Шея Amphora по Эксекому является шея амфора в черном фигурном стиле по аттической вазе художник и гончар Эксекого . Он находится во владении Antikensammlung Berlin под инвентарным номером F 1720 и выставлен в Старом музее . На нем изображена битва Геракла с Немейским львом с одной стороны и сыновьями Тесея с другой (их самое раннее появление в афинском искусстве). Амфору удалось восстановить только спустя почти сто пятьдесят лет после ее первоначального открытия из-за халатности и политических трудностей.
Описание
Глиняная амфора на шее имеет высоту 40,5 см. Он датируется примерно 545/06 годом до нашей эры [1] и выполнен в стиле черных фигур, который все еще был распространен в то время. Художник Эксекиас был мастером этого стиля, который он довел до своего апогея. Он добавил свои собственные нововведения и модификации, которые частично присутствуют и в этой амфоре. Ваза фрагментарна, но сохранились большие части. Заметные отсутствия включают потерю одной из двух ручек и пары черепков от корпуса вазы. Сохранившиеся предметы находятся в хорошем состоянии.
Обе стороны живота амфоры обрамлены сверху и снизу цепями нарисованных и стилизованных цветов лотоса и бутонов. [2] Область вокруг ручек украшена завитками и пальметтами . Сцены на каждой стороне имеют одинаковый размер и не делятся на переднее основное изображение и обратную противоположность на обороте, как в более поздние времена. На краю рта есть подпись Эксекиаса, самого известного аттического художника по вазам и гончара, которая гласит: ΕΞΣΕΚΙΑΣ ΕΓΡΑΦΣΕ ΚΑ ΠΟΕΣΕ ΜΕ, «Экзекия нарисовал и создал меня».
На одной стороне изображена битва между Гераклом и Немейским львом - одно из двенадцати заданий, которые сын Зевса должен был выполнить на службе у царя Эврисфея . Геракл душит льва, шкуру которого нельзя было поранить, в то время как его брат Иолаос и богиня Афина смотрят на него, обрамляя сцену. Обнаженный Геракл держит левую руку на шее льва, а в правой держит лапу льва. Лев пытается вырваться из хватки героя. Многие детали обозначены красной краской, например, борода Иолая, щит Афины и детали гривы льва. С другой стороны вазы является изображением двух сыновей Тесея , Акамас и Демофонт с конями, которые названы надписями (так же , как сыновья) , как Kalliphora и Phalios. Между двумя лошадьми, которых хозяева ведут вправо, вертикальная надпись Калоса гласит: ΟΝΕΤΟΡΙΔΕΣ ΚΑΛΟΣ, «Онеторид великолепен». Оба мужчины несут большой круглый щит на спине и два копья на плечах. Щиты окрашены белой краской. На их шлемах высокие перья, окрашенные в красный цвет. Предположительно, сыновья Тесея отправляются воевать в Троянскую войну .
Сцены можно понять как объединение двух греческих регионов, которые часто взаимодействовали друг с другом: Геракл - герой Пелопоннеса , а сыновья Тесея представляют собой представление афинян о самих себе. Эта ваза знаменует собой первое появление сыновей Тесея в аттическом искусстве. Сцена начала Троянской войны подчеркивает растущее самомнение афинян. Участие их героев в легендарной Троянской войне символически поставило Афины на один уровень с традиционно важными городами-государствами Пелопоннеса, включая ведущую державу того времени, Спарту . В последующем афинском искусстве сыновья Тесея были символами нового самосознания афинской аристократии. [3]
Открытие и восстановление
Помимо художественно-исторического значения вазы, судьба амфоры и ее отдельных черепков с момента ее открытия также имеет археолого-историческое значение. [4] ваза была найдена в этрусском некрополе в Понте Dell»Abbadia вблизи Вульчи . В Афинах вазы производились в основном для экспорта в Этрурию , где они часто использовались в качестве погребального инвентаря. Так, на этрусских кладбищах было найдено несколько работ Эксекиаса. Когда амфора была обнаружена в одной из этрусских могил в Вульчи, которая находилась на раскопках с 1828 года, она была уже сломана и, вероятно, уже не была полной. Обнаруженные черепки собирались не очень тщательно. Реконструкция вазы по черепкам была по современным меркам ошибочной. Как было принято в середине девятнадцатого века, недостающие части были заменены и перекрашены, чтобы создать видимость законченного произведения. После реставрации амфора перешла во владение художника Эдуарда Магнуса . Продажа небольших археологических находок была обычным явлением в то время, особенно когда не было других, более дорогих и более ценных произведений искусства (скульптур или драгоценных металлов). Вместе с другими произведениями художника (известными как Коллекция Дорова-Магнуса ) амфора вскоре вошла в недавно основанный Музей в Люстгартене , в 1831 году. Она осталась вместе с другими предметами переносного искусства в полуподвале музея. Согласно каталогу выставки Якоба Андреаса Конрада Левезова 1834 года, ваза стояла на одном из стеклянных столов, поставленных на видном месте. Когда переносная коллекция произведений искусства была передана в Neue Galerie New York , амфора Эксекиаса была доставлена туда же.
В 20-х годах прошлого века амфоры пришлось реставрировать по неизвестным причинам. При этом были в значительной степени удалены ретуши и дополнения из оригинальной реставрации. Дополнения теперь явно отличались от оригинальных черепков. Из-за войны амфора была зарегистрирована как Berlin F 1720 и хранилась в ящике 167 в зообункере. В 1945 году ящик был вывезен в Советский Союз в качестве трофея . В рамках возвращения искусства в ГДР в 1958 году амфора была возвращена в Antikensammlung Berlin (в отличие от многих других предметов из ящика 167), который теперь был разделен между Восточным и Западным Берлином . Амфора Exekian Neck была одной из немногих ваз, которые попали во владение Pergamonmuseum Восточного Берлина, поскольку большинство ваз хранилось в магазине до войны и, следовательно, во время войны хранились в другом месте и оказались в после этого - фестиваль Antikensammlung Западного Берлина в Шарлоттенбурге . Амфора экспонировалась в рамках постоянной экспозиции музея.
В 1970-х годах археолог Эрика Кунце-Гётте во время работы над томом Corpus Vasorum Antiquorum в Мюнхене обнаружила состоящий из двух частей фрагмент, который, как она предположила, принадлежал шейной амфоре Exekias. В результате между Мюнхеном и Восточным Берлином завязалась оживленная переписка. Был произведен обмен фотографиями и линейными рисунками, и были произведены измерения. Силиконовый слепок окончательно подтвердил принадлежность кусков. Вероятно, отдельные черепки были раскопаны позже, чем остальная часть амфоры, или по ошибке не были с ней связаны. Возник вопрос о том, должны ли музеи проводить обмен или заключать договор займа, в конечном итоге остановился в пользу первого варианта. В обмен на черепки Staatliche Antikensammlung в Мюнхене должен был получить из Пергамского музея декоративно-черный рисунок / полихромную раскрашенную крышку. Хотя это было быстро согласовано на академическом уровне, на оформление соглашения потребовалось значительное время, поскольку чиновники ГДР откладывали его на семь лет. 7 января 1988 года он наконец прибыл в Мюнхен в обмен на черепки.
После воссоединения частей вазу пришлось снова реставрировать в 1990 году. Сначала попытались удалить современные дополнения и вставить новый фрагмент. При этом выяснилось, что на более ранней реставрации просчитывались размеры щелей - они были слишком малы. В результате вазу пришлось разобрать. Это оказалось замаскированным благословением. Например, во время процесса Приска Шиллинг обнаружила букву «ο» в подписи (Ι) ΟΛΑΟΣ под современным слоем краски. Там, где была реконструирована ручка, внизу было обнаружено оригинальное крепление ручки. На внутренних сторонах черепков было найдено несколько вырезанных надписей, таких как Ο ΠΑΙΣ ΚΑΛΟΣ, «Мальчик великолепен» и ΚΑΛΟΣ, «Он великолепен». Предполагается, что это была розыгрыш более раннего реставратора, возможно Доменико Кампанари в первой половине девятнадцатого века. Реставрация была завершена в 1991 году.
Сегодня амфора выставлена в Старом музее в Люстгартене вместе с надгробиями Эксекиаса и амфорой из внешнего круга группы E , которая, вероятно, была сделана в мастерской Эксекиаса. На этой современной амфоре также изображен Геракл, сражающийся с Немейским львом.
Библиография
- Адольф Фуртвенглер . Beschreibung der Vasensammlung im Antiquarium , Берлин 1885, № 1720.
- Джон Д. Бизли . Чердак Чернофигурные вазописцы . Оксфорд, 1956, с. 143–144 № 1.
- Урсула Кестнер . "Ein deutsch-deutsches Vasenschicksal", EOS IX (ноябрь 1999 г.), стр. VII-IX
- Урсула Кестнер. "Amphora des Töpfers und Vasenmalers Exekias" в Андреаса Шолля и Гертруды Платц-Хорстер (ред.): Старый музей. Pergamonmuseum. Die Antikensammlung. , von Zabern, Mainz 2007, p. 57 ISBN 978-3-8053-2449-6
Внешние ссылки
- 32 изображения и описание в цифровой библиотеке Персея
Рекомендации
- ^ О дате см. Проект Персей
- ↑ Это описание вазы следует за описанием Урсулы Кестнер в каталоге Antikensammlung (см. Библиографию) и на странице вазы по проекту Perseus Project.
- ^ См., Например, Фрэнк Броммер , Геракл. Die zwölf Taten des Helden в Antiker Kunst und Literatur , Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Дармштадт, 1972 г. ISBN 3-412-90572-0
- ^ Описание открытия следует Урсула Кестнер, "Ein Дойч-Deutsches Vasenschicksal", EOS IX (ноябрь 1999), стр. VII-IX
52 ° 31′10 ″ с.ш. 13 ° 23′54 ″ в.д. / 52,51944 ° с. Ш. 13,39833 ° в. / 52.51944; 13,39833