Музыкальный жест
В музыке под жестом понимается любое движение, как физическое (телесное), так и умственное (воображаемое). Таким образом, «жест» включает в себя как категории движений, необходимых для воспроизведения звука, так и категории перцептивных движений, связанных с этими жестами. Концепция музыкальных жестов в последние годы привлекла большое внимание в различных музыковедческих дисциплинах (например , музыкальный анализ , музыкальная терапия , музыкальная психология , НИМЭ ).
Например, «музыкальное» движение от близко расположенного тонического аккорда до мажор к близко расположенному доминантному аккорду соль мажор требует на фортепиано физического движения от каждой белой клавиши первого аккорда вправо (в пространстве, вверх в шаг) четыре белые клавиши или шаги . Таким образом, жест включает в себя как характерные физические движения исполнителей, так и характерные мелодии , фразы , последовательности аккордов и арпеджио , создаваемые (или производящие) этими движениями.
Концепция музыкальных жестов охватывает большую территорию, простирающуюся от деталей звукоизвлечения до более глобальных эмоциональных и эстетических образов музыки, а также включает рассмотрение культурно-стилистических и более универсальных способов выражения. Во всех случаях считается, что музыкальные жесты проявляют исконную роль человеческого движения в музыке. По этой причине ученые говорят о познании телесной музыки в том смысле, что слушатели соотносят музыкальный звук с мысленными образами жестов, т. е. слушание (или даже простое воображение музыки) также является процессом непрерывного мысленного воспроизведения музыкальных жестов.
Признавая мультимодальный характер восприятия музыки, познание воплощенной музыки может представлять собой изменение парадигмы в теории музыки и других исследованиях, связанных с музыкой, исследованиях, которые часто имеют тенденцию исключать соображения телесных движений из своего концептуального аппарата в пользу сосредоточения внимания на более абстрактных, нотных обозначениях. на основе музыкальных элементов. Сосредоточение внимания на музыкальных жестах обеспечивает последовательную и объединяющую перспективу для обновления теории музыки и других музыкальных исследований.
Подмножество музыкальных жестов — это то, что можно было бы назвать движением тела, связанным с музыкой, которое можно увидеть либо с точки зрения исполнителя, либо с точки зрения воспринимающего:
Первое математическое определение жеста дано в статье «Формулы, диаграммы и жесты в музыке» (Журнал математики и музыки, том 1, № 1, 2007 г.) Герино Маццола (Университет Миннесоты) и Морено Андреатта (IRCAM в Париж). Жест — это конфигурация кривых в пространстве и времени. Более формально жест представляет собой орграф-морфизм от «скелета» адресуемых точек к «телу», пространственному орграфу топологической категории (в музыкальном случае: времени, позиции и высоты тона). Поскольку набор жестов данного скелета и топологической категории определяет топологическую категорию, можно определить жесты жестов, так называемые гипержесты.
