 | Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( август 2009 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
В теории средневековой музыки латинский термин « модус» (означающий «мера», «стандарт измерения», «количество», «размер», «длина» или, переводя английский язык, « мода» ) может использоваться в различных чувства. Наиболее часто используемое значение сегодня относится к организации высоты звука в гаммах . Другие значения относятся к обозначениям ритмов .
Модальные шкалы [ править ]
При описании тональности старинной музыки термин «режим» (или «тон») относится к любому из восьми наборов интервалов высоты тона, которые могут образовывать музыкальную гамму , представляющую тональность пьесы и связанную с характерными мелодическими формами ( тонами псалма). ) в григорианском пении . Средневековые режимы (также называемые григорианскими или церковными режимами ) были пронумерованы либо от 1 до 8, либо от 1 до 4 попарно ( аутентичный / плагальный ), и в этом случае их обычно называли protus (первый), deuterus (второй), tertius (третий) и tetrardus(четвертый), но иногда также называют в честь древнегреческого tonoi (с которым, однако, они не идентичны). [ требуется разъяснение ]
| Аутентичные режимы | Плагальные режимы | ||
|---|---|---|---|
| Я. | Дориан | II. | Гиподорианец |
| III. | Фригийский | IV. | Гипофригийский |
| В. | Лидийский | VI. | Гиполидиец |
| VII. | Миксолидийский | VIII. | Гипомиксолидиан |
Modus (модальное обозначение) [ править ]
В средневековой теории ритмической организации модус понимался как узорная последовательность длинных и коротких значений. Выражения «ритмический режим» и «модальный ритм», однако, являются современными названиями, применяемыми к средневековой концепции. Не совсем ясно, какие отношения могли существовать с метрической ногой в древней или средневековой поэзии или поэтической теории ( Roesner 2001 ). Ритмические режимы были впервые использованы школой Нотр-Дам в соответствии с классификацией, пронумерованной от 1 до 6. Все модели троичны , и их количество (в зависимости от предпочтений теоретиков) варьируется от четырех до девяти ( Reese 1940 , 207). Шесть наиболее часто описываемых, образующих ядро системы, следующие:Апель 1961 , 220; Риз 1940 , 272):
- Длинно-короткие ( хореи )
- Короткие-длинные ( ямб )
- Длинный-короткий-короткий ( дактиль ) [ необходима ссылка ]
- Короткие-короткие-длинные ( анапест ) [ необходима ссылка ]
- Длинный-длинный ( спонди )
- Коротко-короткие ( пиррова )
Ритмические режимы были основой для техники нотной записи модальной записи , первой системы в европейской музыке, которая записывала музыкальные ритмы и тем самым делала возможной запись сложной полифонической музыки, которая была разработана около 1200 года нашей эры и позже заменена более сложной мензуральной записью . Модальная нотация указывает режимы путем группировки нот вместе в лигатуры- один письменный символ, представляющий две или более нот. Лигатура из трех нот, за которой следует последовательность двойных лигатур, указывала на режим 1; обратная сторона - последовательность двойных лигатур, оканчивающихся включенной тройной лигатурой, - обозначен режим 2; одна нота, за которой следует серия тройных лигатур, означает режим 3 и обратный режим 4; однородные тройные лигатуры означают режим 5, а лигатура из четырех нот, за которой следует цепочка тройных лигатур, означает указанный режим 6 ( Apel 1961 , 224–25).
Modus (мензуральная запись) [ править ]
В системе нотной записи (после 1300 г.) и примерно за столетие до изобретения этой системы термин « модус» использовался для описания части общей метрической организации пьесы, сравнимой с современной. время подписи , а к тому , что иногда называют hypermeter -организация мероприятий в обычные группы двое или трое. Он относился к разделению ноты, называемой лонга, на три ( modus perfectus ) или два ( modus imperfectus ) брева , по этой причине он называется modus longarum.. Подобные подразделения на последующих более низких уровнях описывались терминами tempus (соответствующее современной концепции меры или бара и относящееся к разделению бревов на два или три полубрева ) и пролатио (разделение полубрезов на два или три минимума ). Модус longarum применил в основном на куски на основе кантус Firmus тенор части в длинных значениях банкнота. Еще более длинной временной единицей был modus maximarum , но он не имел большого практического значения за пределами XIII века ( Apel 1961 , 99, 124).
Ссылки [ править ]
- Апель, Вилли (1961). Нотация полифонической музыки, 900–1600 , пятое издание, переработанное и с комментариями. Публикации Средневековой академии Америки, № 38. Кембридж, Массачусетс: Средневековая академия Америки.
- Кертис, Лиана (1998). "Режим". В « Компаньоне к музыке средневековья и эпохи Возрождения» под редакцией Тесс Найтон и Дэвида Фэллоуса. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-21081-6 .
- Риз, Гюстав (1940). Музыка в средние века: введение в музыку древних времен . Нью-Йорк: WW Norton & Company. ISBN 0-393-09750-1 .
- Рознер, Эдвард Х. (2001). «Ритмические режимы [Модальный ритм]». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
