Концерт для гобоя с оркестром — сочинение для гобоя соло с оркестром американского композитора Джона Корильяно . Произведение было заказано Советом штата Нью-Йорк по делам искусств и впервые было исполнено в Карнеги-холле 9 ноября 1975 года гобоистом Бертом Лукарелли и Американским симфоническим оркестром под управлением Казуёси Акиямы . [1] [2]
В Концерте для гобоя разнообразие материалов дал мне сам инструмент. Гобой способен не только играть красивую мелодическую партию, но и некоторые его уникальные способности я использовал в качестве строительных блоков для своего концерта. Например, наряду с фаготом гобой уникален тем, что его нижний регистр является самым мощным. Это особое качество натолкнуло меня на мысль построить движение, в котором динамическая арка была бы перевернутой, т. е. гобой начинался бы с высокого и мягкого звука, опускался бы к нижней части своего диапазона для музыкального «пика», а затем поднимался бы для музыкального «пика». тихий конец. Концерт состоит из пяти кратких частей, а сама форма возникает из различных аспектов игры на гобое. Прежде чем я начну писать произведение, я всегда хочу знать, как каждое движение будет связано с другим.[1]
Произведение написано для гобоя соло и оркестра, состоящего из двух флейт (удвоение пикколо ), гобоя, двух кларнетов (удвоение ми-бемоль кларнета ), двух фаготов , двух валторн , трубы , тромбона , литавр , трех перкуссионистов, ксилофона , арфы , фортепиано (удвоение челесты ) и струнные . [1]
Как и в случае с Концертом для кларнета , Корильяно намеренно стремится игнорировать традиционные образцы для подражания. Его гобой противостоит необоснованной оппозиции отчасти для того, чтобы расширить его диапазон, чтобы расширить его редко слышимый драматический потенциал. В скерцо задействована мощная многоголосность, а финал становится ближневосточным, с острой имитацией (без контакта губ или языка с язычками) марокканского гобоя, rheita. Все это эффективно противодействует и дополняет певческие качества гобоя. [3]