В Музей изящных искусств де Кан является музей изобразительного искусства во французском городе Кане , основанный в начале 19 - го века и перестроенный в 1971 году в княжеской шато .
Учредил | 1801 г. |
---|---|
Место расположения | Шато-де-Кан |
Координаты | 49 ° 11′10 ″ с.ш., 0 ° 21′41 ″ з.д. / 49,1861004 ° с.ш.0,3614867 ° з.д.Координаты : 49 ° 11′10 ″ с.ш., 0 ° 21′41 ″ з.д. / 49,1861004 ° с.ш.0,3614867 ° з.д. |
Тип | Музей искусства |
Веб-сайт | Официальный сайт |
История
Открытие
1 сентября 1801 года министр внутренних дел Жан-Антуан Шапталь выбрал 15 городов в качестве складов для демонстрации большого количества картин, конфискованных у эмигрантов или приобретенных во время революционных и наполеоновских войн. Хотя город Кан был выбран из-за его академической репутации и характера как культурная столица Нормандии , поначалу он не проявил особого энтузиазма, поскольку в статье 4 указа Чапталя было указано, что «картины будут отправлены только после того, как город оплатит расходы. для галереи, подходящей для их приема ». Картины, вывезенные из церквей и религиозных общин во время Революции, уже хранились в церкви Сент-Катрин-де-Арт, мэр Дайгремон Сен-Манвье первым задумал разместить музей в бывшей иезуитской церкви. Но 27 октября 1801 года было окончательно принято решение использовать левое крыло бывшей евдистской семинарии, уже частично занимаемое мэрией с 1792 года. 27 октября 1802 года префект Кальвадоса попросил звание комиссара музея для будет присужден Франсуа-Пьеру Флерио, высокопоставленному преподавателю дизайна в Центральной школе Кальвадоса. Чтобы пополнить уже существующие коллекции, новый хранитель отобрал в 1804 году 46 картин разных художников ( Веронезе , Пуссен , ...). Это сделало коллекции Кана самыми большими после лионских. Куратор также расширил новые коллекции, даже пытаясь, хотя и безуспешно, передать Гобелен из Байе в Кан.
Развитие музея продвигалось очень медленно. В 1806 году префект Шарль Амбруаз де Каффарелли дю Фальга запретил ассигнования, принятые муниципалитетом для возобновления прерванных работ. Только после того, как были выделены средства в бюджете 1809 года, проект можно было завершить. В ноябре 1809 года картины, хранившиеся в бывшей иезуитской церкви, были переданы, и 2 декабря 1809 года музей был официально открыт. Куратор также руководил муниципальной художественной школой, основанной в 1804 году.
Разработка и первые монографии
Начиная с 1811 года, новый хранитель Генри Элуис пополнил коллекции, в частности, благодаря новой коллекции из 35 картин, приписываемой Министерству внутренних дел. В 1815 году пруссаки разбили лагерь на первом этаже старой евдистской семинарии, чтобы заставить сдать картины, конфискованные в Германии . Затем Элуис спрятал самые важные картины. Согласно легенде, именно он спрятал Авраама и Мелхиседека от Рубенса под тем самым обеденным столом, которым пользовались прусские офицеры. После того, как пруссаки покинули город после реституции меньших картин, Бельгия попросила вернуть картины великих брюссельских мастеров, но куратор и мэр Кана, граф Вандёвр, смог остановить новый кризис.
Вторая половина XIX века была более спокойным периодом, благоприятствовавшим изучению коллекций. В 1837 году Бернар Мансель написал первый каталог, а первая монография, касающаяся коллекций, была опубликована в 1850 году. В то время как политика приобретения Альфреда Гийяра, преемника Элуиса с 1841 по 1880 год, была довольно скучной, ряд наследственных документов предоставил музей с сотней дополнительных произведений искусства. Картина баронессы де Монтаран, в которую вошли три картины Буше , двадцать Гуден и одна Миньяр , была самым выдающимся наследием второй половины девятнадцатого века.
Крупнейшее пожертвование в истории музея было завещано в 1872 году книготорговцем из Кана Бернаром Манселем, который в 1845 году приобрел большую часть коллекции Рима кардинала Феша, дяди Наполеона I. Коллекция Манселя насчитывала более 50 000 работ: гравюры Дюрера , Рембрандта и Калло , а также около тридцати картин Перуджино ( Свадьба Богородицы ), Веронезе ( Искушение Святого Антония ) или Рогира ван дер Вейдена ( Мадонна с младенцем ). . Через год семья полковника Ланглуа завещала 256 картин с изображениями сражений и военных видов. Эти картины были переданы в 1888 году в Павильон общества савант, который был перестроен на средства племянницы полковника Ланглуа для размещения музея.
Падение престижа в 1880-е гг.
В 1880 году политика приобретения новых кураторов, Ксенофонта Эллуэна и Гюстава Менегоса, была скучной, и престиж музея упал. Под влиянием мэрии Кана кураторы приобрели в основном региональные работы с исключительным местным интересом, которые теперь выставлены на первом этаже старой евдистской семинарии, созданной как музей нормандского искусства и истории. Пожертвования стали реже и часто состояли из незначительных произведений, завещанных в большей степени по показным причинам, чем ради искусства. Несмотря на завещание мэром Ферваком, доктором Жакетт, картин Курбе , Будена и Лепина , современные произведения искусства , особенно импрессионизма, остались практически не представлены в музее.
В то время как другие города строили большие музеи для размещения своих коллекций, музей Кана оставался тесным в крыле мэрии. Строение находилось в плачевном состоянии, и 3 ноября 1905 года часть коллекций сгорела. Было потеряно несколько работ голландской и фламандской школ, а также «Битва при Гастингсе » Франсуа Дебона . Частично из-за того, что это была победа норманнов над англичанами в контексте высокой международной напряженности, частично из-за своего романтического дизайна, эта картина пользовалась определенной популярностью, и пожар вызвал скандал. Местные и национальные газеты призывали к реорганизации музея. После этого городской совет согласовал «принцип строительства музея, размещенного на специально отведенном месте, в условиях безопасности и освещения такого богатого музея, как наш». Члены совета планировали организовать лотерею по строительству нового музея на террасе площади Префектуры (ныне площадь Гамбетта), но от этой идеи быстро отказались, и музей остается в плачевном состоянии.
Разрушение в 1944 году
В 1934 году куратором был назначен Луи-Эдуард Гарридо . С 1936 года он провел реставрацию музея и улучшил освещение произведений. Когда его работа была прервана войной в 1939 году, 360 картин, коллекция Мансель, сундук Бернарда ван Ризена Бурга и другие артефакты были переданы в монастырь Сен-Габриэль, аббатство Понде и замок Байю. Коллекции остались в основном невредимыми во время нацистской оккупации, когда 7 июня 1944 года старая семинария была в основном разрушена союзниками. 7 июля последний воздушный налет союзников сровнял с землей то, что уцелело. 540 картин (коллекции девятнадцатого века и множество анонимных работ семнадцатого века), 400 рисунков кабинета рисунков, архивов, описей и рам были потеряны навсегда. Большая часть музея Ланглуа тоже подверглась бомбардировке, половина выставленных работ также была потеряна.
Возрождение в 1971 году
Уцелевшие работы были спешно складированы в ветхих руинах отеля Escoville и музея Ланглуа. В 1963 году появилась возможность снова задуматься о восстановлении музея. Коллекции были инвентаризированы, и, помимо коллекции Манселя, было идентифицировано 567 картин и миниатюр, керамики и фарфора. В 1971 году был открыт новый музей, построенный Жаном Мерле в замке Кан. Тем временем Франсуаза Дебезье, новый куратор, приступила к амбициозной политике приобретения, сосредоточив внимание на французских, итальянских и фламандских школах семнадцатого века. Ее политику поддерживали склады Лувра. В 1982 году музею было присвоено звание "musée classé" в знак признания важности коллекций и жизнеспособности политики, которая их обогатила. В 1988 году Франсуаз Дебезье сменил Ален Тапи, который организовал крупные выставки и в 1994 году добавил новое крыло, построенное Филиппом Дюбуа. Новый куратор расширил коллекции за счет современных работ. После этого расширения Министерство культуры вручило музею Гран-при Национальных музеев в 1995 году в знак признания его архитектуры и программы. С 2007 года музей находится в центре Парка скульптур, размещенного в замке по инициативе Патрика Рамаде, главного хранителя и директора музея с 2004 года.
С 1 февраля 2005 года доступ к постоянным выставкам стал бесплатным, чтобы демократизировать доступ к культуре. Музей также разнообразил свою культурную позицию, организовав семинары для молодежи и взрослых. С 1997 года в музее также находится Les Cyclopes, музыкальный ансамбль в стиле барокко, который ежегодно дает серию концертов в сочетании с культурными программами учреждения. Точно так же, Онфре «s Université Populaire де Кан проводит некоторые из своих семинаров в музее.
Коллекции
Музей предлагает 64 583 квадратных фута (6000,0 м 2 ) пространства, предназначенного для публичных коллекций со многими произведениями итальянского и фламандского, а также французского Возрождения и современного искусства. Принты из коллекции Mancel представлены в зале площадью 400 м 2 . В музее есть конференц-зал на 230 мест, который используется, в частности, Народным университетом Кана. Наконец, кураторская библиотека, содержащая более 20 000 томов по истории искусства, открыта для публики.
Картины уничтожены в 1944 году
- Жак-Антуан Бофор (1721–1784), Смерть Аира или Аира, идущего на кон в присутствии Александра , Салон 1779 года.
14-16 века
Автор | Работа | Дата | Тип | Измерение | Изображение |
---|---|---|---|---|---|
Барнаба да Модена | Распятие с Богородицей и Иоанном | Между 1361 и 1383 гг. | Древесина с обрезанными секциями | 0,675 х 0,640 | |
Косме Тура | Сен-Жак | Панель | 75,1 х 40,9 | ||
Перуджино | Святой Иероним в пустыне | Версия 1499-1502 | Панель | 89,3 х 72,5 | |
я бы. | Брак Девы Марии (или Спосалицио ) | Между 1500 и 1504 гг. | Панель | 236 х 186 | |
Чима да Конельяно | Богородица с младенцем, святым Георгием и святым Жаком | c. 1510-1511 | Триптих на панно, транспонированный на холст | 137 x 61 (центральная панель) и 121 x 44,5 (боковые панели) | |
Андреа дель Сарто | Святой Себастьян держит две стрелы и пальму мученичества | Дерево (тополь) | 0,839 х 0,680 | ||
Таддео Зуккари | Усекновение главы Иоанна Крестителя | 1555–1560 | Холст | 66 х 51 | |
Рогир ван дер Вейден | Богородица с младенцем | Панель | 51,5 х 33,5 | ||
Питер Брейгель Младший | Уплата десятины (или нумерация в Вифлееме ) | Панель | 110 х 160 | ||
Мастер де Хогстратен | Богородица с младенцем и святыми Екатериной, Мадлен и Варварой | 1510 | Дерево (дуб) | 78,8 х 71 | |
Франс Флорис | Портрет пожилой женщины (или жены сокольничей ) | Панель | 107,7 х 83,4 | ||
Пэрис Бордоне | Благовещение | 1545–1550 | Холст | 102 х 196 | |
Ламберт Сустрис | Крещение Христа | Версия 1543 | Холст | 129,4 х 236,1 | |
Тинторетто | Снятие с креста | 1556–1558 | Холст | 135,6 х 102 | |
я бы. | Последний ужин | 1564–1566 | Холст | 90 х 121 | |
Паоло Веронезе | Искушение святого Антония | 1552 | Холст | 198,2 х 149,5 | |
я бы. | Юдифь и Олоферн | После 1581 г. | Холст | 231,5 х 273,5 | |
Бенедетто Калиари | Выход израильтян или израильтян из Египта | Холст | 95 х 121 |
17 век
- Эмполи , Сен-Клер принимает чадру (ок. 1620 г.)
- Антураж Карраччи , Группа художников (ок. 1600)
- Джузеппе Чезари , Победа Тулла Гостилия над силами Вейеса и Фидены (1596–1597)
- Бернардо Строцци , Санта-Розалия
- Доменико Фетти , Притча о блудном сыне и Дорогая жемчужина
- Гверчино , Кориолан умолял его мать (1643)
- Андреа Сакки , Дидона брошенная или Дидона на костре (ок. 1630-1635)
- Новелли , Музыкальная дуэль Аполлона и Марсия
- Приписывается Франческо Каир , главе Иоанна Крестителя.
- Джованни Бенедетто Кастильоне , Ио
- Сальватор Роза , Главк и Сцилла
- Бернардо Каваллино , Непорочное зачатие (ок. 1640 г.)
- Джузеппе Нуволоне , Самсон и Далила
- Валерио Кастелло , Симон Волшебник (ок. 1650-1656)
- Джакомо Котта , Бегство в Египет или отдых Святого Семейства (1673)
- Лука Джордано , Похищение Елены (между 1680 и 1683 годами)
- Приписывается Пьетро Негри , Меркьюри и Аргусу
- Андреа Поццо , ангел-хранитель (ок. 1685-1694)
- Джандоменико Тьеполо , Ecce Homo (ок. 1760-1770)
- Симон Вуэ , Мадонна с младенцем и ангелом (1636 г.) и (1636 г.) и юноша и смоква (между 1620 и 1630 гг.)
- Клод Виньон , Портрет молодого человека (ок. 1615-1618)
- Николя Пуссен , Венера оплакивает Адониса (ок. 1625 г.)
- Филипп де Шампань , Благовещение (1633 г.), Клятва Людовика XIII (1638 г.) и Самаритянка (1648 г.)
- Лоран де ла Хайр , Явление Богородицы с Младенцем на небесах (ок. 1630 г.) и Тесей, находящий оружие своего отца (1634 г.)
- Любин Боген , Святой Иероним
- Приписывается Жану Дарэ , Спасителю мира
- Себастьен Бурдон , Христос и Центурион (1655-1660)
- Шарль Лебрен , Милосердие (ок. 1642-1648)
- Жан-Батист Белин де Фонтене , Цветы в вазе на резном антаблементе и Женщина с гирляндой из цветов
- Питер Пауль Рубенс , Авраам и Мелхисседек (между 1615 и 1618 годами)
- Франс Снайдерс , Intérieur d'office (ок. 1635 г.)
- Приписывается Артусу Вольффорту , святому Иерониму (ок. 1630 г.)
- Авраам Говертс , Охотничий пейзаж Мелеагра и Аталанты
- Жерар Сегерс и Франс Икенс , Мадонна с младенцем Иисусом в гирлянде цветов
- Джейкоб Йорданс , руководитель исследования: Авраам Графеус
- Магазин Антония ван Дейка , Причастие святого Бонавентура (1628-1632)
- Николаес ван Верендаль , Тщеславие (ок. 1680 г.)
- Жерар де Лересс , Обращение святого Августина (около 1663 г.)
- Бертоле Флемалле , Поклонение пастухов (ок. 1665 г.)
- Ян Давидс де Хем , Тщеславие (1628)
- Хармен ван Стинвик , Крестьяне в интерьере
- Ян Асселин , Пейзаж с водяной мельницей
- Томас Вик , Лаборатория алхимика
- Виллем Дрост , Обладатель устриц
- Иоганнес Морелсе , Мария Кающаяся Магдалина
- Виллем ван Альст , Букет цветов (1651)
- Якоб ван Вальскапель , Натюрморт с цветами и насекомыми
18-ый век
Автор | Работа | Дата | Тип | Измерение | Изображение |
---|---|---|---|---|---|
Anonyme d'après Jean Jouvenet | Святой Петр исцеляет больных | версия 1700 | Холст | ||
Гиацинт Риго | Портрет Марии Каден | 1684 | Холст | 139 х 102 | |
Гиацинт Риго | Предполагаемый портрет графа де Гасе | Холст | 136 х 113 | ||
Жан-Батист Одри | На свиноматок и поросят напали собаки | 1748 г. | Холст | 258 х 400 | |
Роберт Турньер | Портрет ювелира Николя Делоне и его семьи | c. 1705 | Холст | 56 х 70,2 | |
Жан Рестау | Портрет премонстранта | c. 1725-1735 гг. | Холст | 81 х 65,5 | |
Пьер Сублейрас | Портрет графини Махони | c. 1740-1745 | Холст | 100 х 74,5 | |
Джованни Паоло Паннини | Принц Вайни награжден орденом Святого Духа герцогом Сен-Эньян | Холст | |||
Франсуа Буше | Пастораль (или Молодой пастырь в пейзаже ) | Холст | 89 х 121,5 | ||
Юбер | Портрет пожилой женщины | 1779 | Холст | 231,5 х 273,5 | |
Фирмин Перлин | Смерть Жака Клиншам де Мальфилатр |
19 век
Автор | Работа | Дата | Тип | Измерение | Изображение |
---|---|---|---|---|---|
Эжен Делакруа | Квентин Дурвард и Лицо со шрамом | c. 1828 -1829 гг. | Холст | 40,5 х 32,4 | |
Эжен Изаби | Моряки выходят из порта Сен-Валери | Холст | 40,5 х 61 | ||
Теодор Шассерио | Группа арабов (или Иосиф, проданный его братьями ) | Холст | 82 х 66 | ||
Гюстав Курбе | Море | 1871–1872 гг. | Холст | 38 х 45 | |
я бы. | Дама с драгоценностями | 1867 г. | Холст | 81 х 64 | |
Теодор Руссо | Пейзаж | Холст | 82,6 х 124,8 | ||
Жан-Батист-Камиль Коро | Козотоводы Кастель-Гандольфо | 1866 г. | Холст | 59 х 78 | |
Эжен Буден | Пляж Довиля | 1863 г. | Холст | 50,5 х 74,5 | |
я бы. | Пастбище в Фервакесе | 1874 г. | Холст | 55 х 38 | |
Гюстав Доре | Шотландский пейзаж | 1881 г. | Холст | 92 х 165 |
20 век
- Бальтюс , Лангуст
- Пьер Боннар , Портрет мадам Анри Жан Артур Фонтен
- Жорж Брак , председатель (предоставлен государством)
- Оливье Дебре , Black Blue Loire Ochre с сильными пятнами
- Франсуа Дилассер , Planet
- Жан Дюбюффе , Миграция
- Альберт Глейзес , Композиция
- Франтишек Купка
- Жан Метцингер , Ящик для карточек
- Джоан Митчелл , Поля и небо голубое, трава зеленая
- Эрнест Пиньон-Эрнест , Давид и Голиаф
- Пьер Сулаж , Картина 7 июня 1974 г.
- Марк Тоби , Появления
- Кес ван Донген , Портрет Марии-Терезы Раулет
- Жак Вийон , писец
- Эдуар Вюйар , Портрет Сюзанны Депре
Парк скульптур
- Антуан Бурдель , великий воин (предоставлен Музеем Бурделя)
- Дэмиен Кабанес , « Без названия» (предоставлен на время Национальным фондом современного искусства )
- Хуан Юн Пин , один человек, девять животных (предоставлен на время Национальным фондом современного искусства)
- Марта Пан , Sphère coupée 1400–1000 ( взята взаймы у Fonds National d'art Contemporain )
Разграбленное нацистами искусство
В 1998 году разграбленный нацистами Моне был обнаружен среди произведений искусства, временно предоставленных Музею изящных искусств в Бостоне, что вызвало бурю негодования. [1] Кувшинки (1904) были украдены у семьи Розенбергов в 1940 году. [2] [3] Он был возвращен в 1999 году. [4]
Смотрите также
- Les Cyclopes
Рекомендации
- ^ Harclerode, Питер; Брендан Питтэуэй (2000). Пропавшие хозяева: Вторая мировая война и разграбление сокровищниц Европы (1-е изд. Welcome Rain). Нью-Йорк: Добро пожаловать, издатели дождя. С. 345–346. ISBN 1-56649-165-7. OCLC 44266421 .
- ^ «Картина Моне, разграбленная нацистами, снята с выставки» . Хранитель . 1998-12-31 . Проверено 25 февраля 2021 .
- ^ Розенбаум, Ли (1999-01-14). «Нацистские притязания на добычу: искусство с историей» . Wall Street Journal . ISSN 0099-9660 . Архивировано 25 февраля 2021 года . Проверено 25 февраля 2021 .
Наследники известного парижского дилера Поля Розенберга подали заявку на это и 57 других произведений искусства за два месяца до открытия выставки Моне в Регистр утраты произведений искусства, базу данных похищенных произведений искусства, на которую подписан Бостонский музей. ALR обнаружил, что картина Моне хранилась в Музее изящных искусств в Кане.
- ^ "Art - Le tableau de Monet serveait depuis 50 ans Le Nymphéas était là ... (фотография)" . L'Orient-Le Jour . 1999-05-04 . Проверено 25 февраля 2021 .
Внешние ссылки
- Musée des beaux-arts de Caen
- Музей изящных искусств в Канской коллекции на базе Joconde