Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Антон Веберн «s Концерт для девяти инструментов, Op. 24 (нем., Konzert für neun Instrumente), Op. 24, написанный в 1934 году, представляет собой двенадцатитоновый концерт для девяти инструментов : флейты , гобоя , кларнета , валторны , трубы , тромбона , скрипки , альта и фортепиано . Он состоит из трех частей:

  1. Etwas Lebhaft
  2. Sehr langsam
  3. Sehr rasch

Концерт основан на производной строке , «часто цитируемой [например, Милтоном Бэббитом (1972) [ требуется полная цитата ] ] как образец симметричной конструкции». [1] тон строка показана ниже. [2]

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ## t \ set Score.proportionalNotationDuration = # (ly: make-moment 3/2) \ relative c' ' {\ time 3/1 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 1 = 60 b1 bes d es, g fis aes efc 'cis a}}

По словам Луиджи Даллапикколы , концерт - это «произведение невероятной лаконичности ... и уникальной концентрации ... Я мог бы желать. [Прага, 5 сентября 1935 г.] ». [3]

Вторая часть «довольно сильно ограничивает значения многих доменов», например, с «только двумя значениями длительности ( четверть и половинная нота [s])» и, частично, как результат, «имеет большую однородность текстуры и жестов ». [4]

Ряд тонов можно интерпретировать как: 019, 2te, 367, 458. [5]

{\ time 2/4 \ new StaffGroup << \ new Staff {\ tempo "Etwas lebhaft" 4 = 80 \ randomStyle dodecaphonic \ relative c '{r4 es''8 -.-> [\ f g -.-> | fis, -.->] r r4 | R2}} \ new Staff {\ randomalStyle dodecaphonic \ relative c '{r8 b''16 ([\ f bes, d)] r16 r8 | R2 | R2}} \ new Staff {\ randomalStyle dodecaphonic \ relative c '{R2 | \ tuplet 3/2 {r4 c '- \ f \> cis' -} | \ tuplet 3/2 {a - \ p \! rr}}} \ new Staff {\ randomalStyle dodecaphonic \ relative c '{R2 | \ tuplet 3/2 {gis'8 (\ fe f ')} r4 | R2}} >>}

Открытие показывает «отличительную треххордую структуру [Концерта] », четыре из которых «составляют совокупность » или раздел . [6] «Шесть комбинаций трихордов [раздела] образуют три пары дополнительных гексахордов ». [7] «Веберн в полной мере использует это свойство [его четырехкратную степень симметрии ] в Концерте», что при четырех соответствующих преобразованиях (T 0 T 6 I 5 I B ) ряд тоновсохраняет свои неупорядоченные трихорды (j = 019,091 и т. д., k = 2te, l = 367 и m = 458). Изображенный гексахорд иногда называют гексахордом «Ода Наполеону» (014589). [8]

По словам Брайана Алеганта, «[t] латинский квадрат ... ясно показывает встроенную избыточность [] раздела», четыре, и, «разумеется, Веберн в полной мере использует это свойство в Концерте»: [ 5]

jkлм
лмjk
млkj
kjмл

Например, I 5 = 548, 376, 2et, 109.

Источники [ править ]

  1. ^ Bailey (1996), С.246.
  2. ^ Уиттолл, Арнольд. 2008. Кембриджское введение в сериализм. Кембриджские введения в музыку , стр. 97. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-68200-8 (PBK).
  3. ^ Бейли, Кэтрин (1996). "Симметрия как Немезида: Веберн и первая часть Концерта, Opus 24", с. 245, Журнал теории музыки , Vol. 40, No. 2 (Осень), стр. 245–310.
  4. Перейти ↑ Hasty, Christopher (1981). «Сегментация и процесс в пост-тональной музыке», стр. 63–64, Music Theory Spectrum , Vol. 3. (Весна), стр. 54–73.
  5. ^ a b Брайан Алегант, "Перекрестные перегородки как гармония и ведущие голоса в двенадцатитонной музыке", Music Theory Spectrum 23, no. 1 (весна 2001 г.), стр. 1–40, ссылка на стр. 5.
  6. ^ Alegant (2001), стр. 2-3.
  7. ^ Alegant (2001), стр. 4.
  8. ^ Ван ден Toorn, Питер С. (1996). Музыка, политика и академия , стр. 128–29. ISBN 0-520-20116-7 . 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Голдин, Роберт (1977). «Структура высоты тона во второй части Концерта Веберна, соч. 24», In Theory Only 2, no. 10: 8–22. Цитируется на стр. 38 Брайана Алеганта, «Перекрестные перегородки как гармония и ведущие голоса в двенадцатитонной музыке», Music Theory Spectrum 23, no. 1 (весна 2001 г.), стр. 1–40.
  • Голдин, Роберт (1977). «Волшебные квадраты третьей части Концерта Веберна соч. 24». In Theory Only 2, №№ 11–12: 32–42. Цитируется на стр. 38 в Alegant 2001.
  • Хартвелл, Робин (1979). «Ритмическая организация в серийной музыке Антона Веберна». Канд. Дисс. Брайтон: Университет Сассекса.
  • Ран, Джон (1980). Основная атональная теория . Нью-Йорк: Longman, Inc. ISBN 0-582-28117-2 . 
  • Штокхаузен, Карлхайнц (1963 [1953]). "Weberns Konzert für neun Instrumente op. 24". В его Texte zur Musik 1 под редакцией Дитера Шнебеля, 24–31. DuMont Dokumente. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg. [Впервые опубликовано в Melos , No. 20 (1953), 343–48].
  • Штраус, Джозеф Н. (2011). «Контекстно-инверсионные пространства». Журнал теории музыки 55, вып. 1 (Весна): 43–88.
  • Винтл, Кристофер (1982). «Анализ и исполнение: Концерт Веберна, соч. 24 / II», Анализ музыки 1: 73–100. Цитируется на стр. 39 Alegant 2001; на стр. 19 Джонатана Дансби , "Гостевая редакция: исполнение и анализ музыки", Music Analysis 8, nos. 1–2 (март – июль 1989 г.): 5–20; на стр. 74–75 Кэтрин Нолан, «Структурные уровни и двенадцатитонная музыка: ревизионистский анализ второй части« Фортепианные вариации »Веберна, соч. 27», Journal of Music Theory 39, no. 1 (весна 1995 г.): 47–76; на стр. 324, 328 и 339 Джона Ринка, " Музыкальная структура и исполнение Уоллеса Берри" (обзор), Music Analysis9, вып. 3 (октябрь 1990 г.), 319–39; на стр. 57 и 88 Straus 2011; и на стр. 337 и 353 Whittall 1987.
  • Уиттолл, Арнольд (1987). «Веберн и множественное значение». Музыкальный анализ 6, вып. 3 (октябрь): 333–53.

Внешние ссылки [ править ]

  • Концерт для девяти инструментов (Веберн) : партитуры в проекте International Music Score Library Project