «Village Voice» утверждал, что « демотически- философские» тексты Верлена могут выдержать только альбом, равно как и игра на гитаре, которая, по его словам, столь же проницательна и выразительна, как Эрик Клэптон илиДжерри Гарсия, «но совершенно не похожий ни на один». [42] Том Халл , его коллега по « Голосу» , вспоминает, как находился в квартире Кристгау, когда он получил предварительную копию, и был свидетелем его «мгновенно восторженной» реакции на альбом. «Не будучи гитара фетишист», Халл сказал , что он лично нашел его « в качестве отличительной и мощной , как любой из его знаковых ровесников-вещи , как оси и Лейли и первый альбом Led Зепа ». [48]

Некоторые обозреватели высказали оговорки. В Rolling Stone , Кен Такер сказал текст , как правило составит не являющиеся нелогичные заключения , бессмысленные фразы, и претенциозные афоризмы, но в конечном счете , вторичные по отношению к музыке. Хотя он нашел соло Верлена потенциально бесформенным и скучным, Такер выразил ему благодарность за то, что он построил свои песни вокруг леденящих кровь риффов и «новый коммерческий импульс, который придает его музыке броский, хотя и резкий крючок». [49] High Fidelity почувствовала, что «пугающая смесь богатых, ярко окрашенных текстур» музыки компенсирует почти неразборчивую лирику Верлена. [50] Ноэль Коппейдж из Stereo Review был более критичным по отношению к пению и написанию песен, сравниваяMarquee Moon на устаревшую версию Брюса Спрингстина . [51] Найджел Хантер написал в « Граммофоне», что тексты Верлена и его игра на гитаре расплывчаты, и что слушателям потребуется «твердая приверженность этому типу музыки, чтобы извлечь из нее максимум пользы». [52]

В конце 1977 года Marquee Moon был признан третьим лучшим альбомом года в Pazz & Jop , ежегодном опросе американских критиков по всей стране, опубликованном в The Village Voice . [53] Кристгау, создатель и руководитель опроса, поставил его на первое место в своем собственном списке. [54] Sounds также назвали его лучшим альбомом года, в то время как NME занял пятое место в своем списке на конец года. [55] Позже Верлен сказал о чрезвычайно положительном отклике критиков: «Произошла некая магия, необъяснимая уверенность в чем-то, вроде импульса грузового поезда. Это не эгоизм, но если вы произнесете заклинание, вы этого не сделаете». не смущаюсь результатами вашего заклинания ".[1]

Наследие и влияние [ править ]

Ретроспективные профессиональные обзоры
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка5/5 звезд[17]
Руководство по записи КристгауA + [56]
Entertainment WeeklyA [57]
Mojo5/5 звезд[58]
МузыкаHound Rock5/5 [59]
Вилы10/10 [60]
Q5/5 звезд[61]
Катящийся камень5/5 звезд[62]
Руководство по альтернативной записи Spin10/10 [63]
Необрезанный5/5 звезд[4]

С момента первого выпуска альбома рок-критики назвали Marquee Moon одной из величайших записей американского панк-рокового движения, а Марк Вейнгартен из Entertainment Weekly назвал ее шедевром нью-йоркской панк-рок сцены 1970-х . [64] По словам английского писателя Клинтона Хейлина , Marquee Moon ознаменовал конец пикового периода нью-йоркской сцены, в то время как Spin сказал, что это был «лучший и самый прочный альбом» эпохи CBGB, и поставил его на шестое место среди величайших альбомов всех времен. в номере за апрель 1989 г. [65] Qвключил его в список 100 величайших панк-пластинок 2002 года, в то время как писатель Колин Ларкин поставил его на девятое место, а Моджо поставил на 35 место в аналогичных списках. [66] Альбом часто получал высокие оценки в опросах критиков о величайших дебютах, а также был назван одним из величайших альбомов 1970-х годов NME , который поставил его на десятое место, и Pitchfork , который поставил его на третье место. [67]

Marquee Moon часто фигурировал в рейтингах величайших альбомов всех времен. [68] The Guardian и Melody Maker поставили его на 33-е и 25-е, соответственно, в списках, опубликованных на рубеже 21-го века. [69] В Ларкине 2000 книги All Time Top 1000 альбомов бронирование, Marquee Moon проголосовали число 53. [70] На 23 сентября 2003 года альбом был переиздан Rhino Entertainment с несколькими бонусом - треками, в том числе первого CD появления телевидения 1975 дебютный сингл "Little Johnny Jewel (части 1 и 2)". [71] В том же году он был назван четвертым величайшим альбомом всех времен.NME , а Rolling Stone поместил его на 128-е место в своем списке 500 величайших альбомов всех времен . (Последний журнал поставил его на 130-е место в пересмотренном списке, опубликованном в мае 2012 года.) [72] Он был признан одним из величайших рок-альбомов когда-либо созданных английскими радиодиджеями Марком Райли , который сказал, что «ничего подобного не было ни до, ни после ", и Марк Рэдклифф , который назвал ее" ближайшей рок-записью к струнному квартету - у каждого есть партия, и она блестяще работает ". [73] Основываясь на таких списках, совокупный веб-сайт Acclaimed Music оценивает Marquee Moon как 24-й самый популярный альбом в истории.[68]

Среди самых влиятельных записей 1970-х годов этот альбом также был назван критиками краеугольным камнем альтернативного рока . [74] Это сильно повлияло на движение инди-рока 1980-х годов, в то время как пост-панк-исполнители переняли лаконичность альбома, интроспективный тон и скрупулезную инструментальную обработку. [75] Охотник Войлок из PopMatters приписывали Marquee Moon ' влияние s на пост-панка и новой волны действует на точно Синкопированный ритм - секции Фред Смит и Билли Фикка. Он рекомендовал "окончательное" переиздание альбома 2003 года слушателям возрождения гаражного рока.группы, которые, по его словам, были смоделированы по мотивам стихов Верлена, вдохновленных романтической лирикой, и «пресыщенного, но в какой-то степени страстного цинизма» его вокала. [71] Согласно Адаму Даунеру из Sputnikmusic , Телевидение представило беспрецедентный стиль рок-н-ролла на Marquee Moon, который положил начало пост-панк-музыке, в то время как The Guardian сказал, что он поднял «потрясающие новые высоты изысканности и интенсивности» как «великолепный, великолепный». звона маяк пост-панка» , несмотря на то выпустили несколько месяцев до Sex Pistols " Never Mind The Ерунда (1977). [76] Эрлевин, пишет для AllMusic, полагал, что запись была новаторской, поскольку отказались от чувствительности свинга и грува предыдущих нью-йоркских панк-альбомов в пользу интеллектуально стимулирующих возможностей, которых Телевидение достигло инструментально, а не лирически. Он утверждал, что «невозможно представить саундскейпы постпанка» без Marquee Moon . [17] Флетчер утверждал, что отсутствие в песнях компрессии , грува и дополнительных эффектов предоставило «план для формы хроматической, а не ритмической музыки, которую позже стали называть угловатой». [11]

Он изменил лицо американской музыки и, следовательно, музыки во всем мире. Он затронул гранж , ню-метал , панк , арт-панк , поп , Radiohead и тысячи других жанров, в которых белые мужчины играют на гитарах. Послушайте радио - Marquee Moon повсюду.

- Джон Эйзлвуд ( Q , 2003) [61]

По мнению Эрлевина , Marquee Moon был радикальным и новаторским, прежде всего как «гитарный рок-альбом, не похожий ни на один другой». [17] Двойная игра Верлена и Ллойда на альбоме сильно повлияла на группы альтернативного рока, такие как Pixies , шумовые рок-группы, такие как Sonic Youth , и такие крупные группы, как U2 . [77] По словам Грега Кота из Chicago Tribune , телевидение «создало новый шаблон для гитарного рока» из-за того, как импровизированная игра Верлена была переплетена с точно записанными соло Ллойда, особенно в заглавном треке. [78] Как участник U2, ирландский гитарист.Edge имитировал звук гитары Television с помощью педали эффектов . [14] Позже он сказал , что он хотел «звук , как они» , и что Marquee Moon ' s заглавная песня изменила свой „способ мышления о гитаре“. [79]

Сочиняя для Rolling Stone , Роб Шеффилд назвал Marquee Moon "одним из классических гитарных альбомов всех времен", чей трепетный гитарный звук вдохновил такие группы, как REM и Joy Division . [62] Стивен Моррис из Joy Division назвал его одним из своих любимых альбомов, в то время как Майкл Стип из REM сказал, что его любовь к Marquee Moon была «второй после [Патти Смит] Horses ». [80] Английский гитарист Уилл Сержантсказал, что это также одна из его любимых записей, и что игра Верлена и Ллойда на гитаре оказала большое влияние на его группу Echo & the Bunnymen . [81] Неровное, выразительное звучание Верлена на альбоме произвело сильное впечатление на гитариста Red Hot Chili Peppers Джона Фрусчанте, когда он начал развиваться как гитарист в возрасте около 20 лет. По его словам, это напомнило ему, что «ничто из того, что происходит в физическом измерении, ничего не значит, будь то на какой гитаре вы играете или как настроен ваш усилитель. Это просто идеи, понимаете, эмоции». [82]

Список треков [ править ]

Все песни были написаны Томом Верленом , если не указано иное. [83]

Сторона первая
Нет.ЗаголовокДлина
1."Не вижу зла"3:56
2."Венера"3:48
3.«Трение»4:43
4." Шатер Луны "9:58
Сторона вторая
Нет.ЗаголовокДлина
1.«Возвышение»5:08
2."Путеводный свет" (Верлен и Ричард Ллойд )5:36
3." Докажи это "5:04
4."Порванный занавес"7:00
  • Первая и вторая стороны были объединены как треки 1–8 на переизданиях компакт-дисков. [83]
  • "Marquee Moon", сокращенная на оригинальном LP, была восстановлена ​​до своей полной записанной длины 10:40 на ремастированном компакт-диске 2003 года. [84]
Бонус-треки на компакт-диске 2003 года
Нет.ЗаголовокДлина
9."Маленький Джонни Джуэл (части 1 и 2)"7:09
10."Не вижу зла" (альтернативная версия)4:40
11.«Трение» (альтернативный вариант)4:52
12."Marquee Moon" (альтернативная версия)10:54
13.Без названия (инструментальный)3:22

Персонал [ править ]

Кредиты взяты из примечаний к альбому. [83]

Телевидение

  • Билли Фикка  - ударные
  • Ричард Ллойд  - гитара ( соло на "See No Evil", "Marquee Moon", "Elevation" и "Guiding Light"), вокал
  • Фред Смит  - бас-гитара , вокал
  • Том Верлен  - гитара (соло на "Venus", "Friction", "Marquee Moon", "Prove It" и "Torn Curtain"), клавишные , вокал , продакшн.

Дополнительный персонал

  • Джим Бойер - помощник инженера
  • Грег Калби - мастеринг
  • Джимми Дуглас - помощник по микшированию
  • Ли Халко - мастеринг
  • Энди Джонс  - инжиниринг, микширование, производство
  • Тони Лейн  - художественное направление
  • Билли Лобо - обложка обложки
  • Роберт Мэпплторп  - фотография
  • Рэнди Мейсон - помощник по микшированию
  • Джон Телфер - менеджмент

Графики [ править ]

График продаж Marquee Moon
Диаграмма (1977)Пиковая
позиция
Австралия ( Kent Music Report ) [85]92
Рейтинг британских альбомов [9]28 год
Таблица шведских альбомов [86]23

См. Также [ править ]

  • Список рок-альбомов
  • Хронология панк-рока

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f Аноним. 2007а , стр. 378.
  2. ↑ Tucker 1977 ; Анон. 2007а , стр. 378
  3. ^ Heylin 2005 , стр. 264; Анон. 2007а , стр. 378
  4. ^ а б Хоскинс 2004 .
  5. ^ a b c Heylin 2005 , стр. 264.
  6. ^ Анон. 2007а , стр. 378; Хейлин 2005 , стр. 264
  7. ^ а б Хейлин 2005 , стр. 271.
  8. ^ a b c Heylin 2005 , стр. 265.
  9. ^ а б Хейлин 2005 , стр. 269.
  10. ^ Heylin 2005 , стр. 265; Анон. (D) nd
  11. ^ а б в г Флетчер 2009 , стр. 355.
  12. ^ Анон. (C) nd ; Heller 2011
  13. ^ a b c d Аноним. 2015 .
  14. ^ а б Луна 2008 , стр. 770.
  15. ^ а б Чакроф 2003 .
  16. ^ Анон. 1992 .
  17. ^ а б в г Эрлевин nd .
  18. ^ Шиндер & Schwartz 2008 , стр. 541; Чакрофф 2003
  19. ^ а б Луна 2008 , стр. 769.
  20. Перейти ↑ Waterman 2011 , p. 167.
  21. ^ a b Waterman 2011 , стр. 168.
  22. ^ a b Waterman 2011 , стр. 174.
  23. Перейти ↑ Waterman 2011 , p. 16.
  24. ^ a b Waterman 2011 , стр. 162.
  25. Перейти ↑ Waterman 2011 , p. 163.
  26. ^ Анон. 1989 , стр. 46.
  27. Перейти ↑ Waterman 2011 , p. 166.
  28. ^ а б Бернхард 2011 .
  29. ^ Кент 1993a , р. 236.
  30. Перейти ↑ Waterman 2011 , pp. 17, 162.
  31. Перейти ↑ Waterman 2011 , p. 161.
  32. Перейти ↑ Waterman 2011 , p. 21.
  33. ^ Jacobson 2018 , страница авторских прав.
  34. Перейти ↑ Waterman 2011 , p. 159.
  35. Перейти ↑ Waterman 2011 , p. 160.
  36. ^ Wilcox 2017 ; Анон. 2007а , стр. 378; Анон. 1977b , стр. 4; Хейлин 2005 , стр. 269.
  37. ^ Мартин 2003 , стр. 1060.
  38. ^ a b c d e Heylin 2005 , стр. 270.
  39. ^ Heylin 2005 , стр. 270-1.
  40. ^ Gammond 1977 , стр. 141.
  41. Перейти ↑ Goldman 1977 , p. 39.
  42. ^ а б Кристгау 1977 .
  43. ^ Анон. 1982 , стр. 40.
  44. ^ Кент 1993а , стр. 234, 235, 239.
  45. Перейти ↑ Goldman 1977 , p. 39; Гаммонд 1977 , стр. 141.
  46. ^ Tiven 1977 , стр. 90.
  47. ^ Даунс 1977 , стр. 82.
  48. Перейти ↑ Hull 2003 .
  49. Перейти ↑ Tucker 1977 .
  50. ^ Анон. 1977а , стр. 122.
  51. ^ Coppage 1977 , стр. 94.
  52. ^ Хантер 1977 , стр. 237.
  53. ^ Анон. 1978 .
  54. ↑ Christgau 1978 .
  55. ^ Анон. 1977c , стр. 8–9; Анон. (C) nd
  56. Перейти ↑ Christgau 1981 .
  57. ^ Вейнгартен 2003 , стр. 94-5.
  58. ^ Анон. 2003c , стр. 134–6.
  59. ^ Galens 1996 .
  60. ^ Дален 2013 .
  61. ^ а б Эйзлвуд 2003 , стр. 139.
  62. ^ a b Шеффилд 2003 , стр. 90.
  63. ^ Weisbard & Marks 1995 .
  64. ^ Brown & Newquist 1997 , стр. 157; Weingarten 2003 , стр. 94–5
  65. ^ Heylin 2005 , стр. 165; Анон. 1989 , стр. 46
  66. ^ Анон. 2002 , стр. 143; Ларкин 1994 , с. 236; Анон. 2003b , стр. 76
  67. Перейти ↑ Simpson 2013 , p. 32; Анон. 1993 , стр. 19; Вилы 2004
  68. ^ a b Anon. (a) nd .
  69. ^ Анон. 1997 , стр. A2; Анон. 2000 г.
  70. Перейти ↑ Larkin 2000 , p. 59.
  71. ^ a b Войлок 2003 .
  72. ^ Анон. 2003d , стр. 35–42; Анон. 2003e ; Анон. 2012 .
  73. ^ Анон. 2001 .
  74. ^ Мартин 2003 , стр. 1060; Луна 2008 , стр. 770
  75. ^ Вудхаус 2012 .
  76. ^ Даунер 2006 ; Анон. 2007b
  77. Перейти ↑ Moon 2008 , p. 769; Таффри 2014 , стр. 3; Маккатчен 2000 .
  78. ↑ Кот 2003 .
  79. ^ Pattenden 2010 .
  80. ^ Hewitt 2010 ; Милнер 2004 , стр. 44 год
  81. ^ Адамс 2002 , стр. 169.
  82. ^ Тодд 2012 , стр. 324.
  83. ^ a b c Аноним. 2003a .
  84. ^ Хегарти & Halliwell 2011 , стр. 170.
  85. ^ Кент 1993b , стр. 306.
  86. ↑ Anon. (B) nd .

Библиография [ править ]

  • Адамс, Крис (2002). Бирюзовые дни: Странный мир Эха и кроликов . Мягкий Череп Пресс . ISBN 1-887128-89-1.
  • Эйзлвуд, Джон (ноябрь 2003 г.). «Рецензия: Marquee Moon». Вопрос . Лондон (208).
  • Анон. (Февраль 1977 г.). "Поп рок". Высокая точность .
  • Анон. (9 февраля 1977 г.). «Рецензия: Marquee Moon». NME . Лондон.
  • Анон. (24 декабря 1977 г.). "Звуки: альбомы 1977 года". Звуки . Лондон.
  • Анон. (23 января 1978 г.). "Опрос критиков Pazz & Jop 1977 года" . Деревенский голос . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала на 4 марта 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Анон. (Декабрь 1982 г.). «Рекордные обзоры». Down Beat . Vol. 49.
  • Анон. (Апрель 1989 г.). «25 величайших альбомов всех времен» . Спин . Vol. 5 шт. 1. Нью-Йорк. п. 46 . Проверено 20 ноября 2012 г. - через Google Книги .
  • Анон. (Сентябрь 1992 г.). «Рецензия: Marquee Moon». Выбрать . Лондон.
  • Анон. (18 сентября 1993 г.). «Величайшие альбомы 70-х». NME . Лондон.
  • Анон. (19 сентября 1997 г.). «100 лучших альбомов всех времен». Хранитель . Лондон.
  • Анон. (2000). "100 лучших альбомов за все время". Создатель мелодий . Лондон.
  • Анон. (9 марта 2001 г.). «Домашние развлечения: Марк и Лард» . Хранитель . Лондон. Архивировано из оригинала на 4 февраля 2014 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Анон. (Май 2002 г.). «100 лучших панк-альбомов». Вопрос . Лондон.
  • Анон. (2003). Marquee Moon (буклет с переизданием компакт-диска). Телевидение . Elektra Records , Rhino Records . Р2 73920.
  • Анон. (Март 2003 г.). «50 лучших панк-альбомов». Mojo . Лондон.
  • Анон. (8 марта 2003 г.). «100 лучших альбомов всех времен NME!». NME . Лондон.
  • Анон. (Ноябрь 2003 г.). «Рецензия: Marquee Moon». Mojo . Лондон.
  • Анон. (1 ноября 2003 г.). «128) Шатер Луны» . Rolling Stone . Нью-Йорк. Архивировано 31 марта 2006 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Анон. (2007). «Шатер Луны». В Ирвине, Джиме ; Маклер, Колин (ред.). Коллекция Mojo (4-е изд.). Canongate Books . ISBN 978-1-84767-643-6.
  • Анон. (21 ноября 2007 г.). «1000 альбомов, которые стоит послушать перед смертью: исполнители на букву T» . Хранитель . Архивировано из оригинала на 30 сентября 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Анон. (31 мая 2012 г.). «500 величайших альбомов всех времен» . Rolling Stone . Проверено 18 сентября 2019 года .
  • Анон. (2015). «Прочтите отрывок из мемуаров Роберта Кристгау« Поездка в город » » . Rolling Stone . Нью-Йорк. Архивировано из оригинального 21 февраля 2015 года . Проверено 22 февраля 2015 года .
  • Анон. (nd). «Шатер Луны» . Признанная музыка . Проверено 21 февраля 2020 года .
  • Анон. (nd). "swedishcharts.com - Телевидение - Marquee Moon" . Hung Medien. Архивировано из оригинального 18 мая 2014 года . Проверено 1 мая 2014 года .
  • Анон. (nd). «Альбомы и треки года за 1977 год» . NME . Лондон. Архивировано из оригинала на 18 января 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Анон. (nd). «Возвышение по телевидению» . Rolling Stone . Нью-Йорк. Архивировано из оригинального 25 марта 2014 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Бернхард, Брендан (3 августа 2011 г.). «Пять вопросов с - Брайан Waterman, автор„Marquee Moon “ » . Местная восточная деревня . Архивировано из оригинала на 5 мая 2014 года . Проверено 5 мая 2014 года .
  • Браун, Пит; Ньюквист, Харви П. (1997). Эйче, Джон Ф. (ред.). Легенды рок-гитары: основной справочник величайших рок-гитаристов . Хэл Леонард Корпорейшн . ISBN 0-7935-4042-9.
  • Чакрофф, Эван (1 августа 2003 г.). «Телевидение - Marquee Moon - О второй мысли» . Журнал "Стилус" . Архивировано из оригинального 10 мая 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Кристгау, Роберт (21 марта 1977 г.). «Потребительский справочник Кристгау» . Деревенский голос . Нью-Йорк. Архивировано из оригинального 26 октября 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Кристгау, Роберт (23 января 1978 г.). "Pazz & Jop 1977: Список декана" . Деревенский голос . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала на 4 марта 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Кристгау, Роберт (1981). «Путеводитель потребителей 70-х: Т» . Руководство по записи Кристгау: Рок-альбомы семидесятых . Тикнор и Филдс . ISBN 089919026X. Проверено 26 февраля 2019 г. - через robertchristgau.com.
  • Коппейдж, Ноэль (март 1977). «Телевидение: Marquee Moon». Стерео обзор . Vol. 38 нет. 3.
  • Дален, Крис (9 декабря 2013 г.). «Телевидение / Приключения: Шатер Луны / Приключения» . Вилы . Архивировано из оригинального 30 ноября 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Даунер, Адам (29 сентября 2006 г.). «Рецензия: Телевидение - Шатер Луны» . Sputnikmusic . Архивировано из оригинала на 7 ноября 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Даунс, Джоан (11 апреля 1977 г.). «Телевидение: Marquee Moon». Время . Vol. 109. Нью-Йорк. Музыкальный раздел.
  • Эрлевин, Стивен Томас (nd). "Шатер Луны - Телевидение" . AllMusic . Архивировано из оригинального 15 декабря 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Флетчер, Тони (2009). Все вскочили и готовы к работе: Музыка с улиц Нью-Йорка 1927–77 . WW Norton & Company . ISBN 978-0-393-33483-8.
  • Войлок, Охотник (22 сентября 2003 г.). «Телевидение: Marquee Moon [обновленное издание]» . PopMatters . Архивировано из оригинала 9 ноября 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Галенс, Дэйв (1996). «Телевидение». В Граффе, Гэри (ред.). MusicHound Rock: Путеводитель по основным альбомам . Visible Ink Press . ISBN 0787610372.
  • Гаммонд, Питер (март 1977). «Рекорды месяца». Hi-Fi News & Record Review . Vol. 22 нет. 3.
  • Гольдман, Вивьен (12 марта 1977 г.). «Рецензия: Marquee Moon». Звуки . Лондон.
  • Хегарти, Пол ; Холливелл, Мартин (2011). За гранью и до: прогрессивный рок с 1960-х годов . Блумсбери Паблишинг США . ISBN 978-1441114808.
  • Хеллер, Джейсон (9 марта 2011 г.). «1977» . АВ клуб . Чикаго. Архивировано из оригинального 15 ноября 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Хьюитт, Бен (7 декабря 2010 г.). "Bakers Dozen: Стивен Моррис из Joy Division и New Order в его 13 лучших альбомах" . Quietus . Архивировано 18 июля 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Хейлин, Клинтон (2005). От бархата до пустоты: рождение американского панк-рока . Чикаго Ревью Пресс . ISBN 1-55652-575-3.
  • Хоскинс, Барни (январь 2004 г.). «Телевидение: Marquee Moon (расширенный); Adventure (расширенный) (Rhino)». Необрезанный . Лондон.
  • Халл, Том (8 октября 2003 г.). «Записная книжка за октябрь 2003 года» . Том Халл - в сети . Проверено 17 августа 2020 года .
  • Хантер, Найджел (июль 1977 г.). «Рок-альбомы». Граммофон . Vol. 55 нет. 650. Лондон.
  • Якобсон, Абби (2018). Я могу пожалеть об этом: очерки, рисунки, уязвимости и прочее . Гранд Сентрал Паблишинг . ISBN 978-1538713280.
  • Кент, Дэвид (1993b). Австралийская книга карт 1970–1992 (иллюстрированное издание). Сент-Айвс, Новый Южный Уэльс: Австралийский картографический справочник. ISBN 0-646-11917-6.
  • Кент, Ник (1993a). «Я видел будущее ...». В Heylin, Клинтон (ред.). Книга Да Капо о рок-н-ролле . Da Capo Press . ISBN 0-306-80920-6.
  • Кот, Грег (5 октября 2003 г.). "Телевидение Marquee Moon Приключения (Elektra / Rhino ..." Chicago Tribune . Архивировано из оригинального 27 -го апреля 2014 года . Проверено +27 Апрелю, +2014 .
  • Ларкин, Колин (1994). Книга Гиннеса из 1000 лучших альбомов (1-е изд.). Детские книги Gullane. ISBN 978-0-85112-786-6.
  • Ларкин, Колин, изд. (2000). Лучшие 1000 альбомов за все время (3-е изд.). Девственные Книги . ISBN 0-7535-0493-6.
  • Мартин, Майк (2003). «Телевидение». В Бакли, Питер (ред.). The Rough Guide to Rock (2-е изд.). Грубые направляющие . ISBN 1-85828-457-0.
  • Маккатчен, Эндрю (2000). «Sonic Youth: интервью с Терстоном Муром» . Журнал Spike . Архивировано из оригинала 17 апреля 2017 года . Проверено 21 января 2018 года .
  • Милнер, Грег (март 2004 г.). «Майкл Стипе» . Спин . Нью-Йорк . Проверено 22 апреля 2014 г. - через Google Книги.
  • Луна, Том (2008). 1000 записей, которые стоит послушать, прежде чем умереть . Издательство Workman . ISBN 978-0-7611-3963-8.
  • Паттенден, Майк (2 января 2010 г.). «Край о гитаристах, Гласбонбери и мюзиклах» . The Times . Лондон . Проверено 20 ноября 2012 года . (требуется подписка)
  • Pitchfork Staff (23 июня 2004 г.). «Списки сотрудников: 100 лучших альбомов 1970-х» . Вилы . Архивировано из оригинального 13 ноября 2012 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Шиндер, Скотт; Шварц, Энди (2008). Иконы рока: энциклопедия легенд, навсегда изменивших музыку . Иконки Гринвуд. 2 . Издательская группа "Гринвуд" . ISBN 978-0-313-33847-2.
  • Шеффилд, Роб (16 октября 2003 г.). «Рецензия: Marquee Moon». Rolling Stone . Нью-Йорк.
  • Симпсон, Дэйв (17 ноября 2013 г.). «Телевидение - обозрение» . Хранитель . Лондон. Основной раздел. Архивировано из оригинального 28 апреля 2014 года . Проверено 27 апреля 2014 года .
  • Тивен, Джон (март 1977). «Рекордные обзоры». Аудио .
  • Тодд, Дэвид (2012). Кормление обратно . Чикаго Ревью Пресс . ISBN 978-1-61374-062-0.
  • Такер, Кен (7 апреля 1977 г.). «Шатер Луны» . Rolling Stone . Нью-Йорк. Архивировано из оригинального 14 июня 2013 года . Проверено 20 ноября 2012 года .
  • Таффри, Лори (2014). "Planets Of Sound: Джои Сантьяго из любимых альбомов Pixies" . Quietus . Архивировано 21 января 2018 года . Проверено 21 января 2018 года .
  • Уотерман, Брайан (2011). Шатер телевидения "Луна" . 33⅓ . 83 . Bloomsbury Academic . ISBN 978-1-4411-8605-8.
  • Вайнгартен, Марк (26 сентября 2003 г.). "Приключение; Обзор Marquee Moon". Entertainment Weekly . Нью-Йорк (730).
  • Вейсбард, Эрик; Маркс, Крейг, ред. (1995). «Телевидение». Руководство по альтернативной записи Spin . Нью-Йорк: Винтажные книги . ISBN 0-679-75574-8.
  • Уилкокс, Тайлер (2017). "Телевизионный панк-эпос" Marquee Moon, "40 лет спустя" . Вилы . Проверено 8 февраля 2017 года .
  • Вудхаус, Алан (3 августа 2012 г.). «Самые важные альбомы за всю жизнь NME - Television, 'Marquee Moon ' » . NME . Лондон. Архивировано из оригинального 24 февраля 2014 года . Проверено 20 ноября 2012 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Чами, Майкл (2003). "Обзор: Marquee Moon, Приключения, Живой в Старом Уолдорфе, Сан-Франциско, 29.06.78" . Хроники Остина . Архивировано из оригинального 28 апреля 2014 года . Проверено 27 апреля 2014 года .
  • Кристгау, Роберт (19 июня 1978 г.). «Принципы телевидения» . Деревенский голос . Нью-Йорк.
  • Кристгау, Роберт (январь 2004 г.). «Телевидение: Marquee Moon / Adventure / Live at the Old Waldorf» . Треков . Сент-Леонардс, Новый Южный Уэльс.
  • Олливер, Алекс (20 сентября 2017 г.). «Панк-альбомы Нью-Йорка, которые вам нужны в вашей музыкальной коллекции» . Громче .
  • Пьер, Жан (2003). «Телевидение - Marquee Moon; Приключения» . Крошечные микс-ленты .

Внешние ссылки [ править ]

  • Marquee Moon в Acclaimed Music (список наград)
  • Marquee Moon на Discogs (список релизов)
  • Marquee Moon на MusicBrainz (список релизов)
  • Marquee Moon на Myspace (потоковая копия там, где есть лицензия)