Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Nones (1954) представляет собой композицию по Берио набрал для оркестра . Произведение названо в честь стихотворения У.Х. Одена « Nones »и изначально задумывалось как оратория , вдохновленная стихотворением, представляющая не только Страсти Христовы, но и агонию современного человека. [1] Чисто инструментальная пьеса преимущественно пунктуальна по фактуре [2] и формально состоит из примерной арки, созданной «темой» и вариациями .

Используемый ряд тонов был нетрадиционным по конструкции в нескольких отношениях, включая количество высот и постоянный акцент на интервалах мажорной и минорной третей . [ Править ] В примечании к эскизам подтверждает Берио, что он сознательно вывел ее из trichordal ячейки Веберна «s концерт , соч. 24, на что он сильно похож. Его сочетание мажорной и минорной третей также преобладает у Стравинского , который до этого времени оказал сильное влияние на Берио. [3]

Ряд из тринадцати нот от Nones , [4] симметричный относительно центрального тона с повторением одной ноты (D).
{# (set-global-staff-size 18) \ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ## t \ set Score.proportionalNotationDuration = # (ly: make -moment 2/1) \ relative c '' {\ time 3/1 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 1 = 60 b1 bes d es, g fis aes efc 'cis a}}
Тоновый ряд Веберна для Концерта, соч. 24, из которого Берио вывел строку для Nones

Ряд Берио симметричен относительно центральной A ♭ , и каждый треххордовый сегмент гексахордов, окружающих эту центральную ноту, содержит как минорную, так и мажорную треть. Фактически, ряд включает четыре из шести возможных перестановок этого основного трихорда, гарантируя постоянное атональное равновесие. [5]

Источники [ править ]

  1. ^ Смит Бриндл, Реджинальд . 1958. "Современная хроника: Италия". Музыкальный квартал 44, вып. 1 (январь): 95–101, здесь 97.
  2. ↑ Хикс, Майкл. 1989. «Экзорцизм и Крещение: Ноны Лучано Берио». Перспективы новой музыки 27, вып. 2 (Лето): 252–68, здесь 258.
  3. ↑ Хикс, Майкл. 1989. «Экзорцизм и Крещение: Ноны Лучано Берио». Перспективы новой музыки 27, вып. 2 (Лето): 252–68, здесь 254 и 267.
  4. ^ Уиттолл, Арнольд. 2008. Кембриджское введение в сериализм . Кембриджские введения в музыку, стр.195. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-68200-8 (PBK).
  5. ^ Смит Бриндл, Реджинальд. 1958. "Современная хроника: Италия". Музыкальный квартал 44, вып. 1 (январь): 95–101, здесь 98.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Берио, Лучано. 1985 [1981]. Два интервью с Россаной Дальмонте и Балинтом Андраш Варга , переведенные Дэвидом Осмонд-Смитом. Нью-Йорк: Марион Бояре.
  • Мадерна, Бруно . 1978. "Un inedito di Bruno Maderna". Nuova Rivista Musicale Italiana 12, вып. 4: 517–20.
  • Пробаско, Роберт К. 1968. «Исследование некоторых проблем исполнения в современной музыке: взгляд гобоистов на Берио, Картера и Штокхаузена». Магистерская диссертация. Линкольн: Университет Небраски.