Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
E ♭ кларнет
Requinta.JPG
Кларнет E ♭ с клавиатурой Boehm System .
Деревянный духовой инструмент
Классификация
Классификация Хорнбостеля – Сакса422.211.2
(Инструменты с одним язычком - с отверстиями для пальцев)
Диапазон игры
Кларнет range.svg
Связанные инструменты

Ми-бемоль (Е ♭ ) кларнет является членом кларнет семьи, меньше , чем более общего B ♭ кларнет и разбил идеальную четвертые выше. Обычно он считается сопранино или пикколо из семейства кларнетов и представляет собой транспонирующий инструмент в E ♭ с высотой звука на минорную треть выше, чем написано. В итальянском языке это иногда называют терцино и обычно указывается в партитурах на основе B ♭ (включая многие оценки европейских групп) как терцино в Mi ♭ . Кларнет E-flat имеет общую длину около 49 см.[1]

E ♭ кларнет используется в оркестрах , концертных групп и оркестров , и играет центральную роль в кларнет хоре , неся мелодии , которые были бы дискомфортно высоким для B ♭ кларнет. Сольный репертуар ограничен, но композиторы от Берлиоза до Малера широко использовали его в качестве сольного инструмента в оркестровом контексте.

Тональный диапазон [ править ]

Многие книги по оркестровке и инструментарию дают меньший тональный диапазон (от E3 до G6) для кларнета E-flat по сравнению с обычными кларнетами в A или B (E3-C7). [2]

Использование в концертных и военных оркестрах [ править ]

К концу восемнадцатого века эту роль играл кларнет в фа-фа, пока кларнет E не занял его место где-то во втором десятилетии 1800-х годов. [3]

Хотя E ♭ в некоторой степени редкость в школьных оркестрах, это основной инструмент в колледжах и других ансамблях высшего уровня. В отличие от B ♭ сопрано кларнет , который имеет множество музыкантов , выступающих с каждой стороны, E ♭ кларнет часть обычно играет только один музыкант в типичной группе концерта. Частично это связано с тем, что кларнет E ♭ имеет яркий пронзительный звук, похожий на звук пикколо . Он обычно играет роль инструмента для украшения вместе с пикколо, и сегменты дуэта между двумя инструментами довольно распространены. Кларнет E ♭ часто играет вместе с флейтами и / или гобоями.

Важные soloistic части в стандартной полосе репертуара для E ♭ кларнет включают второе движение Густава Холста «s First Сюита ми-бемоль для военного оркестра (для двух E ♭ кларнет) и его часть„Молота“(также для двух E ♭ кларнетов ), Пауль Хиндемит «s Симфония си-бемоль для оркестра , и Гордон Jacob » s Уильям Берд Люкс . Кларнет E ♭ также играет важную роль в репертуаре современного духового оркестра, такого как « Танцы на идиш» Адама Горба , где он играет сольную роль в большей части пьесы из пяти частей. [4]

Использовать как детский кларнет [ править ]

В то время как большинство E ♭ кларнеты построены и продаются для профессионалов и продвинутых студентов, недорогой пластик E ♭ кларнеты были подготовлены для начала детского использования. У них упрощенная система аппликатуры, в которой отсутствуют некоторые трели и альтернативные аппликатуры.

Кларнет D [ править ]

Кларнет немного большего размера D встречается редко, хотя он был распространен в начале и середине восемнадцатого века (см. Концерты Молтера ниже). С конца того же века и по настоящее время он стал менее распространенным, чем кларнеты в E ♭ , B ♭ , A или даже C. Увертюра Генделя ре мажор для двух кларнетов и валторны, вероятно, была написана для двух кларнетов D. [3] D кларнеты были когда - то обычно используются некоторыми композиторы (например, Римская-Корсакова Млада ) , которые будут использоваться одним игроком , снабженными инструментами в D и E ♭ - аналогичный игрок , используя инструменты в B ♭ и А. [3]В современном исполнении (особенно в Северной Америке и Западной Европе за пределами немецкоязычных стран) нормально переносить партии кларнета D для кларнета E ♭ . [3]

Обоснование, лежащее в основе выбора композитором между кларнетом E ♭ и D, часто трудно различить и может показаться извращенным, особенно когда невыбранный вариант будет легче исполнить для игрока. Например, оригинальная версия Арнольд Schoenberg «ы камерного симфонического № 1 является для Е ♭ кларнет в то время как оркестровая версия для Д. [3] Некоторые отрывки из Maurice Ravel » ы Дафнис и Хлоя установлены в концертном D , но набрал для E ♭кларнет, из-за чего некоторые аппликатуры в этих пассажах чрезвычайно затруднены на кларнете ми-бемоль, который вынужден играть в си-мажоре, но было бы намного проще на кларнете ре, который играл бы до мажор. Другой известный пример - партия D для кларнета из оперы Рихарда Штрауса « Till Eulenspiegels lustige Streiche» .

Сольная и камерная литература для кларнета E ♭ (или D) [ править ]

Сольная литература по этим инструментам немногочисленна. Примечательны следующие:

  • Иоганн Мельхиор Молтер : Шесть концертов для кларнета (D; среди самых ранних сохранившихся концертов для кларнета). [5]
  • Концерты Джерома Неффа и Уильяма Нила. [3]
  • Эрнесто Каваллини : вариации Венецианского карнавала , Фантазия на тему Ультимо Джорно Ди Помеи и (с Джакомо Паницца) I figli di Eduardo 4th (все для кларнета E ♭ и фортепиано). [3]
  • Анри Рабо : "Solo de Concours" для кларнета E ♭ . [3]
  • Понкьелл : Quartetto для B ♭ и E ♭ кларнет, флейты и гобоя , с пиано сопровождением. [3]
  • Джачинто Счелси : "Tre Pezzi for E ♭ Clarinet"
  • Уильям Болком : «Люкс Четыре Танцев для E ♭ кларнета»
  • Мануэль Лилло Торрегрос : "Терен Rof", "Vivencias", "Obviam IRE Сиг", "Угловые": Концерты 1, 2, 3, 4 для E ♭ кларнета и оркестра
  • Арнольд Шенберг : Сюита, ​​соч. 29 (Е ♭ , В ♭ и бас - кларнет , скрипка , альт , виолончель , фортепиано).
  • Антон Веберн : Drei Lieder fur Singstimme, Es-Klarinette und Gitarre Op.18.

Оркестровая и оперная музыка с использованием кларнета E ♭ (или D) [ править ]

Партии, написанные для кларнета D, обычно играются на более популярном кларнете E ♭ , при этом игрок транспонирует или играет из написанной партии, транспонированной на полтона ниже.

Оркестровые композиции и оперы с известными соло кларнета E ♭ или D включают:

  • Гектор Берлиоз : Фантастическая симфония (E ♭ ) [3]
  • Морис Равель : Болеро (E ♭ ) [3]
  • Рихард Штраус : Till Eulenspiegels lustige Streiche (D) [3]
  • Игорь Стравинский : Весна священная (D и E ♭ ) [3]
  • Дмитрий Шостакович - Симфония № 6 (E ♭ ), Золотой век (E ♭ ) [3] Леди Макбет из Мценска (E ♭ )
  • Густав Малер - Симфония № 1 в ре мажор (Е ♭ )

Другие оркестровые композиции и оперы, в которых широко используется кларнет E ♭ или D, включают:

  • Бела Барток - Замок Синей Бороды (1 и 2 двойные E ♭ ), Чудесный мандарин (E ♭ и D)
  • Леонард Бернстайн - Кандид , Вестсайдская история , В городе , Дивертисмент для оркестра , Слава! Политическая увертюра
  • Аарон Копленд - Эль Салон Мексика [6]
  • Эдвард Элгар - Симфония № 2
  • Леош Яначек - Sinfonietta
  • Малер -. Симфонии пп 1 (2 E ♭ с), 2 (2 E ♭ с), 3 (2 E ♭ с), 4 , 5 (D), 6 (4 - ое движение за D), 7 , 8 , 9 , 10
  • Карл Орф - Кармина Бурана (Орф)
  • Сергей Прокофьев - Симфонии №№ 4 , 5 , 6
  • Морис Равель - Дафнис и Хлоя , Концерт для фортепиано в G , для фортепиано с оркестром для левой руки
  • Франц Шмидт - Симфония № 4
  • Дмитрий Шостакович - Симфонии №№ 4 , 5 , 7 , 8 , 10 , Сказка о священнике и работнике его Балде
  • Рихард Штраус - Ein Жизнь героя , Eine Alpensinfonie , Заратустра , Sinfonia Доместикой , Josephslegende
  • Игорь Стравинский - Жар-птица (D), Весна священная

Недавнее использование [ править ]

После 1950 года сочинения с использованием кларнета E ♭ слишком многочисленны, чтобы отмечать их по отдельности. Однако, среди тех , где прибор показал сверх того , что будет считаться нормальным в последнее время музыки Джон Адамс «s Камерная симфония , где два игрока играют E ♭ и бас - кларнет и„двойной“на сопрано и Адриана Холсзки » s Надлежащее за два E ♭ кларнеты. Расширенные методы Б ♭ кларнет, включая multiphonics , флаттер tonguing и экстремальные регистры, все были импортированы в E ♭ .

Ссылки [ править ]

  1. ^ Гангл, Мануэль (2021). Кларнет ми-бемоль . Австрия: Мануэль Гангл Верлаг. п. 72. ISBN 978-3-9519865-3-1.
  2. ^ Гангл, Мануэль (2021). Кларнет ми-бемоль . Австрия: Мануэль Гангл Верлаг. п. 85. ISBN 978-3-9519865-3-1.
  3. ^ a b c d e f g h i j k l m n Чайков, Василий. «Высокие кларнеты». Цитировать журнал требует |journal=( помощь )В Лоусоне (ред.), Колине (1995). Кембриджский компаньон для кларнета . Кембриджские товарищи к музыке . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. С. 43–56.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  4. ^ Рейниш, Тим. "Schuhplatter To Stockhausen - Концертная танцевальная музыка" .
  5. ↑ Олдрич, Саймон (февраль 1997 г.). «Иоганн Мельхиор Мольтер». Журнал Continuo .
  6. ↑ Райс, Альберт (25 июля 2013 г.). «Кларнет» . Grove Music Интернет . Словарь американской музыки Grove . Проверено 15 сентября 2016 года .[ постоянная мертвая ссылка ]

Библиография [ править ]

  • Хэдкок, Питер, "Оркестровые этюды для E ♭ кларнета", Roncorp Publications. Полезный ресурс для E ♭ проигрывателя, давнего E ♭ Boston Symphony игрока и New England Conservatory факультета Hadcock члена, содержащего многие из стандартных отрывков, руководств по производительности, а также обширный аппликатура график.
  • Гангл, Мануэль (2021). «Кларнет ми-бемоль. История, интонация, звук, оборудование, геометрия, тональный диапазон, список репертуара, советы и многое другое. Часть 1», Мануэль Гангл Верлаг. Мануэль Гангл - кларнетист ми-бемоль Венского симфонического оркестра.