Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с Merseybeat )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Не путать с Big Beat .
Эта статья о музыкальном жанре, развитом в Великобритании. Информацию о музыкальном сервисе Apple Inc. см. В разделе Beats Music . Для других музыкальных битов см Бит (значения) .
"Merseybeat" и "Mersey Sound" перенаправляются сюда. Чтобы узнать о других значениях Merseybeat, см. Merseybeat (значения) . Для поэтической антологии см The Mersey Sound (антология) .

Бить
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеКонец 1950-х - начало 1960-х, Великобритания.
Производные формы
Поджанры
Freakbeat
Региональные сцены
Другие темы

Бит-музыка , британский бит или Мерсибит (по названию групп из Ливерпуля и близлежащих районов вдоль реки Мерси ) - популярный музыкальный жанр, на который оказали влияние рок-н-ролл , скиффл и традиционная поп-музыка , которая возникла в Соединенном Королевстве в начале 1960-х годов. .

Происхождение [ править ]

Точное происхождение терминов «бит-музыка» и «Мерсибит» неясно. Однако «бит» в каждом из них произошел от движущих ритмов, которые группы переняли из их влияний рок-н-ролла, ритм-н-блюза и соул-музыки, а не литературного движения Beat Generation 1950-х годов. Когда в конце 1950-х годов начальная волна рок-н-ролла утихла, музыка «биг-бит», позже сокращенная до «бит», стала альтернативой живым танцам таким балладам, как Томми Стил , Марти Уайлд и Клифф Ричард , которые доминировали в чартах. . [1] Немецкий антрополог и музыкальный критик Эрнест Борнеман., который жил в Англии с 1933 по 1960 год, утверждал, что ввел этот термин в колонку в журнале Melody Maker, чтобы описать британское подражание американским рок-н-ролльным, ритм-энд-блюзовым и скиффл-группам. [2]

Название Mersey Beat использовалось для ливерпульского музыкального журнала, основанного в 1961 году Биллом Гарри . Гарри утверждает, что придумал термин «основанный на ударе полицейского, а не на музыке». [3] Группа в Pacifics были переименованы Beats Мерси в феврале 1962 года Боб Вулер , MC в Cavern Club , а в апреле того же года они стали в Merseybeats . [4] С появлением Beatles в 1963 году термины Mersey sound и Merseybeat стали применяться к группам и певцам из Ливерпуля. Впервые в британской поп-музыке звук и местоположение были связаны вместе. [5]Эквивалентные сцены в Бирмингеме и Лондоне были описаны как Brum beat и Tottenham Sound соответственно. [6]

Характеристики [ править ]

Наиболее отличительной чертой ритма музыки была его сильной биений, используя Backbeat , общих для рок-н - ролл и ритм - энд - блюз , но часто с акцентом на вождение всех ударов 4/4 бар. [7] Сам ритм, описанный Аланом Клейсоном как «неизменный ритм четыре-четыре на малом барабане», был разработан в клубах Гамбурга , Западная Германия, где в начале 1960-х выступали многие английские группы, в том числе The Beatles. и где это было известно как mach schau (сделать шоу) бит. [8] Ритм 8/8 был достаточно гибким, чтобы его можно было использовать в песнях самых разных жанров. Кроме того, по словам музыкального писателя Дэйва Лэйнга,, [8]

«Игра аккордов на ритм-гитаре была разбита на серию отдельных ударов, часто один на такт, с обычным тупым звуком бас-гитары и четким барабанным боем позади нее. Это дало совсем другой эффект, чем монолитный. характер рока, в котором ритм придавался не дублированием одного инструмента в ритм-секции другим, а взаимодействием между всеми тремя.Эта гибкость также означала, что бит-музыка могла справляться с большим диапазоном размеров и формы песни, чем рок-н-ролл мог ».

Бит-группы обычно состояли из простых составов, в которых преобладала гитара , с вокальными гармониями и запоминающимися мелодиями. [9] Наиболее распространенный инструментарий бит-групп состоял из соло-гитары, ритм-гитары и бас-гитары, а также ударных, как это было популяризировано Beatles , Searchers и другими. [1] Бит-группы - даже те, у которых есть отдельный вокалист - часто пели куплеты и припевы в близкой гармонии , напоминая ду-уоп , с бессмысленными слогами на бэк-вокале. [10]

Появление [ править ]

Пятерка Дэйва Кларка на шоу Эда Салливана в 1966 году

В конце 1950-х годов в крупных городских центрах Великобритании, таких как Ливерпуль, Манчестер, Бирмингем и Лондон, начала формироваться процветающая культура групп, часто из-за упадка скиффл- сцены. Это было особенно верно в Ливерпуле, где, по оценкам, было около 350 активных групп, часто играющих в бальных залах, концертных залах и клубах. [3] Ливерпуль, возможно, занимает уникальное место в Британии и является местом зарождения новой формы музыки. Комментаторы указали на сочетание местной солидарности, промышленного упадка , социальной депривации и существования большого населения ирландского происхождения, влияние которого было обнаружено в музыке битов. [11]Это также был крупный порт, связанный с Америкой, особенно через Cunard Yanks , [12] который обеспечил гораздо больший доступ к американским пластинкам и инструментам, таким как гитары, которые было нелегко импортировать из-за торговых ограничений. [11] В результате на бит-группы сильно повлияли американские группы того времени, такие как Бадди Холли и Crickets (от которой группа Beatles получила свое название, объединив его с каламбуром в своей музыке), [ 13] и в меньшей степени британскими рок-н-ролльными группами, такими как Shadows . [14]

После национального успеха Битлз в Британии в 1962 году ряд ливерпульских исполнителей смогли последовать за ними в чарты, в том числе Gerry & The Pacemakers , [15] the Searchers и Cilla Black . Первыми актами, которые не были из Ливерпуля и которым Брайан Эпштейн сумел прорваться в Великобритании, были « Фредди и Мечтатели» , которые базировались в Манчестере, недалеко [16], как и « Herman's Hermit» и «Hollies» . [17]

За пределами Ливерпуля на многие местные сцены меньше влиял рок-н-ролл, а больше - ритм-энд-блюз, а затем и непосредственно блюз . В их число входили группы из Бирмингема, которые часто объединялись с ритмическим движением, наиболее успешными из которых были Spencer Davis Group и Moody Blues . Подобные блюзы повлияли на группы, которые вырвались из местных сцен и стали известными на национальном уровне, были Animals из Ньюкасла [15] и Them from Belfast . [18] В Лондоне термин « Тоттенхэм Саунд» в значительной степени основан на «Пятерке Дэйва Кларка»., но другие лондонские британские ритм-н-блюз- и рок-группы, которые извлекли выгоду из битового бума той эпохи, включали Rolling Stones , [19] Kinks и Yardbirds . [20]

Британское вторжение [ править ]

Основная статья: Британское вторжение
Прибытие Beatles в США и последующее появление на шоу Эда Салливана ознаменовали начало британского вторжения.

Появление The Beatles на шоу Эда Салливана вскоре привело к успеху в чартах. [21] В течение следующих двух лет Животные , Петула Кларк , Пятерка Дэйва Кларка , [15] The Rolling Stones , [19] Донован , [22] Питер и Гордон , Манфред Манн , Фредди и Мечтатели , Зомби , У Уэйна Фонтана и Mindbenders , Herman's Hermits и Troggs будет один или несколько синглов номер один в Америке. [23]

Freakbeat [ править ]

Основная статья: Freakbeat

Freakbeat - это поджанр рок-н-ролла, созданный, в основном, более активными британскими группами, часто с модой в период Swinging London с середины до конца 1960-х годов. [24] [25] Фрикбит соединяет "модное британское вторжение / R&B / поп и психоделию ". [26] Термин был придуман английским музыкальным журналистом Филом Сми . [27] Allmusic пишет, что термин «freakbeat» имеет вольное определение, но в целом описывает более неясных, но жестких художников эпохи британского вторжения, таких как Creation , The Pretty Things илиРанняя сольная работа Денни Лэйна . [28] Другие группы, часто упоминаемые как Freakbeat, это Action , The Move , Smoke , The Sorrows и Wimple Winch . [29]

Отклонить [ править ]

К 1967 году бит-музыка стала звучать устаревшей, особенно по сравнению с начинавшим возникать «более жестким» блюз-роком .

Большинство групп, которые еще не распались к 1967 году, например Beatles, перешли в различные формы рок-музыки и поп-музыки , включая психоделический рок и, в конечном итоге, прогрессивный рок . [30]

Влияние [ править ]

Удар был большое влияние на американский гаражный рок [31] и фолк - рок движения, [32] и будет источником вдохновения для последующих рок - музыки поджанров, в том числе Britpop в 1990 - е годы. [33]

См. Также [ править ]

  • Категория: Бит-группы
  • Британский ритм-энд-блюз
  • Freakbeat
  • Гараж рок
  • Популярная битовая комбинация

Примечания [ править ]

  1. ^ a b Б. Лонгхерст, Популярная музыка и общество (Polity, 2-е изд., 2007), ISBN  0-7456-3162-2 , стр. 98.
  2. ^ Борнеман, Эрнест (1984). "Über die sexuelle Umgangssprache". Секс им Фольксмунд. Der obszöne Wortschatz der Deutschen (на немецком языке). Херршинг: Манфред Павляк. п. [4]. ISBN 3-88199-145-X. Während der fünfziger Jahre schrieb ich eine wöchentliche Spalte in der englischen Musikzeitschrift «Melody Maker». Um den englischen Imitationen der amerikanischen Rhythm-and-Blues, Rock-and-Roll und Skiffle Bands einen Namen zu geben, erfand ich das Wort 'beat music', das sich mittlerweile в vielen Sprachen eingebürgert hat.
  3. ^ а б «История основателей 2 - Билл и Вирджиния Гарри» . Triumphpc.com . Дата обращения 2 августа 2019 .
  4. ↑ Б. Эдер и Р. Унтербергер, "The Merseybeats" , Allmusic , извлечено 16 июня 2009 г.
  5. ↑ Ян Инглис (2010). «Исторические подходы к Мерсибиту» . Бит продолжается: Ливерпуль, Популярная музыка и меняющийся город (редакторы Марион Леонард, Роберт Страчан) . Издательство Ливерпульского университета. п. 11. ISBN 9781846311901. Проверено 20 июня 2013 года .
  6. ↑ Б. Эдер, «Различные исполнители: Brum Beat: история звучания Мидленда 60-х » , Allmusic , получено 5 февраля 2011 г.
  7. ↑ П. Харри, М. Филлипс и М. Ричардс, Heinemann Advanced Music (Heinemann, 2001), стр. 158.
  8. ^ а б Джон Стрэттон (2010). «Английская популярная музыка в 1960-е годы» . Брит-поп и английская музыкальная традиция (редакторы Энди Беннетт, Джон Страттон) . Ashgate Publishing, Ltd., 2010. С. 41–46. ISBN 9780754668053. Проверено 2 июля 2013 года .
  9. Перейти ↑ J. Shepherd, Continuum Encyclopedia of Popular Music of the World: Volume II: Performance and Production (Continuum, 2003), ISBN 0-8264-6322-3 , p. 78. 
  10. ^ Нелл Ирвин Пейнтер , Создание чернокожих американцев: афроамериканская история и ее значения, 1619 г. по настоящее время (Oxford: Oxford University Press, 2006), стр. 261.
  11. ^ a b Р. Стейкс, "Те мальчики: рост Мерси-ритма", в С. Уэйде, изд., Gladsongs and Gatherings: Poetry and its Social Context in Liverpool Since 1960-х (Liverpool: Liverpool University Press, 2001), ISBN 0-85323-727-1 , стр. 157–66. 
  12. ^ Кослетт, Пол. "Кунард Янкс" . BBC Ливерпуль . Проверено 31 декабря 2018 года .
  13. ^ Гиллиленд 1969 , показывают 27, трек 4.
  14. ^ У. Эверетт, Битлз как музыканты: карьерные люди через резиновую душу (Oxford: Oxford University Press, 2001), ISBN 0-19-514105-9 , стр. 37-8. 
  15. ^ a b c Гиллиланд 1969 , шоу 29.
  16. ^ Daily Telegraph "Звезда" Мечтателей "Фредди Гаррити умирает", 20 мая 2006 г., доступ осуществлен в августе 2007 г.
  17. ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Backbeat Books, 2002), ISBN 0-87930-653-X , p. 532. 
  18. ^ I. Чемберс, Городские ритмы: поп-музыка и популярная культура (Бейзингсток: Макмиллан, 1985), ISBN 0-312-83469-1 , стр. 75. 
  19. ^ a b Гиллилэнд 1969 , шоу 30.
  20. ^ JR Ковач и Дж. Макдональд Бун. Понимание рока: очерки музыкального анализа (Oxford: Oxford University Press, 1997), ISBN 0-19-510005-0 , стр. 60. 
  21. ^ Гиллиленда 1969 , показывает 28.
  22. ^ Гиллиленда 1969 , показывает 48.
  23. ^ «Британское вторжение» . Encyclopdia Britannica . Проверено 23 января 2016 года .
  24. ↑ Ричи Унтербергер (3 апреля 2007 г.). "Freakbeat Джо Мика: 30 самородков Freakbeat, Mod и R&B - Джо Мик | Песни, обзоры, кредиты" . AllMusic . Проверено 29 ноября 2015 года .
  25. ↑ Ричи Унтербергер (29 ноября 2011 г.). «Оглядываясь назад: 80 Mod, Freakbeat & Swinging London Nuggets - Различные исполнители | Песни, обзоры, кредиты» . AllMusic . Проверено 29 ноября 2015 года .
  26. ^ «Оглядываясь назад: 80 Mod, Freakbeat & Swinging London Nuggets - Различные исполнители | Песни, обзоры, кредиты | AllMusic» . AllMusic . Дата обращения 5 сентября 2020 .
  27. ↑ Норрис, Ричард (11 марта 2012 г.). «20 лучших из когда-либо сделанных британских психологических отчетов» . Factmag .
  28. ^ "Обзор жанра музыки Freakbeat" . AllMusic . Дата обращения 5 сентября 2020 .
  29. ^ Эрлевин, Стивен Томас. "Различные художники: Самородки, Том 2: Оригинальные артефакты Британской империи и за ее пределами" . Архивировано 5 июля 2015 года . Проверено 10 июля 2015 года .
  30. ^ Э. Макан, Качаем классиков: английский прогрессив-рок и контркультура (Oxford: Oxford University Press, 1997), ISBN 0-19-509888-9 , стр. 11. 
  31. ↑ В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, Все музыкальное руководство по року: исчерпывающее руководство по року, поп-музыке и соулу (Backbeat Books, 3-й конец, 2002), стр. 1320-1.
  32. ↑ R. Unterberger, "Merseybeat" , получено 5 февраля 2011 г.
  33. ^ DB Scott, "Звук брит-попа", в A. Bennett и J. Stratton, ред., Britpop and the English Music Tradition (Aldershot: Ashgate, 2010), ISBN 0-7546-6805-3 , стр. 103-122 . 

Ссылки [ править ]

  • Гиллиланд, Джон (1969). «Британцы идут! Британцы идут! В США захлестнула волна длинноволосых английских рокеров» (аудио) . Поп-хроники . Библиотеки Университета Северного Техаса .CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
  • Ли, С., (2004) Twist and Shout !: Merseybeat, The Cavern, The Star-Club и The Beatles (Nirvana Books), ISBN 0-9506201-5-7 (обновленная версия Let's Go Down to the Cavern ) 

Внешние ссылки [ править ]

  • Журнал Mersey Beat, включая историю жанра
  • Мерсибит Ностальгия