Музыкальное предложение (нем. Musikalisches Opfer или Das Musikalische Opfer ), BWV 1079, представляет собой сборник клавишных канонов , фуг и других музыкальных произведений Иоганна Себастьяна Баха , основанных на единой музыкальной теме , данной ему Фридрихом Великим ( король Пруссии Фридрих II), которому они посвящены. Они были опубликованы в сентябре 1747 года. Ricercar a 6 , шестиголосная фуга, которая считается кульминацией всего произведения, была предложена музыковедом Чарльзом Розеном .как самое значительное фортепианное произведение в истории (отчасти потому, что оно одно из первых). [1] Этот ричеркар также иногда называют прусской фугой — это имя использовал сам Бах. Композиция вошла во вступительный раздел книги Дугласа Хофштадтера , получившей Пулитцеровскую премию, «Гёдель, Эшер, Бах» (1979).
Коллекция берет свое начало во встрече Баха и Фридриха II, состоявшейся 7 мая 1747 года . Встреча, состоявшаяся в королевской резиденции в Потсдаме , произошла потому, что сын Баха Карл Филипп Эммануил работал там придворным музыкантом. Фридрих хотел показать Баху-старшему новинку — фортепиано , изобретенное несколькими годами ранее. Королю принадлежало несколько экспериментальных инструментов, разработанных Готфридом Зильберманом . [2] Во время своего ожидаемого визита во дворец Фридриха в Потсдаме Бах, известный своим мастерством импровизации ,, получил от Фредерика длинную и сложную музыкальную тему, на которую можно было импровизировать трехголосную фугу. Он так и сделал, но затем Фредерик предложил ему импровизировать шестиголосную фугу на ту же тему. Бах ответил, что ему нужно будет обработать партитуру и потом отправить ее королю. Затем он вернулся в Лейпциг, чтобы написать Thema Regium («тему короля»): [3]
Через четыре месяца после встречи Бах опубликовал сборник пьес на эту тему, который теперь известен как « Музыкальное приношение» . [4] Бах вписал пьесу «Regis Iussu Cantio Et Reliqua Canonica Arte Resoluta» (тема, заданная королем, с дополнениями, решенными в каноническом стиле), первые буквы которой образуют слово рицеркар , известное жанр того времени.
Хамфри Ф. Сассун сравнил тему, изданную Фридрихом II, с темой фуги ля минор ( HWV 609) Джорджа Фридриха Генделя , опубликованной в сборнике «Шесть фуг или добровольцев» для органа или клавесина . Сассун отмечает, что «тема Генделя намного короче, чем тема Короля, но ее музыкальная «архитектура» поразительно похожа: скачки, за которыми следует нисходящая хроматическая гамма». Он также подробно останавливается на их дополнительных сходствах, которые побудили Сассуна предположить, что Бах использовал фугу Ля минор Генделя в качестве структурной модели или руководства для Ricercar a 6 из Musical Offer , и что ее музыкальные концепции, возможно, также повлияли на разработку Бахом Ricercar. а 3. [5]Тем не менее «Рицеркар а 6» длиннее и несравненно сложнее фуги Генделя.
Арнольд Шенберг в своем эссе о Бахе 1950 года предположил, что Thema Regium была создана сыном Баха, Карлом Филиппом Эммануэлем , по приказу короля, как хорошо подготовленная ловушка, чтобы поставить в неловкое положение И.С. Баха. [6]
За исключением трио-сонаты, написанной для флейты, скрипки и бассо континуо , в пьесах мало указаний на то, какие инструменты предназначены для их исполнения, хотя в настоящее время существует значительная поддержка идеи, что они предназначены для сольной клавиатуры, как и большинство сонат. Другие опубликованные произведения Баха.